2008/09/19發表,已被閱讀 55,576 分類:前級
Densen B-200前級擴大機 簡單俐落到過頭的外型,是自始至終我對Densen產品的唯一印象。因為過去一直沒機會好好聽過Densen擴大機的聲音,因此總是認為Densen的聲音便如同其外型,剛正不阿、稜角分明、在冷冽中透出尊貴高雅的質感。這樣的判斷方式如同「以貌取人」,未免太不客觀,不過它也有個好處,就是往往會伴隨著意想不到的驚喜。那麼,Densen B-200有帶給我驚喜嗎?有!B-200不僅充滿熱情與活力,豐潤多彩,更無生冷的距離感,與它的外表有著南轅北轍的表現。

獨特的訊號路徑

到底是什麼樣的設計埋藏在B-200剛硬的外表下,讓人聽起音樂就會不由自主地「熱」起來?說實在的,打開B-200的機箱蓋,依舊給人一種「冷」的感覺,可能是排列工整的SMD表面黏著元件所致吧!不過仔細深究,B-200的設計依然遵循Hi-End製作原則。

先從訊源輸入看起,B-200的訊源選擇部分也使用繼電器,不過B-200所用的CP Claire PRME 25005繼電器它是單聲道運作,而且似乎不是採機械式開關的方式運作,也因此,整部B-200用了不下18個繼電器,整齊的排在電路板後方靠近端子處。接著訊號以雙單聲道的路徑輸入第一級放大。這個部分比較特別,一般來說,訊號從繼電器出來後,會先送入音量衰減器,然後才開始初級放大,但B-200卻將訊號立即送入初級放大,然後再去音量控制器。Densen的設計理念是,訊號在未經衰減而改變其電器特性前,旋即送入初級放大,對初級放大級來說,不僅更容易處理,而且更能保持訊號的完整性。待已經過初級放大的訊號,再經過音量衰減器調整後,才送入最後一級放大。


純A類無負迴授

對於前級的最後一級放大,也就是輸出級,Densen也有一項設計原則,就是訊號除了要能應付長距離的訊號線傳輸,也必須要能同時輸出給多部後級擴大機,甚至是這好幾部後級擺在很遠的地方,都要能維持訊號的完整。這也就是說,B-200的輸出級不僅輸出阻抗夠低,而且能量還相當強。

這該如何辦到呢?很簡單,輸出高達6W的純A類放大輸出級,就可以了,而且,線路設計同樣採用Densen一向標榜的無負迴授,可兼具動態完整、相位正確、聲底乾淨的優點。B-200的輸出級使用高速電晶體做放大,再搭配超額供應的強大電源,讓B-200竟然可以提供多達4組訊號輸出,因此不僅可以bi-amping,甚至可以quad-amping,也就是連結4部立體聲後級擴大機,或是8台單聲道後級。

升級彈性高

有必要搞成這樣子嗎?這樣的設計會不會太誇張了點兒?其實,這可是有目的的喔!Densen有一套稱之為SAXO的電子分音系統,而它的每一部後級都可以選購模組化的SAXO電子分音器,進而組成電子分音多音路系統。因此只要有一部B-200,再搭配2至4台裝了SAXO的B-300系列後級(若是單聲道的B-350,需要更多台),你就可以輕鬆建構2音路至4音路的電子分音系統,升級彈性可謂超強。

用料方面,B-200所有的電阻都是1%誤差之內的雷射切割金屬皮膜電阻,並使用SMD表面黏著技術,使用精選含銀量高的銲錫,搭配全自動焊接,精確度極高。所有電容都是因應聲音調整的需求,而特別挑選的,而不是一味搭配發燒用料而已。


電源供應方面,B-200使用DM-20這顆經過封裝的電源變壓器,Densen的旗艦前級也是用這顆,搭配5顆訂製濾波電容,總容值達50,000uF。變壓器一次用了2顆,分別供應給音頻放大與控制電路所需。另外,B-200還可以選搭內建DP-01唱頭放大模組,更增其搭配性。

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多房間控制系統我也有

除了聲音表現之外,使用上的方便性以及建構多房間音響系統,也是Densen關注的重點。這套建構在CPU中央處理器的控制系統,讓B-200可與多個房間的其他Densen器材進行雙向溝通,串成一個完整的音響系統,而且只要其中一部器材接收到遙控訊號,就可以操作全部的系統。比如說,人在廚房聽音樂,但播放器在客廳,就可以用遙控器在廚房進行選曲。這套系統是以背板上的D-Sub介面(Link端子)作連結,這是標準的電腦介面,除了方便溝通,要更新軟體也相當容易。

而為了支援高品質的多房間系統,B-200居然還內建另外一組獨立的前級,可以透過Link端子與其他房間的器材連結,且不會跟主放大級相互干擾。這個系統是以833 IC做平衡式放大,好處是遠距離傳輸時,訊號較不易衰減,而這些也都是以CPU進行控制。由此看來,Densen除了專注在音響性能與聲音表現外,器材操控與使用的方便性也是其關心的重點,而且是在聲音不被妥協的情況下,兼顧操作的便利,的確是既用心,又貼心。


專治乾澀

實際試聽時搭配的器材是NuForce Ref9 V2後級,驅動PMC LB1 Signature喇叭,參考機則是NuForce P-8前級。先從小編制開始,聆聽傅尼葉的巴哈無伴奏大提琴組曲。這個錄音過去聽起來總是稜角分明,線條感偏細瘦,不過B-200此時就像一帖良藥,不僅讓聲音的線條變得更為流暢柔美,而且琴腔的共鳴感也更好,琴韻濃郁,整個中、低頻的量感跟著提升不少。

既然B-200播放某些較早期錄音有這麼好的效果,於是我接著又聽了阿格麗希演奏巴哈第二號英國組曲的DG大花版CD。這個印象中有點乾澀緊繃的錄音,忽然變得熱情起來,不僅音像規模感變大,共鳴的延伸更好,空間中的殘響堂韻也變得豐富。另一方面,B-200的純A類無負迴授設計,以及高達6瓦的輸出,讓動態與能量感的表現更為優異,也就是說,音樂變得更活生了。我想,不論是軟體還是音響系統,B-200都可以提供「專治乾澀」的服務,為音樂加添適當的熱度,卻又不致過於濃烈而讓人吃不消。

詮釋弦樂的高手

再來我想試試小提琴,播放旅美小提琴家曾耿元演奏貝多芬、易沙意(Ysaye)、法朗克(Franck)等人的小提琴奏鳴曲精選。這個錄音原本就「正常」,並不乾澀,但在B-200的吟唱下,小提琴琴音像是抹上薄薄一層楓糖漿,除了甜美,還有些許光澤,與一絲絲的黏膩感,好聽得讓我的耳朵好像也黏上去了,久久拔不下來。此時小提琴的線條感也變得比較寬鬆,拔尖的時候仍顯得輕鬆如意,耳根子沒有緊迫的壓力,快速運弓的樂段也能把每個音清楚交代,顯示B-200的速度感亦在水準之上,不過,相對上B-200也較不易表現出高亢樂段的小提琴剛勁與韌度,而是以較柔暢的方式演繹弦樂的柔美。

聽完B-200重播弦樂獨奏的妙處,我便換上卡拉揚指揮柏林愛樂的弦樂精選輯「Adagio慢板」,看看弦樂齊奏有會有什麼樣的表現。此時,如波濤起伏般的弦群立刻在我面前開展。面對大編制,看起來輕薄的B-200有辦法表現出一種開闊、宏大的氣勢,把弦樂群應該要有的厚實、流暢、穩重的規模感如實呈現。播放「卡農」時,低音線紮實而不失清晰,可以清楚感受到卡農滔滔不絕的律動感;第5軌韋瓦地的R.169「Al Santo Sepolcro」,成片的弦樂群仍能清楚聽到不同分部與定位,秩序感頗佳,亦顯示出B-200對於大場面的處理,極具潛力;而第6軌葛利格的皮爾金op.46「Aase’s death」,我又再度聽到甜美、綿密的弦樂音色,使人迷醉,讓我不得不承認,B-200的確是處理弦樂的高手。

蘊藏深厚實力

接著再聽交響樂 - 柴可夫斯基的第6號「悲愴」,悠遠恢弘的氣勢仍在,均衡飽滿的架勢依舊,但我感受到B-200有一種不愛誇耀的特質,像是大內高手不輕易施展,卻可以在一些基本招式中感受到他多年苦練所蓄藏的實力。或許這首曲子特別讓人有這樣的感受,但B-200蓄勢待發的潛能的確讓「悲愴」更好聽,而且久聽不厭。

聽過古典樂,不能不試爵士,於是拿出Keith Jarrett的「My Song」,想用北歐式熱情的B-200,播放同樣來自北歐的Jan Garbarek,看看他那以「透心涼」著稱的薩克斯風會有什麼樣的變化。在B-200的搭配下,薩克斯風的聲線變得稍微寬厚了些,但仍不失Jan Garbarek應有的清柔悠揚、高貴幽雅,而且B-200可以在北歐的冰涼中,加添一絲絲暖意,解除過往的緊繃,又依然保有透明純淨,讓我有秋高氣爽的感受。此時Keith Jarrett的鋼琴在清脆靈動中又裹上溫潤的光澤,Bouble Bass仍帶動愉悅的節奏前進,這種舒暢感真難以言喻。

這陣子的相處,我發現B-200的確有讓音樂更好聽的本事。表面上看,B-200讓聲音變暖、變厚、變悅耳,但深究下去,它是讓聲音更活、更熱情了,自然也更有吸引力了。這是一部深具潛力的前級,只待你一同來發掘。

Densen B-200器材規格

形式:兩聲道晶體前級擴大機
前級輸出端子:RCA×4組
輸入端子:RCA×4組
錄音輸入迴路:RCA×2組
電源變壓器:20VA×2顆
總諧波失真:小於0.05%
頻率響應:2Hz~50kHz
重量:8公斤
尺寸:440×310×64mm(寬×深×高)
參考售價:85,000元
進口總代理:愛爾法
電話:(02)2695-3530
網址:www.alpha-audio.com.tw

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