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| 2015/12/31發表，已被閱讀 91,133 次 |
分類：喇叭 |
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2005年香港音響展上，Gryphon首度發表Trident，我到香港躬逢其盛，在「音響城邦」寫了Gryphon的封面故事。2015年，Trident進化到第二代，我在代理商亞柏利的試聽室，愉快地度過了一個午後的音樂時光，那驚人的現場音樂還原能力，彷彿音符至今仍在耳邊迴盪。
我還記得2002年Gryphon發表Mikado CD唱盤的時候，主事者Flemming Rasmussen親自來台，那時搭配的喇叭就是他們家第一款Cantata書架喇叭，我簡直不敢相信那是書架喇叭所發出來的聲響，音樂龐大、開闊又真實。十多年的喇叭發展歷程，Gryphon從Cantata、Poseidon，到Trident、Atlntis，寫下了自家喇叭發展的第一階段。然後從2010年的Mojo書架喇叭開始，展開Gryphon喇叭2.0的計畫，接下來推出Pendragon四件式喇叭、Trident II與Pantheon，在2015年完成新一代Gryphon喇叭的「四大金剛」。在新一代Gryphon喇叭當中，只有Trident II延續了原本的名稱，而其他三款喇叭都有了新的名字，我想應該是Flemming很喜歡Trident這個字吧，畢竟那是海神手上最威猛的武器。
雖然Trident II的名字延續了，但是設計上依然是不折不扣的Gryphon喇叭2.0版！其中最明顯的改變，就是把高音單體從Scan Speak的Ring Revlator換成Mundorf的氣動式高音（Air Motion Transformer Driver），新的高音單體讓高頻延伸拉到了40kHz（但是規格只寫到27kHz，顯然很保守），而且這個AMT單體還可以略做調整，三段式高頻分別是＋1/neutral/-1dB，代表高頻多/標準/少有三段可調。
外觀上新一代的Trident II顯得更瘦、更高了一些，而弓形弧面前障板則是維持不變，但是前障板並不是一整塊，而是「模組化」，高音與雙5.5吋中音單體所在一塊障板上，四個8吋低音鎖在各自獨立的障板上，這樣可以分開強化每一個障板與箱體鎖定的結構，進一步降低單體震動對箱體產生的諧振。
Gryphon所使用的單體全部是丹麥製造，而且「得來不易」。怎麼說得來不易？一般專業單體製造廠家，「專業」是製作規格一致的單體，所以他們不會把單體的性能擺在第一位，而是把單體的「製作穩定」擺在第一位，可是當Gryphon跑去找Scan Speak討論單體製作的時候，卻是把原本Scan Speak的單體規格全部改過，包括振膜、懸邊、彈波、音圈、磁鐵、框架......等等，Flemming告訴我，當Scan Speak的人聽到他想製作的特殊Gryphon單體時，他們都認為Flemming瘋了，因為按照Gryphon規格修改製作的單體，成本恐怕會貴得不得了，偏偏Flemming是個不怕投入成本的人，就這樣，Scan Speak著手修改Gryphon所要的「大幅修改」的單體。
Flemming投入喇叭設計，與丹麥另一位設計者Steen Duelund有關，Duelund所設計的電容、電阻與電感，一直是喇叭DIY界的傳奇零件，傳奇之處不僅是零件超貴，更重要是Duelund為了追求完美的態度，還有嚴謹的科學態度，留下許多珍貴的論述。他之所以會製作喇叭所需的被動元件，純粹是為了把自己的論述變成實際，告訴人家他所說的理論真的可以做得出來。Flemming告訴我，Steen Duelund簡直是個瘋子，而他們倆一見如故，看來是一樣「瘋」的人，為了實現理想，不計一切成本。Duelund在2005年過世，留下來十多篇關於音響設計的論文，依然是經典中的經典，而他與Gryphon喇叭的緣分停在Trident，也或許因為如此，Flemming保留了Trident的型號，只改為第二代。
Gryphon設計喇叭的原則，或是Duelund所參與設計的原則，歸結一個字就是「簡潔」（Simplicity）。有人會說，這麼大型的半主動喇叭，哪一樣設計算得上簡潔？Flemming有一句名言，就是「在問題發生之前，不讓問題發生，就不用解決問題」，講得更白話一些，就是「預防勝於治療」。所以，Gryphon要找人製作他們心目中理想的單體，有了最理想的單體，就不需要再分音器上面搞一大堆修正線路，去補償單體的不足，這樣才能得到最「簡單」的分音器，也才能達到設計最簡潔的目標。
從Trident到Trident II，中音單體沒有變，但是高音換上Mundorf氣動式高音，更換的理由很簡單，氣動高音的發生面積很大，而且頻率響應可以輕鬆延伸到38kHz以上，失真率非常的低，高頻暫態反應非常快，可以重現最豐富的高頻段細節。還有，Trident II的喇叭箱體變得瘦一點，高一點，把前障板的面積縮小，好處是進一步降低單體聲波繞射，您看，這些設計不都是「防範未然」嗎？不都是用最直接的方法去處理喇叭設計所會遇到的問題嗎？
再來，Trident II還強調「全頻段相位一致」（Constant Phase）的設計，這件事情說來是老生常談，人耳對於相位的敏感度，比起頻率響應更高，而多路分音的喇叭，勢必會產生若干相位飄移，所以Gryphon從他們設計的第一對喇叭Cantata開始，就一直強調相位一致，包括弓形弧面前障板，一直到分音器的設計，全都是為了相位一致這個目標而服務。
但關於「時間相位一致」這件事情，全世界的喇叭設計者都懂這個道理啊？憑什麼Gryphon說他們做到了呢？其中的道理之一是他們投入了無數的時間，反覆試聽、測量、調整，比較各種客製零件的聲音差異，重現所謂雷射一般的精確與通透。而道理之二，就是Gryphon從2002年開始，喇叭能夠一直推陳出新，代表他們有足夠的銷售量，支持他們的研發，而這些買單的消費者，用耳朵證明Gryphon真的是第一流的喇叭。
Trident II延續前作的設計，還包括半主動設計，這代表低音單體內建擴大機驅動。為什麼要這麼做？音響系統最貴的是什麼？答案是低頻！為了優質的低頻，您需要足夠的發聲面積，所以喇叭單體不能太小，才能驅動足夠的空氣量，可是喇叭單體尺寸一大，或是用的低音單體數量一多，擴大機就很難推得好，所以您又需要功率超大的擴大機，制服難搞的低音單體。問題來了，一般擴大機的設計並不是針對「低音」，而是要全頻段發聲，為了「兼顧」所有的頻段，所以並不能「專門制服」低音。
Gryphon本來就是設計擴大機的專家，Flemming了解這當中的難處，他認為低音單體最好不能超過8吋，因為振膜尺寸更大的單體，代表質量更重，擴大機更難控制，無法準確地再生低頻，而尺寸更小，便無法達到足夠的低頻延伸，所以Trident II每一聲道使用了4個8吋低音。關鍵來了，這單一聲道的4個8吋低音，由Gryphon「特別設計」的AB類後級驅動，足足有500瓦輸出功率，最大峰值輸出可達4,000瓦，或者等同於4.5匹「馬力」驅動低音單體。
Flemming所謂「特別設計」的後級，講的是「專門」驅動低音。Trident II使用的AB類後級，不需要考慮「全頻段」發聲，只需要「專心」把低頻推好，所以Trident II裡面的AB類後級純粹只為低音服務，所以Gryphon可以針對低音單體的特性，把後級與驅動單體之間的設計參數最佳化。所以，Flemming並不是簡單把原本Gryphon自家擴大機線路放進Trident II裡面，而是特別設計了專門驅動低音的AB類放大線路。這個後級有多壯觀？18個大電流bipolar輸出晶體，搭配200,000mF的電容、DC直接交連、無總體負回授，內部使用大尺寸厚銅片連接，確保所有的功率牢牢地制服4個8寸低音單體。您知道這個驅動低音的後級模組有多重？答案是70公斤，真是威猛啊。
以氣動高音為中心，MTM點音源排列雙5.5吋中音，加上4個8吋低音與500瓦後級模組，Trident II還繼承了Gryphon獨家Q值控制，這項Q值控制的理論，是早年1950年代時Linkwitz與Greiner所提出，不過大家可能比較知道Linkwitz的四階分音網路，因為真正的Q值控制一直沒有人做出來，Gryphon算是第一個真正用主動式線路實現Q值控制的廠家。Q值控制的作用，是用來微調密閉式喇叭與空間的相互作用，讓Trident II可以適應各種空間，調整出最適當的低頻。
Q值控制並不是Trident II調整低頻的唯一工具，實際上最重要的低頻控制還是量感調整，因為有500瓦的AB類功率模組驅動每聲道4個8吋低音單體，Trident II的低頻量感幾乎是「無限」，但是太多的低頻絕對不是好聲音，所以依據空間的大小，使用者要調整適當的低頻量感。Trident II的低頻量感調整範圍為+6dB~-112dB，等於有118dB的範圍可以調整。我相信不可能有人把+6~-112dB的低頻調整到-112dB，那等於把Trident II的低頻全部關掉了，但是這代表Trident II可以調整低頻量感的範圍非常大。等低頻量感調整妥當，下一步就是Q值調整，模式只有三種，您可以想成高中低三個Q值，低頻量感的微調變化也是高中低，這Q值的調整沒有一定規範，端看使用的空間聲學環境而定，我在亞柏利這裡聽的時候Q值設定是0.3，而低頻量感與空間Q值的設定，全部都可以遙控操作，邊聽邊調，相當方便。
關於Trident II的設計精華，聲學部分大致表過，最後要提的是Trident II的工業設計。Trident II的前障板變成模組化，喇叭箱體最大面積的板材是兩邊側板，上下頂板與底板則是壓克力，基本上前障板、側板全部可以客製化，也就是說，只要用家指定顏色，原廠都可以按照客戶的要求製作特殊版本，這指定製作當然需要時間，也需要額外費用，但Gryphon可以提供「任何可能」的特別指定顏色，顯然Flemming在設計Trident II的時候已經想到盡其所提供客製化選擇，甚至原廠官網說「客製化的限制僅止於消費者的想像空間」，意思是說，只要您說得出來，Gryphon都會盡可能使命必達！
我在亞柏利的試聽室裡面，欣賞著Trident II的英姿，與代理商聊著新喇叭的設計細節，也詢問設定的秘訣，我不禁要想，從Trident到Trident II，中間走過差不多八年多的時間，Flemming真的把產品的完成度拉到了另一個高度。我還記得當年在香港第一次看到Trident，在灣仔大會堂的漂亮空間裡，這喇叭已經好生漂亮，可是當我在亞柏利這裡欣賞著Trident II，卻覺得之前的Trident好像變得老氣了，新的Trident II變瘦又變高，比例更漂亮，更顯英姿勃發，好像以前第一代的Trident變醜了。唉，真的不是我喜新厭舊，第一代的Trident還是很漂亮，但是新一代的Trident II更帥、更漂亮、更顯堂皇大氣了。
搭配的擴大機用的都是自家產品，包括Mirage前級與Colusseum立體聲後級，我很好奇，為什麼沒有搭配單聲道版本的Colosseum Solo，驅動力不是更強嗎？亞柏利的回答是Trident II沒那麼難推，用單一部立體聲的Colosseum就夠了。想想也是，畢竟Trident II的低音單體已經每聲道有500瓦的功率，那部Colosseum後級只需要驅動AMT氣動高音與兩只中音單體，應當推得輕鬆愉快，實際上，Trident II的效率高達95dB，真的拿一部Colosseum立體聲後級綽綽有餘。
我從茱莉亞費雪的「流浪者之歌」聽起，鋼琴與小提琴的室內樂曲目，難不倒Trident II，但是這樣的小品考驗的是大喇叭的細緻度，一般喇叭做得大，低頻要虎虎生風不是困難，但是要兼顧精緻細膩，那就不容易了。薩拉沙泰這首「流浪者之歌」（Zigeunerweisen ），由慢而快，慢板由鋼琴展開，Trident II展現的就是平台鋼琴的氣勢，場面寬闊，鋼琴延音踏板讓鋼琴的形體顯得更大，隨後小提琴加入，旋律從低音域開始，慢慢逐漸升高、拔尖，小提琴很快地拉到主角的地位，高把位的琴音把情緒越拉越高、越拉越緊，茱莉亞費雪在極高的音域，依然遊刃有餘地變化的小提琴的音色，而Trident II毫不費力地把那絲絲毫毫的細節展現出來，我聚精會神地聽著，甚至已經想像著正弓、返弓的變化，還有泛音交錯其間時，茱莉亞費雪演奏的神情。
我終於感受到Flemming所謂「雷射般精準」的意思了！這Trident II喇叭雖然龐大壯碩，但是表現繞指柔一般的「流浪者之歌」，卻是那麼地精確，精確到我彷彿可以聽見演奏者的神情。這「流浪者之歌」的慢板走了將近六分鐘，尾聲在小提琴的長音當中慢慢消逝。瞬間，快板進來了，鋼琴狂風暴雨一般猛力敲擊，小提琴隨之應和，快速的旋律加上雙弦的應用，這是小提琴的炫技樂段，不僅快，還要加上人工泛音，邊拉還要撥弦，音符又多又快，但是在Trident II上面卻是聽得輕鬆，一顆顆音符乾淨俐落地迸發，鋼琴與小提琴交織展現出流浪者激昂的吉普賽風情。唉，一曲「流浪者之歌」，我已經對Trident II的能力佩服不已，能威猛雄偉的大喇叭不難找，但是這百鍊鋼還要能繞指柔，連小品都表現得這麼晶瑩剔透、精緻又準確，真的不是太多大型喇叭系統做得到的。
|  | | 阿格麗希 「舒曼鋼琴協奏曲」 |
我接著聽了阿格麗希演奏的「舒曼鋼琴協奏曲」，這是一首很難表現的樂曲，第一樂章樂團強奏，鋼琴馬上跟著一連串和弦重擊應答，音樂氣勢第一秒就要衝到最高，然後音樂和緩下來，變成鋼琴的獨白。先聽1978年羅斯托波維奇指揮美國國家交響樂團的版本，那時阿格麗希還年輕，指法快速凌厲，不過在羅斯托波維奇的版本中，大師帶領年輕的音樂家，相互多了些尊重，鋼琴與樂團之間的呼應流暢，鋼琴家傾聽著樂團的速度，相互配合得很好，在Trident II上面，鋼琴與樂團之間的層次分明，鋼琴獨奏的音符收尾時，木管群隨之呼應，錄音室版本把鋼琴、樂團之間的比例調整得均衡，在Trident II上面，您既可聽見清晰的鋼琴獨奏，也能感受樂團呼應的氣勢。
 | | | 阿格麗希「盧加諾音樂節現場」 |
1978年的錄音室作品，在Trident II上面聽罷，換上新的錄音，那是2012年的「盧加諾音樂節現場」，從Trident II上面您馬上可以分辨錄音年代的差異，2012年的錄音顯得更為立體、更有臨場感，鋼琴形體更大，而樂團的空間感相對更寬闊。還有，您可以明顯感受到這是一張現場錄音，在安靜的樂段當中，Trident II沒有放過錄音現場的細節，包括聽眾的細碎騷動。比起老的錄音室作品，聽2012盧加諾現場更顯鮮活，Trident II舉重若輕的能量，您可以輕輕鬆鬆接收每一個音符，甚至連阿格麗希偶而遲疑（彈錯）的音符，您也不會遺漏，是啊，當您清清楚楚聽見每一個音符，連些許的瑕疵都聽見，您知道這是一張現場音樂會錄音。「舒曼鋼琴協奏曲」當中，有許多木管與鋼琴呼應的樂段，在盧加諾音樂會現場，Trident II呈現出木管稍遠，而鋼琴更近的面貌，是啊！真實的音樂會現場不就是這樣？
以錄音內容來說，1978年的阿格麗希簡直是完美，畢竟錄音室可以反覆錄音、修改，可是2012年的盧加諾音樂會現場，只能來一次，不能重新錄音修改。這張盧加諾音樂會現場我很熟悉，可是在Trident II上面可以聽見的細節更多，這細節不是更多的高頻段，而是音樂的表情，已經是大師級的阿格麗希，面對樂團更顯輕鬆自在，在鋼琴獨白的柔美樂段，走得更慢、更柔，而瞬間進入快版的時候，卻又猛爆凌厲，把樂團的速度拉著一起跑。當然，您也感受到阿格麗希更為閒散寫意的演奏。現場演奏彈錯？用Trident II來聽幾乎每一個錯都聽得見，可是，彈錯又如何？魯賓斯坦都說自己在音樂會現場彈錯的音符，加起來可以開好幾場音樂會了，而Trident II驚人的現場還原能力，把我聆聽的思緒幾乎完全拉到盧加諾現場了！
在亞柏利聽Trident II一整個下午，聽了許多音樂，我聽得都不想走了。我聽了薩拉沙泰，聽舒曼，還聽貝多芬、莫札特，最後拉到馬勒「第五號交響曲」，一個下午的音樂時光很快地過去了。Trident II把音樂最細微的情感流瀉，活生生地呈現在眼前，讓人彷彿回到音樂現場。是啊，這是Flemming告訴我的理想，他說年輕時候聽Bill Evans在Shelly Manne Jazz Club的現場即興，深受現場音樂的熱情與能量所感動，所以他只想做出足以還原現場音樂的音響，Flemming，好樣的，你做到了，透過Trident II，我聽見了音樂家的呼吸與情感。
器材規格
型式：參考級3音路半主動式密閉式箱體落地喇叭
頻率響應：16Hz-27kHZ（-3dB）
分頻點：250Hz、2kHz
靈敏度：95dB
內建擴大機功率：每聲道500瓦（峰值2,000瓦），搭配主動Q值控制器
平均阻抗：4歐姆
尺寸：193×51×81 cm（H×W×D）
重量：237kg／支
建議售價：4,900,000元
進口總代理：亞柏利
電話：(02)2776-5838
網址：www.artistworld.com.tw
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試聽 BLUESOUND NODE ICON
 沒錯，標題真的是「999 美金的旗艦串流播放機」，當我拿到加拿大 BLUESOUND 在 2024 年底最新推出的 NODE ICON，才開箱牛刀小試一下，直覺這可能是同價位的殺手級產品，要搶當 C/P 值冠軍...《 全文 》 |
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2025 高雄音響展紀念 CD
 2025 年高雄音響圓山 Hi End 音響大展，即將在 4 月 10 日（四）～ 4 月 13 日（日）舉辦，依照慣例，主辦單位會精心準備紀念 CD，作為購票看展的「伴手禮」，同時為音響展催票。...
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