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| 2015/04/27發表，已被閱讀 65,172 次 |
分類：喇叭 |
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一對喇叭要如何能成就經典地位？我想最重要的莫過於聲音表現吧！但是聲音的喜好經常是仁智互見，一款喇叭有些人喜歡，有些人不喜歡，本就有主觀上的差異，那麼經典的第二個條件，就是要能通過時間的考驗，愈多人聽過，而且有越多人喜歡，那就是通過眾人耳朵考驗的經典，以上所說的這兩個條件，Avalon Isis通通都有。
Isis是近年來Avalon最重要的頂級喇叭
Isis什麼時候推出的？大約2005年，而我這次去聽Isis已經是2015年了，這十年當中，Isis穩坐Avalon旗艦喇叭地位，直到不久年Avalon推出驚世駭俗的超級旗艦Tesseract，這Isis的風采才被自家老大哥搶去。不過當年Isis推出的時候，聲音表現之好，幾乎等於宣告取代老一代旗艦Sentinel，事實上它也成為近年來Avalon最重要的頂級喇叭產品，因為他的聲音不僅讓自家大哥Sentinel備感威脅，更重要的是Isis價錢比老大哥便宜許多，怎麼能不受歡迎呢？
可是十年過去了，Avalon又推出了等級更高的Tesseract，可是Tesseract尺寸非比尋常，身價更高出「倍數」，可說是「超級跑車」等級的喇叭系統，相較之下，Isis更適合家中擺放。看來Avalon還會讓Isis延續好一段時間的產品壽命，因為無論是價格或尺寸，Isis都是比較容易在家中搭配的產品，而一款喇叭能延續十年擔綱「準旗艦」地位，那可是真金不怕火煉了。
在喇叭的世界當中，Avalon的箱體與外觀可說是辨識度極高的品牌，Isis也不例外，採用所謂的「鑽石切面」箱體，其實當年Avalon如此設計喇叭箱體，目的是要消除箱體的平行面，藉不規則的形狀打散箱內駐波，維持聲音的乾淨通透。不過Isis與其他Avalon喇叭如Eidolon、Time或Indra不一樣的地方，在於上半截音箱，不是向後傾斜，而是略微向前傾斜，而其他Avalon喇叭則是讓前障板直接向後傾斜，取得時間相位一致的補償。
Isis上半截前傾，下半截後傾的特殊設計，原理與Eidolon、Time或Indra其實都一樣，都是為了取得時間相位一致，可是為什麼其他Avalon都是直接讓前障板向後傾斜就好，到了Isis卻要上下半截傾斜角度不同？因為Isis長高了，如果假設聆聽者都是坐在椅子上聽，那麼Isis的高音單體位置會比耳朵位置更高，所以Isis的上半截必須在角度上做調整，讓高中低音單體發出的頻率，可以在同一時間到達耳朵。
鑽石高音、陶瓷中音與Eton低音單體
除了鑽石切面的喇叭箱體之外，Isis也延續了他們選擇單體的偏好，就是鑽石高音、陶瓷中音與Eton低音單體，這三種單體混合使用，幾乎已經成為Avalon的成功方程式。作為準旗艦等級的喇叭，Isis挑選的單體等級當然毫不吝嗇，搭配1吋德國Accuton鑽石高音，而且Avalon訂的是黑色版本，原廠標示Isis的高頻延伸可達45kHz，看起來規格標示的高頻延伸有點保守，不過這個1吋鑽石高音向下延伸可達1.2kHz，這「下得去」的高音單體，可以讓中高頻的銜接更為順暢、更為天衣無縫。
可能是1吋鑽石高音的性能很棒，所以Isis還有另一項設計與Avalon其他三音路喇叭不同，大部份Avalon的三音路喇叭習慣使用3.5吋中音單體，可是Isis換成了7吋中音單體，應該是1吋鑽石高音單體的延伸能力夠好，所以Isis搭配了尺寸更大的中音單體。
Isis第三個改變之處，就是雙13吋Eton低音單體，當然，這不是Avalon第一次使用雙低音單體，但是Isis上面的Eton低音單體用的卻是釹磁鐵引擎。其實Accuton鑽石高音、陶瓷中音單體裡面也都是使用釹磁鐵，取其體積小、磁力強的優秀物理性能，可是低音單體一般很少使用釹磁鐵。為什麼？因為釹磁鐵雖然有體積小、磁力強的性能，但是釹磁鐵怕熱，如果工作溫度超過90度，磁力會下降一半，而低音單體運動起來，溫度可不低，如果要在大尺寸低音單體使用釹磁鐵，必須克服散熱問題。Avalon當然把這些問題都克服了，不過從這些技術上的細節，我們才看得到外表看不出來的研發投入。
一直走在時代前端
如果您是Avalon喇叭的粉絲之一，看到我寫Isis的技術相關內容，一定早已瞭若指掌，我現在寫Isis也算「複習」，可是我看著Isis的技術內容，心裡面只想著，這Avalon可真的走在時代前端，那麼早就懂得使用Accuton鑽石高音、陶瓷單體，也在十年前就想辦法訂做釹磁鐵低音單體，即便經過了十年的時間淬煉，這些技術上的成就，依然是許多喇叭想要學習的方向，而當年的技術領先如此之多，才能讓Isis即便問世十年，依然不退流行。
話說這Isis推出了十年之久，怎麼我到這時候才來聽Isis？其實這十年間我在諸多音響展上，聽過許多次Isis，甚至在2008年我還在美國CES展覽會場採訪Neil Patel，算來和Avalon這家公司緣分不淺，不過或許也因為如此，真的能到用家聽調整得宜的Isis，卻是在Isis推出十年之後。
在代理商安排之下來此試聽Isis，不過主人家非常低調，相關細節都不能提，所以這篇就成了「總編試聽記」。搭配Isis的器材都是一時之選，包括Burmester
069 CD唱盤、FM Acoustics 266 MKII、Burmester 909 MK5後級，類比訊源也非常講究，用上Kuzma旗艦黑膠唱盤Stabi XL、Lyra Atlas唱頭與Burmester 100 唱頭放大器。眼尖的讀者一看大概就知道，講究的不僅是Isis喇叭，而是全套系統每一處都講究，搭配起來的身價也非凡。
頂尖的系統，也需要優質的空間來搭配，主人家把頂樓的空間全部拿來做聆聽室，在台北要搞出這樣一個空間，已經相當不容易，更特別的是屋頂，沒有平面的天花板，而是保留老宅屋頂的形狀，這讓音場有向上延伸的空間。不過Isis的雙13吋Eton低音單體，不僅延伸可達20Hz，低頻量感也很強，在磚牆房子裡，難免產生低頻駐波，所以代理商與經銷商花了不少時間，調整空間阻尼，包括喇叭後面有一處空腔，可順道當低頻陷阱，聆聽室後方的洗手間也可以宣洩能量，這些細部的調整花了頗長的時間，但是效果非常好，除了某些錄音低頻特多，或是我刻意開得很大聲，才稍微感覺到Isis的能量滿出來一些，但是那並不是正常的聽法，實際上Isis在這裡的諸多調整，包括擺位、空間阻尼等等，都已經到了相當均衡的水準，再繼續調整下去，當然還會有變化，但是那已經是口味的問題，而不是均不均衡的問題。
音色細膩高貴
當機器熱機之後，這套精心調校的Isis第一個讓我感歎的地方就是音色。唉，音色高不高貴，真的騙不得人，而這高貴的音色真的是靠錢堆出來的，我聽Holy Cole的「Don’t Smoke in Bed」，這是一張低音貝斯錄得飽滿厚實的爵士專輯，厚實又彈跳力十足的牛筋味，配上Hole Cole甜美又帶著磁性的嗓音，許多夠大的音響系統都能表現出厚實、寬鬆、甜潤的效果，但是音色的細膩高貴，那真的是Isis搭配諸多頂尖器材加總起來的質感，一聽就迷人。我笑著說，每次來聽這般調整得宜、聲音迷人的音響系統，回家得要三天不開音響，才能忘記那種難以言喻的聲音高貴感。
不僅聲音高貴，Isis還能展現非常真實的音樂動態與臨場感，聽Reference Recording的「Copland 100」，播放阿帕拉契之春的第三樂章，這唱片我熟得很，但是在這套Isis上面聽來卻是那麼地新鮮，銅管樂器那種嘹亮、開闊、圓融的聽感，真是不簡單。銅管樂器因為能量龐大，而且音色高亢嘹亮，要能高得上去，感受銅管樂器的音色光澤，同時保持厚實圓融的聲音厚度，對音響系統來說本來就是兩難的問題，可是在Isis上面卻能維持極高的均衡感，讓音樂聽起來活生開闊，高亢嘹亮，卻絲毫不吵不躁。
我大膽地拿出「蕭士塔高維奇第五號交響曲」，而且播了兩個版本，一個是海汀克指揮阿姆斯特丹皇家大會堂，一個是阿胥肯納吉指揮愛樂管弦樂團。海汀克是老Decca版，錄音均衡開闊，在這裡聽Isis，因為屋頂空間夠高，而且保留老宅原本的設計，得天獨厚地讓音場輕鬆地向上延伸，因為向上更開闊，連帶音場都感覺擴大了，在這樣的條件下，用大音量聽蕭士塔高維奇第五號交響曲的第四樂章，那銅管與打擊樂器掀起的交響巨浪，一波又一波襲捲而來，音樂密度極高，銅管嘹亮高亢，對比的是弦樂群厚實的份量，老Decca錄音顯得均衡開闊，同時兼顧厚重的份量，這慷慨激昂的樂章讓人越聽越是興奮。
對於錄音「忠實表現」
同樣一首蕭士塔高維奇第五號交響曲，換上阿胥肯納吉與愛樂管弦樂團在日本山得利音樂廳的錄音，模樣又不同，阿胥肯納吉這份新的錄音，鮮活感十足，但是音場空間感較淺，樂團彷彿像前靠了一些，顯示出山得利音樂廳相對較小的特點。因為樂器形體更近，Isis唱出來的銅管也更顯直接、銳利、鮮明，多了一分刺激與興奮。不過兩相比較，我還是比較喜歡老Decca的錄音，音場開闊又均衡，見樹又見林。從這兩張CD的比對，可以顯示Isis對於錄音「忠實表現」的能力，很容易聽出錄音的「時代感」。
那天還聽了難得一見的玻璃CD，那是趙聰的「聆聽中國」，限量生產且身價不凡，不過我沒能現場比較一般CD與玻璃CD的差異，但是在Isis上面聆聽，只聽一首「春江花月夜」，那Isis表現細節的能力確實不凡，這張唱片採多軌錄音，所以琵琶的形體特別龐大，每一顆音符撥弦的顆粒感清晰，連撥子在琴弦上面摩擦的細節都沒放過，還有，錄音加上的若干Echo殘響，在Isis上面都顯得清澈而深遠，隨後電子音樂加入，低頻段又低又沉，Isis的雙13吋低音單體隨之震動，鋪陳出厚實悠遠的低頻效果。這一高一低的對比強烈，Isis那全頻段豐沛的能量感隨之迸發，不禁感嘆這般收放自如的低頻，確實得要「千金來換」啊。
CD聽罷，開始換上LP黑膠，我沒準備，聽的都是主人家的黑膠，有我熟悉的音樂，也有我不熟悉的音樂，但是透過Isis來聽，不管熟悉或不熟悉，每一首曲子都顯得那麼地鮮明活跳！譬如「Sine Qua Non Plus, Serge Gainbourg re-imagined」這張唱片，由Coupp d’Archet Record發行，就是我沒聽過的黑膠，原來這是他們第一次發行自家錄音，之前都是做復刻，標榜英國Abbey Road Studio 2錄音，唱片內頁還收錄諸多錄音時的照片，採Multi track多軌錄音，但是爵士樂現場Live感很強烈，中高頻的延伸又開闊又輕鬆，Isis絲毫不費力地把那種強烈的音樂真實感表現出來。
彷彿在錄音現場
聽我不熟悉的音樂都那麼有強烈的鮮活感，那我熟悉的音樂呢？三盲鼠曾經是我全套收集的CD，不過當年都沒買黑膠，現在後悔都來不及，可是這張「Blow Up」當年只出33 1/2轉，一直到不久前才出45轉版本，嚴格說來不算是復刻。三盲鼠的錄音強調近距離收音，樂器的形體感龐大宏偉，Isis把低音BASS拉奏的強烈活生感盡情呈現，粗壯的牛筋用粗壯的弓弦拉奏著，沙沙的聲響帶著粗糙的顆粒，那是低音大提琴拉奏的強烈松香感。而三盲鼠雖然採用超近距離拾音，但是Isis擺放在這個屋頂特殊挑高的空間，樂器形體雖然龐大又近，可是空間感向上延伸的氣氛好極了，這種開闊的空間感與龐大的近距離樂器音像，讓人不禁有「彷彿在錄音現場」的感受。
當天聽的最後一張黑膠是「金聲金曲」，絕版多年的老黑膠，這麼老的台語歌錄音，在現代高性能音響系統上聽起來如何？棒極了！老錄音更難做假，當時的樂手都要技術高超，因為盤帶不好剪接，唱歌的人也要求實力派，盡可能一個Tag到底。聽蔡一紅，歌聲就是那麼地有性格，女聲唱得那麼有勁、那麼歷盡風霜。聽洪一峰唱「可憐戀花再會吧」，我想像的卻是洪榮宏，這父子倆可真是克紹箕裘啊！
一連聽了兩個多小時，意猶未盡，Isis儘管已經推出好長一段時間，但是當年Neil Patel可是花了三年多的功夫才調校出Isis的聲音，沒想到當年超越時代的設計，卻能延續這麼長一段的產品壽命。Isis不僅能鮮明地刻畫出音樂的場景，而那豐沛厚實的中低頻段，更能穩穩地抓住音樂的陣腳，呈現出穩定扎實的均衡感，而且，不管是聽高亢嘹亮的交響樂，或是低頻彈跳的爵士樂，甚至台語老歌，Isis唱什麼就像什麼，我只能說這真是一對能抓住音樂神髓的經典好喇叭，值得珍藏。
Avalon Isis器材規格
型式：3音路4單體低音反射式落地喇叭
單體：1吋鑽石高音×1、7吋陶瓷中音×1、13吋三明治低音×2
頻率響應：20Hz~45kHz
效率：90dB
阻抗：4歐姆
建議擴大機功率：75W~750W
尺寸：1540×368×410mm（H×W×D）
重量：95.5kg
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