2012/07/13發表,已被閱讀 47,198 分類:前級後級
Densen B-200+前級/B-330+後級 丹麥在歐洲不算大國家,但音響產業卻是非常發達,丹麥人做音響有一項特色,就是「擇善固執」,而且固執到有些令人難以想像。譬如Densen,他們家的器材二十年前就長這個樣子,現在模樣也沒變多少,都是方方正正的金屬盒,邊邊角角還不多打磨,呈現銳利鮮明的個性。從箱子裡面拿出B-200+前級與B-330+後級,還真有種時空倒流的感受,好像Densen怎麼樣也維持相同的外觀,真的是「青春永駐」。

永遠的尖銳邊角,讓人一望即知是Densen。

B-330後級的電源差孔還是很靠近喇叭端子,發燒的大型圓形電源插頭可能會插不進去,這一部份可能要注意一下。

百看不膩的箱體線條

不過越仔細看B-200+前級與B-330+後級,雖然外觀一樣方方正正,可是簡潔流利的箱體線條,還真的是百看不膩。很多年前我曾經擁有一部Densen綜合擴大機,當年剛買ATC SCM10書架喇叭,預算大多花在喇叭身上,也不太懂音響的搭配,所以買了一部小功率真空管機搭配,想當然爾,十來瓦的真空管機推起效率僅有80dB的ATC,馬上軟腳,怎麼聽都不對。回頭找音響店老闆商量,他推薦Densen綜合擴大機,年少無知的我沒聽過Densen,但是那個大尺寸音量控制旋鈕倒是吸引了我的目光,既然老闆說剛買沒幾天的真空管機可以讓我退,換Densen晶體機,自然頻頻說好,隔天把管機搬回來貼錢換貨。Densen推ATC如何?還真是迷人,至少我快快樂樂地聽了好幾年,多花了很多錢買CD,不用多傷腦筋想換音響。

一晃眼十幾年過去了(真是往事不堪回首),寫音響評論遇到Densen的機會也很多,眼前B-200+前級與B-330+後級擺在U-Audio的音響室,老朋友相逢,這套前後級的變化不大,依然年輕壯碩,聽音響的人倒是老了不少。B-200+前級最讓我喜歡的地方是龐大的音量旋鈕,不過應該是配合銀白色機身,所以大旋鈕不再鍍金,而是光潔亮麗的鍍鉻,轉起來手感還是很好。這是B-200+前級的特點之一,不過這卻是Densen保留大尺寸音量旋鈕的唯一一部前級,更高階的B-250+與B-275 Super Leggera,音量控制變成按鍵,少了大音量旋鈕,前級看起來更簡單,可是對我而言,卻少了一些對Densen的思念。

Densen老闆Thomas Sliiesen幾年前來台灣時,我曾經當面向他反應,怎麼可以把漂亮的大音量旋鈕取消呢?他說因為新的數位音控更好,訊噪比更優秀,所以只好取消旋鈕,改用按鍵控制,但B-200前級則維持原樣。好吧,我知道時代在進步,有些經典的設計還是會改,但幸好我們還可以擁有B-200+前級,即便改款也維持我最喜歡的音量控制設計。

Densen的造型簡單到不行,果然是以簡潔見長的北歐產品。

B-200+前級內部許多地方都更動了

看著B-200+前級與B-330+後級,很多人會想問:「這不過是另一套前後級,評論不就寫聲音哪裡不一樣嗎?」簡單地看是如此,B-200+前級與B-330+後級怎麼看都不「特別」,簡單的機箱,前級就音量、檔位切換與電源,後級只有一個電源指示燈號和電源開關,哪裡特別?唉,如果這麼說,那全世界的前後級都一樣囉?Densen是一家非常務實的音響公司,或者說,幾乎所有丹麥音響公司都很務實,極簡的設計藏著許多設計的智慧與巧思,B-200+前級與B-330+後級也是如此。

先講B-200+前級,從原本的B-200進化到B-200+,我們在數據規格上主要的差別是電源供應,尤其是濾波電容,增加了大約一倍,從25,000μf增加為50,000μf,可是原廠說他們研究了三年的時間,才讓B-200進化到B-200+。花了那麼多時間研究進化版,當然不只有簡單地把濾波電容加倍,B-200+前級其實內部有許多地方都更動了。

散熱鰭都可以融入設計,頗具巧思。

除了濾波電容之外,B-200+前級的Relay換過了,這是音樂訊號輸入的第一個關卡,新的Relay是CP Claire PRME25005,一部B-200+前級需要多少顆?一共是18顆,因為這是單聲道Relay,所以每一組輸入需要一對。雖然用了那麼多顆,但訊號輸入後只經過一對Relay,然後就進入第一級放大。咦?哪裡和教科書寫的不一樣?應該是送到音量控制器,然後再給放大級輸出啊?Densen偏不這麼做,先來個第一級放大,然後再過音量控制,纔到輸出級。

內部零件處處講究

這個設計看起來有點像是多了一個緩衝擊,但Densen沒這麼說,倒是後段的放大級Densen做了一個相對很大的輸出級:6W純A類放大,而且還有Densen的特色:全無負回授。這個6W的放大級採用全差動放大線路,應該是為了取得更低的噪訊,精選高速晶體與超額供電。內部零件Densen處處講究,低誤差金屬皮膜電阻、訊號路徑線路全部鍍金、還有Alps RK27音響專用音量控制器。電源供應前面講過是B-200+前級升級要點,原來繼承了之前DM20前級的電源供應,把高階器材的設計拿來相對平價的B-200+前級身上,這部前級竟然定價只要89,000元,還是丹麥製造,Densen的定價真是佛心來著。

B-200+前級還有什麼厲害之處?輸出多達4組!這個厲害了,一般前級輸入會有很多組,但輸出大概都只給兩組,方便用家可以Bi-Amp,可是B-200+前級一口氣給了4組!前級需要這麼多輸出端子嗎?他們可是深思熟慮的。一般Bi-Amp只需要2組輸出,可是Densen自家器材配備了Densen Link,如果要多房間使用,搭配一部B-200+前級,就可以用一部前級控制四部後級,最多搭配四個房間控制,這是4組輸出的理由之一。第二個理由是搭配Densen SAXO數位電子分音,4路電子分音只需要搭配一部B-200+前級就可以了。

方正機箱配上超大型、超突出的圓形旋鈕,又一點都不突兀。

Densen前級都會有許多組輸出,方便連接多組後級,為的是電子分音。

散熱片都設計得這麼漂亮

接下來讓我們看看B-330+後級,基本上這是B-350+的立體聲版本,與過去Densen後級比較起來,B-330+後級的外觀略有不同,主要的改變在於散熱片更大,而且為了提升散熱效率,Densen只好把頂蓋鏤空,增加上下空氣對流。以前Densen後級隱藏式的散熱設計不是更簡潔、更漂亮,怎麼到了B-330+後級反而多了坑坑洞洞?抱歉,因為B-330+後級的功率更大,所以工作溫度更高,不得不增加散熱效率,不過能把散熱片設計得這麼漂亮,Densen還是不簡單的。

B-330+後級可說是Densen家後級的次旗艦,等於是單聲道B-350+的立體聲版,放大線路用的是自家DMCD放大技術。什麼是DMCD?全名是Densen Mass Current Distribution,翻譯可說是Densen大電流分配技術,看起來很厲害,大電流耶!可是還是看不懂在幹什麼?簡單一點解釋,這是Densen自家開發的技術,線路會讓少量的電流通過喇叭輸出端子,達到降低輸出阻抗的目的,但為什麼要降低輸出阻抗?因為輸出阻抗降低,後級的阻尼因數會相對提高,增加對喇叭單體的控制力。


為什麼需要DMCD來增加阻尼因數?因為Densen是標準的「反負回授」派,他們和Ayre一樣,認為負回授會影響聲音,所以他們全部不用負回授,但因為少了負回授,阻尼因數會比較差一點,所以Densen設計了DMCD,用降低輸出阻抗來提升阻尼因數。此外,無負回授的後級,通常測試數據會比較差,尤其是總體諧波失真,但B-330+後級的總體諧波失真低於0.1%,在無負回授的後級當中,已經算是非常好的數據。

這部標示8歐姆阻抗輸出120瓦、4歐姆阻抗輸出240瓦的B-330+後級,可以看出大電流設計的企圖心。電源供應一樣是超額設計,裝上了750VA的環形變壓器,還加上了110,000μf的濾波電容,重量有15公斤。當然,B-330+後級算是Densen新一代的後級,所以身價高了一些,定價約莫二十萬之譜,與B-200+前級搭配起來相對價格較高,但以丹麥原裝進口的後級來說,B-330+後級定價還不算太高。

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溫潤的厚聲底

關於B-200+前級/B-330+後級的設計內容,大致表過,接下來我們要實際聽聽這套前後級搭配的聲音表現了。試聽地點在U-Audio的試聽室,空間大約二十來坪,搭配的喇叭是Sonus Faber Amati Futura,訊源則是Audiomeca CD+DAC。

B-200+前級/B-330+後級的聲音表現沒有遠離我對Densen的印象,聲底厚,帶著適度的溫暖,同時保有豐富的細節,而且音樂性很好。這個「音樂性」很重要,雖然我總認為這個形容詞太過籠統,但是音響評論確實不容易變出新名詞。B-200+前級/B-330+後級的音樂性表現在流暢細膩的線條感,那音符的光澤彷彿細細打磨過,有溫潤,也有細部紋理,是非常容易親近的聲音,很輕鬆地讓我們聽見藏在音樂裡的細節。

拿Renee Fleming「The Beautiful Vioce」為例,那首拉赫曼尼諾夫的「無言歌」是許多人耳熟能詳的曲子,既然稱為「無言」,表示沒有歌詞,唱的人只能吟唱著旋律,沒有歌詞來支撐,可是如果您聽見那些音樂細節,一定覺得音樂很美。弦樂輕飄飄地引導,女高音馬上跟著唱出旋律,只有輕飄飄的弦樂和女高音,音樂聽起來一點重量也沒有,隨後低音大提琴撥奏,稍微加重了音樂的厚度,小提琴與女高音一起上下起伏,而低音則穩穩地拉奏如波浪一般的旋律。B-200+前級/B-330+後級把音樂的輕與重表現得很美,層次感很好,細節很多,聽起來一點壓力也沒有,偶而音樂掀起波濤,很快又平息,這套前後級把「無言歌」的「輕」自然而不做作地表現出來,也把拉赫曼尼諾夫音樂中帶有法國沙龍氣息的氣質呈現出來。

優異的強弱層次

什麼樣的前後級可以真正吸引人?不在於高深的設計技巧,也不在昂貴複雜的零件,而是重現音樂的能力,B-200+前級/B-330+後級在這方面表現得確實很好。女高音聽過,我們換上強悍一點的音樂,還是拉赫曼尼諾夫,但編制變大了,聽他的「第二號鋼琴協奏曲」,演奏者是郎朗,由葛濟夫指揮馬林斯基管弦樂團。這首曲子第一樂章一開始就是大考驗,鋼琴獨奏開始,那是浪漫樂派很喜歡寫的「鐘聲」音形,拉赫曼尼諾夫寫的不僅是鐘聲,還是由遠而近的鐘聲,所以開頭要輕,然後逐步漸強,好像遠方教堂敲著鐘,而我們是一步步靠近教堂,那遠方鐘聲越來越近、越來越強,越來越龐大,光這一段漸強的鋼琴聲,就足以考驗擴大機的層次感。

怎麼說?即便是便宜的擴大機,一樣可以聽出漸強的效果,因為鋼琴家就是這麼演奏的,錄音也能把強弱帶出來,可是優秀的擴大機可以把層次感帶得更清晰。用B-200+前級/B-330+後級聽郎朗這段漸強,可以感受到一波又一波的強度,指尖從柔弱慵懶,慢慢地增強氣勢,緊跟著樂團齊奏帶入,波濤洶湧的音樂浮現,而鋼琴依然是猛力地彈奏節奏,好像樂團的浪潮拼命地想把鋼琴淹沒,而鋼琴卻以強力的節奏站穩腳步,抵抗樂團的洪流。B-200+前級/B-330+後級把這些樂團與鋼琴之間的層次表現得很好,樂團弦樂群如潮水般的氣勢,一片又一片襲來,可是鋼琴的腳步很穩,重量感很好,密度也很好。在表現聲音的密度與重量感上,好像無負回授的擴大機特別強,Densen也是其中的佼佼者。

厚聲又兼顧細節

用郎朗這首拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協奏曲聽器材,還有一項重點,那就是細節的表現。這首協奏曲以技巧困難聞名,作曲家拉赫曼尼諾夫人高馬大,手指特長,自己又是鋼琴高手,所以寫出來的鋼琴曲特別難。奇怪,曲子難和聽細節有什麼關係?我每次聽這張唱片,我都覺得想提醒郎朗,下次錄音記得剪指甲,因為在快速飆奏的樂段,總是會聽到指甲敲打鋼琴鍵盤的聲響,伴隨著快速的音符一起浮現。您聽不見指甲碰觸琴鍵那些細微的演奏噪音嗎?B-200+前級/B-330+後級很輕鬆就可以聽見,而且聽起來很自然,不會影響音樂的進行,卻讓我們更貼近錄音現場。

雖然B-200+前級/B-330+後級的頻寬標示很誇張,前級拉到500kHz,可是別誤會那是高頻表現很好,而是顯示測試數據很強。實際上這套前後級聽起來很舒服、很自然、很輕鬆。譬如加拿大Viveza四重奏的「Tango, Tango」專輯,內中有很精彩的探戈音樂,錄音也很棒,但卻不容易表現,一開始的「Tango Tzigane」就很難,小提琴一開始就衝到很高的音域,然後慢慢落下,鋼琴猛烈地呼應,然後低音大提琴加入對抗,手風琴也呼應著節奏,其他三種樂器都在表現節奏,聲響又厚又沈,小提琴更要賣力拉奏,壓過節奏的氣勢,四種樂器交織起來,更顯得探戈音樂的激昂。

用B-200+前級/B-330+後級來聽「Tango, Tzigane」,激昂的氣氛中帶著探戈的優雅氣氛,小提琴激昂地衝出氣勢,可是厚實的聲底讓鋼琴、低音大提琴的節奏顯得很穩,小提琴飛舞出曼妙的姿態,跟隨而來的手風琴溫潤地演奏和弦,聽起來豐滿而有共鳴,整體音像呈現出很漂亮的立體感與層次感。哦,忘了提打擊樂的部份,跟著節奏拍打的手鼓,聽起來音像清晰而快速。擴大機「快速」很重要嗎?聽這手鼓最清楚,如果擴大機控制力不好,手鼓聽起來沒有清脆感,那探戈節奏的輕快腳步就要顯得混亂,少了活生感,B-200+前級/B-330+後級在這部份表現得很自然,您不會特別感覺音響的速度感,但那音樂聽起來就是很自然,也帶有舒服的活生感。

感受音樂的醇厚

B-200+前級/B-330+後級流著純正丹麥血統,他們外觀不花俏,造型方正,可是卻是歷久彌新,十年後再來看這套前後級,造型一樣不退流行。聲音表現呢?因為聲底厚實溫暖、因為音樂表現自然,您很容易在聽這套前後級時,不自覺融入音樂當中,忘了什麼叫做音響性,可是當您融入音樂時,那不就是買音響的最高享受了嗎?如果您想挑一部音響個性很強,一聽就很有特色的前後級,或許B-200+前級/B-330+後級的自然活生沒那麼地搶眼,但這套前後級舒服、輕鬆的音樂性,可以讓您感受音樂的醇厚,而不是靠麻辣來討您歡心。

器材規格

B-200+前級 器材規格
輸入端子:4組RCA與2組錄音輸入
輸出端子:4組RCA
電源供應:2x20VA
電容:50,000μF
頻率響應:2~500kHz
總體諧波失真L低於0.05%
尺寸:440×310×64mm(寬×深×高)
參考售價:89,000元

Densen B-330+器材規格
型式:二聲道晶體後級擴大機
輸出功率:2×120瓦 / 8Ω,2×240瓦 / 4Ω
電源變壓器:750VA
濾波電容值:110,000μf
參考售價:205,000元

進口總代理:愛爾法
電話:(02)2695-3530
網址:www.alpha-audio.com.tw

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