2024/04/26發表,已被閱讀 6,322 分類:綜合擴大機
惠樺試聽 Oriole OSA-88-Family 管機 有不少發燒友認為陶怡緯做的管機之所以好聽,是因為他能堆料,反正只要有本事拿到古董珍稀元件、早期電容或軍規品這樣的絕版發燒零件,再加上厲害的變壓器和累死人不償命的搭棚,就能做出好聽的管機。其實我原本也是這樣認為的,不過,這次去他那裡聽過 OSA-88-Family,並聽他說明有所堅持的一些事情之後,我才知道,好聽可不只是材料而已。

構想延伸自 15 周年的 KT77 機種

陶怡緯在去年惠樺成立 15 周年的時候,發表了一台首度運用 KT77 功率管做的 OSA-F15-KT77,他是以電路板搭配手工搭棚的方式,並在外觀和用料方面做了一些精省,成功降低了入手門檻,同時也達到了讓他滿意的聲音表現。今年,他利用同樣的概念,沿用 OSA-F15-KT77 的機箱、電路板和線路架構,管子則改用同系列的 KT88,做出 OSA-88-Family,得到了很不一樣的聲音走向。也就是說,如果你想入手惠樺的入門管機,現在又多了一個選擇!


令人好奇的是,KT77 和 KT88 是同系列的功率管,為何聲音走向不一樣?因為屏極板的設計有個小小的不同,造就出不同的音質特色。為了讓我容易瞭解,陶怡緯拿出一支 KT77 和一支已拆解的 KT88,從原理和結構仔細說給我聽。KT77 和 KT88 是束射四極管,從管中央向外依序是燈絲、陰極、柵極(細金屬絲圍繞)、簾柵極(細金屬絲圍繞)、集束屏(長方形金屬罩),以及陽極(或稱屏極,外型像帶著翅膀的長方形金屬罩)。


這是一支以拆解的 KT88,集束屏和屏極板都拆掉了,方便看到裡面。畫面中央扁平狀的灰色金屬是陰極,中心有燈絲,接著外層第一層的金色細絲是柵極,第二層的黑色細絲是簾柵極。

內部的長方形金屬框是集束屏,集束屏之外帶有翅膀的是屏極板,也就是陽極。

讓真空管的特性充分發揮

燈絲在陰極裡面,電流通過燈絲產生光和熱,激發陰極來放射電子。陰極是負電,外層的柵極也是負電,只是柵極的負電壓稍低一點,會引起電子從陰極加速往柵極流動。柵極之外是簾柵極,簾柵極帶正電,繼續吸引電子加速往外層流動。簾柵極外為集束屏,是金屬板構成的長方形框體,帶很強的負電(電壓和陰極相同,因為是同一組供電),繼續吸引電子往外快速通過,最外層就是屏極了。柵極、簾柵極、集束屏的功能都是控制電子流動並使其加速,讓電子往外射向最終的屏極。屏極也是長方形金屬框體,長邊的面是主要接受電子撞擊和吸收的地方,延伸出翅膀以利散熱,短邊的面則是次要接受電子的地方,而 KT88 和 KT77 主要的差別就在這個短邊上,KT88 屏極板短邊上面故意打了三個小圓孔,KT77 則無。

從另一個角度看拆開的 KT88,右邊下方是屏極板,可以看到短邊上打了三個小圓孔,讓射向屏極的電子中有少許能穿過圓孔散逸,撞擊到玻璃後回彈,才被屏板吸收,藉此造成吸收時間上的不規則。

左邊是一支完好的 KT77,右邊是 KT88 的屏極板。透過玻璃仍可清楚看到 KT77 屏極板短邊上沒有打孔,KT88 的則有。這便是 KT77 和 KT88 最大的不同。

三個小圓孔有什麼作用?它讓射向屏極的電子中有少許能穿過圓孔散逸,撞擊到玻璃後回彈,才被屏板吸收,或是不規則反射後被散熱片吸收,如此一來就有一次、二次、三次甚至更多次的電子吸收,因為吸收時間上的不規則,而不是同一刻吸收,使 KT88 的聲音有些迴盪的效果,聽起來更豐潤、美妙。這在儀器測量上或許不是優點,但聲音表現就變得不一樣了。KT77 的屏板短邊就沒有小圓孔,電子從束射屏一出來就完全被屏板吸收,能量集中,因此聲音更為直接、俐落,更適合節奏感強烈的音樂。陶怡緯認為,KT77 或 KT88 並沒有哪一支一定比較好,但對於設計者而言,善用真空管的特性去選擇與其搭配的被動元件,創造出適合的聲音,那才是最重要的。

對於電源十分講究

接著陶怡緯向我說明真空管各極電壓設定的重要性。真空管功率和屏耗(屏極損耗)相關,屏板的總面積越大,屏耗越大,這支管子的功率就越大。設計者可以把管子的屏耗用到盡,榨出所有功率,但陶怡緯並不這麼做,因為功率做到越高,屏耗越高,不僅真空管本身的消耗越大,失真也越高。他不想用回授去處理失真,因為回授用多了之後,零件本身的特性會降低,也就是說好零件的優點會比較顯現不出來,因此他選擇將功率做小一點,不僅真空管可以用得更久,失真也更低,更能凸顯他用的 NOS 骨董元件的優勢。


陶怡緯還說,陽極、柵極和簾柵極,這三個極的電壓必須非常精準地設定。陽極電壓決定輸出功率,想做多大功率,就設定多高的陽極電壓。陽極電壓決定了之後,再決定柵極和簾柵極應該是要多少電壓。那柵極和簾柵極電壓要如何決定?依真空管規格書的特性曲線即可。當這三個極的電壓精準設定,並穩定供電後,真空管便能以最佳狀態工作,釋放出最好的聲音。OSA-88-Family 雖然只是他的入門機,電源仍十分講究,每個部分都有獨立的供電,每個極的電壓都非常準確而且穩定。

陶怡緯說,有些品牌宣稱他們的管機可換用不同管號,例如 EL34、KT88、KT120…等可互換,或是用 KT120、KT150、KT170 直接替換 KT88,這樣的作法在他而言完全不能接受,因為這些管最適合的工作點不盡相同,換用之後機器或許不會壞,但管子的表現不會是最好,如果只是為了滿足換管的樂趣而換管,但管子的性能和特性並未發揮出來,換管焉有意義?

這是 OSA-88-Family 上的π型濾波電路,上面有充裕的高品質電容,抗流圈則在電路板下方。

除此之外,OSA-88-Family 電源輸入部分如同自家高階機種,一律採用高成本的π型濾波電路,透過充裕的高品質電容,以及精心繞製的抗流圈(choke),去除交流電紋波,提供穩定的恆流電源,並不因為是入門機種而省略。在陶怡緯的認知裡頭,π型濾波是功率擴大機的標準配備,絕對不能省略。

環保製程年代以前的零件

看著 OSA-88-Family 內部元件不是 Siemens、BHC、CDE,就是 Sprague 或 ROE,我問陶怡緯 OSA-88-Family 的用料怎麼也這麼好?他說,過去 Oriole 產品的分級,Family 是入門,People 是中階,Bravo 是高階,現在他把 Family 拉高,相當於過去 People 的等級,並且把過去用在 Bravo 系列 1BV 上的零件,同樣用在 Family 上,這些都是產於至少二十年前環保製程年代以前的零件,比現代的環保製程零件更耐用,性能也更好。

大名鼎鼎的 Siemens 電解電容,聲音具有快速勇猛的特質,藉此賦予 OSA-88-Family 大器、灑脫的聲音走向和衝擊性的表現。


除了早期的 NOS 電容,某些部位會採用惠樺自行訂製的電容,外表有打上 Oriole 字樣。

重點是,這些補品不是塞好、塞滿而已,而是經過深思熟慮的搭配。OSA-88-Family 主要使用 Sprague、CDE 及德國本土製造的 Siemens 電容,這三個廠牌的高階電解電容堪稱 90 年代公認聲音最為快速勇猛的代表,藉此賦予 OSA-88-Family 大器、灑脫的聲音走向和衝擊性的表現,此外再搭配金屬箔電容做為緩衝,為的是給電解電容們少許節制,讓聲音能有收放自如的感覺,而不至過於外放,並增加細膩感。

除了零件比照 Bravo 1BV,OSA-88-Family 變壓器的用料和繞法也和 1BV 相同,都是委託堅新製作,並採用向日本訂製的超薄矽鋼片,以非常講究的方法層層繞製,成本極高,唯一的差別只是沒有放入金屬保護罩和裝填 Epoxy 避振而已。

所有的元件在焊接前都要先仔細整理過,像是電阻電極腳表層的氧化一定要刮除。

一個焊點至少要焊三次,每次用的焊錫和焊接溫度還不一樣,焊完之後確認每個焊點一定是圓滑的才算過關。

焊接組裝前的準備工作

接著談到組裝的部分,也就是電路板加搭棚,雖然不是全數搭棚,但該有的精工細作一點也沒少。OSA-88-Family 所有的元件在焊接前都要先仔細整理過,包括量測、配對、拉直引線、校正電容牛角角度、刮除電極腳表層的氧化、擦拭殘留物質、準確折腳、電解電容再次充電…等,每個步驟都要花費極大的耐性進行,以確保後續的焊接工作盡善盡美。

電路板背面某些位置必須用夠粗的單晶銅實心線做補強,以因應脈衝電流的需求。

OSA-88-Family 用的電路板亦非泛泛。別人的電路板是先上防焊劑才鍍金,所以只有焊點的部位才有鍍金,OSA-88-Family 電路板則是先鍍金才上防焊劑,因此所有的銅箔都有鍍到金。陶怡緯說這樣有兩個好處,一是提高電路板的抗氧化能力(不是幫助導電),二是讓音色多一些潤澤感,聽起來更好聽。此外,他對電路板的焊接也有高度要求,一個點至少要焊三次,每次用的焊錫和焊接溫度還不一樣,焊完之後確認每個焊點一定是圓滑的才算過關。電路板背面某些位置還會用夠粗的單晶銅實心線做補強,以因應脈衝電流的需求。由於工序仍舊十分繁雜,使用電路板加搭棚的 OSA-88-Family 一個月至多只能做出 3 台,只比全搭棚機快一些而已。


質感是它的標配

試聽工作在惠樺的金龍廳進行,搭配的喇叭是 Elac FS 267 小型落地喇叭,訊源為 Lyngdorf CD-2 CD 唱盤,試聽時還配有惠樺自家的 OSA-S310 前級。我先從 2017 年高雄音響展紀念 CD 聽起,這是一張 Steinway & Sons 唱片公司的作品合集,當中的連續幾首鋼琴獨奏曲可以幫助我快速瞭解系統大致的走向。透過 OSA-88-Family 的播出,立刻可以發現聲音在清晰和自然中兼具寫實感,觸鍵相當明確,顆粒也很具象,讓大小聲的對比顯得更為鮮明,也凸顯出它是屬於明快俐落的走向。從鋼琴音色中也可以感受出 OSA-88-Family 的高頻表現極為優異,往上的延伸十分輕鬆,加上質地極純,乾淨晶亮,水分豐美,讓琴音很有飄逸的美感。簡單地講,就是質感極佳。質感在惠樺擴大機就是標配,即便初階的 OSA-88-Family 也是如此。


既真又美

接著播放著名小提琴家曾宇謙的「Reverie」專輯,當中他和鋼琴家 Rohan De Silva 合奏多位作曲家的作品。從中可以再次感受到 OSA-88-Family 非柔順或油滑的類型,而是刻畫明確,偏於寫實和解析,但不會過於銳利或尖澀。它也可以輕易重現豐富的質地紋理,弓弦摩擦的沙沙感鮮明,而不是一味地滑順,基本上就是很真實的聲音,而且音色華麗又甜潤,可說是既真又美。除此之外,透過 OSA-88-Family 還可以感受得出運弓時的力度變化,強的地方激昂而有迫力,弱的地方穩定厚實,且有清楚的微動變化,顯見 OSA-88-Family 的輸出既線性又流暢,驅動力十分優異。


又如 Giuliano Carmignola 與 Sonatori De La Gioiosa Marca 樂團合作的韋瓦第「四季」,一開頭輕盈的躍動感令人雀躍不已,聲音不僅明亮輕快,弦樂低頻的共鳴也十分豐富,聲音綿密又彈跳,聽起來舒適又暢快。藉由此曲我還發現 OSA-88-Family 的另一個強項,那就是音場表現,不論是聲部分離度、形體定位感、前後層次、音場形貌、空間深度…等,都能清楚且明確地呈現,毫無含混的狀況。


各方面表現皆可圈可點

聽小提琴家 Joshua Bell 演奏柴可夫斯基 D 大調小提琴協奏曲第三樂章,這首曲子一開頭便激烈昂揚,蓄勢待發,只聽到 OSA-88-Family 輕鬆地推出充足力道,速度明快,動態俐落,並無力有未逮的感覺,讓我聽得好過癮,心情也振奮了起來。此時樂團展現出應有的音樂規模感,氣勢壯盛,不會有縛手縛腳的感覺,且毫不混亂,可見 OSA-88-Family 工作得好整以暇。此外音樂畫面也有清晰的圖框,並表現出清楚的定位和層次,聲部之間條理分明。簡單講,OSA-88-Family 的能量感,控制力,動態,規模感,皆可圈可點,厲害!


OSA-88-Family 的細節豐富,表達直接又富有美感,是表達音色和氣氛的高手。例如「當鋪爵士」,一開頭就能感受到爵士酒館裡蒸騰的熱鬧氣氛,隨後音樂展開,音樂畫面立刻繽紛了起來,因為豎笛、馬林巴琴、鋼琴、貝斯…等樂器,各自展現了音色紋理的獨特性,加上 OSA-88-Family 從旁添加了潤澤感與適當的甜度,聲音非常吸引人。此外,每件樂器的規模感也十分理想,音像具體而且夠大,把音場給填滿了,兼具優異的分離度,聽起來極其滿足。


發掘音樂深層的意境

又如馬友友的「Songs of Joy & Peace」專輯,當中他和各種音樂類型領域的音樂家或歌者合作,呈現不同曲風的作品,透過 OSA-88-Family 的播放真能感受到 Joy & Peace 的親切、和樂、溫馨、熱鬧的氣氛,不僅他的大提琴琴音甜美、滑順又充滿松香的芬芳,各種樂器的音色也格外豐富,且不失清晰的紋理和質地。要不是時間不夠,不然我會把這張專輯好好聽完,我只能說,OSA-88-Family 和 Elac FE 267 這套組合實在太棒了!能文能武,宜靜宜動,能輕鬆舒適的聽音樂,也能發掘音樂深層的意境和情緒,對愛樂者而言,這一套足矣!


已具備高階型號的大致樣貌

最後我想強調一點,就是絕不要因為 OSA-88-Family 只是惠樺的初階至中階機種,就把它視為入門級管機,而有所看輕或忽視。事實上,OSA-88-Family 已具備惠樺高階型號的大致樣貌,並能表現出相當出色的音色質感,能與之比擬的只有倍數以上身價的進口機,但說到耐用度,這些進口機恐怕又遠不及 OSA-88-Family。過去你若是因為價格的關係而和惠樺管機有所疏遠,那現在就從 OSA-88-Family 開始吧!趕快預約試聽,我相信你會對管機有新的認識。

器材規格

Oriole OSA-88-Family
型式:真空管綜合擴大機
使用真空管:Svetlana KT88 × 4、Tung Sol/EH 6SN7 × 4
輸出功率:50 瓦
輸出阻抗:4 歐姆,8 歐姆
輸入端子:RCA × 4
尺寸:405 × 390 × 230 mm(寬 × 深 × 高)
重量:30 公斤
參考售價:188,000 元
製造商:惠樺
電話:02-8791-2023
網址:www.oriolesoundaudio.com
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