2023/11/03發表,已被閱讀 9,199 分類:喇叭
Atlantis Lab AT31 落地喇叭 好事,總是多磨。上瑞張老師兩年前就跟我提過,Norma Audio 的 Enrico Rossi 曾建議他考慮代理一家法國喇叭。據說,Rossi 個人非常喜歡那個品牌,他也是該品牌在義大利的代理商。雖然有熟人牽線,或許因為疫情打岔,這一等,就是兩年。直到今年慕尼黑音響展,張老師大把年紀了,還是飛去德國和這家法國廠商晤面並簽約。底定一切後,終於正式引進。這個品牌,叫做 Atlantis Lab。

有沒有可以長時間聆聽,又可以聽見豐富細節的喇叭呢?

這是新品牌嗎?怎麼沒聽過?你沒聽過,我也沒聽過。但是,Atlantis Lab 早在 1998 年就成立,迄今也堂堂邁入 25 年。創辦人 Eric Buy 在法國音響界界頗具名望。從小就對音響有興趣,14 歲起就進入音響工廠工作,從裝配員做起。隨著知識和技術的積累,加上認識了許多與他同樣具有音響熱情的同好。1998 年,他創立了 Atlantis Lab(初期叫做 Atlantis Acoustique) 。

Eric Buy 為了讓 Atlantis Lab 得到技術上的突破,他也找專業音響工程師合作,這些專家包括了混音師、錄音師、聲學教授,以及業內的許多專家,甚至徵詢代理商的建議。Eric 要做的喇叭,不僅可以提供愛樂者在家欣賞音樂,還適用於錄音室的專業用途。對他而言,錄音師一天要連續聽 8 個小時,而且他們聆聽的音量都不大,頂多就是 80 dB 上下,可是,又要讓他們察覺出各種細節和變化,掌握所有錄音裡的訊息。可以長時間聆聽,又要有豐富資訊,成了 Eric 設計喇叭的兩大指標。Atlantis Lab 的喇叭,都是以此為準據而設計的。


設計元素一:壓縮驅動器

怎麼達到這個呢?他要讓 Atlantis Lab 的喇叭發出最多的細節,途徑是使用壓縮驅動器,甚至,在高階型號上,加上號角開口。還有一點很有趣的,許多市面上採用壓縮驅動器單體的廠家,都是用金屬振膜,但 Eric 用的卻是 PP 振膜。這造就了 Atlantis Lab 喇叭的高音,雖然用的是壓縮驅動器,卻沒有常見的銳利感,反倒聲音呈現某種圓潤溫暖的質感。這點,容後再述。


設計元素二:號角

此外,他又為三款喇叭設計了號角開口,包括書架型的 AT16、落地喇叭 AT23、AT31,而今年慕尼黑展才剛剛推出的最新旗艦 AT38,更是連中音都加上了號角開口。原廠官網並沒有詳述關於號角總成的相關設計,但他們的單體,包括號角與壓縮驅動器,都是義大利單體廠 Eighteen Sound 的製品。壓縮驅動器配上號角,很「古意」的設計,實際聽來,也確實達到了 Eric 的目的。

設計元素三:紙盆單體

古典式的設計還不僅於此。Atlantis Lab 偏好以紙盆製作的中音和低音單體。不是說紙盆就比較好,而是紙盆是一種經典的錐盆材料。他們有幾款喇叭,還是採用皺褶式布邊紙盆,更是十足的古典況味,當然,這些單體也都是 Eighteen Sound 的製品。



設計元素四:白橡木實木側板

還有,他們的喇叭,全系列都在兩側加上白橡木實木側板,不僅增添美感,更強化了喇叭箱體的剛性,有助於抑制諧震。當然,也因為如此,Atlantis Lab 的喇叭重量也比預期的都要重;高度不足 1 米的 AT 23 小落地喇叭,單支重量超過 30 公斤;不過 122 公分高的 AT31 更重達 60 公斤。因為是實木板,沒有烤漆,也不加貼皮,所以,每一支喇叭都不一樣。這點,可能有的人不喜歡,可是,對 Eric 來說,這就是工藝品的精神。


設計元素五:可調式反射孔

此外,他們家的喇叭還有一個特異功能,那就是低音反射孔設計成「可調式的」。一般的反射孔都是「給定的」,通道多長?通道開口如何?開口形狀怎樣?幾個開口?開在哪裡?這些都是原廠設計的一部分,消費者能做的,頂多是用原廠配給的海綿塞住反射孔,調節低音量感。Atlantis Lab 喇叭的低音反射孔,設計成可伸縮的。管子有兩層,想要通道長一點,就推長一點,想要通道短一點,就拉短一點。管子末端有個把手,用以調整通道長度。恕我孤陋寡聞,除了 Atlantis Lab,我真沒見過其他廠家採取這等設計。

如果要認識 Atlantis Lab,上述這五點 — 號角、壓縮驅動器、紙盆單體、實木側板、可調式反射孔 — 可說是他們家喇叭最顯著的特點。接下來,我們聚焦在這次試聽的 AT31 上。


AT31 可謂集眾多特點於一身

AT31 可說是集上述五大特點於一身的代表作。它的箱體就像是其他的 Atlantis Lab 的落地喇叭一樣,略略呈現一個上窄下寬的樣式。你說是子彈型也好,說是金字塔型也罷,總之,很明顯地,他們想減少箱內的平行面,好以此降低駐波生成。兩側的實木側板,在邊緣處切有幾何線條切口,營造出有變化的立體感。側面刻出五條直線條紋,中央三條、靠外各一條,這側板加上紋路,亦是他們家喇叭共有的標誌。


自家設計的特殊腳墊

我對於自己設計喇叭腳墊或腳錐的喇叭廠家,總是抱持著敬意。這看似附件的東西,有的廠家並不這麼在意,有的則很重視。Atlantis Lab 落地喇叭的「腳」很特別,這既是腳墊,也可說是腳錐。這個以不鏽鋼車製的腳墊,為一個複合式的總成,看上去,著地的是一個平面的腳墊,實際上,這只是整個總成的下半部,若抬起喇叭,可卸除這個平面腳墊,看到其實是一個金屬柱,插入下方的腳墊。在兩者的接觸面上貼有軟質阻尼,在金屬柱的底部,則嵌入一顆不鏽鋼珠,因此,這個「腳」其實是靠這個鋼珠著地,震動還會透過鋼珠本身的動能化解掉。這是個聰明的設計,還是 Atlantis Lab 自己的設計。上瑞的博允兄把喇叭扶起,拆卸掉這個「腳」給我看,讓我打心底裡佩服原廠—這即便不是什麼偉大的設計,但確實富有巧思。


號角高音配雙低音

AT31 的單體共有四顆,正面有三顆,由上而下,分別是一顆 160mm 的全弧底、無相位錐或防塵罩的紙盆中音單體,細看其懸邊,也是皺褶設計。中音下方就是號角開口,裡頭是一個 1 吋的pp 振膜釹磁鐵壓縮驅動器高音。讓人摸不清的是,AT31 的這個號角卻比 AT23 要小,形狀也不一樣;AT23 是較大的圓形號角開口,號角表面為霧面處理,AT31 則是近似橢圓的號角,開口較小且表面比較平滑。下方則是一顆 310mm 的低音單體,這顆標準的皺褶式布邊紙盆低音,讓人一看就對其低音充滿期待 — 在我的經驗裡,使用這種類型低音單體的喇叭,低音都是又快又清晰。是不是這樣?繼續賣關子,等等再告訴你。AT31 背後還有一顆稍微小一點(260mm )的低音,也是布邊紙盆,但懸邊皺褶設計不同,後面的褶數少,只打雙褶而已。會是被動輻射低音嗎?AT31 有低音反射孔,因此這個應該只是朝後發聲的低音,不是輻射式低音。



100dB 的超高靈敏度

原廠提供的資訊不多,我無由多說,僅補述幾點細節:首先,AT31 就如所有 Atlantis Lab 喇叭一樣,靈敏度很高,這意味它很容易驅動。官方數據顯示,AT31 的靈敏度高達 100dB,是他們旗下靈敏度最高的喇叭。其次,根據原廠資料,AT31 有著極其漂亮的頻率響應數據,在誤差範圍 +/-1dB 範圍內,可有 30Hz ~ 20kHz 的響應。-1dB 下可到30Hz?我不知道,但這數據真的亮眼。

內線使用 Esprit Cable 製品

再者,它的內線特別挑選同為法國品牌的 Esprit Cable,這家的導線都是法國製的高純度細芯無氧銅。還有一點,AT31 和所有 Atlantis Lab 的喇叭一樣,都只有一組喇叭端子,沒有 bi-wire 可用。到底 single-wire 或 bi-wire,何者為佳,抑或後者是否真的比前者更好,業界始終沒有定論。至於堅持 single-wire 就好的廠商,總有對自己分音器設計的一分驕傲。

絕妙的細節重現力

試聽地點就在代理商上瑞的試聽室。這裡空間不大,四坪多的房間,其實就是一般住家的房間大小,木頭地板加上角落的低頻陷阱,再配上電源專線,各面條件跟一般住家空間差不了太多。張老師這次搭配的是 MSB,以 Reference DAC 解碼兼前級,直入 S202 後級驅動 Atlantis Lab AT31,而不是搭配介紹他代理的 Norma Audio。我出門時忘記帶 CD 盒,枉費握上午挑唱片挑了好久,車子都快到汐止交流道才想起此事,心想等等只得在張老師的收藏堆裡挑 CD 來聽。到了上瑞,博允問我:「要用 Roon 聽串流嗎?」真的可以嗎?太好了!問題解決,開始上工。


面對這對全然陌生的品牌,號角、壓縮驅動器、布邊紙盆低音......。我心心念念的,就是這三個構成 Atlantis Lab 的 DNA。這三者加在一起,就能說明白 AT31 了嗎?我細聽著,試著更換許多曲目,想要抓住 Atlantis AT31 的個性。AT31 的最大特點,莫過於細節重播力,即便音量不大,它也能重現豐富、清晰、明確的訊息。聲音密度出乎意料地高,不像我過往在上瑞聽 Marten 喇叭那樣,Marten 喇叭的聲音更堅實,更緻密,AT31 的聲音雖然密度好,卻還是帶著紙盆的寬鬆度。最奇妙的是它的低音,原廠的數據規格標到 30Hz(+/-1dB),實際聽來恐怕會和預期有落差。我不是說原廠標太低了,我是說:我們可能不認為有這麼低。這是由於布邊紙盆低音使然。布邊紙盆低音的速度快,失真低,聲音該放就放,該收就收,沒有太多「餘動」,因此低頻聽起來尤其乾淨,沒有拖在後頭的一段尾巴。我沒有儀器測試(U-Audio 也不做儀測),說這話一面是根據過往採訪號角喇叭製造商所得的資訊,一面是根據音樂聆聽的經驗說的,僅供您參考。



豐富的資訊量,展現的不只是細節多,更是帶來繽紛色彩

先說資訊量。受惠於壓縮驅動器,也受惠於高靈敏度,AT31 的資訊量非常之豐富。豐富的資訊量,不僅提供了充足的細節,讓每一張錄音聽起來似乎又多聽到了些什麼。這個壓縮驅動器的聲音會硬嗎?不,一點也不。藉助號角的輔助,我甚至覺得它有著相對於金屬壓縮驅動器,更濃郁、更豐潤、甚至有些豔麗的聲音。這點,我在鋼琴錄音上,得到了相當的滿足。

以 Igor Levit 演奏的巴哈郭德堡變奏曲的 Aria,主題的陳述沉靜而安定,AT31 將這些琴音裡的芳醇,說得迷人也醉人。巴哈以慢板速度鋪陳抒情的歌調主題,在清楚的秩序間展開旋律,時不時閃現的裝飾音,讓慢板顯出繽紛色彩。但見這些琴音,如此飽滿,如此豐潤,非但不生硬,反而顯出一種柔韌感。琴音的尾韻真是漂亮,前音未滅,後音即起,堆疊起來的諧波,處處展露繽紛色彩。這郭德堡的主題,讓人聽來陶醉不已。


搭起一座直抵音樂深處的橋樑

同樣迷人的風情,也顯在 Alfred Brendel 彈奏李斯特的「詩與宗教的和諧」當中。這次李斯特晚期的作品,晚年的李斯特回歸宗教的慰藉,他的作品中處處透露著來自信仰的啟發,以及深厚的哲學意境。這樣超越語言的溝通,透過旋律,透過和聲,透過疊加的和弦,也透過模糊的調性,把這許多形而上的,難以言述的事物,通過音樂來表達。這些,在 Brendel 的彈奏下,更顯詩意,更為奧妙。

在外試聽,沒有時間細細品味,但聽了「祈禱」與「死之冥想」後,AT31 在表現鋼琴時真是充滿說服力。它鉅細靡遺地刻劃出鋼琴家所力圖詮釋的每個音符和樂句。下探的低音,深沉而安定,揚升的高音,燦爛而多彩,奮力頓下的和弦組成了澎湃的情緒,漸緩的音樂中,窺見那些精心雕琢、富於哲思的獨白。音響的目的,若是為了建立人與音樂之間的溝通橋樑,AT31 所搭起的這座橋,讓人直抵音樂的深處,隨著李斯特在白鍵與黑鍵之間詩意地傳頌深奧的信仰。


音場開闊,規模龐大,聽感寬鬆,明顯的「菲林感」

在表現管絃音樂上,AT31 有著開闊的音場,寬鬆的規模感。我原本期待壓縮驅動器配上號角,聲音應該是犀利的,刻畫也該是銳利的。不過,AT31 給我的聽感,卻是偏於柔軟的音質,聽感舒適沒有壓力。畫面不清楚嗎?不,很清楚,但不像工筆描繪出來的精細樣貌。明不明確?明確,可又不是那種超高解析的銳利畫面。它在清楚、明確之餘,帶給我一種輕鬆的聽感。即便音量開大,也不感覺壓迫。這點,實在超過了我對搭載壓縮驅動器的喇叭的想像。

以「John Williams in Vienna」這張專輯為例,第一軌「虎克船長」裡的「The Flight to Neverland」,我聽過聲部描繪非常清晰、定位極度明確的系統。我向來不追求這方面極致的表現,絕佳的解析和聚焦的定位,不見得能帶來令人感動的美感。就好像高解析的數位照片把一切資訊都攤開,可是,少了「菲林感」。有時,那種所謂「菲林感」的音樂性,更能打動我們。我信,透過一些調整,這聲音或許可以再「精準」一點,但我喜歡這種清楚卻又輕鬆的音樂性,使我可以坐在這裡一直聽下去。

即便是「第三類接觸」的「配樂集錦」(Excerpts),開頭那不和諧的、帶有史特拉汶斯基風格的音樂,聽起來也絲毫不教人難耐。翻騰滾動的低音弦樂,其湧動感實在鮮活,你說它不清楚,這弦樂又比誰都清楚。別忘了,細節總是壓縮驅動器的強項。聽那弦樂部絲滑的效果,那真是道盡了何謂絲絲入扣。AT31 給我的感覺,就是這麼奇妙。我似乎可以找到挑剔它的理由,但那音樂的美感,似乎較所有挑剔都成了欲加之罪般多餘而惡意。


親愛的,喇叭怎麼消失了?

還有一是,我也很樂意分享。那就是,在播放音樂之時,Atlantis Lab 喇叭很沒有「存在感」。我信,上瑞勢必花了時間調整喇叭(張老師說,我當天聽到的,是博允的傑作。),但是,AT31 確實有這本事 — 給出一個大場面,舞台是大的,訊息是多的,喇叭本身卻消失了。 我在聽鋼琴時如此,聽管絃音樂時也是如此,放上人聲時更是如此。以 Anne Sofie von Otter 所演唱的法文歌曲為例。我不在意一個瑞典人唱法文歌的參考性,我在意的是像這樣一位歌唱技巧絕妙的次女中音,在演唱這些歌曲時如何展現她的唱功。在她演唱 Barbara 的「Dis quand reviendras-tu?」時,略帶一點冷靜和理智,讓這首傷心的歌曲聽起來更加疏離。只見得 von Otter 的歌聲飄蕩在喇叭中央,形體推往後方。唱起 Edith Piaf 最經典的「La vie en rose」,美聲唱腔與圓潤溫暖的嗓音,雖然少了原唱者的滄桑與風霜,卻又是一番嬌貴又典雅的風情。透過 AT31,我能細察 von Otter 嗓音的纖毫細節,那些個轉音,那些個喉韻,那些個共鳴,那些個咬字。


這個微動態,實在太精彩了

我還要誇 Atlantis 喇叭一個極其厲害的地方,就是它的微動態表現。它帶給我的驚奇,足以讓我有把握這麼說:以 AT31 來說,同價位帶裡,我想不出有什麼喇叭在微動態表現上可與之相提並論的。聽 Joël Grare 的「Paris - Istanbul - Shanghai」專輯當中「La route des metaux」這一組曲子即可得證。在這張專輯裡,Grare 試圖把古典、民俗、爵士等不同類型的音樂,以及西方與東方相異的元素,結合在一起。這個組曲裡以打擊樂為主,卻也基於同樣的融合思維。Grare 在這一組曲子裡,為了拉開打擊樂的層次,營造出很多巨大的對比,這些動態對比,深深考驗著音響得重播性能。而 AT31 在這方面,帶來了十足的聆聽樂趣。特別是那些明明很輕、很弱、很小聲的樂段,AT31 就是有辦法讓樂音聽來這般清晰明白。到了大聲強奏時,又不會因為激烈而噪耳。當你可以察覺那些細微的音響,感知到那些微小的訊息,音樂的地圖就被放大了。


插曲:AT31 vs. AT23

席間,張老師來「探班」,他很想讓我聽聽一旁的 AT23,想聽聽我的看法。我先是以重新擺位很麻煩為由來阻卻他的提議,但實在也耐不過心底對 AT23 的好奇。因為我認為,以 AT23 更嬌小的體型,與更可親的售價,加上更單純的音路設定,好聲音自然不在話下,也更適合台灣住家。我照張老師的建議,簡單擺放,大抵是以大角度 toe in 的擺法做超近場聆聽。音樂一下,我十分驚訝,撇除掉這種特殊擺法帶來的「類耳機」的聽感不論,AT23 與 AT31 的聲音特性很像,同樣是細節豐富、輕鬆柔軟、音場寬大、喇叭存在感低、微動態絕佳。二者的差別僅在於輕鬆度,AT31 的聲音顯然比 AT23 要寬鬆很多,而且 AT31 的低音也更清晰些。二者售價幾乎就是差一倍,這等差距,實屬合理。不過,AT23 還沒經過仔細調整,若善加對待,悉心處理,聲音絕對會更好。(張老師,我可以再去一趟,或者送 AT23 來編輯部嗎?我想知道它的實力到底有多強!)

更適合古典和爵士?

在張老師陪同下,我又接連放了幾曲,包括爵士、搖滾、流行。若以當天的設定,我認為,AT31 在播放古典和爵士時,那自然、透明、乾淨、開闊、資訊豐富的特色,著實讓音樂聽來美不勝收。可是,它偏屬柔性、軟韌的聲音,在聽流行時還不覺得,到了搖滾甚至金屬樂時,不夠悍猛厚重的聲調,聽來總覺若有所失。沒關係,我愛古典,Atlantis Lab 這味兒,恰好對了我的脾胃。


外觀固然見仁見智,聲音特色就沒話講了

當天,張老師問了我好幾次,你覺得這個喇叭如何?又要我評分,又要我就聲音、外型、設計、市場做分析。我給他老人家的答覆,就跟現在寫出來的一樣。(張老師,對吧!我說一是一,不打誑語!)

我給張老師的回覆是:外觀這檔事,向來都是見仁見智。Wilson Audio 的喇叭有人為之瘋狂,有人嫌它像變形金剛;MBL 360 度發聲的葫蘆狀單體,有人愛死,有人嫌它奇形怪狀;平板式的喇叭,有人趨之若鶩,有人棄如敝屣。所以,外型如何,真是說不出個準來。我只能告訴大家,原廠怎麼想自己的喇叭。博允告訴我,在與原廠溝通時,身為代理商的他提了一些想法;原廠的回應也直接:「我作的不是工業產品,而是工藝品。」這樣的回答,讓他無言以對,卻也深深說服了我。我不是個好被說服的人,但我喜歡這種個性,我喜歡這個「工藝品」的用詞。我自己是法國音響的使用者,我有兩對法國喇叭、兩部法國品牌的擴大機、還有多條法國線材。當我聽見「工藝品」一詞時,就能心領神會。是的,這就是我為什麼對這些器材愛不釋手的緣故。

至於聲音,我前面講很多了,我也在當天一一和張老師分述。我得說,Atlantis Lab 的喇叭,真是太有特色了;AT31 真是太有音樂性了;這對喇叭對一個古典音樂愛好者如我而言,具有非常的吸引力。

器材規格

Atlantis Lab AT31
型式:4單體低音反射式落地喇叭
單體: 1 吋釹磁鐵/PP振膜壓縮驅動高音 × 1,160mm 紙盆中音 × 1,310mm 釹磁鐵布邊紙盆低音 × 1,260 mm 紙盆低音(後方) x1
阻抗:4 Ω
頻率響應:30 Hz - 20 kHz(+/-1dB)
承受功率:250 瓦,峰值 500 瓦
效率:100 dB
尺寸:1220 × 290-410 × 410 mm(H×W×D)
重量:60 公斤
售價:440,000 元
進口總代理:上瑞
電話:02-8642-4269
網址:www.soundray.com.tw

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