2020/08/21發表,已被閱讀 8,601 分類:喇叭
臺南音場初識JMR Voce Grande 頂著正午的當空烈日,我從臺鐵區間車下來,跟著人群出了車站。至此,終於可說:臺南,我又來了。

上次來臺南,是為音場的主事者林森宏。這次來音場,則是為一對他近日非常喜愛的喇叭,聽他說這對喇叭,也聽這喇叭說故事。說什麼呢?說貝多芬,說馬勒,說奧斯卡彼得生,說槍與玫瑰,說蔡琴,說江蕙,說陳明章......。

從店面旁的入口上了二樓,喇叭就擺在長邊上,正對著入口,一進門便得看見。我第一回上二樓,上次來,我們都在一樓店面聊,那時候,因為臨棟蓋樓挖地基,造成地下室漏水,他們只好暫時把貨都搬到二樓,用試聽室權充倉庫。不久前才把二樓清出來,準備辦活動。


這花徑緣何而掃?蓬門為誰開得呢?那就是JMR的Voce Grande。

上到音場二樓,那裡真是擺滿了寶貝。一套 Fyne Audio 的旗艦喇叭 F1-12 擺在主位,全套 Accuphase 伺候著,展現出尊貴的王者氣質,極其引人注意。另一頭更吸引人,一對 B&W 的 Nautilus 鸚鵡螺擺在音響架兩側,在前面站著的則是 Sonus Faber 的 Extrema。貼著牆,還有 B&W 的 Matrix 802 和 801,都是當年 Hi End 音響價格還沒飛漲時,市場上讓人爭相競逐的頂級喇叭。

可就在這些珍品之間,立著一對氣質與眾不同的喇叭,淺灰色的鋁合金帳板由兩側往前環著喇叭,每個轉角都拉出了弧線,淺灰漆面不作亮光處理,頂板、後帳板與腳架都是黑,平光漆面看似低調,卻另有一分內斂。這氣質,是現代的、是簡約的、是謙遜的,也是卓然的、是不凡的、是有靈氣的。這就是 Jean Marie Reynaud Voce Grande。


架立式設計的 Voce Grande

Voce Grande 看似書架喇叭,其實卻該稱為架立式喇叭。一般常見的稱法是 Stand Mount Speaker,JMR 則稱它為 On Stand Speaker,意義是一樣的。這跟書架喇叭差在哪?一般的書架喇叭,就是一對小喇叭,或許原廠也有喇叭腳架,卻非必備,你可以放在別的喇叭腳架上,甚至放在家中的櫃子上、書架上。但 Stand Voce Grande 的腳架是與喇叭連成一體、沒法拆的。腳架不是額外的配備,而是喇叭的一部份。新喇叭開箱,就是把喇叭直接拉出來,取下包覆棉套,就可以了,簡單到連底板底座都不用裝,甚至沒有腳釘。整支喇叭,除了網罩可以分離,其餘都是一體的。


新旗艦與舊經典的融合

相似的設計,JMR 以前就有了。90 年代時,JMR 的老老闆 Jean Marie Reynaud 設計了一款 Offrande,就是採取 Stand Mount 設計。這對喇叭歷經幾次改款,20 多年來,一直是 JMR 愛好者心中的逸品。而當 JMR 老先生過世,兒子 Jean Claude Reynaud 接手 JMR,則開啟了一個全新的世代。

他在 2015 年推出了數位主動喇叭 Adara,採用電子分音、數位音控、內建 DAC 和擴大機。之後,JCR 站在 Adara 的成就上,把研發的新成果,重新匯聚開發出一對更可親的喇叭,以致於產品可以觸及更多人。是以,Voce Grande 於焉誕生。

作為創辦人JMR的經典設計的延續與再造,並作為現階段旗艦 Adara 技術濃縮的產物,Voce Grande 從 2019 年初次面世起,就是 JMR 愛好者間談論的焦點。

我自己也是 JMR 喇叭的使用者,身為一個音響媒體工作者,我需要一對具有參考性的喇叭;身為一個聆樂超過 20 年的古典音樂愛好者,我需要一個帶我跨越時空而進入音樂世界的橋樑;我的選擇,是 JMR。值此之故,我對 Voce Grande 充滿了好奇。

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「琴音透明,很迷人」

去年巴黎音響展,代理商百鳴的主事者林先生也去了,回來之後,我便急著追問它的聲音如何。「非常音樂性,與其他 Jubile 喇叭不一樣。琴音透明,很迷人。」林先生的評語精簡卻又字字珠璣。我開始想像這個聲音,甚至開始想像這對喇叭立於我家客廳。

坐在音場二樓的試聽室,當 Alfred Brendel 彈奏的貝多芬鋼琴小品「給愛麗斯」響起,我懂了林先生當初告訴我的透明是如何。身為用家,又聽過了幾乎全系列的 JMR 喇叭,我豈會不熟 JMR 的聲音?但是,這 Voce Grande 確實不同。我聽見了極其乾淨又有高密度的琴音,質地組成非常的純粹,非常的豐富,琴音的尾韻和色彩感是 JMR 其他喇叭所跟不上的表現。我當初會決定買下 Abscisse Jubile 正是為了它那甚至超越老大哥 Orfeo Jubile 的嬌豔音色,但跟 Voce Grande 相比,這又更美了。

短小的「給愛麗絲」,以小輪旋曲型式寫成,A-B-A-C-A 的架構非常清楚。這每一段轉換,既要改變速度,還要進行轉調,每一個轉折都有變化。這首曲子,初學鋼琴的小朋友會彈,但在 Brendel 這樣的大師彈起來,卻是完全不同的風貌。同樣的,Voce Grande 所揮灑的泛音之美,卻也是其他喇叭所不及的。

罕見的12公分AST氣動中高音

這有原因。任何人一看到 Voce Grande,第一個注意到的,就是它那個長達 12 公分的氣動單體(AST, Aero Striction Transducer)。氣動單體不稀奇,很多喇叭都有,JMR Jubile 系列裡的 Orfeo 與 Abscisse 都是用上氣動高音。可是,Voce Grande 的這個氣動單體,卻有著過人的面積;那不只是高音,而是要負責 1.2kHz 以上的所有頻段的中高音單體。

這個AST單體振膜以極輕量的航太級鋁箔折製,並以釹磁鐵驅動。原廠表示,這個特別訂製的AST氣動單體,靈敏度高,反應速度快,而且失真極低,雖然要肩負部分的中音頻段,但其高頻響應規格仍可直上 30kHz,性能更勝末代 Offrande 上採用的雙鋁帶高音。難怪這鋼琴的泛音這般的亮麗飄逸。


180mm特製低音單體

要能配上這樣反應靈敏的中高音,低音單體也要夠厲害,不然上面在跑,下面在拖,那聲音能聽嗎?Voce Grande 的低音單體口徑 180 mm,單體振膜採用碳塗層與 Peek 複合材料,其複合結構多達七層,以高剛性、低質量的理想特性。搭配 38 mm 大口徑音圈,音圈套筒使用質輕堅硬的玻璃纖維為材料,表面還加上了強化塗層以利散熱,好讓單體運動時,音圈不致因為溫度升高而出現失真。

這個低音的磁力系統也採用 JMR 向來慣用的雙磁鐵設計,還加入了銅環設計,讓單體運動時不會產生劇烈的阻抗變化,工作更為線性。此外,Voce Grande 低音上也看見了暌違已久的鋁合金子彈相位錐,這樣的設計,僅能見於早期的 Offrande,改版後的 Offrande 也取消了金屬相位錐。在 Voce Grande 上再度見到這個經典設計,讓人不禁念起 Offrande 與 Jean Marie Reynaud 的時代。


寫實的金屬質感

聽 Lou Reed 唱的「Walk on the Wild Side」,開頭的貝斯以穩定節奏的固定音型開頭,透過 Voce Grande,這貝斯聽起來特別爽朗乾淨。Lou Reed 歌聲一出來,嗓音的聲音紋理好生清楚,輪廓清晰立體,像是雕塑一般地呈現。果然,Voce Grande 的聲音乾淨又透明,不是只在中高頻段,往下延伸,也是一路乾淨。歌曲尾段的薩克斯風響起,雖然只是幾個小節,那金屬的光澤和質地鮮明異常。我聽過這麼多 JMR 喇叭,也從來沒聽過 JMR 喇叭把薩克斯風的金屬質地表現地這麼寫實的。

高度分離、開闊音場、充沛能量

Voce Grande 雖然不大,表現起大編制樂曲卻也不顯畏懼。聽 Michael Tilson Thomas
指揮舊金山交響樂團的馬勒第五號交響曲。第一樂章開頭就是小號宣示性的吹奏,隨後,是鼓號齊鳴的進行曲。馬勒在第五號交響曲的第一樂章就寫了送葬進行曲。隨後,小提琴與大提琴奏出充滿悲傷的主題,經過一段送葬進行曲的節奏,然後樂曲拉出一段激昂的小高潮。短暫的高昂之後,再度回歸緩沈悠遠的主題。Voce Grande 以一種審慎而理智的姿態,適切地表達出音樂的張力。開頭的小號就如前所述,Voce Grande 把那金屬的輝煌感表現地極好,尖而瘦的小號,從後方竄出,讓人心生震撼,感受到氣氛的不尋常。當鼓號曲調出現時,那些銅管還有打擊樂,俱各有著分明的主體性,Voce Grande 可以把音樂解析地非常清楚,發聲體的主體性很高,彼此分離。低音提琴拉出粗獷深沈的樂句,Voce Grande 完全不見箱音。當知,小尺寸的喇叭,有時製造商為了做出討好的低頻量感,反而讓低頻顯得略帶膨脹,以致於低音域含糊不清。Voce Grande 完全不見這等問題。

搭載獨家「四次耦合共振腔」箱體

它不是傳統的低音反射式,也沒有採取 Orfeo 和 Abscisse 的三角傳輸線設計。Voce Grande的箱體結構採用一種 JMR 獨家技術,稱為「四次耦合共振腔」(four progressively damped cavities)。JMR 希望能有效控制箱內的氣流,透過迅速耦合並導出,使得單體背波產生的殘餘能量最小化。因此,他們在箱體內部找到特定的對應點,裝置太空記憶泡棉作為阻尼,而盡量保持箱內通道表面通暢無阻。於是,內部震動能量得以被有效疏導、轉化成熱能而消散,同時保有高氣流動態。

換句話說,透過四次耦合共振腔技術,JMR 一反常見的作法,在喇叭箱內塞入大量吸音棉,反而透過處理關鍵的共振點,盡可能保持內部空間與通道通暢,這樣,氣流就能快速導出,進而使得喇叭幾乎沒有箱音存在。過去 Offrande 上就採用過這個技術,作為延續精神的繼承者,Voce Grande 繼續保有這個獨家技術。無怪乎其聲音能如此全頻段地這般透明乾淨。


讓老錄音展現數位錄音的清澈透明

至於論起活生感,JMR 喇叭從來沒讓人失望過,不管是小喇叭如 Lucia、Bliss Jubile,或落地款大如 Orfeo Jubile,音樂總是活潑的,聲音總是開放的。Voce Grande 亦復如此。播放起 Oscar Peterson 的 We Get Requests 專輯,標準的爵士三重奏,卻創造出精彩的對話。聽 Antonio Carlos Jobim 的經典曲 Corcovado,開頭的低音提琴撥奏聽來讓人舒暢,有的喇叭雖然貝斯聽來壯碩飽滿,但是線條不夠清晰。Voce Grande 則站在相對的象限,以一種緊緻的、高密度的、細節豐富的手法,重播著Ray Brown所撥弄的音符。至於 Peterson 的鋼琴則聽來輕盈優雅。優雅,是 Peterson 的風格,輕盈,就是 Voce Grande 的腔調了。

這是 1964 年的老錄音,那時年代的錄音,鋼琴總有一種溫暖的木質調,在某些系統上放來,這種暖調琴音恐怕會相對悶一點,而 Voce Grande 則把鋼琴該有的光彩與風華都顯現出來了。聽起來,完全沒有厚重和沈悶,64 年的錄音,聽來好像數位錄音一樣清澈透明。樂器間的分離度、舞台的定位感都極其出色,這讓音樂聽來更有現場感。

活生又具體,空間表現一流

聽法國女高音 Adele Charvet 演唱的 Long Time Ago 專輯,人聲配鋼琴這樣簡單的編制,Voce Grande 卻能表達出富有畫面感的音樂。「Zion’s Wall」一曲,Charvet 的歌聲起伏有至,唱到高處,力道一吐,Voce Grande 從容地釋放 Charvet 歌唱的能量。鋼琴晶瑩剔透,和弦壓下又顯得豐盈多彩。「The Moon’s the North Wind’s Cooky」是一首有趣的歌曲,裡頭加入了擊掌聲。這掌聲,既能顯出空間感,又能考驗活生感。Voce Grande 把這掌聲表現得清楚又具體,那明確的定位,且富有掌聲該有的聲紋,亦是難得的聆聽經驗。

特殊浮動式底板設計

這出眾的活生感,或許跟一個因素有關。Voce Grande 的底板看似為實心的 MDF 板、外部包上一層鋁合金,好能和喇叭本體相配、相應。其實不然,這底板不是單純的 MDF 板,裡頭有著軟質的膠質聚合物阻尼,能夠有效地阻隔振動傳遞。如果你上前推一把,Voce Grande 會輕輕搖動。這種設計,非但在音響室場上罕見,JMR 自家也從未出現過這樣的設計。這個內藏複合阻尼結構的浮動式底板,也是 Voce Grande 聲音活生的原因之一。

故事,未完待續

關於這次去音場聽 Voce Grande 的故事,我就說到這裡。事實上,Voce Grande 一開口,我就知道,現在還不是它的最佳狀態。低音還有點緊繃,中高音和低音的銜接尚不穩定。我自己是 JMR Abscisse Jubile 的用家,我從全新開箱的喇叭用起,歷經了超過一個月的常時間聆聽,喇叭狀態才穩定下來。期間,我經歷聲音時好時壞的波動表現。因此,Voce Grande 雖然有讓人驚艷的透明度和華麗的色彩感,但是,我更期待它全面施展身手。

當下,我就與百鳴林先生約定,待 9 月 TAA 音響展後,請他把 Voce Grande 送來我家,我要借用一個月。我信,那將會是另一段美好的旅程。


器材規格

型式:2單體2音路架立式喇叭
單體:120mm AST氣動中高音、180mm複合材質振膜低音x1
阻抗:8ohms (最低 6.8 ohms)
靈敏度:88.5db/W/m 2.83V
分音器:12db/Octave @ 1200hz
失真率:< 2% from 200hz to 18khz @ 85db
頻率響應:38hz - 30khz (35hz @ -6db)
建議擴大機功率:40 - 180W
尺寸:110 x 280 x 390 mm(HxWxD)
尺寸:32 kg
售價:320,000元(暗灰/ 淡灰/ 珍珠白-緞面拉砂鋁合金);355,000元(亮夜藍-拋光亮面鋁合金)
代理商:百鳴
電話:04-2463-7799
網址:www.currants.info

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