2020/04/24發表,已被閱讀 10,866 分類:訊源
Esoteric K-03XD CD/ SACD唱盤 Esoteric 怎麼能這樣?真該被打屁股!

2018 年上半年才剛推出 K-01XS 和 K-03XS,兩年不到就出了新款。Esoteric 是 Hi End 音響品牌,又不是 IT 產業,產品汰舊速度怎能這麼快?這要那些才剛買 XS 的用家情何以堪?這要代理商、經銷商手上的貨怎麼出去?這不是給那些支持他們的用戶、配合的伙伴們難堪嗎?

Esoteric 實在太棒了!真該為他們拍拍手!

2018 年底,他們首度展出 Grandioso P1X 轉盤和 D1X 數位類比轉換器,他們開創兩大革命性的技術,分別運用在轉盤和 DAC 上。一個是 VRDS Atlas 讀取機構,一個是分砌式的 Master Sound Discrete DAC;前者是超越以往的重量級 VRDS 機構,改善並強化了 VRDS-Neo 的設計,後者則是他們史無前例地設計製作 R2R Ladder DAC。他們後來又推出了一體式訊源 Grandioso K1X,這不意外,因為那也是 Grandioso 家族的成員,共享革命性技術,等同於宣告自己的旗艦地位。沒想到,真沒想到,實在想不到,怎麼想也想不到,這兩項革命性技術,竟然下放到 K-01XD 和 K-03XD,拉近了 Esoteric 中階器材與旗艦的距離,也拉近了人們與這兩項旗艦級配備的距離。為了這個偉大的雨露均霑,我們真要為 Esoteric 拍拍手,真是太棒了!

有意思吧?就是這麼矛盾。當我得知 Esoteric 推出 K-01XD 和 K-03XD 時,我心裡就是這樣矛盾地喊著。


旗艦技術下放,蘊藏Grandioso基因

我在 2019 年先後參加了 Esoteric Grandioso P1X/ D1X 以及 Grandioso K1X 的發表會,也有幸在代理商勝旗的試聽室試聽這兩套 Grandioso 的旗艦訊源。Grandioso P1X 和 D1X 可以說是 Esoteric 最不妥協的產品,在每一個環節都盡力追求善美。隨後推出的一體式唱盤 Grandioso K1X,將 P1X 和 D1X 的技術精華納入一部機器裡面,原廠說 K1X 比 P1X 和 D1X 更難做。

這新一代的 Grandioso 旗艦訊源,作實了這「Grandioso」之名—雄偉,壯麗,堂皇,大氣。其進步的主因,就在於這個 VRDS Atlas 與 Master Sound Discrete DAC。而 Esoteric 迫不及待地把這兩項重要技術用在 K-01XD 和 K-03XD 上,連帶使得這兩台 Esoteric 的中階訊源,也有了 Grandioso 的基因。


旗艦基因之一:VRDS Atlas讀取機構

在 VRDS Atlas 上,Esoteric 做出幾點改變。第一,他們放寬了機構的寬度,降低整體高度,使得重心更穩。第二,他們改變了馬達的位置,從架橋上方改到下方。第三,新的馬達捨棄原本的多顆鋼珠的多點軸承,採取 spin-bearing 單點設計,降低了馬達噪音和摩擦力。第四,他們改變了連接架橋的馬達軸心,根據實驗,偏一邊的共振更低。第五,承盤寬度更寬,支撐軸從下方改到兩側,強化了機構的穩定性。第六,他們改變了 VRDS 金屬部位的材料並且加厚,使得整個機構重量增加。

VRDS Atlas 用在 Grandioso 上是最不妥協的原型,但用在 K-01XD 和 K-03XD 上的則基於成本考慮,稍微做了調整。主要的差異就在於 Grandioso 上的金屬結構組件的厚度更厚,結構更完整,而 K-01XD 和 K-03XD 上則將Grandioso上的一些一體式部件改成分件組裝的,降低了材料成本。因此,雖然概念仍是 VRDS Atlas 的設計,卻另稱為 VRDS Atlas 01 和 VRDS Atlas 03 以示區別。那 VRDS Atlas 01 和 VRDS Atlas 03 又差在哪裡呢?差別就在上方那個架橋的厚度,VRDS Atlas 01 的架橋厚度達 20mm,VRDS Atlas 03 的架橋厚度則是 18mm。


旗艦基因之二:Master Sound Discrete DAC模組

另一個來自 Grandioso 的基因就是那個分砌式的數位類比轉換器「Master Sound Discrete DAC」。同樣地,在單聲道設計的 Grandioso D1X 上,因為有足夠的空間來規劃線路,所以是最不妥協的設計。到了 Grandiso K1X,就為了空間而做出犧牲。在 K-01XD 和 K-03XD 上的也是如此,Esoteric 的工程師取了 Grandioso K1X 的 DAC 核心,做成用在 K-01XD 和 K-03XD 上的 DAC。

同樣是左右聲道分離的雙單聲道設計,同樣是透過 FPGA 晶片演算,進行 decode 和 delta-sigma 調變,同樣是每聲道以 32 組零件分砌式而成的 DAC 線路。甚至解碼規格也與 Grandioso D1X 看齊,支援上看 PCM 768kHz 以及 DSD 22.5MHz,且具有 64bit/ 512Fs 的演算能力。新一代的 Esoteric 訊源,從 Grandioso D1X 起開始支援 MQA 這個因應未來數位串流播放的編碼系統,兩年前的 K-01XS 和 K-03XS 還不會,現在的 K-01XD 與 K-03XD 則都吃的下。


旗艦基因之三:內建EDLC超級電容

除此之外,新一代 Grandioso 也首度在器材裡用上 EDLC 超級電容。這種電容原本是為了電動車需用而開發的,因此具備驚人的電容量。Esoteric 先用在 Grandioso P1X、D1X 和 K1X 上,現在也用在 K-01XD 和 K-03XD 上。K-01XD 總共用上 71 顆(總容量達 1,850,000 μF,相當於 1.85F )EDLC,而 K-03XD 則用上了 26 顆(總容量為 650,000 μF );藉由增加電容量,進而提升低頻表現。


旗艦基因之四:VCXO II主時鐘

Esoteric 一向重視數位訊源的時脈控制。在 K-01XD 和 K-03XD 裡設置了最初為 P1X 和 D1X 設計的 Grandioso Custom VCXO II。重新設計的 VCXO II 比起之前的 VCXO 雜訊更低,精確度達 ±0.5ppm。如果要求更精準,還可另購 10MHz 時脈產生器 G-01X 和 G-02X。我每次去代理商勝旗那裡試聽,他們都會加上時脈產生器。接不接,差很多;甚至,時脈產生器還有接地選擇,接不接地,也有差別。Esoteric 的時脈產生器都不便宜,但對於追求極致的用家來說,倘若預算不是問題,那幾乎可視為必要的升級。而且,倘若您再添購串流播放器如 N-01XD,也一樣可以派上用場。這次試聽 K-03XD 雖然沒有配上時脈產生器,但因為我用過太多次了,我幾乎可以很有把握地告訴你:聽過就知道,真的有差。


旗艦基因之五:浮動式頂蓋

K-01XD 和 K-03XD 還承襲了 Grandioso 的一項設計,那就是浮動式頂蓋。開箱時,機器頂蓋夾有紙片固定,抽開紙片之後,推動頂蓋就會滑動。Esoteric 的工程師發現,如果頂蓋不上螺絲,讓它保持浮動狀態,聲音會更活生。上述這些,都是 K-01XD 和 K-03XD 與先前 XS 世代不同的地方,而這些設計則都是源自於 Grandioso。如此看來,這兩台具備旗艦基因的 Esoteric 中階唱盤,實在高明。

關於技術面,若還想瞭解什麼,可以對照先前 Esoteric 原廠經理杉浦烈解說 Grandioso P1X 和 D1X,以及社長大島洋親自來台介紹 Grandioso K1X 的報導。我先前寫的 Grandioso P1X/ D1X 的試聽報告,以及 K1X 的評論,亦可參考。如果想要得到更多產品訊息,原廠以及代理商都有清楚的介紹。

行文之此,我一直把 K-01XD 和 K-03XD 並列一起,事實上,這次我試聽的僅是 K-03XD。不過,K-01XD 可說是 K-03XD 的兄弟機,兩者共享了幾乎所有的設計理念,只不過 K-01XD 更加嚴謹,當然也貴得多。


給你音樂的、本質的、能引發共鳴的聆聽體驗

我先前寫過 K-03XS 的評論,我的結論是:這台唱盤足以作為愛樂人的老師,它可以挖掘出藏在 CD 裡的眾多資訊,讓你體驗更多音樂當中的美好。這次聽 K-03XD,因為搭配的器材都不一樣了,而且事隔將近兩年,我沒辦法明確地告訴你這兩者間的差別。然而,我卻可以告訴你 K-03XD 帶給我的快樂與滿足。

這 K-03XD 的聲音飽滿、豐富又柔順。透過它放出來的音樂,聲音是滿有內容的,具有豐富的韻味。它給的,不是那種刀切分明的解析,不是那種精質纖瘦的高密度感,讓你聽見極鮮明的形體輪廓。這種聲音或許乍聽下很吸引人,卻不一定耐聽,因為缺乏一種豐富性,缺乏一種實在感,也就缺乏一種有深度的內在,難以讓人感受到音樂的魅力。K-03XD 不是要給你這樣的音響性的、一時的、聽覺上的滿足;它要給你的,是音樂的、本質性的、具內涵的、能引發共鳴的體驗。

所以,它的聲音,不見任何犀利的輪廓、銳利的轉折、精瘦的質感,也完全不見任何因為缺乏密度而顯得質地鬆散的問題,反而彰顯出豐厚的實體感,每一個聲音都十足飽滿,樂音的活生,就體現在那有血有肉有溫度的聲音上。這就好像是富含水分的鮮橙,一剝開,外果皮的油腺就迸發出細微的油液,伴隨著微微帶酸的甜美香氣。咬一口,瓢瓣裡集結緊密那一顆顆飽滿的汁囊,爆發出酸甜可口的果汁,橫流充溢在齒頰之間,誘人垂涎,餘香久久不散。

你吃過這樣的橙嗎?當你吃到這樣的橙時,可曾靜心體會過這每一口的滋味嗎?K-03XD 也要這樣體會,要細細品味,你才會認識它的深度。這就是豐富,這就是餘韻。


琴音豐富又飽滿,為音樂增色

先從鋼琴獨奏講起。雖然只有一架鋼琴,但是鋼琴具有寬廣的頻寬,巨大的動態,多變的色彩,複雜的質地,鋼琴家可以透過雙手彈出多聲部,創造出架構的多層次。因為有這樣的特性,鋼琴獨奏可以說出很深刻的思緒和情感,往往是其他樂器所不及的,它是樂器之王。

K-03XD 的資訊量豐富,因此,可以聽見鋼琴錄音裡那些琴音聲響的複雜度。K-03XD 的聲音飽滿溫暖,因此,它可唱出圓融又肯定的琴音。以 Andrew Rangell 彈奏的蕭邦馬祖卡舞曲為例。這個馬祖卡是我聽過最「不蕭邦」的版本,高度的理智,節制的情感,清晰的結構,那完全是巴哈的靈魂。當我把 CD 放進 K-03XD 裡,那琴音讓我整個人靜了下來。K-03XD 教 Rangell 的琴音更為增色,更添浪漫情緒。那不是染色,而是它讓聲音變得更豐富、更飽滿、更有水分。這個錄音是 2000 年由 Dorian 錄製的,後來由 Steinwey & Sons 重新發行。Dorian 的錄音乾淨清澈,但是往往因為過度乾淨,而缺乏聲音的實在感。K-03XD 讓這個錄音裡那似乎少了的什麼,給找了回來。

Op. 6, No. 1 裡那透過彈性速度營造出來的切分效果,是樂曲詩意的來源,K-03XD 讓琴音在晶瑩之餘還有厚度,在剔透之外,還顯出音色的豐富。當 Rangell 彈出和弦時,琴弦振動交織出來的多彩,加上使出的力道,那是鋼琴才能展現的音響效果。K-03XD 讓這些和弦聽起來既有重量,又可見得豐富聲響。四首 Op. 6 都是這樣精彩。又如 Op. 17, No. 4 這首出名的曲子,Rangell 在這裡放慢了速度,琢磨著每一個音符,他拉出了一些空白,讓音符間有著距離,那是一種疏離的愁緒,淡淡的,卻極具感染力。K-03XD 讓這些音符聽起來都更確實,那些琴音的尾韻都更有色彩,讓情緒更富渲染力。我寫這張唱片評論時,還沒有用上 K-03XD,倘若那時候就用 K-03XD 來聽,恐怕那篇樂評的文字就不一樣了。


全頻段的厚度把琴音說的更明確、更真實

它為音樂增色,還可由 Evgeni Koroliov 演奏拉威爾的專輯來說明。這份錄音是 2017 年在柏林的耶穌基督教堂(Jesus-Christus-Kirche in Berlin-Dahlem)錄製的,聲音維持 Tacet 一貫的乾淨,但比起過往的錄音要豐潤,沒有明顯的乾澀感。用 K-03XD 來放這張拉威爾,可以欣賞到 Koroliov 精心雕琢出的漂亮音色,在鐘之谷和悲鳥裡尤其精彩,那些加上了豐富泛音的聲韻,是鋼琴複雜的發聲結構與空間交織而成,透過錄音師捕捉留存的記錄。

K-03XD 的飽滿和豐厚,不是為求刻意強化聲音的某些表現,拉威爾的音樂極重平衡,一旦失去了音色的平衡,拉威的音樂就完全走味了。K-03XD 把琴音說的更明確、更真實,它賦予聲音的厚度是全頻段的,不是著重在某個特別頻段,因此,沒有任何臃腫或扭曲的問題,沒有,完全沒有。K-03XD 能挖掘出極豐富的資訊量,包括一種空氣感,一種氣氛,一種情緒。例如在夜之加斯巴裡的絞刑台,那種陰森可怖的音樂氛圍,是一種超過聽覺的感受,那是一種透心的感染力。

我前面舉的兩個例子,包括 Dorian 和 Tacet 都是以錄音乾淨著稱,甚至有時會被認為音質稍乾。我用 K-03XD 來放,又一直說聽見了琴音的豐潤和飽滿,倘若換成其他家的錄音,會不會有問題呢?完全不會。我說過,K-03XD 不是染色,不是偏頗地美化聲音,K-03XD 是把資訊更完整地挖掘出來,然後,更完整地解譯出來。所以,即便我換成其他廠牌的錄音,也完全不會有問題。它的能耐是足以體現出各家錄音風格的差異,卻無礙於我們對音樂的欣賞。我聆聽的重點,從來不是音響本身,而是透過音響所聽見的音樂,帶給我多少的感動。那感動,才是音響的價值所在。

K-03XD 的價值,就在於它讓我聽見了藏在唱片裡那些音樂裡的豐富。不只是聲音的,也是情感的,也是藝術的。


因為像真而引發的親密感

當我們為鋼琴加上小提琴和大提琴為伴,那就成了鋼琴三重奏;這是一個富於均衡和美麗的室內樂型式。聽美藝三重奏演奏的拉威爾鋼琴三重奏,這個版本氣質極好,由 K-03XD 唱來,這曲子更顯出風采來。承前所言,K-03XD 的形體不是精瘦的,輪廓不是銳利的,而是帶著血肉和溫度,富有實體感的。這裡的三件樂器拉出一個三角形的小舞台,中央偏後的鋼琴琴音溫潤飽滿,音符堅實卻不生硬,右手琶音一路向上,柔美而富韻味,尤其是聽見那高音末了的尾韻,實在迷人。

可是,在這琴韻當中,K-03XD也沒有刻意拉出什麼較長尾韻或飄出什麼光澤,它所重現的琴韻是很自然的。那種自然感,很難說。如果我們熟悉真實鋼琴的聲音,在聽到那樣貼近真實琴聲該發出的音韻,我們就會與演奏更加親密。那種因為像真而引發的親密感,在 K-03XD 上我也聽得見。

弦樂的拉奏,無論是小提琴和大提琴,都顯出綿密和柔順感,沒有刻意造就出那些琴弓擦弦的質感,但仔細聽來,它就在那裡,只是,當音樂出來之後,你不會被導引去聽那些「聲音」,你聽見的是那樂器的歌唱,那些和聲的美好。

在交響曲裡聽見莊嚴與氣魄

無論是獨奏或室內樂,K-03XD 都顯出了無比的沉穩,音樂是肯定的,是自信的,不感覺有什麼輕漫,什麼毛躁,什麼虛浮。它收斂了一點容易塑造出活潑性格的亮麗和光彩,卻展現出穩定、重量、氣魄和莊嚴,就算不與高階型號比較,單是 K-03XD,就足以讓人體驗到什麼是 Hi End 音響。這方面,在聆聽鋼琴時就能感受得到,至於大編制音樂,那就更可以展現無遺。

以汪德指揮柏林愛樂的布魯克納第九號交響曲為例,這首布魯克納生前未能完成的交響曲神聖而莊嚴,正好說明了 K-03XD 的本質與特色。第一樂章的開頭就很有說服力,開頭以低音量、平靜地演奏,情緒就在這裡開始蓄積,隨後就激盪出以分解和弦構成的主題,強有力地宣示著。接下來,音樂再轉弱,以半音階的步伐往前,氣氛神秘而緊張,這時木管在那裡節奏性地呼應,加強了音樂的緊張感,之後樂團再以更強烈的聲勢奏出。有人說,這是布魯克納所描繪的末世場景,這裡的音樂是複雜的,是強力的,是充滿能量的。弦樂綿密而富有張力,銅管融合且富有氣力,木管靈巧還富有表情。

K-03XD 將這音樂的強弱、起伏、層次、細節、張力都表現了出來。你繼續聽下去(我不細講音樂),會察覺到 K-03XD 的莊重與沉穩,它營造出寬闊的音場,拉開了舞台上的層次,樂器、聲部的分佈前後左右有序有度。當布魯克納那些招牌的突如其來的強奏湧現時,K-03XD 展現出來的能量感、重量感和厚實感,實在引人入勝,教人不自禁地被捲入音樂之中。

舞台開闊深廣,能量豐沛,讓馬勒復活

再以布列茲指揮維也納愛樂的馬勒第二號交響曲「復活」為例。這首曲子規模龐大,除了管弦樂團外,還動用了合唱團和兩位獨唱家。第一樂章開頭低音弦樂以顫音奏出第一主題,之後漸次加入木管、弦樂,推送音樂一路往上發展,然後突然歸於安靜,由木管吹出經過的樂句,然後由小提琴以柔美的歌調唱出第二主題,經過一段發展之後,又短暫地重現了第一主題。K-03XD 讓這段音樂展現出充滿英雄氣概的恢弘姿態,舞台開闊且深廣,聲部和樂器的分佈位置清楚,這些都是欣賞大規模管弦音樂時的重要因素。

更者,K-03XD 又能細膩又真切地描繪出樂器該有的質感,開頭那個低音弦樂的粗礫感,讓人聽了起雞皮疙瘩,真是清楚又鮮活。小提琴表現出絲滑質地與光澤感,木管則是溫和且圓潤,你還可聽見豎琴從後方穿透而來。進入發展部之後,有了這些要素,就一切都精彩了。

我要跳著往前說。短小的第四樂章,交給了次女高音 Michelle DeYoung 來發揮,整個樂團都為她伴奏,K-03XD 不僅能唱出馬勒音樂裡的氣勢,也能唱出馬勒音樂裡的優美和深邃。聽 DeYoung 和豎笛、英國管的相互唱和,弦樂、豎琴、木管與人聲交織出來的圖畫,真是美啊!

就在這彷彿接近天堂的當下,第五樂章啟動了,開頭是來自荒野的呼喚,音響強烈勁猛,與第四樂章形成高度反差。一段強奏後,音樂又弱了下來,交給低音弦樂奏出讓人不安的樂句,接著導引到後面的主題,那個法國號的呼聲,帶著溫暖的光澤感。之後又見得木管吹出聖詠般的旋律,伴隨小提琴的撥奏。之後則傳出伸縮號吹出的復活主題。這第五樂章奇妙的部署,充滿了各樣的元素,情緒是多元的,氣氛是多變的。K-03XD 拉開了聲部和樂器間的距離,高度的分離,就更容易把這些多端變化的美感與豐富給說清楚。

它在這裡做的,就好像是在威士忌裡加上幾滴水,這就把威士忌裡的香氣、風味的層次給拉了開來。當你越聽到後面,越是有此感覺。這個樂章的末了,那個恢弘、高昂、莊嚴,甚至神聖,如果你不在音樂廳現場,透過 K-03XD 的解譯,那些記錄在 CD 裡的音樂,也能從死裡復活。「復活,啊,你將復活,我的心啊,一轉眼間你將會復活!」


升頻,要試!

Esoteric 的唱盤還有一個厲害的本事,那就是升頻。它可以把 CD 訊號進行 16 倍的升頻,更可將 PCM 訊號轉換成 DSD。這就有趣了,升頻好聽嗎?關於升頻的比較,我在先前 K-03XS 的評論裡寫過心得。基本上,在 K-03XD 上的比較聽感也大同小異。但我之所以還要提出來講它的升頻,就在於這個負責升頻演算的晶片,也是 Esoteric 自己撰寫的 FPGA 晶片進行 upsampling 和 decoding。

整體來講,經過升頻之後,銳利感會提高,音像的立體感會更突出,聲音密度會增加,音像輪廓會更鮮明。我以 Holly Cole Trio 的「Don’t Smoke in Bed」專輯為例,這張專輯編制簡單,鋼琴、貝斯和人聲而已,錄製的聲音質感都很直接,很適合拿來比較升頻效果。經過PCM升頻的效果,每一級倍頻都可聽得出差別,升頻倍數越高,聲音的凝聚度就越好。貝斯聽起來顆粒感收得更緊,撥彈的動作就更鮮活有力,琴弦抖動的振動細節也更明確。鋼琴聽起來不因為聲音收緊了而顯得乾硬,反而琴音更扎實,聽起來更圓潤飽滿。人聲凝聚起來,實體感更明顯,就更像是有個人在面前唱歌一樣。經過升頻之後,感覺發聲體間的分離度更好,音場的縱深會拉開。以這張Holly Cole的專輯來講,貝斯和人聲的距離會明顯往後退一些。

那升頻成DSD呢?首先,升頻成DSD後,音量會比較小,需要扭大音量才能與PCM訊號相當。DSD感覺聲音沒有PCM訊號那樣扎實飽滿,聲音比較輕鬆一點,空氣感和透明度比PCM訊號更好,但聲音的重量和安定感不若PCM升頻之後那麼穩重。同樣一張CD,經過不同的升頻,彷彿是不同的唱片一樣。相當有趣。如果你有 Esoteric 的唱盤,它內建的升頻功能,你得試試看,就怕一用成癮,以後都把CD當SACD或高解析音樂來聽了。

不只是老師,還能當朋友

關於 Esoteric K-03XD,我就寫到這裡。當然,與之相處的這兩週,我聽的音樂不只這些,我只是想把最精彩的部分跟你分享,告訴你,它可以如何滿足一個嚴肅聆聽的古典音樂愛好者的需要。

並且,K-03XD 承襲 Esoteric 一貫的傳統,具有高品質的升頻技術,經過升頻之後,音樂仍能保持自然,卻呈現不同的風貌,平添聽音樂的趣味。此外,它可以外接主時鐘,透過選購時脈產生器,聲音還能有進步。

我對它的評價整體來講仍然不變,它依然足以為師,幫助你探索音樂當中的精微奧義。不過,這回與 K-03 重逢,更覺得再遇之後,K-03XD 內化了 Esoteric 旗艦系列的新技術,繼續站在中庸的地位與愛樂者同在聽音樂的旅途上並進。這等音響,不只是老師,還能當朋友。


器材規格

Esoteric K-03XD
型式:SACD/CD 轉盤
類比輸出:XLR(兼ESL-A輸出) × 1,RCA × 1
頻率響應(SACD,XLR 輸出):5Hz-70kHz / -3dB,失真0.0007%
數位輸出:RCA × 1,XLR × 1
數位輸入:同軸 × 1,光纖 ×1,USB B × 1
時脈同步輸入:BNC×1(支援頻率 10MHz)
尺寸:主機 445 × 162 × 438 mm(W × H × D)
重量:28 kg
售價:479,000元
進口總代理:勝旗
電話:(02)2597-4321
網址:www.winkey-audio.com.tw
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