2019/11/04發表，已被閱讀 25,758 次 分類：喇叭
Lals Classic 15SE號角喇叭
文‧戴天楷 圖‧戴天楷、Lals
許久沒見到黃日興了。這次看到他，著實嚇了一跳：「你瘦好多！」真的，真的瘦好多。

「20公斤，我減了20公斤。」黃日興撫著自己的腰肚。

「這是怎麼辦到的？」與黃日興每年總有機會見上幾面，這打從去年TAA音響展後就一直沒機會遇到。一年多不見，他瘦了一大圈，看起來人更精神，更年輕，也更有活力。

「忙完去年音響展，我實在累壞了。剛好那時遇到專研健康飲食的友人，我聽從他的建議，從改善飲食起，再配合運動，就這樣，不只體重下降，連健康檢查的紅字都沒了。」黃日興一邊涮著火鍋裡的肉，一邊興沖沖地跟我說。

變瘦的秘訣是什麼呢？其實，不該說「瘦」，該稱之為「健康」，黃日興現在的樣子，應該比他25歲時還健康。他和我分享他的健身之道。首先，他聽從健康諮商師友人的建議，徹底調整飲食，每天吃大量的綠色蔬菜，將身體內積存的毒素排出來。禁絕一切不健康的食品，零食、鹽酥雞全都成了禁品。他只攝取天然的食物，一切加工食品都少碰。然後，配合運動，提高身體的代謝率。「我先前血壓高、血脂高、肝指數高，一堆問題，現在全沒了。所有檢查數字都是正常值。」他不抽煙，不喝酒，一週三次上健身房，跟朋友學著泡茶、品咖啡，不僅體態輕盈了、身體素質提升了，也更注重生活品質。這次見到黃日興，他真得整個人都不同了。

這不是試聽記嗎？怎麼淨談黃日興的近況呢？因為，在我聽過黃日興的養身經後，深覺，他這一年的改變恰恰好說出了他打造雷爾斯的哲學。

雷爾斯在汐止的門市空間寬敞，比音響展展房的條件好的多，想要體驗雷爾斯號角的魅力，最好親身前往體驗。圖中靠牆中央一對是Classic 12SE，是本篇主角Classic 15SE的小老弟。

雷爾斯的堅持之一：鈦振膜壓縮驅動器

雷爾斯是全台絕無僅有的經典號角喇叭品牌，他們遵循古法打造號角喇叭，採用壓縮驅動器配上傳統號角，配上大尺寸布邊紙盆低音，全然是經典又傳統的號角喇叭。音響展時，一位波蘭的管機製造商同我抱怨，說現在都沒有人做真正的號角喇叭了。我當下就跟他說：不，台灣就有一個，我指的，就是雷爾斯Lals Audio。

雷爾斯的號角喇叭有多經典呢？首先，他們一律採用壓驅動器做中高音。市面上很多號角喇叭製造商，雖然也有號角，卻不是採用壓縮驅動器，裝上號角，是為了提高發聲效率。經典的號角喇叭，中高音不是普通的動圈單體，而是壓縮驅動器。這有什麼分別？壓縮驅動器的原理是在喇叭單體前方設置一個留有細小孔隙的檔板，聲音從孔隙中擠壓出去，這個道理，就好像我們用水管澆花，當我們擠壓水管開口，水壓一提高，水就能噴得更遠。同理，壓縮驅動器有助於聲音投射得更遠。而且，這個開孔的方式也有講究，因為會有等化效果，改變整個單體的頻率響應。

在壓縮驅動器前方再加上號角開口，這個號角開口的形狀、尺寸、和角度，會影響聲音的擴散。以雷爾斯喇叭的設計，除了他們後來開發出來的lifestyle走向的圓號角喇叭外，所有經典款式都採用120度角開口的傳統號角。號角均採俄羅斯白樺木夾板製成，黏合成塊後加以CNC切割成形。這個號角的尺寸和厚度會影響低頻的截止點，越大的號角，低頻截止點可以拉得更低。我們可以把壓縮驅動器比做高壓水管，號角看成是蓮蓬頭，透過高壓水管，水力十足，透過蓮蓬頭，則讓設計者可以根據自己的需求設計花灑的類型。而這個壓縮驅動器和號角都是黃日興設計的，專供各款雷爾斯喇叭使用，外面買不到。

Classic 15SE採用了雷爾斯前兩年開發出來的球型壓縮驅動器，內部採用一個50mm口徑的鈦金屬振膜單體，雷爾斯更加大了內部的腔室空間，以利頻率響應向下延伸。

上排是一般的壓縮驅動器拆解零件，右方是振膜，左方是磁鐵總成，振膜推出來的聲波會從中間的那個機構同心圓狀的孔隙擠出來，這就是壓縮驅動器的原理。下方左側為一般的軟半球高音正面，它的聲波擴散就靠單體周圍的淺號角導波，效果有限。

雷爾斯的堅持之二：布邊紙盆低音

再一個辨識度極高的特徵就是布邊紙盆低音。他們在傳統號角喇叭產品上，一律遵循古法設計，採用布邊紙盆低音。他們的紙盆振膜都是人工抄紙出來的，表面印有漣漪狀同心圓立體紋路，藉以強化振膜的剛性。以15吋低音來說，每個振膜用上80克的紙漿抄製成形，本身的強度夠，也具有一定的厚度可做阻尼，因此振膜本身的諧振很少，聲音得以更自然中性。縐折布邊也是古法之一，比起泡棉邊和橡膠邊，布邊提供了更強的韌性，可提供的衝程更短，因此低音反應速度比其他懸邊都快。

不僅壓縮驅動器是Made by Lals，低音單體也是。黃日興說，關於低音，他最常被問的問題就是：你們為什麼不用NeFeB釹鐵錋磁鐵或AlNiCo鋁鎳鈷磁鐵？是啊？為什麼不用啊？「又不會比較好，為什麼要用？」黃日興很有自信地表示，他們家的喇叭，絕大多數採用Ferrite鐵氧磁鐵。他說，釹磁鐵磁力強，但是會有過熱退磁的問題，而且釹磁鐵不太能做到15吋低音那樣大的尺寸，因此得以小磁鐵環狀併成磁力系統，但這樣併聯下的磁鐵其磁束密度很不均勻，其實不是最佳方案。而同為很多音響迷所認為好的AlNiCo磁鐵，如果要做到這麼大，很容易裂開，製作的難度太高。如果做成內磁式呢？就不用那麼大的磁鐵了不是？但黃日興要追求的是最佳的低音控制，因此，他拒絕採用內磁式設計，所以，AlNiCo也不適合。看來看去，只有鐵氧磁鐵了。他找上台灣一家專門做大型機具馬達磁鐵的知名廠商，透過關係，該廠願意讓他小量下單，做出符合他規格的磁鐵。黃日興說，這個鐵氧磁鐵的磁力與AlNiCo磁鐵非常相近，而且，做出來的磁鐵符合他整體設計的需要。

布邊紙盆低音是雷爾斯喇叭的招牌之一，這個是全新設計的15吋低音，內部採用了不同的懸邊，更拉近了T鐵和華司的間距，性能再提升。

符合需要？這怎麼說？黃日興試過提高磁鐵的磁力，但是，一旦提高了磁力，低音單體反應更快之下，單體的頻率響應特性將整個往上移動，低頻也下不去了。除非他同步增加紙盆振膜的重量和厚度，否則無解。「但這又何必呢？我強化了磁鐵，卻加重了振膜，還會影響整體音色，豈不是適得其反？」音響迷的問題，黃日興都有答案，因為，他都試過。

還有，雷爾斯的低音單體磁力系統設計，足以顯出黃日興挑戰名廠的企圖心。他表示，他們家的低音單體，磁鐵下方的T鐵與華司的間隙非常小，比市面上絕大多數的喇叭都要來得小。一般來講，喇叭廠為了避免音圈劇烈作動時發生卡圈，會刻意拉開這個間隙。可是，一旦拉開間隙，驅動音圈的磁力就因為距離而減弱了，這樣單體的運動反應就會變慢。他則藝高人膽大，因為布邊紙盆設計、加上衝程短，他更確保自家單體運動時的高度線性，所以他非但不拉開距離，還刻意拉近距離。為了配合這樣的設計，低音採用的音圈繞線都是鋁扁線。鋁線輕，降低了運動的負荷；為了減少間隙，他挑扁線來繞。黃日興非常清楚他要什麼，他在做什麼，以及這樣做他可以得到什麼結果。

這是雷爾斯新推出的落地式15吋號角喇叭：Classic 15SE。採用50mm鈦金屬振膜的壓縮驅動器配水平木質號角，以及新款15吋布邊紙盆低音。

雷爾斯的堅持之三：精挑零件的搭棚分音器

壓縮驅動器、經典木質號角、布邊紙盆低音，這些都是雷爾斯喇叭最經典的設計。還有呢？還有一個藏在裡頭的，那就是分音器。黃日興在分音器製作上有很多講究，首先，他採全搭棚製作，除了便宜的Lifestyle的圓號角喇叭有用線路板，其他經典款式都是搭棚分音器，所有零件都固定在一塊白樺木夾板上，以點對點手工焊接。其次，雖然他的分音器力求簡單，但零件也都是他精心挑選的，而且頗有與眾不同的想法。他不用一般常見的空心電感，而是用矽鋼片電感。黃日興表示，一般喇叭採用空心電感繞線長，以致於內阻高，進而能損也高，影響效率表現。矽鋼片電感繞線少，就不會有這層問題。至於會不會出現磁飽和呢？黃日興說，他們家喇叭都是100dB上下的高效率喇叭，根本不會有那麼高的電流，所以沒有磁飽和的問題。

電阻採用的是無感電阻，耐壓30W。電容則是由Solen的代工廠製作，採用日本生產的薄膜，電容中間是銀線導體。「很多人問我怎麼不用一些補品，像MCap，覺得這樣應該會更好聽，其實不然。」黃日興解釋，他也試過，結果換上之後反而不好聽，不是MCap不好，那是很好的電容，但是材料和數據不合所需，裝上當然不好聽。雷爾斯在號角喇叭上的分音器除了分頻線路、高低音阻抗匹配、還有陷波器。黃日興表示，因為壓縮驅動器加號角裝箱之後，在1K-3K之間會有峰值，因此需要陷波器來拉平響應。

雷爾斯的號角喇叭都有高音衰減器，可以從0dB到-20dB，乃至於無限大（完全關閉高音）連續可調。這個高音衰減器他們也挑過，是首屈一指的大廠製作，耐用且不減損音質。

此外，他們的號角喇叭還有高音衰減器，可以從0dB到20dB，乃至於無限大（完全關閉高音）連續可調。這一的設計，他們不是唯一一家，但做到這樣完整的調整範圍，雷爾斯絕對首屈一指。但多加一個調節器，訊號要多走一段路，多經過幾個接點，會不會影響聲音呢？黃日興表示，他們經過多方挑選，選上這個台製大廠的調節器，他們仔細測試並聽過，確認這是最好的調節器，這才選用。加上這個，就讓很多用家可以針對自己的空間特性和聆聽習慣調節高音量感，「很多時候，不是器材的問題，是空間條件的關係。這個調節器可以緩和空間帶來的不良影響。」黃日興要把傳統專業用途的號角喇叭搬到消費者的家庭，必須想到家用的限制。他們還很細心地在每一對喇叭箱內附上調節說明書，告訴大家該怎麼調整。在黃日興的觀念裡，專業的事，是廠商的責任，不該成為消費者的負擔。

雷爾斯的堅持之四：樺木積層夾板箱體

再一個也稱得上是雷爾斯的招牌，就是用樺木積層夾板製作箱體。這些源自俄羅斯的白樺木夾板，比常見的MDF中密度板硬度更硬，密度更高，而且諧振更低，更重要的，木質結構穩定，耐用經久。雷爾斯上上下下所有喇叭，無論價位，都是用樺木夾板製成，加上箱體內部還有加強的龍骨結構，更是增加了喇叭的份量。他們一律採用低音反射式設計，這樣可以強化低頻的延伸，「其實應該說，如果我要低頻下潛到一個深度，低音反射式可讓箱體比密閉式做得更小。」他表示，要低頻，還要縮小容積，就只能走低音反射式一途了。

不過，箱體容積也要計算，箱體和單體要彼此搭配，才能相得益彰。「單體裝上適當的箱體，頻率響應會往下拉，低音才沈的下去，而且阻抗會下降。」黃日興跟我解釋這點時，拿出國外的研究報告給我看，指著測試圖的曲線變化表示。黃日興更說，雖然他們家的喇叭都要經過各項測試，卻也不是只重視數據，還是得靠聆聽來微調。根據他們的經驗，有時候理論上最好、數據上最完美的設計，卻不是最好聽的。略施一些調整，聲音反而更美。黃日興是科技大學的碩士，理工專科出身，開發喇叭實事求是，卻深明不能僅靠儀測，還需耳聽。隨著他的經驗漸豐，閱歷更廣，他的設計也更趨成熟。他的喇叭，也一直在進步中。就像這次聽的Classic 15SE。

雷爾斯的水平木質號角設計是有道理的，包括開口角度會影響水平擴散，開口高度配合號角厚度及曲線會影響頻率響應。每一款喇叭的號角都有獨到的設計。Classic 15SE的箱體側板是靠機具壓出來的，整塊擠壓成形的側板需耗時7個天方可完成。黃日興說，其實3天就可以成形，但他為了品質更穩定，因此要求要7天。

Classic 15SE：扎實箱體，向後收攏外觀更優雅

Classic 15SE是一款落地式的號角喇叭，外觀設計看起來頗有Neo-Classic系列的味道，但汲取了Classic 15EX的技術，讓整體設計再往前邁進一步。在外觀上，一體成形，前寬厚窄，兩側板往後以弧形向後收攏的造型，增添了喇叭的優雅氣質。但這可不是為了好看，甚至，黃日興的解釋更讓我詫異。我道這種弧面側板，前寬厚窄的喇叭，是為了打散箱內駐波而做的。黃日興的回答是：「我不是為了這個，會這樣做，是為了達到理想的容積。」因為喇叭改成落地式，箱內容積改變，因此Classic 15SE的寬度比Classic 15EX要窄一些，但這樣還不夠，後面還要收起來，才能調到適當的容積。至於低音單體的背波，黃日興說他用玻璃纖維棉吸音就夠了。

雷爾斯的樺木夾板箱體結構十分扎實，超過一米二高的音箱，竟然從上到下敲起來，不感覺有疏密差異。上中下三段各有一截龍骨結構，以提升箱體強度。底部更是整塊實心的樺木底座，單支喇叭重達65公斤。腳釘有講究嗎？黃日興又是一個自信的回答：「我的喇叭這麼重，而且結構那麼好，腳錐腳墊其實不那麼重要。」他們原廠附有腳釘和橡皮墊，端看用家地板材質自行選擇。照黃日興的說法，像Classic 15SE這樣的喇叭，腳墊已經不太構成影響了。

Classic 15SE的外觀古典，卻比Classic 15EX傳統的方正造型更顯優雅且有現代感。雷爾斯每一對喇叭的貼皮都特別挑過，實木貼皮每一片都不樣，但他們都做過配對，務求兩支喇叭配起來不顯突兀。

Classic 15SE：從44mm放大到50mm的鈦振膜

至於單體方面，則都有了改變，照黃日興的講法，那是突破性的進步。先講壓縮驅動器，過去，雷爾斯的壓縮驅動器是44mm鈦金屬振膜，現在，他們改用50mm鈦金屬振膜。振膜口徑放大，連帶影響到整體的頻率響應，以及音色表現。因此，黃日興重新設計壓縮噴射的孔隙安排，並且為了讓向下延伸表現更好，從Precision 15之後開始採用的球型壓縮驅動器內部腔室也做了修正。他加大了內部腔室空間，好因應壓縮驅動器向下發聲的表現，使得頻率響應可以下探更深，聲音也更飽滿豐厚一些。「這道理其實跟喇叭箱體設計一樣，壓縮驅動器的腔室作用也是如此。」

壓縮驅動器的振膜材質是鈦金屬，這也是黃日興的一個堅持。他肯定鈹振膜在特性上更好，但是真正的鈹振膜製作成本太高，製作過程還會釋放致癌毒氣，與其如此，不如退而求其次。在黃日興眼中，鈦金屬是最佳的選擇。「作為振膜材料，鈦金屬是僅次於鈹的最好材料。」質地輕、材質硬，被大量應用在航太工業上。他追求完美的個性，自行開模做出了0.04mm厚的超薄振膜，「一般舞台用號角喇叭大概最多做到0.06mm，JBL最多作到0.05mm，我可以做到0.04mm。」言談之際，得意之情溢於言表。

Classic 15SE：新彈波帶來低音大進步

15吋低音也是新設計的。外觀看來，同樣是布邊紙盆，紙盆壓紋也相同，但內部卻有差異。不一樣在哪裡？彈波材料。在Classic 15EX上，他們率先採用一種從日本進口的彈波，這比先前他們所用的更為柔軟，不影響單體的反應速度，甚至更為靈敏，更容易驅動；可是卻因為新彈波的使用，改善了音質，使整體聲音更柔軟耐聽一點。至於前面曾提到單體磁力系統上T鐵與華司的間隙，過去，雷爾斯已經比別人都更窄了，他們還能再進步。這回，他們一口氣縮小20%。這連帶使得電磁反應效率更高。雷爾斯的每一個改變，都在刀口上。

前面我說黃日興這一年的健體養生就跟他開公司、做喇叭的哲學一樣。他選擇天然、優質的食材，排除體內的毒素，提升身體素質，把檢查出來的毛病一一對付掉，還自己一個健康活力的人生。他做喇叭，講究科學，科學可以幫他樹立標準並找出弱點。他重視零件和材料，樺木夾板、振膜材料、懸邊彈波、分音器電料等，無不是他精挑細選得來的。他不是一味追求發燒補品，而是用上對的材料；就像他不靠藥物或營養補充品來滋養，而是選擇天然新鮮的食材一樣。他怎樣經歷了排毒與代謝好讓身體更健康，也同樣在現有的雷爾斯喇叭技術上精益求精，力求失真更低、干擾更少、音質更好。黃日興面露的好氣色，就像我這次聽的Classic 15SE一樣意氣風發。

Classic 15SE新款單體採用採用從日本進口的彈波，這比先前他們所用的更為柔軟，不影響單體的反應速度，甚至更為靈敏，更容易驅動。此外，他們更縮小了T鐵和華司的間距。

迷人的貝斯

搭配試聽的器材一如往常採用Crown Amcron PSL-2前級，與150瓦輸出功率的Techron 5530後級，訊源則是以Macbook Pro直接以USB輸出給Audiolab M-DAC Plus。Classic 15SE的聲音比我三年前同樣在雷爾斯門市試聽的Classic 15M要更精彩，好在哪裡呢？首先，三年後的Classic 15SE低頻延伸更好，低音域解析更優異。這可以從double bass得證。Classcic 15SE在重播藤原清登和鈴木良雄合作錄製的「Bass & Bass」專輯時，讓低音提琴的形體大小以及演奏的細節清清楚楚地呈現出來。琴弦撥動時由緊繃而鬆弛的過程，那個強弱變化之餘，還會有漸地上揚的尾韻。一般的喇叭聽起來，就是低音大顆大顆滾滾而來，用雷爾斯喇叭聽起來，就變得異常分明清楚；而Classic 15SE聽起來則比先前我聽過的又更深沈一點，bass又更飽滿一點，但是細節卻仍是不少。如此一來，double bass也就更顯真實。

驚人的鼓詩

想要認識雷爾斯喇叭有多厲害，除了上述的double bass外，還有兩個一定要聽的，一個是閻學敏的「炎黃第一鼓」當中的「鼓詩」。這首鼓詩裡頭共有8面排鼓、4個中鼓及1張大鼓。三種鼓的聲音特質截然不同，排鼓強調速度，音高較高，鼓聲短促響亮還帶著脆感。中鼓便顯出了重量和深度，彰顯力量的方式不同於排鼓。至於大鼓，那更不用講，那鼓的響度、力度和深沈感和震撼力要表現出來，那真的會怕喇叭承受不住。我每次到雷爾斯，他們都要展示一下鼓詩給我聽。這回聽，又不一樣了。Classic 15SE的低音比當年我聽的Classic 15M更沈更重，大鼓聽起來也更威。不過，整體的聽感又顯出新的Classic 15SE聲音更為和諧圓潤，質感大有進步。當排鼓急速敲響時，鼓聲的俐落感，充分顯出它在中音段的解析一流，而中鼓和大鼓敲出，尤其大鼓鼓皮的振動感，顯出其驚人的低音域解析力。而大鼓敲下的猛烈力道，那不僅驚人，更是懾人。即便是公司試聽室那對郭總編的Wilson Audio Alexia 2也發不出乾淨成這樣還能兼具力量和密度的大鼓鼓聲。這就是15吋布邊紙盆低音的絕招，再貴的喇叭，再怎麼技術高明的單體，也比不上。鼓詩一下，立見分曉。

你道我這樣誇Classic 15SE的低頻是假的嗎？又說乾淨，又說解析，又說有深度，還說速度快、密度高，還說比Wilson Audio Alexia 2還好，那是拿什麼比什麼呢？Classic 15SE的售價連Alexia 2的零頭都不到，可我一點沒有誇張。Classic 15SE的低頻表現，受惠於它的布邊紙盆低音，確實在解析、密度、速度上高人一等。一般低音單體衝程長，這樣可以推出更多空氣，發出更深的低頻，但雷爾斯不這麼搞，黃日興求的是「最佳效果」。他要的就是快、狠、準。布邊紙盆的短衝程，正是這個味。打個比方，你說你跨大步，和跨小步，那個跨步/收回的動作可以快一點？當然是跨小步。同理，靠長衝程來增加推動空氣量感的小口徑低音，反應速度當然比不上短衝程的布邊紙盆。這完全是單體設計的問題，這是物理上所賦予的天性，無關品牌和價位。

低音反射孔內加了一個金屬網，可防止異物墜入。

懾人的砲聲

還有一個讓人拜服的就是柴可夫斯基「1812序曲」，重點在後面的砲聲。這曲子動態範圍大，尤其是到了最後，不僅樂團以fff的力度強力合奏，許多錄音版本更配上大砲和管鐘，如果在能夠完整重播這樣大動態音樂的系統上聽，獲得比在音樂廳裡所聽見那刪減了大砲的版本更為過癮。問題是，能這樣重播完整動態的喇叭都不便宜，搭配起來整套系統更是價值不斐。我聽過Elac Concentro配全套Linear Acoustic前後級唱這曲子，很是驚人；也聽過Kharma Exquisite Grand配全套Orpheus Heritage系列器材發聲。但這兩對喇叭都遠遠比Lals Classic 15SE來得貴。可是，我要說，這次我聽1812，Lals Classic 15SE放起來的驚人程度，非但不亞於前者，甚至還有超越之處。

哪裡厲害了？就是那個砲聲，Classic 15SE的砲聲犀利快速的程度，就是比我聽過的所有其他的牌子都要優秀，無論價位。加上那個管鐘的迴響、銅管的嘶吼、打擊樂的助陣，Classic 15SE都顯出了十足的個性，它能在一片強悍的合奏下耙梳出清晰的理路，而且還能維持這些「容易吵」的樂器在耳朵可以忍受的範圍。論砲聲，其他的喇叭，會很大港，但尾韻不免會拖，Classic 15SE則相對清晰果決，而且大砲的爆炸聲，可不是只有低頻，還有中高頻的部分，在龐大音壓下，Classic 15SE可以呈現出來的爆炸聲硬是比我聽過任何喇叭要更鮮明且真實。誰的功勞？靠的就是別人沒有的壓縮驅動器號角以及布邊紙盆低音。我非常肯定地說：雷爾斯15吋的喇叭放的1812都是這世界絕無僅有的存在，其他喇叭，無論價位，任何品牌，都難以超越。黃日興放了兩個出名的發燒片，一個是Telark的康澤爾版本，另一個是Mercury的杜拉第版。這兩個版本都收錄了精彩的大砲錄音，前者更考低音，後者則要考壓縮驅動器。我這回去雷爾斯，一次聽兩個版，過癮極了。怎麼個好法，你自己找雷爾斯預約試聽，我都把結論講了，你去驗證我說的對不對。

如暴風雨般劇動

前面三張都是黃日興用來展示他家喇叭厲害之處的絕招，三招之內，不取你命，但取你心—怎麼有這麼厲害的喇叭？我自己挑了一個來考它—伯恩斯坦指揮皇家大會堂的馬勒第一號交響曲。因為時間關係，無福消受我很喜歡的第一樂章，直接跳到第四樂章。這個如暴風雨般激烈的樂章，開頭就有逼人的強奏，f小調起始帶來陰森恐懼的氣氛，強烈的總奏之後是一段長達3分鐘粗獷有力的吶喊。Classic 15SE果然厲害，銅鈸強力敲下，瞬間，燦爛的金屬質感瀰漫在空氣之中，木管銅管接著強聲放送，弦樂強有力地拉奏出充滿驚怖情緒的旋律，小號和長號激昂吹奏。至此，才短短幾秒，我就可以認定這是一對馬勒專屬喇叭。喜歡聽馬勒的人，大可以買它。聲部分離清楚，銅管質感鮮明直接，銅鈸的聲音更是真實極了。在這段第四樂章的序奏裡，馬勒讓中高音的樂器跋扈嘶吼，弦樂也好，管樂也罷，都重在高音域，藉以增加緊張感。定音鼓和大鼓，著實展現了布邊紙盆低音的威力，又快又猛，沒有太多尾音，乾淨又俐落，讓這段序奏聽起來更為猛烈陽剛。我想通了，如果讓我用雷爾斯的喇叭辦音樂講座，就是1812和馬勒了！

8W的300B輕鬆驅動

一直以來，我們去雷爾斯試聽，配的都是晶體機，因為黃日興也認為，像Crown Amcron PSL-2和Techron 5530的前後級組合，中性無染又功率十足，加上良好的阻尼因數，更能把壓縮驅動器和布邊紙盆低音抓得牢牢的。不過，我早就想試點別的了，這次，看到雷爾斯門市擺了一台Melody的300B管機，我指明要用300B配Classic 15SE一試。300B管機只有8W，擺明就是要欺它一欺—這Classic 15SE的98dB靈敏度，配8W單端三極管機究竟如何呢？

好聽極了！Classic 15SE的靈敏度高達98dB，300B單端管機雖然聲音靈動，卻有驅動功率不足的問題，8W的功率，配上一般88dB上下的喇叭，要獲得充足的動態和音量，確實有點難度。但對雷爾斯的號角喇叭來講，卻非難事。聽Rebecca Pidgen唱「Grandmother」，前半段只有打擊樂和吉他輕柔伴奏，Rebecca幾乎是以清唱方式演出，歌唱的細節豐富且輕易就突顯出來。Melody 300B賦予了聲音一種柔軟、滑順、又油潤的質感，聲音轉折更為圓滑，聲音的稜角都被打磨掉了。但是，另方面，卻無損於音樂的細節資訊，我聽到的，不比晶體機少。我相信，這8W的300B管機，倘若配上其他喇叭，肯定不是這面貌，因為絕大多數喇叭沒有雷爾斯喇叭這樣的高效率，所以，300B的音量開關不過轉到8點鐘方向，已經很足夠了。換成一般90、88dB的喇叭，要得到相當的音量，恐怕不過11點不行。

這個黑色的底座是整塊實心樺木，份量十足。

人聲自然凝聚，薩克斯風圓潤有澤

換聽John Coltrane和Johnny Hartman的合作專輯，「They Say It’s Wonderful」一曲就夠迷人的了。這首浪漫到足以換得初吻的歌曲，在Classic 15SE的演繹下，Johnny Hartman的人聲自然，形體凝聚，但是整體非常輕鬆，沒有緊張感。比起我先前聽過的Classic 15M更為輕鬆。我把這樣的心得告訴黃日興，他說：「對，就是這樣，所以我加大了壓縮驅動器振膜尺寸，更換了低音單體的彈波，這些調整都讓聲音更輕鬆。」黃日興做號角喇叭十幾年了，他深知號角喇叭的問題就是怕「聲音緊」，因此，他的改良，都試針對他所知道的缺失來的。再聽那個Coltrane的薩克斯風，音質圓潤、帶著溫暖的金黃色澤，真是漂亮。壓縮驅動器的好處，就是它聲音投射距離遠，因此，以我坐在距喇叭將近4米的距離，加上這麼大的空間，換成一般喇叭，恐怕難有Classic 15SE這般鮮活，因為他們用的不是壓縮驅動器，所以聲波傳遞不夠遠。在我座位的區域，高音早就衰減了，音色又豈會這般輝煌燦爛？

最弱之音也有實在感

要我選，我恐怕真的會挑8W的300B來配Classic 15SE，因為這聲音實在太有音樂性了，除了上述的人聲，慕特和李汶合作的薩拉沙泰「流浪者之歌」，亦可為證。這曲子有激昂的樂團齊奏，也有獨奏小提琴的幽幽泣訴，尤其當慕特拉到極輕力道時，那氣若游絲之感，在Classic 15SE上聽來，那琴音仍維持住高度的實在感，而不會虛空貧乏。這裡，又可見到壓縮驅動器的好處。300B管機賦予了音樂充足的水分和滑順的質地，Classic 15SE則仍盡其所能地還原音樂裡的分毫訊號。我很羨慕晶體機推出的總奏，那種倏地突起的激昂力量是300B管機辦不到的，但那滑溜細膩的聲線，卻是300B管機所專擅的。你要選那個配號角喇叭呢？

去領教全新設計的15吋號角喇叭吧！

這次去雷爾斯，不僅喜見黃日興減重健身成功，全人神采煥發，精神昂然，更讚嘆Classic 15SE喇叭所預示的雷爾斯的進步。較諸之前，更為細緻、更富水分、動態更佳、延伸更好。人一健康，看都看的出來，喇叭有進步，也是聽的出來的。如果你過去從未接觸過經典號角喇叭，未嚐過壓縮驅動器配布邊紙盆低音的魅力，不曉得在TAD、JBL之外，竟然台灣廠商可以把經典號角喇叭做的這麼好，那麼你一定要去雷爾斯走一走，領教一下黃日興的那三招。如果你已經認識了雷爾斯，甚至早已是用家了，新推出的Classic 15SE值得你再聽一聽，它的進步是巨大且明顯的。

搭配試聽的器材一如往常採用Crown Amcron PSL-2前級，與150瓦輸出功率的Techron 5530後級，另有8W的Melody 300B真空管機，訊源則是以Macbook Pro直接以USB輸出給Audiolab M-DAC Plus。當天不僅聽數位串流，還聽了黑膠，以Denon的唱盤配EAR 324唱頭放大。

喇叭有多款木皮可選，但原廠建議消費者盡量不要選右側的木皮，紫檀木和胡桃木皮有可能會因為氣溫和濕度而翹起變形，雖可修復，但為免不便，建議選擇柚木款。也是這次試聽擺出來的款式。

器材規格

Lals Classical 15SE
型式：2音路2單體低音反射式號角喇叭
單體：50mm壓縮驅動器x1、 15吋紙盆低音x1
頻率響應：30Hz~20kHz
分頻點：800Hz
阻抗：8歐姆
效率：98dB / W(1m)
建議擴大機功率：最大500瓦
尺寸：550(w) x 1225(h) x 500(d) mm
重量：65kg/單支
售價：430,000元
廠商：雷爾斯
電話：0988-539-119
網址：www.lals-audio.com.tw

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