2017/06/12發表，已被閱讀 174,437 次 分類：喇叭
Audiovector SR3 Avantgarde落地喇叭
文‧戴天楷 圖‧郭振榮
提到丹麥，您會想到什麼？Lego？George Jensen？Royal Copenhagen？還是安徒生？美人魚？對音響迷來講，可能還會浮起的印象是：Bang & Olufsen、Dali、Duelund、Dynaudio、Gryphone、Scan-Speak等等。喔喔，還少了一個，Audiovector。如果您的「丹麥音響品牌列表」少了Audiovector，請加上。

Audiovector的創立者Oli Klifoth從年幼時就被音樂和音響所迷住。在他12歲的時候家裡有了一台單聲道的78轉唱機，他非常著迷於這台唱機所播放的音樂，天天聽著Charlie Parker不可自拔。14歲的時候，對於音響有濃厚興趣的他，自己做了一個喇叭，直到19歲時，他終於擁有一台純A類的Sugden擴大機，這台擴大機進入了Ole的人生，也綁住了Ole一生，教他與音響搭連起不可分的關係。

Audiovector SR3 Avantgarde高音採用的是自家Avantgarde Air Motion Transformer氣動式高音，有著寬廣的頻率響應，高頻可上達50KHz。

Ole Klifoth的音響事業剛起步時，是從當經銷商開始。，雖然經手了許多喇叭，他怎麼聽，各家喇叭雖然都有其優點，卻無一表現全面，能夠讓他滿意。因此他創立了自己的品牌，叫做F3/LYD，也是Audiovector的前身。

他陸續推出的產品，獲得市場的肯定，直到現在，F3/LYD第一對正式的家用喇叭Trapez仍有死忠用家，在歐洲音響網站上也偶現其經典身影。在這段期間，Ole開始自己開發單體，務求單體能展現極致動態，這個技術就是他們直到現在還持有的LCC（Low Compression Concept）。1990年起，他們改換品牌名稱為我們所熟悉的Audiovector。

SR3 Avantgarde的中低音單體兩顆不同，上面那顆單體振膜中央有一個相位錐，而下方的低音單體則中央貼有內凹的防塵罩，讓單體成一完整的內凹弧面。振膜使用了一種複合材質的三明治材料，並且使用了不感磁、質量又輕的鈦音圈。

品牌歷經了38年，但Ole堅持喇叭在丹麥製造，即便一些音響廠商漸將工廠移往歐陸以外的地區，但Audiovector始終是Made in Denmark。所有的R&D都是自己完成，再交由其他丹麥的協力廠商製作，例如箱體找丹麥的家具製造廠代工，金屬零件找丹麥當地工廠製作，自己設計單體後，交由Scan-Speak生產，分音器的代工廠更是從一開始就與他們配合，迄今將近四十年的好伙伴。Ole要向大家保證，您買到的Audiovector絕對是純正的丹麥血統。

目前Audiovector的產品線分為五個區塊，其中一類是嵌入或壁掛的產品，可供家庭裝潢使用，其他三類產品則是一般的家用喇叭，入門系列是QR系列，簡約且窄小箱身的設計，很適合一般家庭使用；高階的R11是旗艦，也自成一格，不列入其他系列之中；中堅區塊則是SR系列，共有兩款落地SR6和SR3，以及一款書架SR1，在設計上分享了旗艦喇叭R11的多種技術，售價上卻更為可親。這次評寫的又是Audiovector「中堅的中堅」，在上有SR6，在下有SR1，而且SR3 Avantgarde以上還有 Avantgarde Arreté，旗下又有兩款使用絲質軟半球高音的Signature和Super。果然是中堅的中堅，是不？

Audiovector在低音單體上所運用所有的關於振膜、音圈等各種設計，總稱為LCC技術（Low Compression Concept），也是先進單體技術（Advanced Driver Technology）。

SR系列喇叭的SR6、SR3和SR1有個共同特點，就是可以升級。如果您今天買了最基本的SR3 Super，哪天想換成氣動高音，原廠提供升級服務，讓您的喇叭搖身一變，成為不折不扣的SR3 Avantgarde或 Avantgarde Arreté；原廠稱這個升級服務為「IUC」（Individual Upgrade Concept）。這概念很有意思，當初在評寫SR1 Super時，就覺得Audiovector此舉在喇叭廠中頗有創意，如果我今天預算有限，只買的起最簡單的Super，過兩年有預算了，可以升級到 Avantgarde Arreté，這有點分期付款的味道。

關於這個IUC升級服務，我讀到一段Audiovector老闆Ole Klifoth的文字，他說Avantgarde跟Avantgarde Arreté之間的區別，在於後者是前者的精進改良版，他將後者比做Mercedez Benz的AMG、Audi的Quattro、BMW的M系列。我們可以說，Avantgarde就好像標準版的CLA，經過IUC升級後，就成了CLA 45 AMG，相同的排氣量，卻多了150匹馬力。這次，沒有AMG，沒有M3，就開標準版上路，事實上，單是標準版的性能就夠嚇嚇叫了。

SR3 Avantgarde的箱體兩側為圓弧線條，前面寬、後面收窄，成淚滴狀，藉由非平行面以降低箱內駐波。

SR3 Avantgarde為3單體配置，高音採用的是自家Avantgarde Air Motion Transformer氣動式高音，有著寬廣的頻率響應，高頻可上達50KHz。這種由海爾博士（Oscar Heil）在1970年代設計出來的高音，將貼有鋁箔並縐折起來的塑膠膜片當作發聲單體，當電流通過時，兩側的磁鐵會產生電磁作用，帶動縐折的膜片，產生像手風琴一般的動作而發聲。因為氣動高音的發聲面積比傳統動圈單體大，因此發聲效率較高；加上氣動振膜質量輕、反應速度快，因此頻寬也更高。但是，氣動高音的成本比較高，不在於材料，而在於製作需倚賴手工，製作比動圈單體更複雜，價格自然比較貴。Audiovector認識到氣動高音的好處，因此他們在較高階的喇叭上，堅持使用氣動高音，而且這個氣動高音更是他們自己製作的。

在高音的背後還有個「SEC」（Soundstage Enhancement Concept）的設計。這位於喇叭背後的兩個圓孔，孔洞中還有一個金屬網罩，不知情者，還以為是低音反射孔。其實這是給高音用的，讓高音單體背後聲波可以向後輻射出去，對音場的形塑有所幫助。這道理就跟有的喇叭廠商會在喇叭背後加裝高音單體，兩者設計的概念很相近，只是Audiovector用這個SEC的設計，少了單體的成本，卻能達到相當的效果。

這不是低音反射孔。這兩個位在高音背後的圓孔，稱為「SEC」（Soundstage Enhancement Concept）設計，讓高音單體背後聲波可以向後輻射出去，對音場的形塑有所幫助。

這顆高音向下的截止點設定在2,900Hz，之下的頻段交給下方兩個單體。SR3 Avantgarde的中低音單體兩顆不同，上面那顆單體振膜中央有一個相位錐，而下方的低音單體則中央貼有內凹的防塵罩，讓單體成一完整的內凹弧面。長的不一樣，當然用處不同。SR3 Avantgarde有3只單體，但音路設計卻可切換3音路或2.5音路。巧門就在背後分音器蓋板上的一只搖頭開關，利用這個開關可開啟或關閉中間那顆單體的高通，如果調到on的位置，開啟高通，喇叭就成了3音路，中低音單體到了240Hz就截止了，以下頻段交給下面那顆低音單體負責。如果調到off關閉高通，那喇叭就是2.5音路工作，中低音單體將負責2900Hz以下的所有頻段，下面那顆低音單體則補強低頻段的份量。這個切換效果非常明顯，後文再行細述。

這兩個低音單體也是Audiovector自行設計，這單體有三個重點，第一是振膜，使用了一種複合材質的三明治材料，在外側是混合了碳纖維和玻璃纖維的材質，內側是Nomex超細纖維層，中央則是一層超輕量的膠層（Superlight Adhesiiv），作為接合黏著，也提供阻尼。這個振膜具有好振膜該有的特性：輕量、堅硬、高內阻。輕量，就讓單體好推；堅硬，就不容易出現盆分裂，導致失真；高內阻，就讓振膜沒有自己的材料癖聲，音染就低。第二個重點是音圈。低音單體的音圈是鈦金屬製成，質輕且堅硬，而且它比常見的鋁音圈更好的地方在於，鋁會感磁，鈦卻不會；這樣一來，能讓音圈快速反應，配上高品質的磁力系統，以及鎂合金製的框架，這些配套設計，就能有效消除「磁滯現象」（Hysteresis），也就讓Audiovector喇叭的聲音不會被壓縮。

3單體3音路設計的SR3 Avantgarde，有三組喇叭端子，真的要玩的徹底，還可以使用三線連接。請注意中間有一個搖頭開關，這是一個中音單體的高通開關，用來切換2.5音路或3音路。

第三個重點是單體固定的方式，Audiovector稱之為三點固定（three-point fixing system），關於這個技術的細節，原廠並未多談，然我們目視可見低音單體是以三個螺絲固定，不同於一般單體往往用上更多4枚以上的固定螺絲，不知是否與此有關。這個三點固定的設計有何好處而值得一提呢？Audiovector認為喇叭箱體內的駐波無可避免，但重要的是這些駐波不要影響到單體，三點固定的方法能避免駐波傳導到單體。這些關於振膜、音圈等各種設計，總稱為LCC技術（Low Compression Concept），也是先進單體技術（Advanced Driver Technology）。

Audiovector設計分音器也有講究，每個零件都經過配對挑選，例如他們要求電容誤差值要小於0.8%，這就能確保每對同款喇叭的表現都是一致的。此外，他們也強調分音器的耗損要小，因此他們簡單設計分音器，利用一個由Ole開發的稱為DFF的技術（Dynamic Feed Forward），其基本用意就在於降低分音器的阻抗，據此設計的分音器可減少50%的能量耗損。SR3 Avantgarde的分音器用的還是第二代DFF技術。

下方的底板有三層，與喇叭本體之間以螺柱固定，底部再有腳錐，做足避震功夫。


同時Audiovector也講究箱體製作，但我要強調的不是那些關於外觀設計和貼皮、烤漆等「做工」，我要談的是箱體設計中的聲學考量。首先，SR3 Avantgarde的箱體兩側為圓弧線條，前面寬、後面收窄，成淚滴狀，這可不是為了造型，而是藉由非平行面以降低箱內駐波，這樣一來，因為箱體形狀化解了內部駐波，就可以大幅減少內部的吸音阻尼物的用量。這些阻尼物越多，能量耗損也越多，阻尼物少了，聲音能量越豐沛，速度和動態表現都會提升。Audiovector闡述這個設計時的表達很有趣，他們說：「如果單體不需要去背負音箱的重量，就會有最佳的表現」。這就是他們的NES技術（Non Energy Storage），而且這最新的NES技術還是從旗艦喇叭R11 Arreté下放的。

Audiovector就是這樣一家技術本位的公司，無論是像R11 Arreté這樣的旗艦喇叭，或是像平易近人的QR系列，從頭到腳一身都是技術，看我光要講清楚SR3 Avantgarde的技術，就寫了這落落長。技術再多，好聽最重要，喇叭是拿來放音樂讓人聽的，Audiovector SR3 Avantgarde好聽嗎？

低音反射孔在下，避免了位於前方的氣流噪訊問題，也不至於因為後置反射孔讓擺位受限。此外，也請注意四個腳錐，這是雙面可用的，一端是尖錐，一端是圓球狀。後者可避免木質地板受傷。

我在U-Audio二十多坪的試聽室聽SR3 Avantgarde，以Mark Levinson No.519這台音樂播放器播放CD，也利用它的USB DAC輸入，連接MacBook Pro，在Audirvana下播放.aiff檔。擴大機則一共動用了五台，包括Alluxity Int One、Linear Acoustic LAV-60 II、McIntosh MA8000三台晶體機，Int One是一台對應8歐姆喇叭有200W輸出的綜合擴大機，LAV-60 II則是在U-Audio編輯部常駐的參考機，功率則是100W，較諸Int One要小，價錢也便宜很多，第三台MA8000則是內建DAC的綜合擴大機，輸出功率有300W。此外，也配上惠樺的OSA-88 1BV和KR Audio VA-830兩部真空管機，這兩台管機輸出功率差不多，前者使用KT88做推挽輸出，每邊35W，後者則罕見地使用300B真空管做推挽，每邊可催出40W功率。SR3 Avantgarde搭配起這五台擴大機，都能顯出各擴大機的特點，而且表現鮮明，然而，叫我意外的是，它很好推，搭起管機一點不覺得驅動不足，而且還很好聽。


先讓Alluxity Int One上場，與Audiovector都來自丹麥，但我可不是因為血統緣故把兩者搭在一起，而是將Int One視為一台大功率擴大機看待，試看SR3 Avantgarde搭配起200W以上擴大機時的表現。在這個組合下，SR3 Avantgarde發出了厚實飽滿且沈穩安定的聲音，聽阿格麗西彈蕭士塔高維契的第一號鋼琴協奏曲，這首曲子雖然名為鋼琴協奏曲，實際上卻是為鋼琴、小號和弦樂團創作的曲子，不像一般的鋼琴協奏曲，有完整的木管部、銅管部和打擊樂部。曲子的編制雖然比較小一點，但是氣勢不輸人。樂曲裡多的是突強的演奏，加上鋼琴演奏時而激情時而溫柔，無論是動態反應和音質音色，都在在考驗音響系統的能耐。

初開聲時，我沒有注意到分音器上的高通開關位置，音樂一放，雖然感覺聲音清晰明透，聲音的質地結實，但是總覺得音色乾了點。這與我對Avantgarde的落地喇叭印象不符。我聽過的SR3 Super和QR3都有著豐潤的低頻，音色絕無一點乾澀。不過，這次聽更高階的SR3 Avantgarde怎麼感覺像咬一口青澀的蘋果，少了甜香，少了叫人垂涎的滋味？我這才注意到分音器上的高通開關，原本是調在「on」的位置，我把兩個喇叭都調到了「off」，回頭一聽，果然下盤更穩，聲音更豐潤有水分。如果您的空間有低音過多的問題，開啟高通，讓SR3 Avantgarde成為3音路喇叭，減少中音單體的低音負荷，也減少整體的低音量感，可以換得更均衡的聲響。如果您的空間已經很平衡了，關閉高通，讓它成為2.5音路的喇叭，聲音會更富水分，低頻的豐滿度起來，音樂也會更和諧均衡。之後無論使用什麼擴大機，我都會切換一下，比較看看，然而我的結論都一樣，在U-Audio試聽室裡適合2.5音路模式。

調整得當之後，在Alluxity Int One的催逼下，SR3 Avantgarde展現了雄渾剛猛的氣勢。阿格麗西的彈奏向來不讓鬚眉，指力雄健，低音和弦落下時的重量感懾人。游移於黑白鍵間的右手，輕靈漫舞，偕同小號踏著愉悅歡欣的舞步。弦樂團展現了極好的密度，小提琴部有著絲滑感，一面襯著鋼琴的歌唱，一面與女王對話。低音弦樂豐厚有彈性，當弦樂團齊奏時，可感受到成片成片的弦樂聲部，綿密非常。Int One的高密度音質，加上它扎實飽滿的低頻表現，讓我不禁想聽些熱門音樂。

聽Metallica的同名專輯，透過SR3 Avantgarde我聽到了結結實實的鼓聲，大鼓飽滿凶悍，從「Sad but True」到「Holier than Thou」，Lars Ulrich有多賣力，Int One搭配SR3 Avantgarde就有多賣力，不，我甚至覺得這個組合聽這兩首曲子，硬是比其他組合都更凶猛一點，更有衝擊感一點。每一聲鼓都直接打向我來，敲到我心裡去，讓我都想讓自己的心跳與Lars的節奏合拍。龐大而且飽滿的音像，無論是歌唱或吉他，都有相當的實體感。順道一題，Lars Ulrich也是丹麥人，丹麥擴大機、丹麥喇叭，聽丹麥鼓手，過癮！

Int One厚實聲底，質地緻密，低頻結實，個性沈穩，SR3 Avantgarde同樣展現了這樣的特質。換上Linear Acoustic LAV-60 II，立刻聲音不同。聽布倫德爾彈李斯特的B小調鋼琴奏鳴曲，立刻感覺與Int One的差異。琴音沒有那樣扎實飽滿，Int One的高密度，把聲音收的緊緊的，卻又有很好的厚度，讓其不至於生硬；LAV-60 II沒有那樣的高密度，但是泛音更豐富，高音的光澤感更好，細節表現也更出色，和弦的琴弦震動更清楚，琴箱的共鳴餘韻也更綿長。當高音更鮮明，也就強化了空間感，SR3 Avantgarde的SEC在這其中發揮了功用。

聽大型管弦樂，這活生的舞台格外叫人沈醉。布魯克納第九號交響曲第一樂章的音樂開頭是輕柔安靜的，繼而逐步醞釀，直到樂團宣洩出爆炸性的能量，而後又歸於沈寂，接著再重新堆加。這起伏之間，SR3 Avantgarde於樂團小聲輕奏時保有細緻，又在整個樂團放聲齊奏時，毫不保留地展露氣魄。輕慢吞吐著的低音大提琴，襯在樂曲的底部，鬆鬆軟軟，又帶韌性；SR3 Avangarde的低頻質感真好，在聽熱門與流行音樂時的低頻，能以展現快速、結實、有力，換上古典音樂，他又展現出彈性寬鬆的氣質。弦樂群拉奏著富有光澤的琴音，層層疊疊，猶如浪潮，又好似雲湧。100W的LAV-60 II比起Int One雖然帳面功率少很多，但是推起SR3 Avantgarde卻也有模有樣，該有的音場撐的開，該有的動態推的出來，而且空間感開放，光澤感甚好。只不過，我也發現LAV-60 II的質地就不如Int One那樣純粹，SR3 Avantgarde真可說是擴大機的照妖鏡，質感好不好，一聽就知道。

我再換McIntosh MA8000，它有300W的輸出功率，比Int One更有力。Int One看起來潔淨，尺寸也很適中，聲音卻是壯碩飽厚實，飽滿有力，性情比較陽剛一些。相較之下，MA8000重達45公斤，連U-Audio試聽室的音響架都放不了，聲音卻顯得中性自然又寬鬆，不但在溫暖厚實的音色上承繼傳統，卻又增添了細膩與高貴。比起LAV-60 II，MA8000不但音色和暖寬鬆，還加上了厚度，音樂自然韻味更好，而且驅動功率餘域充沛，推起來輕鬆悠哉。

擴大機推得輕鬆，音樂聽起來也能感受到那輕鬆寬容的感覺。聽大植英次指揮明尼蘇達管弦樂團演奏柯普蘭的平凡人號角，那大鼓和定音鼓敲下來真是震撼力十足，用Int One搭配衝擊感讓人印象深刻，用MA8000不但低頻深沈，鼓聲從結實的一聲「咚」之後，逐漸散暈開來，單是鼓聲，也是有表情的，當知大鼓和定音鼓的聲音就不一樣，定音鼓還有音高，SR3 Avantgarde把這些個表情一五一十地呈現出來。小號吹響，那嘹亮的聲音，帶著輝煌的色澤，而且還有相當的深度，後來法國號加入，再來則是長號和低音號，其中各種銅管的音色清清楚楚，而且聲音乾淨沒有毛邊，Reference Recording的錄音本來就好，但SR3 Avantgarde在MA8000的驅動下，聲音也是如此乾淨，而且那銅管的金黃燦爛，不同的銅管，是不同的金黃色，或亮或暖，SR3 Avantgarde的音色表現力真是傑出。而且這錄音的舞台空間感很好，理想的擺位下，應能呈現深遠的距離。SR3 Avantgarde也是表現空間舞台的高手，那鼓聲和號聲從舞台後方而來，是讓我輩音響迷一聽就呼過癮的。謝謝SEC，讓SR3 Avantgarde展現出不俗的空間感。

聽Dali CD 4這張選曲傑出的精選集。第一軌Eva Cassidy的歌聲細節豐富，而且密度真好，力度變化瞬起瞬落，即時卻又從容，表現情感的收放自在寫意，尤富感染力。吉他演奏也頗有真實感，不但撥奏有著飄然而上的泛音，每一個音還泛著漂亮的光澤，琴箱共鳴也見豐富。第二軌Tom Jones的演唱，厚實的嗓音，既有肉感，句尾還托著一席鼻音和氣音，歌唱就顯得活了。那伴隨在後鈍鈍的大鼓，能沈又能保有結實，當斑鳩琴和其他的打擊樂器加入後，音樂的舞台層次又鮮明起來。聽到第五軌，Jacques Loussier三重奏演奏巴哈改編曲，鋼琴琴音聽起來澄淨又甜潤，背後還有細碎的銅鈸擊響相襯著；有彈性的貝斯，不時還可聽得撥彈的細節，這樣有解析的低頻真是好。這是我第幾次誇SR3 Avantgarde的低頻質感了呢？

換上管機，SR3 Avantgarde讓我嚇一跳，無論是KR Audio的VA830還是惠樺的OSA-88 1BV，都推得非常流暢，不感覺有什麼心有餘力不足的情形。VA830左右聲道各使用兩根300B做推挽輸出，有40W出力。聲音聽起來溫暖滑順，甜美多汁。聽「悄悄告訴她」電影原聲帶第二軌「Habla Con Ella」，聽見那濃郁深情的大提琴，並且把那琴弦的彈性表現出來，琴音是有力的，是瀟灑的。伴奏的樂團輕聲唱和，把那音樂的氣氛鋪陳得極是浪漫。一旁的拍手聲以及後方傳來的佛朗明哥吟唱，讓音樂增添了人的氣味。第三軌是Caetano Veloso演唱的Cuccuruccu Paloma鴿子歌，那人聲活生極了，並且很有實體感，像是就在面前演唱一樣，大提琴和吉他在旁輕柔舒緩地伴著和著，啊，真是美好。再聽2014年高雄音響展紀念CD的第二軌，理查史特勞斯小提琴奏鳴曲的第二樂章，那小提琴琴音滑順自然，流暢輕鬆，沒有一絲緊繃，還尾韻迷人；鋼琴則是珠圓玉潤，帶著水分和光澤。啊，怎麼這麼美好。

如果換上惠樺的OSA-88 1BV，聲線同樣滑順，音色一樣溫暖，光澤依舊迷人，但OSA-88 1BV的細節資訊又更豐富了一點，與LAV-60 II相較，手法則更柔軟一些。提琴樂器的擦弦質感鮮明，卻一點沒有刺激感，這些細節越是浮現，就越讓人感覺細緻，也越覺得SR3 Avantgarde的氣質細膩出眾，它可真是能武也能文。

聽Jean-Louis Rassinfosse和Jean-Philippe Collard-Neven的爵士專輯「Second Move」，當中第二軌「You Must Believe in Spring」這首法國作曲家Michel Legrand的名曲，Jean-Louis和Jean-Philippe兩人以一架鋼琴，一把double bass重新詮釋這首曲子。開頭的低音大提琴撥奏，不但琴音Q彈，琴身共鳴豐富，連撥奏和弦振細節，在低頻解析夠好的系統上是可以聽見的。SR3 Avantgarde當然不負所望，不但把那撥彈的力道彰顯出來，還能把那細部資訊一併呈現。這種既有解析又有質感，還深具飽滿度的貝斯，聽來真叫人酣暢舒爽。再聽回理查史特勞斯的小提琴奏鳴曲，小提琴聽起來比VA830要稍微苗條纖瘦，但是一點不乾澀，而是富含水分的，琴弦振動細節清楚之餘，更可聽見小提琴與鋼琴那漂亮的尾韻，那亮麗卻又溫和不刺激的光澤，真是把此曲的悠揚美麗給說得明白了。

如果試聽室裡還有其他合用的擴大機，我還會想試著接上聽。寫到第三篇Audiovector喇叭評論，也體驗了三個不同的美感。但就屬這次最幸運，試聽室裡有許多擴大機可讓我換著聽。我不認為SR3 Avantgarde是一個非常有個性的喇叭，它只是把喇叭該做的事盡其所能的做到最好，因此，你前端用了什麼，它都能毫不隱藏的把前端的特色彰顯出來。播放任何一種音樂，它都能體現出該類音樂的氣質；該火熱勁爆，就給你十足的活力和熱情；該恢弘壯闊，就給你雍容大器；該沈靜深邃，就可以拘謹內省。如果您是個音響迷，它能在您玩線、玩器材時，輕易辨別每件器材的特性。如果您是個愛樂者，不管您聽什麼音樂，它都可以引人入勝。

Audiovector SR3 Avantgarde，扮誰，像誰。


原廠還附上四組腳錐墊片，避免地板被尖錐刮傷。

器材規格

型式：3單體3音路低音反射式落地喇叭
使用單體：Avantgarde氣動高音×1，複合材質三明治中音×1，複合材質三明治低音×1
分頻點：240Hz/ 2900Hz
頻率響應：26Hz - 52kHz
效率：91.5dB
阻抗：8Ω
承受功率：300瓦
尺寸：103 × 19 × 33 cm（高×寬×深）
售價：359,000元（鋼琴烤漆加45,000）

總代理：恰順科技
電話：04-2247-8856
原廠網站：www.audiovector.com

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