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| 2016/08/10發表，已被閱讀 85,227 次 |
分類：訊源‧前級‧後級 |
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U-Audio編輯部很久不見Cyrus的器材了。那天下午，業務同仁抱著三個箱子進門，同事們紛紛湊過來看：「哇，是Cyrus耶。」「我們有多久沒見到他們了？」箱子才放定，一位同事已經拿著美工刀站在一旁，準備拆箱。一刀劃開瓦楞紙箱，裡面還有一個內箱，再打開內箱，才得見Cyrus器材。
鋁鑄造機殼，二十年不變
抱起Stereo 200後級，體積不大，但是份量不輕，就連CD轉盤CD Xt Signature也比想像中要重一些。摸著那鋁合金的機箱，暗想：箱體真是結實。Jerry提醒：「這可是鋁合金鑄造的機殼。」我翻看一下手上的CD Xt Signature，整個ㄇ字形的機殼堅固厚實，再抱起DAC XP Signature，也是一模一樣。
一般的音響器材金屬機殼，多半是以鋁擠壓成形，這是最簡單，成本也最低的。只要把尺寸交給專業工廠，他們就能切出所需要的鋁板，再以機器擠壓成形，跟小朋友的摺紙勞作一樣。也有講究的Hi End廠商，認為鋁擠壓製成的機殼太過單薄，容易產生共振，因此他們採用CNC切削方式製作。他們以合適大小的鋁塊，用CNC機器切削挖鑿成機箱，是好處是機箱能夠一體成形，厚度更足，而且因為是電腦控制切割，要切成什麼形狀就怎麼切。但是，這樣的製作成本當然就比鋁擠壓機殼要高得多。
 | | Cyrus器材的機箱長相都一樣，那是因為他們採用了鋁鑄造機殼。圖中為Stereo 200後級。 |
Cyrus走另一條路——用鑄造的。他們利用訂製的鑄造模具，灌注熱鎔鋁液，鋁液流入模具內部，自然成形，冷卻後再行脫模，就完成一個模造粗胚。粗胚的表面和邊緣並不夠平整，因此需要經過打磨切割的手續，Cyrus經過兩道打磨程序，務必使表面平滑、邊緣平整，最後再進行上漆，方才完成一個鑄造鋁殼。
他們找上一間在瑞典的鑄造廠，在該廠完成粗胚鑄造、打磨工序後，才將之送回英國原廠，再由廠方人員完成上漆。Cyrus從1993年開始採用這種鑄造機殼，這二十多年來，Cyrus的音響器材外觀都一樣，每一台機器的大小、形狀都不變，因為他們都來自相同的鑄造模具，差別則都是內在。
 | | 這是前級兼DAC的DAC XP Signature，採全平衡、雙單聲道設計。 |
為什麼要選擇這個麻煩的路徑呢？Cyrus提出許多理由，最重要的當然是為了聲音。這個鋁鑄機殼，經過處理後本身並不感磁，而且具有出色的散熱效率，對於器材的機械與電氣運作上提供良好的基礎。鋁鑄機殼本身一體成形，而且內部還有抗震的紋路，機箱強度夠高，自然有助於減少機器共振。不像一般鋁擠壓的機殼，鋁板較薄、機殼間即使以螺絲鎖定，也難免振動。機器裡面走的是電，電通過零件多少都會產生振動，只是大小不一，振動又會帶來噪音，這些都是對音質的傷害。以CNC切削製成機殼的Hi End廠，就是為了避免這個，所以才不惜成本切出厚鋁機箱。Cyrus用鋁鑄造機殼，可以達到與鋁切削機殼相似的效果，但是鋁材的應用率更高，原料成本自然比較低。但若計入模具成本，如果沒有足夠的產量規模，鑄造機殼一點也不經濟。還好，Cyrus的量夠，而且他們秉持一貫的設計，二十多年來始終如一，讓時間擴大總量，自然划算。
 | | 這是CD Xt Signature，是一台純CD轉盤，內部採用了Cyrus獨門伺服線路。 |
全系列產品採用相同的機身，這種設計還真是少見，Cyrus多年來樂此不疲。他們甚至表示，如果您要幫舊器材換新殼，也沒問題，因為機殼都一樣。如果您想要把原有的Cyrus舊系統換掉，換一套全新的Cyrus音響，原有的音響架依然可沿用，因為器材外觀都相同。不得不佩服Cyrus這樣與眾不同的思維，以及這種堅持不變的勇氣。
Cyrus的器材體積比一般的器材都小，約末是一般器材的一半（甚至更小），7.5公分的高度，算的上薄機身。這種鞋盒大小的器材，在1980年代剛出來的時候，頗有新意。對於設計者來講，要克服的難題是：怎麼在這麼小的機內空間裡配製線路和零件。
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CD Xt Signature—純CD轉盤，使用獨門伺服線路
CD Xt Signature是一台不折不扣的轉盤。這年頭要找到一台純轉盤還真是不容易，甚至連CD唱盤的選擇都少了。新款的唱盤則紛紛開始提供數位輸入，令其身兼DAC的功能，尤其是增添USB輸入，更是蔚為風潮；不僅如此，甚至有廠家為CD唱盤加入數位音控，令其身兼數位前級。Cyrus不理這套，他們的CD就是純CD播放，沒有其他附屬功能。而且，多年來外觀都一樣，面板、按鍵通通不變。
CD Xt Signature最特別之處在於它的伺服線路，而且這個線路是進化版的，稱為Servo Evolution。因為CD讀取不像黑膠唱盤，黑膠從外圈到內圈轉速都一樣，因此只要讓轉速穩定、精準就好。CD讀取時雷射讀取頭（pick-up）的移動速度恆定，CD轉動的速度卻會變化，在讀取外圈時轉速較慢，換到內圈則轉速較快。CD的伺服線路便是負責控制這個速度，務求轉速變化精準，這樣才能讓雷射讀取頭正確地讀取CD資訊。
 | | CD Xt Signature是一台純轉盤，採用吸入式轉盤。原廠表示，這是他們自家開發的CD轉盤，機械噪音低。 |
 | | 因為是純CD轉盤，背板的端子也很簡潔，就是兩組數位輸出，同軸、光纖各一。此外，左邊的MC-BUS，是用來連接其他Cyrus器材，以為連動開關。 |
越來越多的音響廠商在CD讀取機構上採用電腦用的CD-ROM或DVD-ROM，這些電腦用的讀取機構，好處是零件便宜，取得容易。但有一個對聲音的致命傷，就是本身內建的除錯系統。因為這些是電腦用的組件，因此在設計上講求速度和正確，轉盤以更快的轉速反覆讀取，以獲取最正確的資訊。然而，這除錯功能會放大時基誤差，成為劣化聲音的兇手。Cyrus重新設計CD讀取時的伺服線路，以求降低除錯系統對聲音的負面影響。而且這一套轉盤機構是專為讀取音樂CD設計的，這就是Cyrus CD Xt Signature最關鍵的核心技術。
Cyrus現有的CD轉盤和唱盤都採用吸入式。原廠表示這個自家開發的CD轉盤，機械噪音低，而且面板設計也顯得更簡潔，操作上也更具現代感。自家也有一款CD唱盤，但既然要出簽名版，當然考慮也要更為嚴謹。Cyrus把這台簽名CD設計成純轉盤，數位類比轉換的部分，就交給獨立DAC來處理。線路更單純，干擾也就少，如此便能提升轉盤的數位輸出表現。
 | | CD Xt Signature是純CD轉盤，轉盤部分採取吸入式設計。 |
 | | CD Xt Signature最特別之處在於它的伺服線路，而且這個線路是進化版的，稱為Servo Evolution。 |
DAC XP Signature—全平衡、雙單聲道設計
再看同為簽名版的DAC XP Signature。這是一台DAC，也是一台前級。雖然Cyrus的機箱小，但在窄小的機背，卻擠著豐富端子，說明它對外連結功能有多強。作為DAC，它一共有6組數位輸入，2組光纖、4組同軸。想把家裡的電視、藍光播放機、CD播放機、遊戲機通通接上也不是問題。作為前級，原廠也提供了兩組RCA端作類比輸入，這真是Cyrus的「mercy」。或許您要問：不過是兩組類比輸入，有什麼好大驚小怪的？已經有不少音響產品，特別是這種DAC兼數位前級，往往根本不附帶類比輸入，逼著用家非得使用數位輸入，這要類比器材怎麼用？Cyrus，我要為著家中的黑膠唱盤和錄音卡座感謝你。
 | | DAC XP Signature的面板維持古樸簡單的風格，連顯示幕都古色古香。 |
 | | 雖然Cyrus的機箱小，卻有著豐富端子。作為DAC，它一共有6組數位輸入，2組光纖、4組同軸。作為前級，原廠也提供了兩組RCA端作類比輸入。輸出端也夠多，如果想把DAC XP Signature當作純DAC，就使用Fixed固定輸出（RCA），如果要利用它當作前級，則有平衡與非平衡各兩組Pre out輸出可用。在電源插座右邊還有一個5pin的插孔，可供連接原廠的電源供應器PSX-R2，升級電源。 |
可是，為什麼沒有USB輸入呢？這樣要怎麼跟電腦溝通？Cyrus原廠另一款較低階的Pre2 DAC內建了USB，該款價格是DAC XP Signature的三分之一，另有兩台綜合擴大機也有USB輸入，偏偏頂級DAC卻沒有。真是想不透。沒有「理當具備」的USB輸入，原廠卻保留了一個光纖數位輸出。好讓用家可以連接多聲道前級或數位錄音機，有人會這樣接嗎？應該用上USB的人會更多吧。Cyrus，聽見了嗎？給個USB輸入吧！
 | | DAC XP Signature採全平衡、雙單聲道設計。其前級和DAC部分的供電也是分開供電，分別由一顆訂製的環形變壓器負責。為了充足供電，數位和類比線路分別有20,000μF的濾波電容。 |
它的輸出端也夠多，如果想把DAC XP Signature當作純DAC，就使用Fixed固定輸出（RCA），如果要利用它當作前級，則有平衡與非平衡各兩組Pre out輸出可用。為什麼要兩組呢？原廠為的是讓用家可以接雙擴大機。對於想嘗試不同接駁方式的發燒友，真是方便。在電源插座右邊還有一個5pin的插孔，可供連接原廠的電源供應器PSX-R2，升級電源，對聲音也會有立竿見影的影響。
DAC XP Signature解碼線路為兩塊獨立的電路板，各自負責左右聲道，由於機箱空間有限，因此Cyrus工程師讓這兩塊DAC電路板，以直立的方式固定於主電路板上。DAC晶片用的是德州儀器的Burr Brown 1795，這枚晶片本身可支援到32bit的解析率，但因為只有S/PDIF輸入，DAC XP Signature最高只能支援到24bit/192KHz。
 | | DAC XP Signature解碼線路為兩塊獨立的電路板，各自負責左右聲道，由於機箱空間有限，因此Cyrus工程師讓這兩塊DAC電路板，以直立的方式固定於主電路板上。 |
 | | DAC晶片用的是德州儀器的Burr Brown 1795，這枚晶片本身可支援到32bit的解析率，但因為只有S/PDIF輸入，DAC XP Signature最高只能支援到24bit/192KHz。 |
前級線路可講究了，這可不是一些僅僅「帶有數位音控」的DAC所能比的。DAC XP Signature裡面有貨真價實的前級線路，而且是全平衡、雙單聲道設計。甚至連音量控制也都是左右聲道獨立，各自由一塊德儀的PGA2310音控晶片負責，這顆晶片本身就是兩聲道控制晶片，單用一顆就可以了，但Cyrus硬要讓左右聲道完全獨立，這樣有什麼好處？可以降低左右聲道彼此的干擾、降低串音影響，聲音得以更乾淨、分離度也會更好。其前級和DAC部分的供電也是分開供電，分別由一顆訂製的環形變壓器負責。為了充足供電，數位和類比線路分別有20,000μF的濾波電容，這樣的容值供應一台綜擴都夠了，看出Cyrus在設計上不妥協的態度。開了蓋，看了內部線路，不禁暗誇：難怪DAC XP Signature是簽名版，難怪是旗艦。
 | | DAC XP Signature裡面有完整的前級線路，而且是全平衡、雙單聲道設計。甚至連音量控制也都是左右聲道獨立，各自由一塊德儀的PGA2310音控晶片負責。 |
不過，對於DAC XP Signature，我還有一事抱怨——沒有耳機輸出。這幾年各家廠商都在趕搭耳機熱潮，不但要推耳擴，像這種DAC前級的產品，耳機輸出幾乎已是標準配備，甚至連很多綜合擴大機都附帶了耳機輸出，連萬元美元以上等級的Hi End產品都是如此，何況是價格可親的品牌呢？Cyrus的綜擴有耳機輸出，較低階的Pre2 DAC也有耳機輸出，偏偏DAC XP Signature沒有耳機輸出，又是一樁讓人摸不著頭緒的失蹤案。
Stereo 200—D類放大與線性電源的混血設計
後級擴大機Stereo 200有一組平衡，一組非平衡輸入，另外還有一組RCA輸出，可作為雙擴大機連結之用。雖然體積小小，對應8歐姆負載時，Stereo 200足有170W的輸出功率，如果負載阻抗降低到4歐姆，它的輸出功率則可提升到325W，幾乎倍增。那為什麼這台擴大機要叫做Stereo 200呢？應該叫170才對啊？若要聽起來更猛一點，怎麼不叫Stereo 325呢？原廠解釋，因為它在對應6歐姆喇叭時，輸出功率有203W，而原廠認為平均阻抗在6歐姆的喇叭很常見，使用百位整數200，聽起來也比較順耳，這就是為什麼它叫Stereo 200的緣故。
小體積，大功率，猜出來了嗎？沒錯，Stereo 200採用D類放大，這樣才能在小機箱內達到大功率輸出的目的，而且因為D類擴大機的能源使用效率更高，沒有太多使用不到的電力轉換成熱能，因此也少了散熱的問題。Cyrus沒有走便宜路子，直接向外採購現成的放大模組，他們自己設計。這個Cyrus的放大模組，運用一個二階和差振盪器（the second order sigma-delta oscillator），加上來自擴大機交換輸出級的回授路徑，可大幅消除電源漣波對聲音的干擾，進而使擴大機失真更低。
 | | Stereo 200足有170W的輸出功率，如果負載阻抗降低到4歐姆，它的輸出功率則可提升到325W，幾乎倍增。左下角的Input是用來切換平衡與非平衡輸入，切換時請按壓久一點再放手，才能完成切換。 |
 | | 後級擴大機Stereo 200有一組平衡，一組非平衡輸入，另外還有一組RCA輸出，可作為雙擴大機連結之用。它還有一個特別的技術，原廠稱為「喇叭阻抗偵測」（Speaker Impedance Detection, SID）。在開機之時，SID就會給負載喇叭一個參考用的訊號，以獲得喇叭的高頻阻抗資訊，即刻調整它的頻率響應輸出，也就在播放音樂之前就準備好，播放音樂就能更準確。 |
原廠更強調這是一台混血式（hybrid）的擴大機。不過別誤會，我們平常看到「Hybrid」，都會聯想到真空管、電晶體的混血設計，Stereo 200一根管子也沒有，怎麼稱「Hybrid」呢？原來是指「D類放大」加上「線性電源」的「混血設計」。這很特別嗎？許多D類擴大機，電源部分採用了交換電源，但Cyrus堅持採用線性電源，而且強調超額供電。打開Stereo 200，可以看到一個475VA的環形變壓器，佔了整個機內空間的一半。再加上穩壓與整流線路，機箱裡面有超過2/3的空間給了電源。
Stereo 200還有一個特別的技術，原廠稱為「喇叭阻抗偵測」（Speaker Impedance Detection, SID）。D類擴大機在面對不同阻抗的喇叭時，輸出的頻率響應會不夠精準，有的擴大機會在音樂播放之後，藉由回授得知喇叭的阻抗狀態再進行修正，但此時擴大機失真就已經出現了。Cyrus利用SID技術便可解決這個問題。在開機之時，SID就會給負載喇叭一個參考用的訊號，以獲得喇叭的高頻阻抗資訊，即刻調整它的頻率響應輸出，也就在播放音樂之前就準備好，播放音樂就能更準確。我們可以說，Cyrus要讓Stereo 200，不但有大功率、高效能、低能耗，還要有低失真。
 | | Cyrus Stereo 200內部採用的放大模組，運用一個二階和差振盪器（the second order sigma-delta oscillator），加上來自擴大機交換輸出級的回授路徑，可大幅消除電源漣波對聲音的干擾，進而使擴大機失真更低。原廠還強調這是一台混血式（hybrid）的擴大機，指其為「D類放大」加上「線性電源」的「混血設計」。圖中可見一個475VA的環形變壓器，佔了整個機內空間的一半，足見原廠對電源的重視。 |
顛覆我們對「英國聲」的想像
這套Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature和Stereo 200的聲音如何呢？如果您以為這套組合聲音該是溫和敦厚的紳士風範，那您就錯了！如果您以為它們這樣小的體型，尤其是擴大機Stereo 200那麼小，聲音多半沒什麼力量，就像是一般50W上下，與我們印象中的英系擴大機那樣，比較適合驅動高效率喇叭，那您就錯了！
這套Cyrus系統，完全顛覆了我們對英系擴大機的刻板印象。它的聲音有厚度，卻一點不感到重；有重量，但一點不感到慢；低頻飽滿，可是沒有轟然聽感；中頻清晰，卻不前傾刺激；聲底乾淨，然而不叫人感到枯燥乏味；速度快而俐落，卻沒有咄咄逼人的犀利；解析力和層次表現都很亮眼，但不會失之輕浮。
聲底乾淨、畫面清楚、透視度高
我用KEF LS50搭配，雖然僅是書架喇叭，這喇叭可一點也不好推，標稱效率只有85dB。推得出聲音不夠，還要推得好。如果推得不夠好，LS50聲音會放不開，高音笨笨的，低音也下不去；如果推得好，LS50的低音出來了，聲音的立體感也就水到渠成，高音也會顯得飄逸輕鬆。我把LS50接上Stereo 200，聽Martha Argerich彈奏的蕭士塔高維契第一號鋼琴協奏曲。我很驚訝出現在面前的畫面，清楚的舞台就這樣自然呈現在前方，乾淨的聲底，讓畫面格外清晰澄澈，就像是觀望山中乾淨溪流的河底一樣，河底一切都一目了然，石頭是怎樣、魚兒怎麼游，甚至小石頭被水流沖擊後往前漂動，這些靜態的事物、動態的變化都一清二楚。
Argerich指尖下的琴音晶瑩剔透，每個音符都像是打磨過的寶石般燦著光芒。當她施展速度時，那風馳電掣的音符，像雨滴灑落那樣輕盈靈巧，又像落花那樣繽紛多彩，不僅如此，雙手起落間寫出豐富的力度層次。弦樂既有光澤，又有著些許柔軟輕靈，像是揮動著上等絲綢，那樣，既有織品的質感，又有舞動的姿態。低音弦樂的厚度恰當適中，這可是音樂好不好聽的關鍵，少了，音樂將流於虛浮，過了，就要遮蓋音樂的亮度。這套Cyrus組合的低音兼具相當的透視性，在低音大提琴撥弦時，可聽到帶著一點鬆軟質感的撥弦聲，在低音弦樂拉奏時，那種音響迷最喜歡的鼻音，正是我等音響愛好者所喜歡的。
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有力又能細—有重量感，還具解析力
第二樂章是緩版，乾淨又立體的聲音，把那耽溺的情緒給詮釋得太好了，好到我聽了都感覺肉麻。隨著樂曲漸次上揚，情緒也跟著翻騰起來，到鋼琴連續幾聲低音重擊，才又把平復了情緒，回歸沈靜。當Argerich重擊低音時，那琴弦振動以及鋼琴的豐富共鳴，就像把鋼琴帶到面前一樣。我得誇它一誇：這細節再生能力實在不俗，而且這等小體積的擴大機，能有這般好的重量感，真是超過我的預期。
到了第四樂章，Cyrus再度展現它優秀的速度感。蕭士塔高維契在這裡採用「有活力的快板」（Allegro con brio），整個樂章處處充滿了歡樂情緒，偶而還摻入了蕭氏幽默。輪旋曲式的開頭，活潑又有精神地揭開樂章序幕，弦樂顫振的表情相當鮮明，鋼琴更是富有躍動感。小號在這裡不時唱出高昂的旋律，讓整段樂曲呈現鋼琴、小號、弦樂團三方對話的熱鬧場景。Cyrus系統處理這個樂章時，一點不紊亂。我更在這音符紛飛的樂章裡，察覺到Cyrus系統有著讓人比讚的微動態表現。在起伏變動之際，能拿捏各方的變化，即便是弦樂輕聲細訴，弦樂部的細節依然歷歷在目。單是一首鋼琴協奏曲，就幾乎幫這個Cyrus組合述盡了好處。
音樂活生而且立體
這套Cyrus系統非但不溫吞，而且可說是活力十足。聽Keith Jarret的Treasure Island（Impulse!, 0602517967182），打擊樂活生且充滿細節，一些細碎聲響，不但聽得清楚，而且相當立體，可聽得發聲體的輪廓。鈴鼓拍奏、撓拔輕敲，都有著金屬碰撞的清脆質地，不是細碎飄逸的感覺，而是很具體的聲響，具體到甚至可見擊打動作。那鼓聲頗有彈性，是一種Q中帶軟的味道，敲下去的剎那是結實飽滿的，隨即散暈開來，則鋪墊出一派柔軟和寬鬆，讓鼓聲聽來更有變化層次，而不是死板板地「咚咚咚咚」。Bass的撥奏更充分說明了什麼是Q中帶軟，好似橡皮糖一般柔韌，又有著棉花糖那樣鬆軟，當Bass和鼓一起下去時，那種Q軟質地的低頻，聽來叫人舒暢極了。
薩克斯風的吹奏富有細節，聲音質地有厚度，就顯得出形體，使樂聲不再流於無形，卻是具體具像。樂手吞吐之際展現的吹奏力度變化，也一一可聞，轉折起伏之間並不顯生硬，有著從容自信的優雅。這就是紳士風範了，是不？
聽爵士樂，也顯出這個Cyrus組合優秀的分離度，這理當和DAC XP Signature的全平衡線路有關。每個樂器的發聲點相當明確，而且不只有清楚的個體感，聲音更相當立體地浮現於前。那「畫面」不是平面的，而是有層次的，那立體的不只是前後層次，甚至是發聲體本身就是具有立體感的。我很詫異這套Cyrus能有這等立體感，這可是D類擴大機，可不是真空管機。前不久我聽了Audio Note I Zero，深深著迷於其乾淨透明的聲音，而它立體浮凸的音像再現力，更叫我難以忘懷：「如果想要買到這般如雕像般的立體音像，這應該是最便宜的一台擴大機了吧？」我很意外地在Cyrus組合上，也有幾分這種感覺。不過，如果要Cyrus表現出這樣的立體感，要開到一定的音量，這樣的立體輪廓才會鮮明起來，至於I Zero可就不需要催音量，小聲聽，這樣的立體聽感就渾然天成。唉，管機中還是有其得天獨厚之處。
具撼動屋頂的本事
最後我要說，Cyrus這些器材雖然小，但一點都不能小看。Stereo 200這個大小好比鞋盒（甚至該說比鞋盒還小，因為它高度只有7公分多），其中似乎藏有用不完的能量。聽Metallica的S&M專輯（Vertigo, 542 216-2），尤其顯出它的「人小志氣大」。這張專輯是金屬樂團Metallica和舊金山交響樂團合作的現場音樂會錄音，搖滾或金屬團和交響樂團合作的例子不鮮見，這些跨界合作往往可以開拓出音樂更豐富多元的面向，交織成樂曲的全新風貌。這份錄音裡，Metallica找來過去就合作過的編曲家Michael Kamen合作，Kamen並親自擔任樂團指揮。除了Metallica自身的金屬本色外，更在交響樂團的伴奏下，展現出磅礡氣勢和華麗風格，拉開了音樂彩度與幅度的對比。
老搭檔重新詮釋「Nothing Else Matters」，當James Hetfield低聲唱出「So close, no matter how far. Couldn’t be much more from the heart……」，那充滿磁性、還帶著幾許壓抑的嗓音，真是性感極了。原版的歌曲在吉他導奏時，呈現出空靈的氣氛，但這個現場演出版本裡，配上了弦樂，層次更加豐富，起伏也更有變化，讓樂曲顯露出原版所沒有的恢弘感。原版當中Hetfield歌聲出來時配上的是鼓，但這裡改以低音弦樂襯底，有種黑夜裡海潮層層推湧上來的感覺，頗有一種世紀末的深沈（這是1999年的錄音）。
Lars Ulrich的鼓聲敲將下來，那鼓聲飽滿扎實，尤其是大鼓的重量感，每一擊都是重拳，既深且沈，一點也不渙散，想挑毛病都挑不出來。這種鼓聲真是這鞋盒大小的Stereo 200推出來的嗎？聽到「For Whom the Bells Tolls」那極有精神的鼓聲，把下午三點的昏睡全給敲散了；結尾處交響樂團以反覆的四個音符，奏出穩定的節奏，電吉他則編織出充滿熱力和色彩的場景，把樂曲帶入教人難以自拔的境地。
這個Cyrus組合的音場相當寬廣，在聽蕭士塔高維契鋼琴協奏曲時就感到它的音場形塑力不簡單，在聽這張S&M專輯更顯出它音場的還原力。鋼琴協奏曲錄音的編制並不算太大，這個S&M的現場錄音，不僅有交響樂團、有供Metallica蹦跳的舞台，還有大批現場觀眾。錄音把舞台上的演出，和觀眾的鼓譟全給錄了進去，因此，特別顯出音場的寬廣和深度。每首樂曲開頭的樂迷歡呼聲既寬且深，樂團在舞台上與樂迷互動時，更顯出現場氣氛活絡。是live錄音，錄音就要夠live，音樂也就live。例如在「Sad but True」當中，觀眾完全壓抑不住那層層重拍的迷惑，用吆喝聲呼應著台上的樂團，這聲聲「嘿！嘿！嘿！嘿！」應著偶像的熱力出演，開闊延展的音場，一點也不小家子氣。聽到這股氣勢，哪裡像英國器材？你說它是美國品牌我都信。
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鮮活體質，宜注意搭配
我也試著換上CC Admonitor Preference Plus與Submonitor MKIII低音柱，這個組合比起LS50更不好應付。如果推不好，可不是悶的問題，而是噪，上半部的Preference Plus的高音會太飆，Submonitor MKIII的低音又會太浮誇。不過，一旦搞好，這對喇叭的聲音豔麗鮮活，能體會到音樂是有靈魂的。總之，這是對難搞的喇叭。Cyrus組合推起來如何呢？
重聽先前聽過的唱片，樂曲果然更為活生，高頻的延伸更自然些，而畫面也更鮮明，就像是調高螢幕亮度一樣。低音差別更明顯，低頻量感豐沛，聽double bass，那個Q彈質感真迷人，相較之下，LS50的bass小了可不只一號。至於鼓聲更是震撼力十足，Ulrich灌注的力量似乎不只是打在鼓上，好像是打在我胸口一樣。
不過，換上CC Admonitor之後，Cyrus原本乾淨而富有解析的聲音，讓音樂更為明亮，雖然不至於刺激，但是音樂少了氣質，過於張揚外放。我換了喇叭線，把先前使用的YPL S-55鍍銀喇叭線換成Tromba Marina OCC-1，這條線聲音比較溫厚一點，這才稍減系統的銳氣。看來，除非您特別喜歡這樣開揚外放的聲音，否則，聲音一點也不像傳統英系機種的Cyrus組合，並不太適合較活潑明亮的喇叭。
能讓人熱血的英國鞋盒
這套Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature和Stereo 200的組合，能夠給予還在聽CD的樂迷相當的樂趣。雖然黑膠文藝復興不見消退之勢，數位串流播放也儼然成為當前最時興的聆聽方式，但多數樂迷依舊樂於聆聽CD，主要的音樂收藏仍是CD。Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature給予CD愛樂族一個相當完善的聆聽解決方案，一家超過三十年歷史的音響品牌，窮其畢生心力，開發出獨門CD伺服線路，搭配其講究的解碼和前級線路，就是要幫您把所有藏在CD裡面那些0與1當中的音樂，一點一點地挖掘出來，讓您好好享受所珍藏的每張CD唱片。至於搭配的Stereo 200，體積只有尋常擴大機的一半，甚至更小，卻蘊藏著強勁的驅動力，表現超乎想像。我想，在相稱的價位帶裡，任何二、三十萬之內的喇叭都難不倒它。
我要這麼說——Cyrus這個組合真是能讓人熱血的英國鞋盒。
 | | Cyrus的器材，因為同為一個模子鑄出來的，所以長的都一樣，疊放在一起有一種簡潔美感。難怪乎許多Cyrus用家，還要特別購買Cyrus的專屬音響架，好能展現器材的劃一性。 |
器材規格
CD Xt Signature
型式：CD轉盤
數位輸出：同軸×1；光纖×1
MC-Bus：輸入、輸出各1組
尺寸：73×215×360mm（H×W×D）
重量：3.6kg
售價：99,000
DAC XP Signature
型式：DAC前級
數位輸入：光纖×2；同軸×4
數位輸出：光纖×1
類比輸入：RCA×2
類比輸出：RCA×3（1組固定、2組可變）；XLR×2（輸出可變）
MC-Bus：輸入、輸出各1組
類比輸入部分
輸入靈敏度：200mV
輸入阻抗：47kΩ
訊噪比 (500mV i/p, max.vol.)：100dBA
總諧波失真：0.002%
聲道分離度：85dB
數位輸入部分
輸入電壓：500mV
輸入阻抗：75Ω
訊噪比：115dBA
總諧波失真：0.002%
類比輸出部分
輸出電壓：2.3V（固定RCA）、4.4V（前級輸出）、8.4V（平衡輸出）
尺寸：73×215×360mm（H×W×D）
重量：6.5kg
售價：169,000
Stereo 200
型式：立體聲後級
輸入：RCA、XLR各1組
輸出：RCA chain output ×1（用於bi-amp）
MC-Bus：輸入、輸出各1組
輸入靈敏度 (50W 8Ω) RCA：381mV（RCA）、775mV（BAL）
輸入阻抗：33kΩ（RCA、BAL）
輸出功率：170Wrms（8Ω）
總諧波失真：<0.005%（@1/3 full power, 1kHz, 8Ω）
尺寸：73×215×360mm（H×W×D）
重量：6.9kg
售價：99,000
進口總代理：瑩聲國際
電話：02-2805-3569
網址：www.jadex.com.tw
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NAD發表M10綜擴
 Cas向大家介紹，這次發表的M10不但結合網路串流播放以級綜合擴大機等功能，更結合同集團廠牌Bluesound開發的「Dirac」空間校正技術，是NAD首次搭載Dirac技術的產品。Cas說，目前市面上大部分的空間校正技術大多只將頻率響應曲線調整...《 全文 》 |
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Accuphase DP-950 SACD/CD轉盤
DP-950是Accuphase現階段最高檔的SACD/CD轉盤，光是雷射拾取機構便採用戰車般的重裝甲設計，包括光碟承盤、拾取機構的基座，再加上機構上方的橋型蓋板，全數以鋁合金切削而成，重量達到驚人的11.7公斤，這還不包括機殼底板喔...《 全文 》 |
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