2015/02/27發表,已被閱讀 49,494 分類:喇叭
聽統領搭配Elac FS 509 每一次音響展上,德國Elac總是在代理商的精心搭配下,展現雄渾壯闊的音樂氣勢,搭配的擴大機主要是Linear Acoustic與Lindemann,不過這次走訪中華路的統領音響,用全套英國Chord搭配Elac FS 509 VX-JET,卻讓人有不一樣的感受,這般「英德配」讓Elac的德意志鋼鐵意志,多了一分似水柔情,是很有意思的組合。


在德國Elac的喇叭當中,500系列可算是旗下的新旗艦,之前還有600系列,但是在500推出之後,600系列就功成身退了。500系列最特殊的地方,就是搭載了VX-JET技術,這是Elac獨家設計製造的「氣動同軸中高音單體」,賦予500系列與眾不同的音樂活力。


VX-JET哪裡厲害?它把JET氣動高音與水晶表面振膜中音單體結合起來,透過同軸設計,囊括了600Hz~50kHz的頻率響應,換句話說,音樂最重要的中高頻段,全部由整合的VX-JET單體負責。利用同軸單體的設計,JET高音單體與AS-XR中音這兩個音路,等於是「一個單體」,當然,中間還是要在2.8kHz分頻,可是因為同軸配置,讓中高音緊密的結合。

或許您想要問:為什麼同軸配置可以讓中高音緊密的結合?答案是時間相位,聲波因為頻率響應的差異,速度略有差異,高音跑得快一些,中低頻跑得慢一些,一般如果高音與中音單體上下配置,就會產生若干時間相位差。為了解決這個問題,有些喇叭前障板向後傾斜,讓高音向後退一些,獲得時間相位補償。另一種方法則是同軸設計,把高音與中音的發聲點擺在同一軸線上,同時讓兩個單體的「音圈」垂直位置對齊,這樣水平與垂直的「發聲點」就能完美的居於相同軸線上。請注意,這是喇叭設計的關鍵:要讓中高音時間相位一致,是要讓音圈「發聲」的位置一致,這樣才能達到最正確的點音源發聲。




透過VX-JET獲得準確的中高頻之外,509還加上了180mm口徑的AS-XR中低音單體與220mm口徑的「雙低音」單體,這個220mm口徑的低音單體是Elac旗下尺寸最大的低音單體,一口氣讓509的低頻延伸拉到24Hz。AS-XR振膜本身則是三明治結構,前後鋁合金振膜,中央夾著紙盆,利用複合材料達到高剛性、高內阻的特性。

我曾經問過Elac原廠,以前Elac用的也是三明治振膜,AS-XR水晶表面振膜也是三明治結構,有什麼地方不一樣?Elac的回答很妙,他們說水晶振膜表面當然對於剛性提升有所幫助,但是最關鍵的技術提升,在於水晶表面振膜與音圈黏合的地方,表面積比傳統平面鋁合金振膜要大,所以音圈與振膜之間結合更好,實測發現單體本身的失真大幅度降低。所以,關鍵並不是頻率響應,也不是剛性或質量的變化,關鍵的進步在於「降低失真」。



509的設計略為表過,要回到統領音響來看他們怎麼搭配Elac。統領駱先生告訴我,他賣Elac好多年了,大部份的搭配都是英國Chord,他很喜歡這樣的搭配,因為Chord本身帶有陰柔的聲底線條,配上Elac的剛毅個性,兩者個性可以互補融合。這次統領用SPA 4000後級搭配509,兩者價位大約相當,SPA 4000參考售價66.8萬,與509的91萬參考售價,兩者算門當戶對,可是另一部CPM 8000前級要價136萬,那可貴得多了!駱先生解釋,大部份情況下會搭配CPM 4000或CPM 5000,價格比較登對,但是CPM8000因為代理商才剛引進,所以特別用更貴的前級搭配讓我試聽。




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用全套Chord與509搭配起來,聲音如何?我必須要說Chord推起Elac,與一般聽Elac外放的個性很不一樣,或者說,Chord內斂柔美的音樂色澤,確實讓509多了一番「鐵漢柔情」。我聽的第一張唱片是「Tango Tango」,這張Viveza四重奏算是我的「私房CD」之一,探戈音樂熱情如火,小提琴擔綱的主奏強烈而刺激,如果音響系統略有失衡,很容易聽起來刺激刮耳,但是Chord推起509,那小提琴的旋律高亢又激昂,但音像形體卻維持著飽滿厚實,既有旋律的線條感,又有提琴共鳴的厚度,這探戈音樂唱得活力十足,彈跳又有勁。

還有,統領在中華路的店面寸土寸金,試聽空間並不算大,把509擺在這裡,我一開始還有些擔心會不會低頻多到滿出來,可是Chord前後級的控制力相當出色,509的低頻推得有量感又有質感。擁有大尺寸雙低音單體的509,我本來就不擔心低頻量感,可是擴大機如果沒有足夠的控制力道,這509很容易會低頻量感過多,卻缺乏低頻線條。可是我聽「Tango Tango」,低音大提琴的線條感很好,一條條粗壯又Q彈的低頻,點綴出探戈躍動的步伐。

第一張「Tango Tango」聽得精彩,接下來一連好幾張CD,其實已經不算來工作,而是來享受了。我聽辻井伸行的「李斯特作品集」,聽「巡禮之年」的艾斯特莊園噴泉,這寫景的音樂在辻井伸行手中彈得很有味道,鋼琴一連串的琶音,像是描繪著蕩漾的水波,李斯特是很懂得「浪費音符」的作曲家,此起彼落的鋼琴顆粒,層層疊疊,帶出水波蕩漾的樣貌,在509上面,這一顆又一顆的音粒清晰而分明,卻又彼此交織,有如映照在水波上的陽光,每顆音符都閃閃發亮。

統領的試聽室雖然面積不大,可是駱先生設計了若干擴散處理,即便509擺在這裡看起來有些大,可是音樂卻是聽起來絲毫沒有壓力,尤其在Chord的搭配之下,509多了一分柔美的飄逸感。我問駱先生,這個空間對509似乎有點太小,可是怎麼能維持這麼輕鬆的聽感?駱先生只輕描淡寫地說:「可能空間夠高吧?」這當然是謙虛之詞,不過509的擺位確實很出乎我的意料之外,統領沒有刻意把509拉出來,而是以接近居家擺設的方式,讓509距離後牆很近,從這裡我們也可以知道,509對空間的適應能力很好,統領這一番「輕描淡寫」的喇叭擺位,就能讓喇叭輕鬆地消失在空間當中,只留下自然流暢的音樂。

雖然我說Chord為509增添了一絲陰柔的美感,讓鐵漢也唱出柔情,可是509追求真實的本質依然不變,尤其是對唱片內容抽絲剝繭的細節與情感重現能力,依然非常厲害。我先播放內田光子演奏的「莫札特第二十號鋼琴協奏曲K.466」,這是內田光子第二次錄製這首曲子,與之前不同的地方除了內田光子年紀大了許多,更重要的是內田光子自己兼任指揮。在509上面聽莫札特,樂團的編制一點都難不倒音響系統,弦樂群拉開陰暗的序幕,兩分半鐘的樂團演奏,之後才是內田光子的鋼琴,我靜靜地聽下去,想像著內田光子正在鋼琴上賣力地表現莫札特,而樂團如何努力地配合鋼琴獨奏兼指揮的樂句。

如果我只聽這張內田光子,會覺得509聽起來理性而有分析力,鋼琴的顆粒飽滿而清晰,樂團與鋼琴的呼應層次分明,不過我總覺得好像少了什麼?好像樂團變成鋼琴的伴奏?感覺有點平淡?

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換一張,拿出阿格麗希與阿巴多合作的最後一張專輯,曲目也是莫札特這首K.466,沒錯,真的是指揮的問題。阿巴多指揮樂團,一下子就把K.466陰暗又帶著恐懼的面貌,拉出富有張力的變化,在509上面,纖毫畢現的樂團動態起伏,馬上可以感覺到打擊樂比較強烈的反應,弦樂群也略帶神經質地起伏,等到阿格麗希的鋼琴進來,急切的鋼琴音符彷彿要把樂團的速度帶得更快,阿巴多配合著鋼琴的速度,帶出音符裡面的驚恐徬徨。是啊,這才是K.466!莫札特的母親剛過世,音符裡面不完全是莫札特音樂裡面的天真爛漫,還有他對未來難以知曉的恐懼。在509與Chord這套系統,同樣一首K.466,我們卻從兩張唱片當中,聽出完全不同的音樂氣氛。當然,阿巴多與阿格麗希更勝一籌,而這套509與Chord呈現的音樂表情刻畫能力,更是讓人印象深刻。

我知道,很多人都覺得Elac是擅長龐大動態展現的德國喇叭,但是這次來統領聽Chord搭配509,雖然感覺509沒有以前那麼「兇猛」,溫柔了許多,可是我更欣賞509了!聽音樂,不就是要聽出音樂裡面豐富又複雜的情感嗎?從兩張莫札特的鋼琴協奏曲K.466當中,509充分地表現出指揮與獨奏家的意圖,雖然是同一首曲子,但兩張唱片聽起來那麼地不同,能這麼貼近錄音的內涵,這套509與Chord夠值得了!



廠商資訊

名稱:統領音響
電話:02-2382-6143
傳真:02-2371-0454
地址:台北市中華路一段11號

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