2014/12/31發表,已被閱讀 50,980 分類:喇叭
海山音響巧手玩Kharma 天母海山音響是我很喜歡來試聽的地方,一則我與海山是鄰居,走兩步路就到,一則是林老闆調整音響的功力很高,每次去都有令人驚喜的好聲。這次來海山聽Khrama新推出的Elegance dB9也是如此,把準備好的CD帶來,雖然每一張都是我熟悉的CD,可是在海山搭配的系統聽起來,就是那麼富有新鮮感,那麼地活力十足。


全世界最昂貴的音響系統

Kharma曾經推出過「全世界最昂貴的音響系統」,稱為Grand Enigma System,重量高達12噸,內建30,000瓦輸出功率,驅動24個高效率平面振膜單體(planar magnetic)、24個15吋低音單體,外加48個6吋中音單體。不只如此,Kharma連空間都一起設計,Grand Enigma System擺放的空間容積為45,000英吋立方,在距離喇叭十公尺之處,可以輕易重現真實音樂會的現場,這套系統上網很容易找到照片,但是有機會見識過的人恐怕不多,但是這段Kharma傳奇,倒是熟悉的經典故事。

在開始談海山音響聽到的dB9之前,我們先來認識一下Kharma這家公司。1982年,荷蘭Eindhoven大學一位電子科系的學生,創辦了O.L.S Audio,這家公司的全名是Oosterum Loudspeaker Systems,而創辦人是Charles van Oosterum。看起來像是「初生之犢不畏虎」,還在讀書就勇敢創業,不過有才華的人是不會被埋沒的,Charles當時投入獨特的喇叭單體研發,讓許多音響公司注意到,委託他做設計,公司在兩年之內站穩腳步,在1984年時,Charles設計出了衛星喇叭加上超低音的音響系統,現在我們看起來好像很普遍,但是當年沒有人這麼做,Charles的O.L.S公司是第一家。



咦?Kharma還沒出現,是的,1984~1992年之間,Charles專心經營O.L.S.,公司穩定地成長,但是1992年的一次機緣,催生了Kharma。那一年Charles認識了一位超級發燒友,邀請Charles去他家聽音響,開心地聽了好幾個小時之後,這位超級發燒友告訴Charles,雖然他認為自己的音響系統已經很好了,但是他還不滿足,因為他追求的是「完美」的音響系統。剛好那時候Charles的電腦裡面有一份「設計中」的音響系統草圖,拿給這位超級發燒友看,這位先生馬上有興趣,希望Charles能夠讓他聽聽看這套「設計中」的音響系統,不過Charles回答說這套系統只存在電腦圖檔中,還沒做出來,這位超級發燒友當場下了「戰帖」,他願意贊助Charles做出超級音響,但前提是要比他目前的音響系統還好,他才願意買單。

就這樣,Charles接受了挑戰,回家打造Grand Enigma System。這套系統有沒有比那位超級發燒友家裡原本的系統好?當然,不然人家才不願意買單!而當年如果Charles沒有贏得這項挑戰,把這套前所未見的超級音響系統賣出去,光是Grand Enigma System巨額的的研發與製造成本,可能就會讓O.L.S.倒閉。而這套「前無古人」的Grand Enigma System,也催生了Kharma品牌,專注在Hi End喇叭的設計與製造。


中階產品最大規模的改款

1998年開始,Kharma推出了Ceramique系列喇叭,全部使用陶瓷單體,2001年加入了鑽石高音單體,從此,Kharma幾乎就是陶瓷單體喇叭的最佳代表,德國Accuton也為Kharma開發了不少專用的陶瓷單體與鑽石高音,而Kharma使用的Accuton幾乎全都是最貴的型號,想當然爾,用這麼昂貴的單體,Kharma當然昂貴。不過我們回頭來看看dB9,咦?怎麼不是陶瓷單體呢?原來Elegance系列完全改頭換面了,內中的技術全面翻新。

Elegance算是Kharma的中間主力產品,價格依然不低,但是比起頂級的Exquisite,價格可是親民多了。不過Elegance的前身,是Ceramique系列,光從系列名稱就知道,用的都是陶瓷單體,可是Elegance的單體全部都不是陶瓷單體,自然不能再用Ceramique的系列名稱,所以Elegance系列雖然是承接Ceramique,外觀造型也有許多相似之處,但卻可視為Kharma中階產品最大規模的改款。目前Elegance系列包括三款喇叭,由高至低為dB-11-S、dB9與S7。



純鈹振膜高音

捨棄陶瓷單體,Kharma換了什麼東西?高音使用純鈹振膜高音,Kharma認為這是僅次於鑽石的最佳高音振膜材料,中低音則使用了兩個7吋口徑的Kharma Composite Driver(KCD),這KCD變成專有名詞,代表這是Kharma自己開發的新材料。不過,究竟是什麼材料,Kharma沒有透露太多,只說這是一級方程式賽車應用的複合材料,從中低音振膜表面的碳纖維編織,大概可以猜一下材料,但配方則是Kharma的秘密了。

以外觀上來說,dB9繼承了Ceramique的特色,箱體尺寸接近,略為後傾的前障板是為了時間相位的補償,同時把中高音的群體延遲降到最低。箱體材料使用高密度密集板(HDF),而且厚度高達35mm。在新的Elegamce系列上面,Kharma在細節更加注意,譬如新的底座,原廠稱為SDSS-stand,外觀流線,實際看到喇叭底座會比照片還漂亮。單體周圍還有漂亮的金屬飾環,用來把固定單體的螺絲給藏起來。喇叭網罩也使用磁鐵吸附,這樣前障板就不用挖洞,影響美感。還有,背後的大尺寸喇叭端子,一樣講究,那個「K」字商標還真有質感,尺寸夠大,也容易施力把喇叭端子鎖緊。


dB9還有一項外觀看不見的講究,那就是內部配線,音響迷都知道線材很重要,可是買喇叭的時候,卻很少看到有音響廠家說內部配線是什麼。Kharma不僅做喇叭,還有擴大機與線材,所以他們的喇叭內部配線當然講究。Kharma在dB9裡面使用了純銀配線,而且強調是「超高純度」(Ultra pure)銀線。



搭配全套美國Boulder

關於Kharma與dB9,大約介紹到此,讓我們回到海山音響,看看海山怎麼巧手搭好聲!海山擺出來的器材群,並不意外,全套都是美國Boulder,分別是1012前級與1060後級,加上1021 CD唱盤。這部1021 CD唱盤值得多介紹一些,它可以連接網路,目的是抓取CD音軌的資訊,包括封面與曲目,但是並不RIP CD,而是把CD裡面的音樂資料,立刻儲存到記憶體裡面,DAC存取的音樂資料來自記憶體的暫存區,所以不管CD轉盤讀取時有任何問題,暫存的記憶體就是隔離問題的緩衝區,這種採用Memory Play的設計,在頂級CD唱盤當中,並不多見。



Boulder配上Kharma為什麼不覺得意外?因為都是源自同一代理商,所以在台灣這樣的組合很常見,不過在慕尼黑音響展上,Kharma當然搭配自家擴大機。我第一次聽dB9,其實是在2014慕尼黑音響展上,那時候印象極佳,這次Kharma全面改造Elegance系列,換上自家單體,聲音的進步在於「自然」,即便在慕尼黑音響展上,環境不夠安靜,可是那自然流瀉的樂音,依然印在腦海裡。

自然大氣、細節豐富

來到海山,我第一張播放的唱片是辻井伸行的新專輯「Nobuyuki Tsujii Plays Liszt」,2014年十月才發行,我在唱片行的新片架上看到,馬上收了下來,所以,對我來說辻井伸行也是剛到手不久的唱片,才聽過幾遍。用dB9搭配全套Boulder,鋼琴聽來自然大氣,而且細節豐富,專輯的第一首曲子是「帕格尼尼大練習曲:鐘」,這本來是帕格尼尼的小提琴曲子,李斯特把它拿來用鋼琴表現,在dB9搭配Boulder上面,那鋼琴絲絲縷縷、遠近分明的樣貌,好聽極了!咦?怎麼會有遠近?又沒有把喇叭前前後後搬動?當然有,那是辻井伸行靠著鋼琴的輕重緩急,把教堂鐘聲的遠近給「做出來」。dB9的高頻段延伸,和我過去聽Kharma的印象略有不同,新的鈹高音感覺比陶瓷高音的色調要暗一些,可是卻更顯舒暢自然,這與我在慕尼黑音響展上聽到的dB9印象一致。

模仿教堂鐘聲由遠而近、由疏而密的「鐘」之後,我忍不住繼續聽下去,第二軌是「巡禮之年第三部」(Années De Pèlerinage - Year 3)的「艾斯特別墅之泉」(Les Jeux D'Eaux À La Villa D'Este),從標題您就可以想見,音符描寫的是潺潺流水,這樣的「音畫」,用鋼琴很難表現,要知道鋼琴的本質是打擊樂器,一顆顆的音符要能像流水一般連在一起,指尖的功夫既要柔軟,又要清晰,才能把顆粒般的音符連在一起。辻井伸行彈奏起這類寫景的曲子,很有自己的風格,或者說,可能是因為他的年輕,讓手中的李斯特聽來那麼輕盈,在dB9上面,音符一顆顆地清晰分明,卻又能把流瀉不息的鋼琴聲連成一氣,還把辻井伸行的年輕活力表現出來,我又忘記來海山是來聽音響,腦海裡都是辻井伸行錄音的模樣。


多了一份權威感

dB9配上Boulder,與我在慕尼黑聽dB9配Kharma的印象,一樣都是自然生動,不帶壓力,輕鬆地表現出音樂的美感,但是在海山音響的試聽室裡面,環境比慕尼黑展要好,更安靜,我也更能靜下心來聽,所以在自然生動之外,dB9更多了一份權威感。音樂的權威感不容易形容,就讓我用辻井伸行的鋼琴來試著解釋,首先是音量,聽鋼琴獨奏錄音,我總是希望能把音量調整到「接近現場」,就是說我假想鋼琴就在我面前,應該要多大的音量,盡可能讓音響接近那個音量大小。用與真實鋼琴演奏差不多的音量下,音響系統還要維持輕鬆自在的感受。dB9做到了嗎?做到了!而且很輕鬆,當我們能輕鬆又沒有壓力的聆聽,就有餘裕可以關注錄音裡面的細節,那些鋼琴家用心描繪出來的音樂情境。


就拿辻井伸行的錄音來說,「艾斯特別墅之泉」曲子有的是流轉傾瀉的音符,李斯特寫了一連串的琶音,層層疊疊,要怎麼讓層層疊疊的音符,此起彼落,卻又能像流水潺潺一般,錯落有致,帶出晶瑩的光澤,辻井伸行充分發揮了想像力。在dB9上面聽著辻井伸行的演奏,我不禁要想:是不是因為辻井伸行看不見,所以這寫景的音樂,充滿了抽象的意境?明眼人腦海裡可以浮現實體的泉水模樣,在天生全盲的辻井伸行心中,那實體的泉水又該是如何?我想,他只能從李斯特的音符當中,尋覓有聲音的實體,靠著音符描繪出畫面,但這個畫面卻又是靠著抽象的音符點描出來,沒有實體的樣貌。在dB9與Boulder配起來的系統,我雖坐在海山,思緒卻已經飛到了九霄雲外,想像著辻井伸行錄音的那個時空樣貌,從音符當中感受這「艾斯特別墅之泉」。

聽得入神,同一張CD我繼續聽下去,那是華格納的「崔斯坦與伊索德:愛之死」(Wagner/Liszt: Tristan Und Isolde - Isoldes Liebestod, S 447),鋼琴的份量很重、很重,畢竟,那是「愛之死」,談生死,哪有不重的?辻井伸行彈出了鋼琴的份量,可是卻像少了什麼?dB9沒能表現出來嗎?還是Boulder遺漏了什麼?再回頭聽一次,鋼琴有著權威性的重量感,沒錯,dB9與Boulder呈現出「愛之死」的重量,可是隨後音樂的昇華,那不是「死」,卻是「愛」,這糾纏萬分、複雜崎嶇的「愛」,似乎還沒有在辻井伸行的心裡面扎根,所以,dB9與Boulder清楚地把鋼琴演奏家的缺陷,忠實地表現出來。


音樂情感自然流露

單一張辻井伸行的獨奏專輯,dB9就讓我聽得入神、聽得著迷,您說,我還該舉多少例子給您,講dB9的神妙之處?或者說,我在dB9上面並沒有聽到突出的音響特性,它甚至比之前印象中使用陶瓷高音的Kharma喇叭,感覺還要色調暗一些,陰柔一些,刺激感也少了些,但是那種刻畫音樂情感的自然流暢,卻更高明了些。dB9讓我更能進入音樂的種種思緒,而不是關照頻段的分配。它的低頻很強嗎?它的中頻夠厚嗎?它的高頻飄逸嗎?抱歉,我不太想管這些,那不是音樂,而是聲響,dB9迷人之處,是那真實的音樂情感流露,讓聆聽者更能深入音樂,攫取珍貴的音樂感動。

當然,在海山一個下午,我不只聽了辻井伸行,事實上不管協奏曲、交響樂、歌劇,甚至爵士樂、流行音樂我都聽了,只是這張對我來說還算新的李斯特,在海山聽得最盡興過癮。其他像是阿格麗希在盧加諾音樂節的鋼琴協奏曲合輯、卡拉斯的「純粹摯愛」母帶重製新版、穆特與歐齊斯合作的「布拉姆斯小提琴奏鳴曲」、伯恩斯坦的「馬勒第一號交響曲」、「當鋪爵士」......dB9與Boulder合作起來,真的是唱什麼像什麼。




整治音響系統有「秘方」

光是擁有dB9與Boulder,就能有這麼好的音樂表現能力?抱歉,您可得看仔細評論裡面的照片了,海山整治音響系統,可不是器材拆了箱,擺上音響架就了事,林老闆還有許多「秘方」。這「秘方」在哪裡?您看,電源線、訊號線每一樣都講究,這部份花錢可以了事,可是林老闆還用了許多Resonator,這不僅是器材配件要花錢,還要懂得怎麼搭、怎麼用,您看,照片上怎麼配置Resonator?又該選用什麼樣的Resonator?器材底下還有不同的角錐、避震墊,應用巧妙都在林老闆的腦袋裡。海山弄出來的好聲音,可不是把器材接起來就好聽,而是花了許多心思巧妙調整搭配,才能呈現出器材整體的美。

我聽的主角當然是dB9,不過如果您對dB9感興趣,可別忘了找懂門道的專家,幫您搭配出心目中的好聲音。至於dB9,我在海山聽了一個下午,還覺得聽不夠,但是海山整治出來這套dB9與Boulder,可以用「自然、權威、生動、流暢」來總結,如果您希望找一套能夠掌握這四件事情的音響系統,dB9與海山音響的精心搭配,值得細細品味。




器材規格

Kharma Elegance dB9
型式:2音路3單體落地式喇叭
單體:1吋鈹高音x1、7吋低音x2
頻率響應:29Hz~30kHz
阻抗:4歐姆
效率:88dB
最大音壓:110dB
建議售價:1,900,000元

名稱:海山音響
電話:02-2874-1222
傳真:02-2874-0970
E-mail:haishan96515@gmail.com
網址:www.haishan-audio.com.tw
地址:台北市天母西路83巷8號

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