2014/08/20發表，已被閱讀 40,497 次 分類：前級
海山試聽Mark Levinson No.52前級
文‧郭漢丞 圖‧郭振榮
相隔多年了，Mark Levinson終於再次推出旗艦前級！No.52之前的旗艦前級是No.32，推出時間是1998年，可是接續No.32的新機器No.52呢？竟然要等到2013年才問世！這麼一等，音響迷們可期盼了15年啊！

「潔癖」的設計 採直立擺放的模組放大線路

前往天母海山音響試聽之前，我先做些功課，好奇為什麼No.32要等這麼多年，才能把旗艦地位交棒給No.52？難道Mark Levinson這家公司是認為No.32已經改無可改，所以要花15年的時間來提升進化，才能夠凝聚出No.52？從這麼長久的改款時間，我們可以感受到Mark Levinson這家公司，或是它所屬的Madrigal Group，對於推出新產品的態度有多麼審慎嚴謹了。

Mark Levinson當年推出No.32前級的設計，可說是領先時代，兩件式機箱、模組化設計、獨特電源升壓處理......，這些特點有許多一路延續到No.52身上，但是隨著時代進步，做得更完善，諸多設計特點且讓我們一一看下去。


兩件式箱體的No.52，讀者們應該猜出這是所謂「Clean Box」（乾淨箱）、「Dirty Box」（髒箱）獨立的設計。哪一個是Dirty Box？電源，這個部分產生的干擾最多，而吃電的放大線路則是「Clean Box」。不過No.52有趣的地方是，兩個箱體大小不同，如果不講，大多數人會猜測那個帶著旋鈕與控制按鍵的小箱子是放大線路，而外觀簡單的大箱子是電源，實際上相反，小箱子是電源，而放大線路都在大箱子裡面。

為什麼顛倒過來了呢？前級耗電量不大，所以變壓器不需要非常龐大，可是Mark Levinson使用了模組化放大線路，而且採「直立擺放」，所以箱體需要足夠的高度，這放大線路的箱體變得比電源供應還要大。我因為是來海山試聽，沒辦法拆開機箱看內部，可是原廠提供的內部照片，一看就知道Mark Levinson真是有「潔癖」的設計。


Mark Levinson No.52顛覆傳統的印象，小箱體為電源，而大箱體才是放置放大線路的地方，因為Mark Levinson使用了模組化放大線路，而且採「直立擺放」，所以箱體需要足夠的高度，這放大線路的箱體變得比電源供應還要大，而這也是Mark Levinson「潔癖」設計的地方

擁有120dB聲道分離度的關鍵 T Switch

放大線路的「Clean Box」裡面怎麼擺？從正中央一個黑色長條盒子貫穿，箱體分為左右兩邊，明顯可以看得出左右聲道獨立配置。那中間的黑盒子是什麼？唱頭放大器。左右聲道的高電平放大線路，整齊地排列在兩邊，頂部有金屬罩隔離，而靠近背板部分則有許多繼電器，Mark Levinson稱之為T Switch，目的是為了讓每一個輸入端子相互獨立，不會串入其他雜訊。實際上的好處在哪裡？答案是聲道分離度！No.52的聲道分離度有多好？120dB！以標準CD規格的96dB來說，No.52這120dB的左右聲道分離度絕對綽綽有餘，就算對應到DSD或高解析度PCM 24/192訊源的128dB，這120dB也能近乎完美地把左右聲道訊號分離開來。

雖然No.52的放大線路箱體頗大，可是內部配置乾淨整齊，簡直比教科書畫出來的還要整潔。這些端子並沒有經過電路板，而是直接鎖在背板上面，這代表訊號直接從輸入端子送入放大線路，訊號路徑最短，對訊號的減損也最少。


No.52背板就讓人一目瞭然，誰是負責電源、誰是負責線路放大，不會讓人傻傻分不清

對於平衡的堅持

No.52總共有七組輸入，包括三組平衡與四組非平衡，每一組輸入都可以獨立調整，不過No.52的放大線路卻是不折不扣的全平衡設計。可能有些人會覺得最好還是使用平衡端子，這麼想當然沒錯，但要是前端訊源沒有平衡輸出怎麼辦？Mark Levinson已經替您想到了，他們不希望No.52的非平衡聽起來比平衡輸入遜色，所以這四組RCA端子接收的雖然是非平衡訊號，但是內部另有線路把非平衡訊號轉化為平衡訊號，換句話說，對No.52而言，不管是平衡或非平衡輸入，聲音訊號送入前級之後，放大線路全部都是平衡放大。為什麼堅持平衡？因為平衡放大的共模互斥（Common-mode rejection）效應，可以大幅度降低雜訊，您看出Mark Levinson的堅持了，他們要的就是乾乾淨淨的放大線路。

對於平衡的堅持還不只如此，No.52中央的唱頭放大模組，上面所使用的RCA端子是Mark Levinson的獨家設計，雖然是非平衡，但是卻有和平衡端子一樣的共模互斥效果。在輸入增益級的部分會產生對稱的反向訊號，讓唱頭放大一樣是「全平衡」工作。唱頭放大的增益分為兩級，增益達到60dB，意思是說，就算您使用增益很小的MC唱頭，No.52一樣可以應付。Mark Levinson這樣設計唱頭放大，最早用在No.38前級，利用平衡線路的高共模互斥降低線路放大噪訊，解決傳統昇壓器底噪問題。為了隔離唱頭放大線路，No.52外面的金屬殼用上了Mu金屬（鎳鐵合金）。


Mark Levinson No.532雙單聲道後級，擁有400瓦的大輸出功率，負責提供功率推動喇叭

既然放大線路是平衡，RIAA等化也是平衡，這裡使用了0.1%無感薄膜電阻與5%層積薄膜電容，透過精選電子元件確保RIAA等化曲線的精確度。唱頭放大的設定也很彈性，MM/MC唱頭不管輸出高低，都可以在No.52的選單上面搭配調整，另外還有20Hz高通濾波可選，濾除唱盤傳過來的轆轆聲。甚至唱頭左右聲道的平衡，還有3dB的範圍可以調整，調整精度有0.1dB那麼細，等於3dB切成30等分讓您調整左右聲道音量平衡。可惜這次到海山試聽，沒有搭配到黑膠唱盤，不然這No.52的唱頭放大設計，光看原廠資料可真是精彩。

內建可升壓至200Hz的變電所 提供乾淨電力

接下來我們看到電源供應，No.52這部分一樣設計得乾淨整潔，黑色外殼裡面由兩塊金屬板分隔為三個部分，左右兩邊各有一個環形變壓器與濾波線路，中央則有一塊大電路板，電路板上有幾個封裝的模組。左右獨立封裝的變壓器容易理解，可是中央的電路板要做什麼？這部分可真的是Mark Levinson的獨家絕活！

我們都知道電源供應對於音響器材的重要性，可是除了多重穩壓濾波之外，還有什麼可以講究的設計？Mark Levinson的辦法很簡單，所有的器材吃的交流電都一樣，工作頻率不是50Hz就是60Hz，市電裡面躲不開電力迴路其他器材混入噪訊，不管是電視、冰箱或冷氣，都會產生影響音響器材的噪訊，從電力回路當中「串」回到音響系統裏面。器材只要吃市電，這些噪訊都躲不開，No.52也不例外。躲不開怎麼辦？Mark Levinson的設計很厲害，他們乾脆在No.52裡面蓋一座「變電所」！


數位訊源是No.512 SACD/CD唱盤，採用Esteric VOSP承盤，Mark Levinson為了降低CD在高速運轉時的震動，先將VOSP承盤先鎖在厚鋼板上，才固定在機箱底部

怎麼在前級裡面蓋「變電所」？那就是No.52中央佔據一半面積的電路板，左右兩邊的變壓器分離供電，分別給左右聲道，這樣設計不稀奇，很多廠家都這麼做，可是No.52把送進來的電力要送到中央那一塊「變電所」，把原本是50/60Hz的市電（台灣是60Hz），升壓為200Hz，經過這個「昇頻處理」的變電所，重新整流、濾波，電力就乾淨了。這個方法很聰明，其他在電氣迴路的電器產品，工作都是在60Hz，產生的噪訊也會60Hz的電器之間流竄，可是No.52並不以60Hz工作，而是拉高到200Hz，光是這樣改變工作電力頻率，大家用電的工作頻率不同，就能讓No.52免除其他60Hz的噪訊干擾了，再加上重新整流濾波，No.52放大線路吃的電怎麼能不乾淨！



具備精確且細緻的音量控制

最後一項要介紹No.52的重點則是音量控制，No.52的音量控制器使用了68個電阻，採用表面黏著技術銲在Nelco 400013SI電路板上，這68的電阻可以搭配出65,000種設定，分佈在0~80dB的控制範圍當中。所以No.52的音量控制不僅精確，還能控制得非常非常細，23dB以前每一格是1dB切換，而23dB~80dB之間則是以0.1dB為單位來切換，這麼細緻的音量調整，您一定可以在每一張CD播放時找到最適當的音量。

還有，Mark Levinson標示Nelco 400013si的PCB板也有意義，這種PCB板的頻寬超高，可達1~10GHz，而且耐溫特性超好，溫度飆到攝氏245度也沒問題，同時符合RoHS無鉛製程規範。此前的No.32不得不改款的原因，也和RoHS有關，凡是不符合規範者都無法銷售，而新款No.52已經完全符合RoHS規範。

設計表過，我們來聽聽No.52的表現。為了讓No.52表現出「正宗」Mark Levinson之聲，海山準備了全套Mark Levinson系統，數位訊源是No.512 SACD/CD唱盤，後級搭配No.532，喇叭則是Sonus Faber Aida。器材之間使用的線材則幾乎都是MIT，只有No.512上面使用了Argento。除了線材的搭配，海山還有一項「絕招」，就是擅長使用德國Finite Element公司的Resonator，可以「鎮壓」器材本身工作時的諧振，工作範圍在200Hz~1000Hz之間，剛好是人耳最敏感的中頻段，海山林先生使用Resonator的經驗豐富，我每次去海山聽器材，每一款器材擺放Resonator的位置都不同，顯然當中有許多訣竅。


聲音乾淨、快速、通透 推翻Aida的既有印象

既然是頂尖系統，不客氣，一來就祭出「Tricycle」三輪車，音響迷對這張dmp的唱片應該很熟悉，剛開始的鍵盤音樂節奏輕鬆，聽起來滿普通的，可是當鼓聲出來的時候，那可是又快又狠，力道十足，音樂本身的動態對比非常大，對音響系統是很大的考驗。當No.52搭配全套Mark Levinson推著Aida，鼓聲一出來就馬上讓我豎起耳朵！怎麼了？這跟我之前在海山聽Aida的印象完全不一樣？很多人都覺得Sonus Faber帶著溫文儒雅的氣質，柔順好聽，可是這三輪車用No.52來搭，Aida好像整個不一樣了，那種乾淨、快速、通透，電光火石一般的暫態反應，那不像我熟悉的Aida啊！至少，之前在海山聽的時候，Aida那種略帶撒嬌的柔媚很清楚啊，可是怎麼換上No.52之後，整個透明度拉得那麼高，音場更顯深遠，而音符顆粒變得那麼結實有勁，形體刻劃銳利清晰，整體表現都轉性了！

心中暗叫驚訝，No.52這次改款確實不簡單，從技術上來看，似乎只是把No.32的突破設計「變得更好」，可是真正試聽驗收，那種無與倫比的純淨通透，我只能用「上善若水」來形容！No.52真的沒有辦法形容帶著什麼樣的「味道」，就像水一般，可是如果要講「水」，真正講究的人絕對可以嘗出水的滋味，最好的水一喝就知道沒有雜質，無色無味，但一般自來水煮沸，一樣沒味道，可是喝起來就沒有滑順舒服的感覺。我在海山的時候，林先生招待的是斐濟水，是非常優質的海洋深層水，我才跟林先生講他對水的品味很高，沒想到No.52也是「上善若水」，在乾淨清澈的聲音刻劃中，帶著自然清新的滑順。

低頻厚實有量感 層次清晰

再來一張難的唱片，我選了Michael Jackson的「Dangerous」專輯，在流行音樂的錄音當中，Michael Jackson可說是典範，因為預算充裕，動用的都是葛萊美獎錄音的常勝軍，效果優異。一開始的「Jam」馬上會讓人嚇一跳，因為來的不是音樂，而是打碎玻璃的聲音，雖然是電子合成器搞出來的聲音，可是No.52一樣乾淨純粹的重現，我又被騙到一次，以為哪裡玻璃碎了，還好，電子鼓和樂團馬上進來，厚實的低頻節奏，推得Aida虎虎生風，那低頻錄得厚重又有量，一般的系統聽起來也能有不錯的低頻量感，可是No.52把低頻段不僅重現量感，還有清晰的層次。這種層次分明的效果，充分展現Michael Jackson多軌錄音的魅力，那是目不暇給的細節，靠錄音師在混音台上調整得「見樹又見林」，既有豐富強烈的節奏，還有各種電子音樂的細節，可是普通的系統聽得出低頻量感，或者加上超低音就能控制低頻量感，但如果要呈現如No.52一般解析力十足、層次豐富、細節分明，幾乎不可能，我一邊聽著「Dangerous」，一邊推想著錄音師加了什麼料。確實，Michael Jackson的唱片加了不少料，可是能聽得出如何加料的系統，那還真的不多，這樣子聽Michael Jackson，細節之多，簡直就像是在錄音室聽混音與Mastering一般清晰。

音符顆粒分明 樂器聲自然有光澤

接下來我換上古典音樂，拿出葛瑞茉新近錄製的「布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲」，這首曲子難度很高，第一樂章由法國號「唱」出主題，鋼琴應和，在No.52上面那法國號溫暖厚實，而且有著清晰的形體刻劃，這兩者兼顧很不簡單，可是No.52把那音符變換之間的轉折細節，細膩地呈現，隨後葛瑞茉的鋼琴應和，安靜又有氣質，三次應答以後，鋼琴如狂風暴雨一般衝了出來，呈現布拉姆斯厚重的面貌，一顆顆音符在No.52上面粒粒分明，隨著旋律向上衝高，然後樂團Tutti齊奏，重新回歸主題，氣勢壯大又宏偉。在No.52上面，我幾乎聽不見任何No.52的個性，它是那麼的乾淨通透，呈現出非常自然的樂器光澤，法國號如此，鋼琴對答也是如此，可是等樂團齊奏加入，那聲部之間的分離度，在音場中自然的鋪陳，左邊是小提琴聲部，右邊大是提琴與低音大提琴，音場定位非常清晰，可是整體Tutti的融合感，卻又那麼的自然。我心裡只想著：維也納愛樂那如金色絲綢一般的音色，在No.52上面表現得真好啊！

聲音定位精確細膩

在討論No.52的規格時，我們講到了聲道分離度120dB的數據，可是我們要怎麼聽出它的好處？用歌劇來驗證最好，我拿出「威爾第：茶花女」，聽涅翠科與費亞松在2005年薩爾茲堡音樂節的現場錄音，這「現場錄音」要特別強調，與錄音室錄製的歌劇比較，在錄音室裡面不用「演」，所以歌者都是站一排直接對著麥克風唱，可是現場錄音必須要「演」，所以舞台上歌者不光唱，還要「走位」，尤其是第一幕著名的「飲酒歌」（ Libiamo Ne' Lieti Calici），舞台上擠滿了人，男高音費亞松唱出「讓我們高舉歡樂的酒杯」，No.52呈現的不止是費亞松溫暖的嗓音與細膩的聲腔變化，這時候演唱阿弗列德的費亞松，實際上高舉著酒杯，站在舞台中央右側，在No.52上面，您也不會錯過這個細節。還有，唱薇奧麗塔的涅翠科這時候站在舞台的左邊，一邊唱，一邊移動到舞台右邊，而且還與現場的群眾打情罵俏，No.52惟妙惟肖地把歌劇演唱者的移動感表現出來。要知道，我在海山聽的時候，並沒有任何影像的輔助，可是No.52優異的聲到分離度，把這種舞台上細膩的移動感，用精確的聲音定位表現了出來。

強大的解析力與層次感

我最後一張在海山聆聽的唱片，是「蕭士塔高維奇第五號交響曲」，這是很難的交響曲，尤其是第四樂章，短笛顫音吹奏出高亢激昂的曲調，定音鼓如狂風暴雨一般連續強奏，與銅管激昂緊張的曲調呼應，弦樂群跟著殺進殺出，簡直像是戰爭激烈拼鬥的場面，聲部交織複雜厚重，這種複雜的音樂，最需要前級的解析力與層次感，如果前級沒有辦法拉出各個聲部的線條，在聲部堆疊之時，很容易顯得混亂，當然，後級的控制力也不能少，再來就是喇叭要能重現足夠的頻寬，三者加起來，才能盡顯蕭士塔高維奇那種宛如預告戰爭一般的強烈音樂感染力。狂風暴雨的音樂過後，弦樂群拉著細微的聲線，可是墊在弦樂群上面的卻是溫暖的銅管群，有如雨過天青一般，溫暖的陽光洒在大地之上，No.52開闊的音場，從狂風暴雨的緊張強悍，轉為和煦寬闊。我聽得入神，是啊，這才叫蕭士塔高維奇，那種緊繃到極點之後的放鬆，撥雲見日，能夠表現的這麼好，No.52不簡單。不，是全套Mark Levinson加上Aida真不簡單。

雖然主角寫的是No.52，可是音樂靠的是全套Mark Levinson加上Aida一起呈現，還加上海山的巧手搭配調校，我不太能分開來講，可是聽過No.52之後，我在去聽其他的前級，幾乎怎麼聽都會想起No.52，想起那通透、乾淨、清澈，有如純淨水質一般，而其中帶著一點點微微甜味，那是頂級水質的滑順舒適，這「上善若水」的真滋味，在我目前聽過所有前級當中，No.52堪稱第一。

器材規格

型式：兩件式箱體雙單聲道前級擴大機
音量控制範圍：80dB
頻率響應：10Hz~40kHz（± 0.2dB）
輸入阻抗：100k歐姆（線路電平）
輸出阻抗：20歐姆（平衡端子），10歐姆（非平衡端子）
訊噪比：＜120dB
尺寸：電源箱 82×438×330mm（H×W×D），主機箱 140×438×330mm（H×W×D）
重量：43kg
建議售價：1,800,000
進口總代理：卡門
電話：(02)2918-8788
網址：www.carmen.com.tw
海山音響
電話：02-2874-1222
地址：台北市天母西路83巷8號
E-mail：haishan96515@gmail.com
網址：www.haishan-audio.com.tw

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