輕鬆分辨錄音的差異－豐銘試聽Wilson Benesch Vector

2014/02/21發表，已被閱讀 42,743 次	分類：喇叭

文‧郭漢丞圖‧郭振榮

Wilson Benesch是一家有特色的英國品牌，他們擅長使用碳纖維與鋁合金，設計出既有現代美感，同時兼顧經典造型的喇叭。這次來豐銘音響試聽的Vector喇叭，一樣繼承了Wilson Benesch的傳統，斯文的外表之下，藏不住豐沛熱情的音樂能量，Vector的性能之優自不待言，豐銘巧搭配也當記上一筆。

在Wilson Benesch的喇叭家族當中，Vector屬於比較新的Geometry系列。目前Wilson Benesch的喇叭大約有四大產品線，分別是Geometry、Odyssey、Wide Bandwidth Collection與Square Series 2，看起來有點複雜，其中Square Series 2屬於平價入門款式，Odyssey則是傳統Wilson Benesch出名的款式，譬如Discovery與Chimera，而Wide Bandwidth與Geometry則是Wilson Benesch比較晚近推出的產品，技術內容也越見突破之處，像是現階段的旗艦Cardinal，就是歸類在Geometry系列當中。

豐銘音響的小翁藝高人膽大，把Vector和Chimera擺在同一陣線，還坐在相同的位置聆聽，是要讓Vector以小搏大嗎？

混搭不同材料藉以「互為阻尼」

雖然系列發展越來越多，產品越來越豐富，但是Vector現在的模樣，依然有著諸多Wilson Benesch的歷史傳承。1989年Wilson Benesch創立，他們就開始應用碳纖維材質來製作音箱，Vector上面依然使用碳纖維材質，您看，Vector兩側的碳纖維面板，弧線拉得多漂亮，尾巴收在金屬製作的龍骨上，喇叭端子與低音反射孔的設計簡直是渾然天成。還有，Vector的箱體使用了許多不同的材質混搭而成，包括碳纖維與合金，這些材料各自有其諧振，如果分開來看，每一項材料拿來製作音箱，肯定會有材料本身的噪音，可是Wilson Benesch懂得把各種材料混搭的技術，讓材料彼此的諧振可以「互為阻尼」（mutual self damping），所以，即便我們不可能把材料本身的諧振消除，卻可以利用相互抵消的作用，去除各種材質本身的諧振噪音。咦？這些相互抵消的諧振跑到哪裡去了？抱歉，諧振的能量不會消失，Vector的複合式箱體只是把諧振轉化到音樂以外的頻段，人耳自然無從感知。

早年Wilson Benesch設計Bishop旗艦喇叭時，設計出第一代的Tactic單體，現在Vector依然沿用，但是已經進化到第二代的Tactic單體。根據原廠使用手冊的資料，Tactic II單體是Wilson Benesch與英國Sheffield Hallam大學合作研發的成果，利用大學裡面先進的測量儀器，設計出全新單體驅動引擎，提升工作線性，釹磁鐵厚度高達10mm，磁力應用比前一代高出50%，效率也提高了3dB。

Vector的箱體使用了許多不同的材質混搭而成，包括碳纖維與合金，讓材料彼此的諧振可以「互為阻尼」，利用相互抵消的作用，去除各種材質本身的諧振噪音。

Vector使用的Tactic II包括中音單體與中低音單體，兩者尺寸都是7吋，而高音單體則是Wilson Benesch自家製作的1吋絲質軟半球高音單體。好，從這裡您可以注意到一件很重要的事情：Wilson Benesch在Vector上面使用的單體全部都是「自家設計製造」！奇怪，難道以前不是這樣嗎？大部分是這樣沒錯，但是在Wide Bandwidth系列他們使用了日本Murata超高音，而在Geometry系列則全數使用Wilson Benesch自家單體。

全部單體都是自家設計製造

懂得製作單體很重要嗎？非常重要！因為單體可說是喇叭的靈魂所在，掌握單體等於掌握喇叭設計的關鍵因素。如果單體性能不夠好，靠分音器修正，或是在音箱上面琢磨，那都是緣木求魚，有時候甚至是削足適履。相反的，如果想要分音器變得簡單，或是讓箱體工作更單純、更輕鬆，能夠從單體的設計來調整參數，那事情就容易得多。

Wilson Benesch的Geometry系列全數使用自家設計製作的單體，圖中的25mm WB Semisphere高音頻率響應可達25kHz。

Vector的設計採用2.5音路，很多人都會覺得奇怪，人家不是2音路，就是3音路，怎麼會搞個2.5音路出來，這0.5到底是怎麼一回事？我們試著簡單的解釋，2音路就是高音和中低音之間，利用分音器的被動元件，以分頻點為基準，把高音單體向下延伸切掉，再把中低音單體向上的延伸切掉，讓高音與中低音重疊的頻率響應順暢連接。那三音路呢？道理一樣，但是分音器多了一個部分，處理中音單體與低音單體之間的銜接，一樣截低切高。那2.5音路呢？低音單體向上的延伸依然要切掉，但是中音單體向下的延伸不切斷，讓中低音往下的延伸一路低到單體的極限。換句話說，Vector的Tactic II 7吋中音單體，扮演了重要的角色。

那個中音單體在哪裡？在Vector上面很容易看，就是中間的那顆單體。如果您仔細觀察，Tactic II中音與Tactic II低音單體雖然同樣是由特殊聚丙烯抽絲、編織，再經固化而成的振膜，但是表面編織的纖維粗細不同，中音單體較細，低音單體較粗。如果我們用分頻點來看，Vector的分頻點分別是5kHz與500Hz，代表Tactic II 7吋中音單體，最高要負擔5kHz的頻率，而向下延伸則不止500Hz，而是到Tactic II中音往下延伸至自然衰減。那500Hz的分頻點做什麼用？那是讓Tactic II低音單體不要往上延伸，影響到中音單體的頻段。特別的是，Vector中音單體往上的分頻並非使用一般的分音器，而是採用Wilson Benesch特殊的機械分音技術，是靠單體本身的特性與音箱構造達到分頻的目的。這也就是說，這顆中音單體是直通設計，而不經過分音器。

Vector的中、低音部分使用Tactic II中音單體與Tactic II低音單體，雖然同樣是聚丙烯編織振膜，但是表面編織的纖維粗細不同，中音單體較細，低音單體較粗。

非常重視中高音的相位表現

5kHz的分頻點很有意思，代表Wilson Benesch非常重視中高音的相位表現。怎麼說？人耳對聲音相位最敏感的頻段在1.5kHz左右，為什麼是這個頻率？因為1.5kHz的聲波波長，大約和一般人兩個耳朵的間距相當，比1.5kHz頻率更高，波長就比人耳間距要短，我們會對聲音的方向性非常敏感。相反的，比1.5kHz更低，聲波波長就要比人耳間距更寬，我們對聲音的方向性就會變得越來越不敏感。所以，如果喇叭設計分頻點擺在1~2kHz，肯定很麻煩，因為只要有一點點相位誤差，耳朵馬上會感覺到不一樣的地方，就是這些相位的錯亂與變化，讓我們一聽就覺得：「這個聲音聽起來不真實。」

好吧，如果1.5kHz是分頻麻煩之處，那麼避開它就好。說得簡單，您用的單體性能有那麼好嗎？所以前面我才會說，喇叭的靈魂在單體，也難怪Wilson Benesch一直投入研發，就是要自己設計、製作單體。從分頻點來看，Tactic II中音單體的頻寬不僅在分頻點的500Hz~5kHz，而是要更寬，這樣才能有空間讓分音器去濾除額外頻率，其性能可見一斑。

Vector的箱體使用了許多不同的材質混搭而成，兩側的碳纖維面板，弧線拉得多漂亮，尾巴收在金屬製作的龍骨上，喇叭端子與低音反射孔的設計簡直是渾然天成。

Vector所使用Wilson Benesch自家單體，講究之處還包括磁力引擎。從絲質軟半球高音、Tactic II中音到Tactic II低音，全部使用強力釹磁鐵。釹磁鐵用在高音單體，並不稀奇，取其體積小且磁束密度高之優點，可是Wilson Benesch另有講究，他們把用了六個小尺寸釹磁鐵，採環狀排列，單體框架還以金屬CNC車製。這六個釹磁鐵並不是為了強化磁力，因為釹磁鐵本身磁力已經夠強，而是為了增加散熱面積，金屬框體與短號角，也都是用來幫助散熱。為什麼散熱這麼重要？因為釹磁鐵怕熱，溫度超過90度以上，磁力就會下降，所以良好的散熱，維持相對低的工作溫度，才能維持釹磁鐵的磁力工作線性。同樣的散熱設計，在中音與低音單體上面更為重要，所以Tactic II內部框體全部都是實心鋁合金CNC車製，目的也是為了幫釹磁鐵散熱。從Wilson Benesch重視磁力引擎散熱的設計，我們也看得出來，Vector的單體肯定很「耐操」。

用管機搭配Vector

來豐銘音響之前，我已經先看到Vector的照片，可是到了現場一看，這Vector比我的想像還要小一些，倒不是Vector真的那麼小，而是擺在豐銘音響開放的空間裡面，Vector看起來覺得不大，更何況Wilson Benesch自家Chimera還擺在前面，這麼一比較，Vector更顯得小了。感覺不大的Vector擺在大空間裡面，有什麼好擔心的？怕不夠力，沒辦法展現音樂的氣勢。豐銘音響的小翁也是藝高人膽大，把Vector和Chimera擺在同一陣線，還坐在相同的位置聆聽，這不是要折煞Vector嗎？怎麼跟大傢伙比呢？不管了，先聽在說。

試聽時所搭配的訊源為Audionet ART G3唱盤，外加EPX電源供應器，前級則是Audio Research的Reference 5 SE。

拿出CD準備試聽，順道看看豐銘擺出什麼好料，訊源是Audionet ART G2，外加EPX電源供應器，這是懂門道的搭配，ART G3本身已經夠好，加上專用電源，更能如虎添翼。擴大機倒有意思，大多數我會遇到的搭配，都是用德國Audionet，一方面是兩者聲底很搭，另一方面則是兩個品牌屬於同一個代理商，店家也樂於如此推廣，售後服務更單純。不過豐銘擺出來的卻是Audio Research（ARC），我很少有機會聽到Wilson Benesch搭配真空管機，這次來豐銘可算開了「耳界」。

用了哪些ARC？前級是Reference 5 SE，有些越級搭配了，如果用LS 27價格和Vector比較搭，但是豐銘是為了搞出好聲，這般越級一下，是為了探探Vector的實力如何。後級就和Vector價位比較速配了，選擇Reference 75，僅僅75瓦能不能搞定Vector？如果是一般居家空間，不超過十坪，Reference 75應該夠用，可是豐銘空間頗大，用75瓦來聽室內樂小品，問題不大，但是編制一大，後級的控制力就顯得虛弱了，像是播放魯普演奏的「舒曼鋼琴協奏曲」，力道催得兇一些，Reference 75就顯得有些力不從心，下盤有些混亂，幾張CD聽過，看到旁邊擺著Reference 210，就請小翁幫我換過。

Audio Research Reference 75立體聲後級擴大機。

Audio Research Reference 210單聲道後級擴大機。

優異的動態對比

換上Reference 210，這真空管機急不得，雖然功率比起Reference 75提升了大約三倍，可是開機之後還是得要等，我先放一些小品音樂，等待真空管暖機，打算大約十五分鐘之後再拿出考試片。在等待Reference 210熱機之時，我跟小翁說，豐銘這裡的整體聲音比起剛開店的時候好了許多，是不是哪裡有改變？小翁告訴我，基本上變化不大，但是他用的線材等級好了許多，這次搭配Vector，用的全都是Siltech與Crystal，有些是廠製線，有些是他自己進綑線製作的。

除了線材之外，小翁透露了一個只有豐銘音響才有的「祕訣」，就是Vector喇叭底下的實心石板。我靠近看了一下，外觀和常見的黑金石類似，但是小翁告訴我那叫做岩燒石，對音樂動態提升幫助很大，而且沒有副作用。小翁說一般一般常見的黑金石雖然也有提升頻寬的效果，但容易讓音樂顯得生硬，那就是副作用，這種黑色岩燒石則沒有副作用。除了黑色岩燒石之外，豐銘另外還有法寶，小翁還有一種米黃色的岩燒石，效果完全不一樣，他說可以「把晶體機變成管機的聲音」。真有這麼神奇？因為現場沒得比對，搬動Vector與底座又費力，我還是回頭專心工作試聽，這黑色與米黃色岩燒石的神奇效果比較，倒是可以另外找時間來試試看。

小翁透露了一個只有豐銘音響才有的「祕訣」，就是Vector喇叭底下的實心石板，外觀和常見的黑金石類似，但那叫做岩燒石，對音樂動態提升幫助很大，而且沒有副作用。

過了約莫十五分鐘，我想Reference 210應該已經進入狀況，工作溫度夠穩定了。拿出「舒曼鋼琴協奏曲」再試，果然，力道完全不一樣，舒曼這首鋼琴協奏曲，一開頭就火力全開，樂團Tutti轟然巨響，迎來鋼琴澎湃的回應，接著是木管群的主題，鋼琴再跟著回應，一段安靜的旋律交織，在進入高亢的樂段。這音樂精彩，可是音響可就難表現了，要忽然澎湃洶湧，考驗著喇叭的動態範圍。我要再次強調，動態範圍並不是大小聲，而是音量最大與最小的對比，如果喇叭大聲聽覺得吵，小聲聽又沒細節，代表動態範圍不夠，沒辦法拉開強弱的對比。用Vector來聽這首舒曼鋼琴協奏曲，樂團Tutti強奏活力十足，開大音量也不會軟腳，強悍地掀開協奏曲序幕，而接下來的木管群就像是繞指柔，軟綿綿地唱出浪漫的主題，Vector一樣細膩活生，木管群那悠揚的田園風格，有如輕風拂面，對比鋼琴一顆顆清晰又晶瑩剔透的音符，這不就是舒曼的浪漫性格嗎？

溫暖潤澤的聲底與延伸自然的低頻

一樣是「舒曼鋼琴協奏曲」，換上阿格麗希來比較Decca與DG錄音的差異，Vector的反應很好，DG的錄音比起Decca來得剛猛，配上阿格麗希暢快淋漓的爆發力，鋼琴強奏的分量更重、更快、更顯猛，而猛爆的鋼琴，對比後面柔美如歌一般的旋律，阿格麗希比起魯普更有戲劇性變化，而Vector準確的把兩位鋼琴家的差異，從錄音當中攫取出來，雖然我們回不到錄音的那個時空，但是Vector卻讓我們把這兩個時空拉在一起，讓兩位鋼琴家同場較勁。魯普的觸鍵渾圓大度，紳士一般的浪漫，顯得內斂而有省思，阿格麗希卻顯得熱情洋溢，燦爛耀眼。誰彈得比較好？沒有標準答案，我經常把這兩個版本想成舒曼與克拉拉各自的演奏，這樣不是更浪漫？

在豐銘音響，我靜靜地享受著舒曼的音符，Vector有的是溫暖潤澤的聲底，延伸自然的低頻，不僅有厚實的量感，而且反應速度很快，鋼琴收束自在，形體尺寸龐大且精巧，那是精緻的龐大，展現鋼琴應有的尺寸，而不是虛胖軟調的低頻。關鍵的中頻段一樣厚實，而且通透度夠高。您可以聽聽看郎朗與柏林愛樂合作的「普羅高菲夫第三號鋼琴協奏曲」第三樂章，音樂從木管群與弦樂撥奏輕快的開始，接著鋼琴怪異的琶音走進來，旋律越顯古怪，和聲一樣奇特，Vector把管弦樂團與鋼琴之間的呼應，表現得很好，因為聲底厚實，即便和聲古怪，也不覺尖銳刺耳，而是仔細地把聽覺集中在聲音的線條上，分辨奇異的音符。如果這段音樂還配上吵雜刺耳的喇叭，肯定馬上聽不下去，更不用說集中注意力在奇特的旋律與節奏了。

真實地聽見錄音的每一處細節

聽過郎朗，我一樣換上阿格麗希，那是當年她與夫婿杜特華合作的版本，EMI的老錄音，比起Sony的新錄音，一點也不遜色。從Vector身上，我們可以注意到EMI的老錄音甚至比Sony更為通透，但厚實度略為遜色。EMI版線條感更好，可是整弦樂群的氣勢比不上Sony。如果專注在鋼琴上面，阿格麗希的鋼琴線條感更清晰，觸鍵更乾脆，更俐落，而郎朗的版本則在節奏上面多了一些變化，細部的速度不一樣，更有古靈精怪的樣貌，而阿格麗希卻顯得更純粹，把古怪的音符整治得流暢滑順。誰比較好？一樣沒答案，但是透過Vector，我們可以很真實地聽見錄音的每一處細節，不用擔心聲音出來對不對，而是專心地關注演奏家究竟透過樂譜要傳達什麼樣的情緒。

在豐銘音響一整個下午，我聽了不止舒曼與普羅高菲夫的鋼琴協奏曲，我還聽了貝拉芳提的「Blues」、「悲慘世界」電影原聲帶、老虎魚DMM-SACD......等等，Vector真的是「聽什麼像什麼」，那不只是表面上的聲響重現，當我們從Vector身上獲得愈多音樂細節，我們越是能夠融入唱片錄音時的想像。如果您認為英國喇叭有著厚實溫暖的走向，是的，Vector確實夠溫暖、夠厚實，可是Vector同樣有著快速的暫態反應、開闊的頻率響應與真實的音色重現，把這些優點綜合起來，Vector確實不簡單，擁有它，大概除了管風琴之外，沒什麼音樂能夠難得倒它！

器材規格

型式：3單體2.5音路落地喇叭
使用單體：25mm WB Semisphere高音×1，170mm WB Tactic II中低音單體×1，170mm Tactic II低音單體×1
阻抗：6歐姆（最低4歐姆）
效率：89 dB
頻率響應：35Hz~25kHz -3dB
尺寸：910×230×370 mm（高×寬×深）
重量：31 kg
參考售價：鈦金屬烤漆版520,000元，實木貼皮+金屬白色烤漆版590,000元
進口總代理：百鳴
電話：(04)2463-7788
網址：www.currants.info


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