2024/09/23發表,已被閱讀 5,244 分類:喇叭
新憩地試聽 Bayz Courante 2.0 落地喇叭 日前,收到竹北新憩地張先生的訊息,邀請我去他那裡辦講座。我和新憩地合作舉辦音樂講座行之有年,介紹曲目總不重複,每次去,我都會想辦法帶給大家新的內容。這次受邀,講什麼呢?要有主題,才有方向,也才能挑曲目、準備內容。我草擬了幾個方案,一時下不了決定,索性問一下張先生他預計用什麼系統。看他用什麼喇叭,也許可以幫我決定選曲的方向。他回我:「Bayz 喇叭」。


喔嗚,這可妙了。博韻剛引進 Bayz 喇叭時,我初看到它的樣子,實在不敢相信博韻楊老闆竟會對 Bayz 這樣造型前衛的喇叭有興趣。怎麼個前衛法?Bayz 的喇叭長得就像是水管一樣,做成一個瘦高的「C 字」形狀,在開口處則以 MTM 方式設置單體。甚者,連它所使用的單體、安置的方式也都特別,特別到可說是絕無僅有。

用 Bayz 喇叭?好的,有題目了。Bayz 喇叭是來自匈牙利的品牌,我便以此為靈感,為講座定名爲「情牽匈牙利」,介紹匈牙利作曲家的作品。

匈牙利作曲家的曲子,我其實沒那麼熟。巴爾托克、高大宜、杜南伊,我聽,但不常聽。比較常聽的是李斯特,他也是匈牙利人,可是他的曲子風格太西歐了,不太有匈牙利的國民風格。要講這個題目,絕對是個全新的挑戰,單是選曲就不容易,選曲之後還要花功夫作曲式分析,那場演講的事前準備,比以前任何一場都來得費心。


可是,一切到了當天,都有了美好的回報。演講當日,鑑於是第一次體驗 Bayz Coutrante 喇叭,我比平常更提早抵達新憩地,想花點時間了解這個喇叭。我到的時候,一對夫婦坐在那裡聽著。他們得知有一對 Bayz Courante 2.0 擺在新憩地,特別從台中開車上來試聽。他們一首接著一首放,夫婦輪著播歌,大概常聽的曲子都試過了方才離開。他們後來有沒有買 Bayz 我不知道,但是他們聽 Courante 2.0 時的滿足感,我卻是知道的,那些感受都寫在臉上。因為連我自己聽到 Courante 2.0,也覺得它實在與眾不同。

演講結束,離開之前,我和新憩地張先生說:「我想跟你約個時間來聽 Bayz。」這個喇叭實在太特別了,它營造出來的聆聽感受與別人大不相同。我想另找一個時間,專程來聽。也好在事前留個空檔,把心緒和成見先給倒空,摘下有色眼鏡後才能直視於它。


從頭到尾都特別的 Bayz 喇叭,出自愛樂發明家之手

Bayz 哪裡特別呢?特別之處可多了。從箱體到單體,從外型到聲音,無不特別;我甚至要誇:這簡直就是個天才之作。事實上,Bayz Audio 的主事者 Zoltán Bay 也確實才華洋溢,而且他出身工程與科學世家,父親是雷達天文觀測的監測員,叔叔更是阿波羅計畫的團隊成員,他父親還是知名的匈牙利製麥克風 BEAG MD-14N 的發明人。有這樣的家學淵源,Zoltán Bay 在大學專攻醫療工程,設計電子醫療設備。但喜歡音響的他,終究還是改行進入音響業,不管是插電的擴大機或訊源器材,還是不插電的線材、喇叭,他都做過;至今,步入音響這行,已將近四十個年頭。

Zoltán Bay 不只是個工程師、發明家,他是真愛音樂,自己也彈鋼琴。基於對音樂的熱情,本著個人演奏樂器的經驗,他想創造出發聲更自然的喇叭。在他看來,傳統的喇叭的方式與自然發聲並不相同,而傳統喇叭的設計也幾乎達到了極限,難再突破。於是他把研究重心轉移到 360 度全指向發聲的喇叭上。世上其實不乏此類喇叭,MBL、German Physiks、Duevel 等都是箇中高手。並且,Zoltán Bay 所要追求的全向發聲,還不是透過全向導波器發散聲波的設計;他想做的,是真正的全向發聲喇叭。在他看來,傳統朝前發聲的喇叭是否能夠創造出良好的立體聲重播,取決於喇叭擺在房間中的位置,而這類靠全向導波器的全指向喇叭也是一樣。經過多年研究,於 2011 年,他成功做出了自己的專利產品,稱為 BRS(Bay Radial Speaker)的全指向發聲單體。


絕無僅有的 360 度全向發聲 BRS 單體

一般的高音單體,不管是凸盆、凹盆、平面、氣動、鋁帶、壓縮驅動器,都是朝單一方向發聲。而 BRS 卻做成圓柱體形狀,讓它可以朝四面八方 360 度發聲。再者,圓柱體的 BRS,其發聲面積遠比一般的高音單體要大,大概是 30~50 倍。原廠指出,這個圓柱體形狀的 BRS 單體振膜質量極輕,與靜電振膜相當,雖然面積大,高頻上看 20kHz 不是問題,而且在其有效工作頻段範圍絕無盆分裂失真。這就是 Zoltán Bay 打造逼近真實演奏般聲音的終極武器。

關於這個 BRS,博韻音響楊老闆還告知了一個「小秘密」。裝置在 Courante 2.0 上的 BRS,外部有一個可轉動的黑色套筒,套筒上有開口,通過轉動套筒,調整開口的方位,可以略略改變 BRS 面向不同方位的聲音量感。我沒有讀到任何記載這點的文獻,不管是原廠的資料和國外媒體報導都沒提及這點;玩器材認真的博韻楊老闆實在細心。


雙 7.5 吋中低音背向安置,採用埃及莎草紙振膜

連接在 BRS 單體上下兩端的,分別是一個背向的 7.5 吋低音,單體背後框架緊連於 BRS 單體,構成 MTM 的發聲架構。原廠的規格書上寫 7.5 吋,實際看上去卻像是 6 吋甚至更小。為了取信於我,楊先生還特別把原廠規格書拿給我看,果然寫著 7.5 吋。或許從背面看上去會有錯覺,也或許這個單體的尺寸計算方式把外框也算進去了。兩只低音透過上下兩個獨立的管狀箱體,提供赫姆霍茲效應的基礎,配上低音反射孔,低頻可以來到 28Hz 的水準。

為了找到最適合的單體,Zoltán Bay 找上單體設計專家 Frank Nielsen。Frank Nielsen 又是何許人也?他是 Danesian Audio ApS 的 CEO,在單體製造業界名聲赫赫,多年來,曾幫包括 SB Acoustics、ScanSpeak、Vifa 等喇叭大廠設計過不計其數的單體。Zoltán 向 Nielsen 訂製專用的 5 吋 Satori 中低音單體,振膜採用埃及莎草紙,為該廠自製、別無分號的特殊振膜。跟一般市售版本差在哪裡?反應速度。因為 BRS 的反應速度很快,中低音的反應速度也要跟得上才行。這個訂製單體的反應速度比起標準市售版更快。


極簡設計的分音器,訴求低能損、低失真

在分音器方面,分頻點設在 2kHz 處,並且採取 -6dB 滾降的一階分音,且特別針對相位飄移進行優化設置。原廠強調分音器為極簡設計,僅用上兩個元件,包括一個電容和一個空心電感,而選料都是一時之選,能量損耗很低;這造就了 Courante 2.0 友善的效率。雖然單體尺寸不大,卻有 90dB 的效率,驅動不是大問題。喇叭背後的端子座上方,還有一個按鈕,可以切換「boost」和「standard」兩個檔位,可針對 BRS 單體提供強化與否的切換。

找上賽車界專家助拳,打造世間僅見的水管狀箱體

單體特殊,箱體更特殊。Bayz 喇叭的水管狀音箱,以碳纖維製成,本身質量輕,但剛性卻很高。他找上一位名叫 András Voloscsuk 的專家幫忙,Voloscsuk 和他的 Composite Project Kft 團隊多年來為 F1 賽車、紅牛特技飛機製作車身、機身,是碳纖維應用的專家,深諳如何將碳纖維做成各種形狀。如果你知道 Voloscsuk 甚至作過碳纖維鋼琴,就知道做出 Bayz 這種充滿對稱美感的圓潤管狀箱體,一點也難不倒他。


飾板添貴氣,高度可自訂

碳纖維管狀箱體的背面,加上了一塊實木飾板,增添產品的高貴感。水管狀的 Courante 2.0 喇叭底部接在一個實心的石墨底座上,底座四腳再有鋁合金腳墊支撐。原廠還附了一組鋁合金圓柱,可加在喇叭本體與底座之間,以增加喇叭的高度。這個增高柱,要加不加都可以,端看聆聽者的高度而定。試聽現場是有加增高柱的。博韻楊老闆表示,他天母店的天花板高,新憩地這裡更高,加上增高柱的聲音比較均勻,視覺上也比較好看。


360 度發聲「模糊」了皇帝位的界線,可聽範圍更廣

時序回到講座當天。我為了不打擾正在試聽的客人,於是自己找一個後排靠窗的位子,坐下來預備稍後的講座。新憩地的空間大而且挑高,喇叭的聲音能量能以舒展開來。可是,這裡是結合音響、咖啡、輕食的複合式店面,店內在吧檯、音響器材區之外,幾乎都設有座位。咖啡館最討喜的靠窗座位區,有陽光灑進,又可觀看街景,客人進來總是先攻佔那裡;我當天就坐在窗邊。可是,我為 Courante 2.0 的聲音倍感驚訝——在頻響上、在音場上、在結像上、在定位上,這次與過往的經驗很不一樣。

不一樣的地方就在於——Bayz Courante 2.0 的 360 度發聲,讓「皇帝位」的界線模糊了。一般喇叭的單體朝前發聲,兩支喇叭投射範圍的交集區間,會構成一個最佳的聆聽區域,那就是我們俗稱的「皇帝位」。我們坐在這個所謂的「皇帝位」,透過調整喇叭的擺位、投射角度,獲取聆聽區理想的結像、音場、定位等聽感;這正是我輩音響愛好者的樂趣所在。


360 度發聲的喇叭卻可以創造出更開闊的音場,更從容的結像。聽 Bayz Courante 2.0 時,即便我離開了所謂的「皇帝位」,也可以得到相對於一般喇叭更自然、更完整的音場、音像、定位的訊息。我在等候試聽客人時,坐在空間邊角的地方,那恐怕是整個新憩地空間聲音最不好的位置。我每次去新憩地演講,都會事前播放一下當天曲目片段,並且在空間裡游走,確認聲音的效果。多年下來,就屬這次用 Bayz Courante 2.0,皇帝位與其他區域的聽感差異最小。當然,我坐在偏離中線較遠的位置,音場、音像的均衡感和明確性當然不如中線地帶。不過,比起一般喇叭,Courante 2.0 是不是非得坐在皇帝位,非得停留在中線區,就不是那樣重要了。演講一開始,我就跟大家分享這件事:「今天不管你坐在哪裡,都是好位子。」這種事,只有 360 度全向發聲的喇叭才辦得到。


舞台畫面的透視性佳,音色呈現自然

那 Bayz Courante 2.0 的聲音到底如何呢?第一個要誇的,就是有著清晰的透明度,和良好的透視性。就透視效果的而言,Courante 2.0 的表現絕對堪稱第一流,對於舞台上的細節呈現,不僅沒有疏漏,而且是鉅細彌遺地呈現於前。就音色而論,它的音調自然,沒有明顯的染色,不管是聽人聲或是器樂,都有很高的音色辨識度。

更接近音樂會現場的聽感

透明度與自然的音色,其他喇叭也都會,但是,360 度全向發聲的 Courante 2.0 卻有著別人不會的,那就是重現自然發聲的聽感,讓聽音樂時感覺更接近現場。這是什麼道理?以我們在音樂廳為例,樂器的聲音傳到聽眾耳朵時,除了直接音,還有透過廳堂牆面的反射音,包括一次反射音、二次反射音......。可是,一般朝前發聲的喇叭,講求的是直接音,以及通過直接音構成的音像。全向發聲的 Bayz 喇叭,則像在音樂廳演奏的樂器一樣,聲波是 360 度擴散的,因此,除了直接音之外,還有比一般喇叭更多的反射音。這樣的結果,就讓 360 度全向發聲的 Bayz 喇叭聽起來,比一般喇叭更接近我們在音樂會現場的經驗。這點,Bayz Courante 2.0 贏人家太多了。


諧波再生能力好,造就豐富色彩

Courante 2.0 的高頻,不似鋁帶高音那種飄逸空靈的調性,也沒有鑽石高音華麗耀眼的光澤,亦不像金屬高音那般犀利敏銳的果決,卻能自然地延伸、上色,營造出的豐富色彩,讓音樂更顯魅力。它在中頻段的表現很是精彩,不僅細節資訊豐富,妙的是它構圖的方式。那是一種輕柔的筆觸,相較於一般朝前發聲的喇叭,少了一種涇渭分明的嚴謹,卻更有自然發聲的聽感,聲音非但輕鬆,且自然地融於空間之中。論到低頻,它的雙 7.5 吋低音配置加上特殊的管狀碳纖音箱,帶來讓人滿意的低音延伸與量感,表現起低音提琴、貝斯、低音號、鼓聲或鋼琴的低音,都不是問題。


低音延伸、量感、解析都好

還有一點值得一題的。從中音域一路往下到低頻段,Courante 2.0 的聲音都保有乾淨與清晰,我認為這與它的碳纖維音箱有關。雖不好說這其間有著必然的因果關係,但根據經驗,在音響系統任何跟震動相關的環節,用上碳纖維之後,都會帶來更直接、更明朗的效果。Courante 2.0 還有一種玻璃纖維音箱的版本,聲音有沒有差別我就不知道了。但是,規格書上說,玻璃纖維版本的重量會比碳纖維版本的重量多 3 公斤,大約是 10%;這個方向或可供人有些想像空間。

這等透視感,簡直就是把音樂廳舞台搬了過來

細述聽感的部分,就從演講當天所播放的幾首曲子說起。對到場的朋友來說,聆聽 360 度全向發聲喇叭是很新鮮的事,或許有機會接觸到 MBL 等其他全向發聲的喇叭,但大家肯定是初次聽到 Bayz Courante 2.0。在播放巴爾托克為弦樂團、打擊樂與鋼片琴的音樂(Music for Strings, Percussion and Celeste)時,Bayz 喇叭以一種非常透明的手法,把舞台搬到了新憩地的前場。

以音響效果絕佳的第二樂章為例,Courante 2.0 乾淨且快速的反應,恰好適合表現第二樂章的詼諧曲風,在那些常動的樂段尤其流暢。連續滾動的上下行長句,在它表現之下,顯得輕鬆自在。打擊樂是這曲子的重頭戲,在第二樂章裡也是精彩。重擊的鼓聲強壯有力,在呈示部開門見山地提出第一主題時,那猛烈的鼓擊帶來開場震撼的宣示。這鼓聲又快又強,龐大卻不含糊,聽這低音,我就不懷疑規格書上寫的「雙 7.5 吋」低音了。巴爾托克在這個樂章寫了一個非常特別的發展部,整個發展部幾乎是用弦樂撥奏寫成的。聽這一段輕聲細語,撥奏的細節清楚,鋪陳出一塊塊零碎聲響組成的弦樂聲部。不管是強力擊鼓,還是弦樂疾走,或是輕柔撥彈,Bayz Courante 2.0 的表現總很出色,讓人聽的酣暢淋漓。


其聲開闊、開放且開揚,流暢地傳遞著音樂裡的各種湧動

聽到高大宜的哈利亞諾斯組曲,Bayz 的開闊、開放、開揚的聲音,顯示在音場表現,也顯示在動態變化。在前奏曲上,說故事的哈利亞諾斯,在酒館裡吹噓自己的豐功偉業。開頭的強力齊奏,是宣告他所言不實的噴嚏聲。低音弦樂悠悠展開,那正是說故事者話想當年的腔調。這個樂句不斷反覆,直至後段,音調漸昇,力度漸強,凝塑出高潮的能量。那個層層堆疊的感受,在聲部之間移轉的樂句反覆,直到後來輝煌的齊奏能量,Courante 2.0 以一種流暢的、輕鬆的姿態表現著音樂裡的各種湧動。而且,在那一層層的樂音裡,弦樂部的質感清晰鮮明;360 度發聲的 BRS 所具備的不僅是開放的聽感,它的解析力較諸任何一種常見形式的高音,真的有過之而無不及。

例如,在「維也納音樂鐘」一曲當中,鐘聲清脆響亮,扎實具體,泛音豐富。高音的木管和銅管,呈現出城市繁華的風貌。BRS 的發聲給予這些中高音域及其泛音良好的表達基礎。不僅木管的質地鮮活,背後的小鼓窸窸窣窣的細碎聲響也是清晰可聞。即便在木管、銅管、弦樂、打擊樂強盛齊奏時,聲響座落的位置和舞台的樣貌還是清楚的。


磅礴展現大型管弦樂的氣勢

聽完巴爾托克與高大宜,當然也要帶到他們的好朋友杜南伊。這哥仨就讀布達佩斯皇家音樂院時,是前後期的學長學弟,之後也都為匈牙利音樂界做出重大貢獻。杜南伊年輕時創作的茲里尼序曲(Zrinyi Overture),是以十七世紀的匈牙利軍事家暨民族英雄茲里尼(Miklós Zrínyi)為題材的創作,管弦樂恢宏壯闊,具有史詩般的氣魄。Courante 2.0 播放起這種大編制的管弦音樂,似乎比任何喇叭都容易帶出開闊的音場,輕鬆自然的舞台佈局,把音樂不著痕跡地帶到新憩地現場。如果換成一般的喇叭,我可能會在意音樂播放時的音響性;聽 Bayz Courante 2.0 時,我卻更被音樂的流動及發展所吸引。

杜南伊在樂曲裡大量透過銅管來營造輝煌的色彩,也巧妙運用厚實龐大的低音樂器來堆疊音樂的重量和氣勢,也與小提琴、木管、小號等高音樂器相互襯托,在寬廣音域間撐起音樂的維度。樂曲開頭就是莊嚴的合奏,龐大而壯盛的聲響,富有震撼力。這張錄音聲調溫暖飽滿,在 Bayz Courante 2.0 上聽來,無論是強勢的銅管,抑或是此起彼落的木管,還是交疊的各個聲部,Courante 2.0 都能爬梳得既見得層次,又能保有音樂廳裡聽見的那種融合的聲響。至於曲中震撼的大鼓,Courante 2.0 也沒少給,碩大而深沉的擊鼓,敲出了悲劇英雄故事的肅穆情懷。而低音管樂的合奏,不僅有著厚度,還能表現出低音銅管吹奏時的粗糙質感;足見其不僅解析力好,就算是在低音域,依舊有著高明的解析。


厲害之處,還可見於鋼琴錄音的重播

在播放鋼琴獨奏曲時,Courante 2.0 的 BRS 展現出過人的一面。BRS 的發聲面積遠大於傳統形式的高音單體,且就規格看,原廠自信標出延伸可達 50kHz(-3dB)的驚人數據。人耳可聽聞的極限是 20kHz,且一般人的聽力根本不及 20kHz,高音延伸有意義嗎?當然,因為聲音會生成諧波,諧波會改變所聽見的聲音。對製造商來說,更好的技術,帶來更高的性能,體現在頻率響應上,就是延伸性。對我們聽音樂的人來說,重要的是聽起來好不好聽,美不美,那就在於諧波,如此,高頻的延伸性就有關係了。而鋼琴音樂的美,就在於諧波,就在於泛音。每一個琴鍵敲下去的當下,就不斷在生成諧波。這就是鋼琴琴音為什麼那麼美的緣故。

清楚傳神地描繪出鋼琴樂音,訴盡其中豐富多層的音色

聽 Danilo Rea 在 EGEA 錄製的「Lirico」專輯,這家義大利唱片公司的錄音本就以溫暖音色與飽滿質地著稱,於此聽來,再多了幾分溫潤氣質,而且,琴音的組成更為豐富。你說這句話的憑藉是怎麼來的?其實可以感覺得出來。就像是我們品評咖啡、酒品的 body 一樣,再加上那綿延的後味,這些豐富性就提供了品飲時額外的樂趣。

只聽那琴音顆粒感仍在,卻更顯圓潤、圓滑、圓融。音樂科班出身的爵士鋼琴家 Danilo Rea,親自改編歌劇當中的詠嘆調,用鋼琴歌詠出這些浪漫深情的橋段。在 Bayz Courante 2.0 上聽,無論是分解和弦的華麗,還是左手和絃的深沉,聲響的組成都是豐富的;在豐富中,還有層次;在層次間,釀造豐富。聽第二軌聖桑歌劇「參孫與達利拉」的「你的聲音打開我的心扉」一曲,那些左手低音間低迴盤旋的音響,真是太美好了。我實在沒想到 BRS 單體配上兩個中低音單體,可以把鋼琴的樂音描繪得這般清楚傳神,又這般迷人。


具優秀的音色辨識性,及細節重現力

基於 360 度全相發聲的特性,Bayz Courante 2.0 播放現場演出錄音時,那種臨場感、活生感、親近感尤其出眾。以 Sara Bareilles 的「Brave Enough: Live at the Variety Playhouse」為例,Sara Bareilles 一邊演唱一邊彈著電鋼琴。電鋼琴的琴音很接近真實的鋼琴,可是,基於不同的發聲原理,音質還是不一樣。真實的鋼琴(無論平台或直立)是透過複雜的機械結構,由彈奏琴鍵帶動機構,使琴槌敲擊琴弦而發出聲音;這是個純機械的過程。電鋼琴則是在彈奏的當下,基於電磁原理,以拾音器感應震動後,將震動轉為電子訊號,再透過擴大機放大,並由喇叭來重播;這是個小部分機械式、大部分電子式的過程。

BRS 單體的解析實力,我已經寫了好幾次了;這裡同樣可證。我前一張才是真實的鋼琴,這一張換成電鋼琴。琴音的差別明顯可變。同樣是中低音的和弦,同樣是高音處散落的琴音,電鋼琴的聲響就是與真實鋼琴不一樣。至於人聲表現,更是這張專輯精彩之處。Sara Bareilles 的嗓音清澈乾淨,隨著歌曲意境以及旋律的發展,唱腔也有變化。在激昂處倏地拔高的音調,那種富於穿透力的聲音,卻又保有一定的柔韌質感,這個平衡拿捏得真好。


完美重現教堂錄音的空間感

Bayz Courante 2.0 開放的聲音,播放起現場演唱會很棒,聆聽教堂裡錄製的合唱曲,也很容易讓人有種回到現場的錯覺。以「Christmas in Norway」這張合唱專輯為例,St. Olaf 合唱團,配上教堂的管風琴,在教堂石造廳堂的交相融合下,提供了極其和諧的聽感。宗教音樂向來講求和諧,教堂的石造廳堂,帶來的豐富殘響,更是塑造和諧聲響的一大助力。在這張專輯裡,合唱團本身的協調感十足,在教堂建築的加強下,更顯出合唱人聲的豐潤感。伴奏的管風琴也為 Courante 2.0 的低音表現提供最好的見證。這個低音夠沉,而且沉得自然,沉的寬鬆。我曾說,Courante 2.0 的這組雙低音,看起來尺寸沒規格書中寫的大,可是應是能發出這等輕鬆又潛得下去的低頻,看來這 7.5 吋低音不僅不假,而且厲害。第二曲「O Come, All Ye Faithful」當中的銅管與鐵琴,為樂曲妝點出的繽紛亮彩。而其各自的金屬質地聲響,聽起來自然且傳真,配上一層層的合唱人聲,那分華麗當中透著莊嚴,可真是美啊!聖誕節就該是這樣的,不是?


鼓聲能文能武,電吉他渲染出豐富色彩

它能不能展現狂野的一面呢?聽 Dire Straits 的「Telegraph Road」,不管是強悍的鼓聲,或是張力十足的電吉他,Courante 2.0 都沒在怕的。特別是那個鼓聲,又壯碩,又龐大,而且還勁道十足。當伴奏強力輸出時,加上 Mark Knopfler 的演唱,各軌收入的聲音都是飽滿的,然當下歌曲的組織聽起來還是清楚的。鼓聲除了壯碩飽滿的一面,細碎的小鼓聲或鼓棒敲擊聲響,亦能清楚呈現出帶著脆感的質地;這就是鼓的文武兩面,Courante 2.0 放起來可真是面面俱到。

至於 Mark Knopfler 那既像說書人,又像是報導者般,在平和的語調裡控訴著不公與不義。配上間奏的電吉他富有色彩的渲染,平和語調瞬時有力了,也有神了。BRS 的聲音色彩感真的豐富,而且豔麗、對比強烈。也就是這樣的色彩感,音樂聽起來才那樣有味道。誰喜歡喝不加鹽的湯呢?


處處是心機的創新之作

Bayz Courante 2.0 實在太讓我驚艷了。水管狀的音箱,配上 BRS 單體以及反向安裝的雙中低音,一切設計都看似標新立異。細細究之,才發現 Bayz 喇叭處處是心機,是學問。多與之接觸,多聽幾曲音樂,漸漸就會認識到,原來不是 Zoltán Bay 離經叛道,而是他實在膽識過人,勇於創新。

如果你早些時候問我,今年遇過什麼讓我印象深刻的音響產品,我可能數來數去,還是那些檯面上的品牌、現有的器材,甚至是既有型號的更新款。可是,你現在問我這個問題,我會毫不遲疑回答你:Bayz Courante 2.0。






器材規格

Bayz Courante 2.0
型式:2 音路 3 單體低音反射式落地喇叭
單體:BRS 柱狀 360 度輻射中高音 x1、7.5 吋訂製埃及莎草紙振膜中低音 x2
頻率響應:27Hz~50kHz(-3dB)
分頻點:2kHz
靈敏度:90dB
阻抗:4 omhs(最低 3.8 ohms)
建議擴大機功率:50W 以上
最大承受功率:210W 連續輸出
最大音壓:360 度全向 113dB
尺寸:1510 x 300 x 500 mm(HxWxD)
重量:28.5kg(碳纖維版本)、31.5kg(玻璃纖維版本)

售價:
2,240,000元(碳纖維)
1,860,000元 (鋼烤)
1,520,000元(平光烤漆)

進口總代理:博韻音響
電話:(02) 2838-6199
地址:台北市士林區忠誠路二段26號1樓
網址:www.resound-audio.com

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