2024/07/19發表,已被閱讀 8,186 分類:喇叭
台南音場試聽 Linn 360 主動喇叭 想要一步攻頂,又想要極簡搭配,Linn 360 主動喇叭加上 Klimax DSM,是現階段 Linn 的扛鼎之作,其無與倫比的流暢音樂性,聽過就知道多麼有魅力。哪裡可以聽?全台目前唯一:台南音場。



目前全台第一對 360

為什麼說是「目前唯一」?因為第一對 Linn 360 主動喇叭,搶先進駐台南音場,第二對呢?還在蘇格蘭製造,可能八月份 TAA 音響展前會抵台,所以現在台南音場是唯一可以體驗 360 主動喇叭的地方,假如您不想看我紙上談兵,想直接去聽 360 主動喇叭,請直接與台南音場聯絡(sound-space.com.tw)。

來音場聽 360,聽的是音響器材,但卻更享受在音樂之中。這對 360 有太多 Linn 領先群雄的技術,且讓我分為兩部分,先講 360 的技術內容,再報告台南音場的聆聽心得。


Linn 音響發展史的新里程碑

關於 360 喇叭,講得最簡單直白,這是 Linn 半世紀研發技術的集結,1973 年創立的 Linn,2023 年剛滿五十歲, 360 就是 Linn 慶祝五十週年的生日禮物,從類比到數位,360 就是 Linn 在音響發展史上的新里程碑。

第一次見到 360 喇叭,是 Linn 現任 CEO Gilad Tiefenbrun 在今年三月份來台舉辦新品發表會時(https://feature.u-audio.com.tw/featuredetail.asp?featureid=1353),這才了解,在 360 漂亮又優雅的身體中,隱藏著許多幾乎不可能做得到的技術,但卻又是那麼容易使用,簡單的 360 配上 Klimax DSM,從數位、類比到空間校正處理,全部掌握在指尖,平板遙控就能搞定。


樺木夾板做水滴型音箱是幾乎不可能的任務

先從喇叭箱體講起,當我第一次看到 360,有兩件事情讓我非常驚訝,第一是精美至極的音箱烤漆,且顏色相當特別;第二是從上方俯瞰 360,後方居然收成完美的水滴形,在喇叭箱體背後勾勒出漂亮的線條。

音箱這兩個特點,怎麼會讓人驚訝?360 的喇叭箱體,材料用的是樺木夾板,這是高壓製成的板材,密度極高,而且相當均勻,是製作喇叭箱體的優質材料,困難的地方是,因為樺木夾板的硬度很高,製作方正造型的喇叭箱體,板材切割已經不容易了,可是要做出 360 這樣水滴型的音箱,幾乎是不可能的任務。

簡單的先講,360 的箱體外觀,講是鋼琴烤漆,其實是反覆上漆、乾燥、打磨,這反覆要多少次?我不知道,但是要做到 360 這麼漂亮的光澤,少說要七、八次反覆,可能還要更多次,這是非常費工費時的工序,而且相當昂貴。

全部重新打造音箱製具與修改機器

再講水滴造型,當 Linn 的老闆 Gilad 來台時,我就問過箱體怎麼做,Gilad 只回答:「非常困難!看到設計圖時,大家都說不可能做出來。」怎麼解決幾乎不可能做出來的箱體?答案是全部重新打造製具,修改機器,把高硬度的樺木夾板,慢慢地彎曲,固定成完美水滴狀的箱體。

為什麼要挑戰這麼困難的喇叭箱體?背後的聲學道理很多人應該都知道,就是要讓喇叭箱體內部沒有任何平行面,避免音箱內部產生駐波干擾,再來就是提高喇叭箱體的剛性,降低共振的干擾,降低失真。


一切都有聲學道理的喇叭設計

再來看 360 的面板,箱體的弧線根本就是依據喇叭單體的大小,勾勒出線條,其聲學原理根據,就是避免喇叭前障板引起繞射,產生失真,所以要適度以弧線減少前障板的面積。

四音路設計的 360,其中三個音路固定在獨立的金屬前障板,構成主要的發聲模組,下方兩個低音單體,各自有獨立的金屬固定環,這些鋁合金的前障板與金屬固定環,全部使用 5745 航太等級鋁合金,在 Linn 自家工廠 CNC 加工。


全部是自家訂做單體

如果看得更仔細一些,高音單體前面有 Linn 商標的鏤空金屬框,上方的饅頭型中高音單體,周圍還有弧形凹槽,這是提昇聲波擴散性的細部設計。高音振膜是絲質軟半球,中音為碳纖維編織材料,低音使用鋁鎂合金振膜,所有單體都是為了 360 量身定做。

假如有機會親眼看到 360,請仔細看看能不能找到螺絲釘?假如您從背面找,固定主動電子元件與散熱片的地方,還是找得到,但是從 360 正面看過去,一個螺絲固定孔都找不到!這雖然是小細節,可是工業設計力求完美的想法,魔鬼全都藏在細節裡。


只能搭配 Klimax DSM 或 Selekt DSM

箱體與單體表過,接下來要講藏在 360 內部的主動式電子設計。360 只能搭配 Linn 自家 Klimax DSM 或 Selekt DSM,吃的是數位訊號,您可以選購沒有內建 DAC 模組的 Klimax DSM 或 Selekt DSM,單純輸出數位訊號給 360,讓 360 做解碼、放大。

為什麼 360 只能配 Linn 自家前端器材,因為需要左右聲道獨立的 RJ45 網路線,目前只有 Linn 才有可以對應的數位輸出,是 Linn 獨家的 Exakt Link。

Adaptive Bias Control 是領先的全新技術

四路分音的 360,高、中高與中低音三個單體模組,稱為 360 Array,這個部份的驅動模組,採用 Linn 最新獨家研發的 Adaptive Bias Control,搭配 Exakt Bias Control 是我從來沒有看過,也從未想像過的全新技術。

講 Bias,大家都知道是偏壓,不管是 Class A 或 Class AB,推挽放大都需要設定偏壓,來讓正半波與負半波可以正確無縫銜接,這時候的失真最低,否則就會產生交越失真,可是多少數值的偏壓才對,各家有自己的說法。

但是 Linn 的Adaptive Bias Control 卻挑戰了新的問題:正確的偏壓並不是固定數值,而必須依據放大元件的狀態而定,所以要「即時」偵測放大線路的狀態,設定「適當」的偏壓。


自動調整偏壓消除交越失真

看得懂嗎?我在讀 Linn 的原廠技術資料時,也沒有真的懂,想了很久,才理解 Linn 發現了真正的問題所在。所有人都在找尋「最佳偏壓」,可是 Linn 則認為問題不在於出廠設置的偏壓值,而是要看放大元件的工作狀態,才能決定正確偏壓數值,譬如溫度低的時候(剛開機),固定偏壓可能還是會有正負半波銜接的交越失真,要等到適當的工作溫度,交越失真才會低,所以冷機不好聽,熱機才好聽,問題是如果聽太久,工作溫度提高呢,偏壓是不是又錯了,又會產生交越失真呢?

所以 Adaptive Bias Control,可以翻譯為「(自動)適應偏壓控制」,Linn 以「即時」(real-time)數位監控線路,隨時調整最適合的偏壓數值,包括放大線路的工作溫度,還有放大元件本身的熟化狀態,全部靠即時監控,給予最適當的偏壓,維持最低失真狀態。

即時調整仰賴超高速運算力

這項技術難不難?很難,因為要「即時」!數位監控線路,因為微處理器的運算力大幅提升,終於可以滿足 Adaptive Bias Control 所需的「即時監控」,達成「即時調整」,這是 Class AB 放大線路相當了不起的技術成就,Linn 則是開創了技術之先河,Adaptive Bias Control 讓 360 可以在任何工作狀態下,給予放大線路「最適合」的工作偏壓,去除可能產生的交越失真。

我想再強調一點,Adaptive Bias Control 做到了別人做不到的事,360 的放大線路,即便使用一段時間,功率元件熟化(或是老化),Adaptive Bias Control 都會自動調整,維持最低(交越)失真狀態,Linn 的用意就是希望 360 無論在任何工作狀態,不管使用多久,放大線路都維持在最佳狀態。


Power DAC 直接驅動雙低音單體

至於 360 的雙低音單體,配置了全新設計的 Power DAC,說簡單就是數位訊號直接驅動擴大機,數位直通驅動最大的好處,就是電能轉換效率超高,可以輸出超大功率,牢牢控制住低音單體的活塞運動。

而 360 的雙低音單體,周圍的懸邊看起來較厚,這是為了增加低音單體的衝程,以 Power DAC「直驅」長衝程單體,創造更大的空氣驅動力,賦予 360 強悍的音樂能量底盤。


集結 Linn 所有高階數位技術

單體與驅動模組表過,再來是 360 的數位核心,囊括所有 Linn 現階段最高階技術,包括 Organik DAC、Exakt 時基校正與 Space Optimisation+ 空間優化技術,這些要一一詳述,恐怕又要長篇大論,我這裡講得簡單一些,Organik DAC 是 Linn 自家設計、製造的數類解碼線路,強調自然的音樂性與超低失真,而時基校正則交由 Exakt 處理,兩者共同完成 DAC 轉成類比訊號的任務,而 Space Optimisation+ 則是針對聆聽空間,利用軟體運算,修正 Room Mode 的干擾,讓 360 可以適應各種聲學環境。

關於 360 的介紹,我想寫得夠多了,Linn 實在是一家研發能量很強的公司,而且幾乎可以自己動手做的,全部自己來,光是 Organik DAC 的研發,就不知道要花多少時間與金錢,可是 Linn 卻願意投資,在五十多年歷史當中,Linn 一直都是如此。

好聽!真好聽!什麼音樂都好聽!

從第一次在三月份 360 發表會上見到本尊,到六月份來台南音場試聽,我想說,在發表會上的聲音,只算牛刀小試,可是在台南音場,360 發揮了無可比擬的流暢音樂性,真好聽,我差不多聽了三個多小時,音場老闆阿宏陪著我一起聽,什麼音樂都聽,從日本演歌、老台語歌、爵士、流行、古典、電影配樂......,樣樣都來,聽數位串流很方便,不用換片,雲端音樂有找不完的音樂寶藏。

請注意,我說「無可比擬的流暢音樂性」,講的不僅是 360 與 Klimax DSM,更包括 Space Optimisation+ 的空間校正,這套軟體是 Web Base,無須安裝,只要登錄 Linn 帳號(免費註冊),就可以設定空間大小、高度、牆面材料.....,軟體會計算空間殘響的狀態,自動調整空間校正設定。講起來很簡單,可是要怎麼玩得好,真的需要音響專業。

耐聽是台南音場的調整重點

Space Optimisation+ 功能很強,可是調整這套軟體,講究的是對音樂重播的認知,阿宏經營音場多年,他認為「耐聽」才是最重要的事,所以 360 在音場的聲音走向,就是柔順好聽,在Space Optimisation+ 助威下,360 唱歌的時候,完全消失在空間當中,除非聽乒乓時代的老錄音,吉他忽左忽右,相互應答,才會注意到左右聲道的差異,否則,像是聽巴哈無伴奏大提琴組曲時,360 完全消失在音場的空間裡,凝聚有神的大提琴從中央浮現,完全感受不到左右聲道的存在,只有琴音的起伏勾勒而成的旋律線,吸引聆聽者的注意力。

聽音樂的第一個小時,是老闆阿宏發揮,他先播放黑膠唱片,日本三盲鼠的「Misty」,算是我音響啟蒙的發燒片,在 360 上面回味,真是過癮,近場錄音的效果,做出龐大的音符顆粒,鋼琴形體不僅龐大,而且凝聚有神,高音鍵的衝勁,力度強勁,但卻不是剽悍刺激的走向,而是展現鋼琴家力透紙背的觸鍵力道,鋼琴瞬間迸發出明亮的色澤,隨即自然地消逝,迎接下一個音符,低音牛筋流暢的低頻,配上鼓刷細碎又爽朗的節奏,串起爵士搖擺的氣氛,360 呈現出濃郁又芬芳的爵士風采,讓人聽得迷醉。


聽黑膠需要搭配唱頭放大器

用黑膠聽 360,必須搭配唱頭放大器,因為前端 Klimax DSM 只接收類比訊號,而且不能加裝唱頭放大模組。為什麼這樣做?假如您已經選擇了 360 與Klimax DSM,大概黑膠也會選擇 Sondek LP-12 Klimax 等級,本身就有獨立的唱頭放大與電源供應,所以 Klimax DSM 沒有加裝唱頭放大的選項。

那麼,這不是意味著 Klimax DSM 接收黑膠類比訊號,會轉成數位訊號給 360?是的,但是這一點也不減損黑膠味,高度數位化的 Klimax DSM 與 360,唱起黑膠還是有著濃郁的類比味道,至少,我在台南音場聽黑膠時,黑膠味依然濃郁芬芳。


黑膠錄音的時代感強烈

阿宏老闆放了許多令人回味無窮的黑膠,像是鄧麗君的「何日君再來」,將我帶回兒時的回憶,小朋友哪裡懂流行音樂,但鄧麗君的嗓音,卻依然記憶在腦海深處;又像是聽費玉清的老歌,感覺很熟悉,但是年輕的費玉清,歌聲的活力與彈性都更好,甚至帶著點清澀的滋味。我還聽了五木的日本演歌,乒乓時代的錄音,把吉他拉得很開,類比時代的錄音,底噪略高,可是中頻段的音色親暱感更好。

用 360 與 Klimax DSM 聽黑膠,感受的是錄音的時代感,類比錄音獨特的韻味,相當濃厚,音場調整的音色,軟綿柔嫩,中頻段的厚度很足,帶出柔順甜美的滋味,讓人聽得很享受,我不禁懷疑,Linn 是不是刻意做出柔和的聽感。

「蝙蝠俠:開戰時刻」開始震撼教育

可是當阿宏老闆切換到數位串流,播放電影「蝙蝠俠:開戰時刻」主題曲時,猛爆的場面,馬上來了場「震撼教育」,Hans Zimmer 猛爆的打擊樂,立刻爆棚了起來,低頻段的聲浪,從 360 後方湧現,一層又一層席捲而來,撐開史詩般的龐大場景,這是之前溫柔的 360 嗎?怎麼一下子就從溫馴的貓咪,變成威猛的雄獅了?

所以,不要以為 360 與 Klimax DSM 只懂的「溫柔的滋味」,內藏的猛暴力道,要靠音樂本身來表現,Hans Zimmer 的電影配樂,大量使用多軌錄音,光是打擊樂手,就出動了三個人,堆疊出猛烈又複雜的音樂底層,360 與 Klimax DSM 不僅是撐出低頻的威猛,更重要的是各種打擊樂交織而成的場面,還可以聽出鼓組有多麼複雜,360 的低音不是只有量感,更有豐富分明的層次感,堆疊出雄渾寬廣的音樂場景。


聽 Sting 真摯親暱的歌聲

換 Sting 登場,聽數位串流,最棒的地方就是手上擁有全世界的音樂!在 Quboz 找到「The Last Ship」專輯,聽「Dead Man's Boots」,這是 Sting 回歸淳樸的作品,歌詞更顯深刻,口琴的前奏,墊著吉他的分解和弦,Sting 唱起「Dead Man's Boots」。

Sting 唱這雙死人的鞋,講的是父親的事業,希望兒子能夠繼承,但是一心渴望外面繁華世界的兒子,一點也不肯穿上這雙死人的鞋子,Sting 唱得誠懇,唱得真摯,用 360 與 Klimax DSM 來聽,那種音樂的親暱感,從父親的殷切期待,到兒子的叛逆反抗,唱到最後一句“And you'll die before you see me in your dead man's boots”,故事寫完了,父親死前,都盼不到兒子克紹箕裘,而我聽得入神,聽得感動。


管弦樂的 3D 舞台感輕鬆呈現

換上管弦樂,360 與 Klimax DSM 呈現出另一種樣貌,帶出音樂廳的規模感,聽慕特與約翰.威廉士合作的「Across The Stars」,聽電影「哈利波特」主題曲,開場是叮叮咚咚的鋼片琴,漂浮在音場之中,飄忽不定泛開空間感的深度與高度,小提琴主題浮現時,360 呈現細膩的琴弓變化,或側或平,變化出小提琴醞釀的情感,等木管接手主題,小提琴有如花蝴蝶一般裝飾著木管。

換上銅管,樂團的氣勢越撐越大,倏然一收,進入活潑的樂段,小提琴彷彿躡手躡腳的主角,穿梭在電影場景之中,電影配樂可說是現代的標題音樂,在 360 上面,一邊聽音樂,一邊想像著「哈利波特」的劇情。這時候的 360 與 Klimax DSM,可不是只有繞指柔的小提琴,還有豐富的指尖變化,剛強之處犀利,柔弱之處纏綿,每當銅管群咆哮之時,撐開龐大的舞台感,小提琴則如驚濤駭浪之中的一葉扁舟,隨之晃蕩起伏,這樣聽管弦樂,真是過癮。


征服「馬勒第二號交響曲:復活」

來,送上最終試煉,聽伯恩斯坦指揮紐約愛樂的「馬勒第二號交響曲:復活」,通常,我很少在音響店搬出這首曲子,因為難度很高,將近兩百人的管弦樂團與合唱團,在終曲時迸發出的龐大音樂能量,要對比幾乎是蚊子叫的細微聲響,龐大的動態範圍對比,真的是超級難的考題,可是,聽 360 與 Klimax DSM 如此優越的系統,怎麼能不來個難題考它呢?

一個半小時的馬勒第二號交響曲,聽哪裡?我從第五樂章的「O Glaube」聽起,女中音唱起「要相信啊!我的心,要相信啊!你並沒有失去所有」,接著女高音獨唱「要相信啊!你的誕生決非枉然.......」,然後合唱團小聲唱著「生者必滅、死者必復活」,忽然強音唱出「不要懼怕」,銅管鋪著底,彷彿給予合唱團勇氣,合唱團繼續以極小的音量唱著,迎接大聲唱著「準備好迎接新生命吧!」

在大聲與小聲之間,360 與 Klimax DSM 拉開龐大的對比,推大音量,撐開百人樂團的龐大聲勢,對比極弱的低吟,由弱而強,反覆堆疊,直到合唱團與管弦樂團迸發出「我必死亡,直到再生」,到「復活」(Auferstehn)這句唱出來,管風琴跟著啟動,360 與 Klimax DSM 推出管風琴的氣流,將一股暖流推上心頭,合唱團奮力唱著「zu Gott, zu Gott, zu Gott」,越唱越強,迎向上帝,樂團極強的聲響,管風琴在底部鼓舞著,迎接終曲的「阿門」。


請來台南音場感受 Linn 現階段最高技術成就

聽完「馬勒第二號交響曲」,我對 360 與 Klimax DSM 的音樂表現已經無可挑惕了,我常跟朋友說,Linn 是當今封閉系統的代表,用全套 Linn,絕對不會出錯,這次作為五十週年紀念的 360,限定只能搭配 Klimax DSM 或 Selekt DSM,就是要您玩全套 Linn,無須多想,而 360 與 Klimax DSM 不僅擁有無與倫比的流暢音樂性,想要猛爆,一樣奉陪,而 Space Optimisation+ 的強大空間適應力,可以征服任何音樂聆聽空間,假如您覺得我說得太誇張,請來台南音場聽聽看,感受現階段 Linn 最高技術成就。


器材規格

Linn 360
型式:4 音路 5 單體主動式落地喇叭
單體:19 mm 高音 x 1、64 mm 碳纖維編織軟半球中音 x 1、190 mm 鋁鎂合金振膜中低音 x 1、220 mm 長衝程鋁合金振膜低音 x 2
尺寸:H 1141 x W 411 x D 484 (mm)
重量:70 公斤
參考售價:4,050,000 元

進口總代理:大道知音企業股份有限公司
電話:02-2516-5028
網址︰ https://cosmoslingo.com.tw/

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