2023/11/24發表,已被閱讀 5,846 分類:線材
Audioplan Faraday S II 喇叭線 偏見實在很可怕,它阻礙了我們前進的步伐,縮限了我們的視界,將我們困鎖在一個自以為優越的牢籠裡而不自知。

去年,我在上瑞試聽 Marten 的 Parker Trio,當天,張老師特別介紹他在系統上所用的線,不是過去常用的 Jorma,而是 Audioplan。張老師介紹這線如何如何,我心心念念的則是能趕快開始聽喇叭,並沒有多把這線放在心上。初次體驗 Audioplan 的感覺是不錯,但我也不能確定線材到底使了幾分力,走向究竟如何,到底那是一個系統,沒有比對,無從得知其中某一環節的效用。

我有兩個「偏見」

之後,我並不太在意 Audioplan 的線材,就是基於兩個偏見。第一,我的印象裡,Audioplan 是一家喇叭廠,怎麼會做線材呢?音響圈向來隔行如隔山,跨領域製造多半需要需要借助外力。我不信喇叭廠能做好線材。第二,我聽說了 Audioplan 的線材導體都是銅鍍銀,相較之下,我更喜歡純銅或純銀。個人經驗裡,鍍銀銅線的平順感和耐聽度都不如純粹的導體。


兩個人,一個展,讓我懷疑是否要拋棄偏見

就這兩個偏見,讓我錯過了 Audioplan 長達一年半。期間,同事治宇試聽了 Maxwell U、Maxwell S 兩款訊號線,又試用了 PowerPlant 100 S4 隔離變壓器。他試過之後,對 Audioplan 讚不絕口,跟我說了好幾次:「Audioplan 的線材真的不錯。」我開始動搖了。治宇和我都更喜歡活生、靈動、富有色彩的聲音,他說好,那麼,很可能是我也會覺得好的。

此時,新憩地的張先生又推了一把。我去新憩地演講,看到他用上了 Audioplan Faraday U 喇叭線,紅色的線身批覆,很是顯眼。張先生以前如果使用 Wilson Audio 的喇叭,配的都是 Transparent 的線;可是,那次他卻用 Audioplan 配 Alexia 2。我問他意見,他只簡單地說:「這線很好,我很喜歡。」怎麼個好法?「它不像是鍍銀線。」張先生向來話不多,但是,單一句話就直擊了我心中的一大偏見。不像鍍銀線?那像什麼呢?

今年 TAA 音響展,我在波音聲技的展間,再度看到他用 Audioplan 喇叭線,這次用的是 Faraday S II,搭配全套 Spec 音響和 Piega Coax 811 喇叭,聲音相當有說服力。這下我按耐不住好奇了,展後便向上瑞張老師借線。於是,Faraday S II 和 Faraday U 先後送到我手上,開啟了一段與 Audioplan 共同探索音樂的旅程。


哦,原來 Audioplan 早就在做線了

為要寫試聽報告,我仔細讀了 Audioplan 的原廠資料。這才發現,我的第一個偏見,以為 Audioplan 只是一家喇叭廠,是錯誤的刻板印象。1980 年成立的 Audioplan,在 1981 年推出了第一款喇叭 Kontrast I(所以我才認為他們是喇叭廠)。隨後,在 82 年他們發現電源的波動會影響聲音,進而研發出 PowerPlant 電源處理器。值此同時,他們又發現線材對音頻的影響,在那個發燒線觀念還未普及的年代,在 1983 年取得了線材相關的技術專利。讀到這裡,我願意承認,是我誤會了 Audioplan。(關於 Audioplan 的簡史,請參閱林治宇所寫的「最單純卻又最豐富—Audioplan Maxwell U 平衡訊號線」;關於Audioplan 在電源處理方面的開發歷程及其產品的效用,可參見同為林治宇所撰的「負擔得起的最佳電源處理方案—Audioplan PowerPlant 100 S4」。)


以「少即是多」為念,煲湯不可過鹹

在線材設計上,Audioplan 明確提出他們的理念「少即是多」(原文是:By making it sound as little as possible)。這是什麼意思?Audioplan 表示,很多人都希望藉由線材來補償某些聲音,甚至連很多線材廠都是抱持著這種心態來設計線材。這在 Audioplan 看來是不對的,因為我們無法在音樂重播上重現數學上的負負得正,無法透過器材乙的染色去矯正器材甲的扭曲和音染,他們各自的「足跡」(footprint)頂多帶來一些補償或遮蔽,無論如何,這都整體降低了自然度。這種做法,就像我們試圖在太鹹的湯裡加點糖,看看是不是可以讓口味更好一點。可是,我們都知道這個方法行不通,要解決過鹹的問題,只能加水稀釋。對 Audioplan 而言,他們想做的,就是通過對機械震動、電介質的電氣性能、合金導體材料,以及絞線安排與結構設計的各方面研究,讓自己不要端上自然甘美而無過鹹問題的湯。

鍍厚銀中空結構導體,避震且求低電感、低電容

Faraday S II 喇叭線導體採用鍍厚銀的高純度銅導體(heavily silver-plated, high-purity copper wires),張老師對此表示,相對於一般厚度的鍍銀,這應該翻譯成「銅包銀」好予以區別。一條 Faraday S II 裡面共有四股線,兩條走正,兩條走副。這導體線芯的設計也很特別,它採用中空結構(hollow conductors),怎麼做?他們將鍍厚銀的導體纏繞在不導電的阻尼纖維束上,這樣,一來透過這個阻尼纖維束達到機械避震的作用,二來則以此達成空心結構,達到低電感、低電容的作用,並使訊號傳輸的相位正確。

高比例手工製線,木塊加持實現 CRC 技術

那四股線是線材廠以機器製造的,但是外批覆和其他的加工都是手工完成。他們套在線材外部的網套,並不是緊緊地包裹在外,而是保持著一定的空間彈性。Faraday S II 線材本身保有一定的柔軟度,利於走線。端子也都是 Audioplan 的訂製品,有鍍銀香蕉插、Y 插以及純銅香蕉插的版本可選購;我試聽的這對則是鍍銀香蕉插的版本。原廠表示,他們端子接合線材,乃是壓接與自家銀錫焊接並用,不僅確保連接,也提供適當的阻尼。Faraday S II 還有一項設計值得一題,那就是它採用天然木塊製成分線環,好抑制線身的微小震動。諸此種種,從導體結構到線材設計與製作,處處講求諧振控制,原廠稱這個為 CRC 技術(Conductor Resonance Control),可謂是 Audioplan 賴以成名的核心技術。


聽過方知,原來鍍銀銅線也能這般自然流暢

一路研究下來,我的偏見不再能主導我的意志。最後要檢證的,就是聲音表現。Faraday S II 的聲音會像我所以為的「鍍銀銅線」那樣嗎?我在家裡用了一個月之後,可以很明確地說:不。就如新憩地張先生之前告訴我的:「這不像鍍銀線。」哪裡不像了?自然度。鍍銀銅線的設計固然有其道理,但多數的鍍銀線,在聽感上不太自然,不太耐聽。初聽之時,往往比純銅線更鮮活明亮,可是在流暢自然方面反不及純銅線。這是我的經驗。

可是,Faraday S II 卻沒有這等問題。它的聲調很自然,兩端延伸也是如此,不刻意追求低音澎湃、高音明亮,不強求細節浮凸、衝擊力度。但是,音色是自然的,描繪出的形體感是自然的,音樂表現是流暢的。它在一定程度上,顛覆了我對「鍍銀銅線」的偏見。

此湯鮮甜不過鹹,保證好喝

以 Hilary Hahn 擔任小提琴獨奏,Sir Colin Davis 指揮倫敦交響樂團的佛漢威廉士「雲雀飛翔」為例。Hilary Hahn 的小提琴聲音甜潤美好,音像凝聚,揉弦帶來的抖音搖曳生姿,模仿雲雀啼叫的樂段亦顯活生。作曲家為獨奏小提琴設計了多處華彩樂段,甚至是無伴奏演出,包括弱奏揉弦的長音,或者長段的跳躍音符,又或者連續顫音。這些以樂聲描繪雲雀姿態的音樂,在此聽來,不但鮮活,而且流暢。單是這曲,就明說了「此湯」風味純粹鮮甜不過鹹,保證好喝。


諸般演奏的細微奧妙,均能清楚呈現

同樣是小提琴,同樣顯得出 Faraday S II 長處的是 Anne-Sophie Mutter 拉奏的薩拉沙泰「流浪者之歌」。情感豐沛而有力的序奏,由小提琴和樂團同步展開,充滿華彩炫技的風格,也帶著濃重的吉普賽風情。隨後的音樂把速度放慢,以小提琴為主軸發展,寬廣的音域變化,在高低之間跳躍著,處處藏著裝飾奏,讓音樂聽起來既情緒濃烈,又炫技精彩。緩緩奏出的吉普賽歌謠,陰鬱而感傷,在強弱遞換之間,撐起了一片陰沉的天空,直至弱奏的泛音消失在空氣中。此時,強而有力的樂團再度發動,推展出帶著狂野性格的弗列斯卡舞曲,這時,各種展技拉奏又華麗登場:跳弓也好,雙音也罷,讓人目不暇給。Faraday S II 賦予這首曲子的流暢自然感,是讓人印象深刻的。細節如裝飾奏、雙音演奏的辨識、泛音演奏的質地,無不清晰鮮明,卻又是不自然造作。動態起伏也是流暢的,樂團倏地而起的強奏,直擊而來的力道,均讓這首奔放熱情的樂曲充滿情緒感染力。


E strano!這線怎生把 Violetta 的複雜情愫表現得這麼好

聽 Anna Netrebko 演唱茶花女中的名曲「E Strano ! - Ah, Fors' è Lui 」,以及接續的「Sempre Libera 」,那也是精彩萬分,伴奏的是 Claudio Abbado 指揮馬勒室內樂團。這曲子包含了宣敘調和詠嘆調的部分,在宣敘調裡,伴奏不多,但是情緒的起伏卻是大的,特別是要表達女主角 Violetta 心中的悸動,那種期待中帶著羞怯,欲迎還拒的矛盾情愫,是難度很高的宣敘調。情緒起伏就顯在音高的變化上,忽然拔高,又忽然墜落,力度強弱也忽大忽小,Netrebko 在這段裡的表現真是精彩。在宣敘調即將結束時的高音,更是迎來「Sempre Libera」解放前的高潮。隨後更是欣賞到 Netrebko 是如何把那艱難的快速音群、極限高音,以及長音圓滑演唱,還要留意裝飾音的複雜性,面面俱到地表現出來。Faraday S II 在這段經典的歌曲裡,以一種鮮活自然的樣貌,把 Netrebko 精彩的演唱,包括其巔峰期那甜美中帶著厚實的嗓音,以及嬌怯中帶著豪放的詮釋,表達得淋漓盡致。


比氛圍感更難的也能傳述

聽 Eva Cassidy 的「Nightbird」專輯時,當中許多在俱樂部的現場錄音,聽來最叫人感動的,倒不是 live concert 的現場感,而是 live performance 的臨場詮釋。那些基於情緒而生的細節,就顯在演唱時的聲嗓質地、力量幅度、情感投注上,甚至連她彈唱的風味都不一樣。Faraday S II 在這方面著實是高手。其實很難想像,一對喇叭線怎麼會帶來那種現場演唱的氛圍呢?就是有。Faraday S II 賦予的鮮活感,讓聲嗓的紋理聽得更真切,當力量吐出音調轉高之際,那宣洩的情緒張力,是震撼的。聽她手中的吉他,那些 clean tone 的乾淨音色,在爽朗之餘,更裝飾著漂亮的泛音。明知這是經過拾音器、音箱放大的,但就是這麼美。而 Faraday S II 又讓這泛音更明亮飄逸,音符更為立體。


乾淨且有解析的低音,讓人察覺藏於深處的紋理

Faraday S II 的低音是乾淨且有解析的。千萬別誤會,以為我這麼說,定是在暗示它低音不足。一點都不。它能清楚傳達低音域的訊息,只因夠清楚,連紋理都能察見,從而可能讓人覺得低音有缺,其實這是誤會。以 Chris Thile 和 Edgar Meyer 合作的「Bass & Mandolin」專輯為例,曼陀林固然聽來靈巧生動,尾韻短淺,音色略硬的曼陀林,在演奏快速音群時,飛馳的音符炫技感十足。事實上,更難得是 Edgar Meyer 的低音提琴,還能跟上這速度。粗獷而生猛的琴音,勾勒出鮮活的畫面,彷彿可見 Thile 把琴抱在胸前急奏,而 Meyer 的左手繁忙地在近半身長的琴頸上來回摸索。聽那低音提琴的音符,厚度飽滿,沉穩有韻,偶一下探的深沉低音,音粒飽滿但紋理清楚。


讓我低頭的一對好線,竟是鍍銀線

一個月來,Faraday S II 幾乎沒離開過我的系統。它所能傳遞出來豐富的訊息量,讓我能以在深夜以極小音量聆賞音樂。它自然而純正的音色,讓音樂聽來況味十足,一點沒有鍍銀線不耐久聽的問題。它均衡而流暢的表現,是其豐富音樂性的根源。聽過 Audioplan Faraday S II,我要修正一下我的說法:「設計有瑕疵的鍍銀線,才會不耐聽,才會不自然。」這樣聽來很騎牆派是不?沒辦法,Audioplan 證實了它自己,Faraday S II 說服我得為此低頭。

器材規格

Audioplan Faraday S II
型式:喇叭線
導體:銅包銀
電容:320 pF / m
電感:0.12 µH / m
電阻:10 mOhm / m
端子:鍍銀中空香蕉插、純銅香蕉插、6/8 mm Y 插
售價:44,000元(1M),每加0.5M/ 7,600元
進口總代理:上瑞
電話:(02)8642-4269
網址:www.soundray.com.tw

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