2023/09/25發表,已被閱讀 8,398 分類:前級後級
試聽 Canor Hyperion P1 與 Virtus M1 來自斯洛伐尼亞的 Canor Audio,是台灣音響市場的新面孔,我也是第一次接觸,新鮮感很足,而且一來就是旗艦前後級,包括 Hyperion P1 前級與 Virtus M1 後級,經過將近三個月的時間試聽,我想說,Canor Audio 這套真空管前後級,不僅音質、音色均達上乘表現,四種音色的切換選擇,絕對滿足玩真空管機的興致與想像。

1995 成立的音響品牌

當我在聽 Hyperion P1 與 Virtus M1 時,其器材完成度之高,以及音質音色之美,著實讓我為之驚艷,但是如果 Canor Audio 這麼好, 為什麼遲遲沒有引進台灣呢?難道是沒有人慧眼識英雄?

當然不是!答案是他們從 2018 年才正式打出 Canor Audio 品牌,這家創立於 1995 年的公司,在將近三十年的歷史當中,大部分時間都在做 OEM 或 ODM,當然,Canor Audio 絕對不會告訴您,究竟幫哪些音響品牌代工,不過若是從 Hyperion P1 與 Virtus M1 的工業設計語彙,或許可以猜到某些歐系真空管機品牌。

以品牌定位來說,Canor Audio 自詡為「真空管的專家」,第一部器材 TP101 於 1995 年 4 月,在捷克 Brno 展出,宣示生產最佳性能的音響器材,隨著代工業務擴大,工廠搬到斯洛伐尼亞,其實捷克與斯洛伐尼亞,本來是同一個國家,後來才各自獨立,所以說 Canor Audio 來自捷克或斯洛伐尼亞,應該沒太大差異。

金屬加工精密度極高

就「生產」這件事,Canor Audio 算是堅守製造業的本質,Hyperion P1 與 Virtus M1 當然都在自家工廠設計與製造,其金屬加工的精密度,從機箱上蓋螺絲鎖定就可以感受得到,咦?難道總編有把機器拆開來?當然,不拆沒得聽,因為運輸時真空管並沒有裝上去,所以必須拆上蓋裝真空管,否則沒得聽,而在把上蓋鎖回去時,就能感受到 Canor Audio 車製螺牙的精確度有多高。

Canor Audio 自詡為真空管的專家,旗下器材全部都是真空管機,或者是管晶混血,唯一的例外是 AI 1.20 綜合擴大機,是全晶體放大,這次試聽的 Hyperion P1 與 Virtus M1,則是全真空管機,在介紹這一套前後級的特點之前,我們先來了解 Canor Audio 有什麼「與眾不同」的技術。


四大獨家技術

Canor Audio 的獨家技術,總共有四項,分別是 BT-1、TT M-1、Aladdin 與 CMT(Canor PCB Milling Technology),前三者是 Canor Audio 自家開發的測量技術,確保 Canor Audio 的機器符合高性能的要求,其中 Aladdin 是針對真空管品質的檢測,比起一般測管機更能掌握真空管的性能,不過 Aladdin 究竟測量什麼技術數據,原廠並沒有深入說明,畢竟,這是人家的獨家技術,怎麼可以隨便透露詳情呢?

至於 CMT,則是將 PCB 印刷電路板的介電損耗因數,降到最低,逼近空氣的損耗因數,這對真空管幾相當重要,因為真空管線路的工作電壓,相對更高,所以介電損耗因數提高,會導致聲音的劣化。Canor Audio 宣稱,CMT 可以達到手工搭棚的特性,但維持 PCB 可以擁有完全一致的訊號路徑長度(手工搭棚幾乎不可能達到)。

簡單講,CMT 就是 Canor Audio 獨家開發的 PCB 技術,可以維持音樂訊號路徑完全一致的長度,但是達到幾乎等同於手工搭棚的超低損耗。怎麼做到的?人家沒講,可是從 Milling 的字樣來看,很可能是加厚銅箔,然後再進行後製加工,降低 PCB 的損耗,總之,這是 Canor Audio 賣錢的 Know-How。


Hyperion P1 標榜純 A 類無負回授

接下來就讓我們看看 Hyperion P1 與 Virtus M1 這兩部器材,從前級 Hyperion P1 開始,標榜純 A 類無負回授真空管放大,龐大厚實的鋁合金機箱,尺寸與 Virtus M1 後級相當,可不要以爲 Hyperion P1 只是機殼做得大,重量可相當沉,29 公斤重的真空管前級,一個人搬可是很容易閃到腰的。


Hyperion P1 怎麼會這麼重?鋁合金機箱當然是重量來源,厚度高達 10 mm,怎麼可能不重,可是打開機箱之後,可以發現內部還有許多「隔間」,用來隔離不同線路的相互干擾,隔間又是10 mm 厚,機器怎麼可能不重?而質量越高的器材,越能抵擋內部與外部的振動干擾,提升好聲的穩固基礎,不僅如此,Hyperion P1 內部每一塊電路,從放大線路到音量控制,都有獨立的防振設計,相當講究,包括真空管也要穿上金鐘罩、鐵布衫,目的都是為了避振抑振。


自製變壓器與電阻陣列音控

真空管機的靈魂,還藏在變壓器裡面,Canor Audio 的變壓器都是自家設計、自家製造,專門用在特定機器上,這也代表製造技術的純熟,能夠掌握關鍵零組件的性能,現在還能在自家工廠繞製變壓器的真空管機,已經不多,我所知道的,大概剩下 McIntosh 、Aesthetix 與 EAR 了。

最後一個重點,就是音量控制,Hyperion P1 採用電阻式陣列音控,可以確保每一段音量檔位,維持恆定的阻抗,不會因為音量控制的阻抗變化,造成音色的變化,而且其驅動方式採用光學驅動隔離音量旋鈕,不僅轉動起來相當滑順,同時不會有傳統機械式旋鈕,用久了老化,產生左右聲道音量不平衡的問題,顯然 Canor Audio 希望您買了 Hyperion P1,可以聽得長長久久,所以設計了光學驅動音量旋鈕。



超低失真率的真空管後級

再來看後級 Virtus M1,單聲道真空管後級,輸出使用KT150,以超線性放大可以輸出 110 瓦,三極管模式則輸出 55 瓦,是相當實用的輸出功率,幾乎所有喇叭都能驅動,可是 Virtus M1 最驚人的規格數據,是總體諧波失真,1 瓦輸出為 0.0028%,5 瓦輸出為 0.11%,到了 50 瓦時還能維持 0.13%,我從來沒在真空管機看過麼棒的總體諧波失真數據,甚至許多晶體機都達不到這麼漂亮的測試數據。


Canor Audio 怎麼做到這麼棒的測試數據,我並不清楚技術詳情,但是 Virtus M1 這麼低的總體諧波失真,目的是要呼應「黃金 1 瓦」的概念,在聽音樂的時候,絕大多數時間,輸出功率都是個位數,所以後級的第一瓦輸出最重要,而在 1 瓦僅 0.0028% 的THD,我目前想不出有哪一部真空管機,THD 的數據比它漂亮。

身為 Canor Audio 的旗艦後級,Virtus M1 用料當然講究,變壓器自家設計、製造,鐵芯採用真空浸漬封裝在特殊抗振化合物當中,並且加上屏蔽上蓋,避免噪訊,其電源濾波有 3,900 uF/550V,並以扼流圈消除陽極電壓漣波,搭配優質聚丙烯電容(您可以在重要地方看到 Mundorf),訊號路徑配線採用慢拉鍍銀無氧銅。


可切換負回授有無與超線性、三極管模式

身為旗艦後級,用料好是必然,可是 Canor Audio 味 Virtus M1 加上兩項功能,更具可玩性,第一是負回授與無負回授即時切換,第二是超線性與三極管放大即時切換,有了這兩項線路切換,為 Virtus M1 增添許多可玩性,許多發燒友都會爭論,究竟是無負回授比較好,還是加上負回授比較好,但是 Canor Audio 不多做爭辯,直接把兩種線路都給您,想聽那一種,任君挑選。

超線性與三極管放大也類似如此,Canor Audio 不預作設想,認定哪一種放大線路比較好,把兩種放大線路都放入 Virtus M1,隨時愛聽哪一段都可以,不過在輸出功率上,超線性輸出為 110 瓦,三極管減半為 55 瓦,切在哪一段比較好,要實際與喇叭搭配才知道。


自家一套西裝搭配最對味

試聽 Hyperion P1 與 Virtus M1 的過程都在 U-Audio 自家試聽室,在兩個多月的試聽歷程中,我試著用 Hyperion P1 搭配其他後級,也用其他前級搭配 Virtus M1 後級,可是效果都比不上 Hyperion P1 與 Virtus M1 配成套,就是保有真空管溫暖潤澤的音色之外,還具備優秀的音場透明度。

舉例來說,當我拿 Hyperion P1 來搭配 EAR 509 MK II 後級時,感覺音色相對比較濃,而用 EAR 868P 來搭 Virtus M1,也是類似的感覺,可是讓 Hyperion P1 與 Virtus M1 配成對,音色的濃淡就剛剛好,所以就以兩者搭配成套試聽,搭配 Wilson Audio Alexia 2 喇叭,訊源是 YBA CDT-450 與 Merging NADAC。

總共四種音色可以切換

因為 Virtus M1 後級可以切換有/無負回授,以及超線性/三極管模式,所以音色表現有四種不同變化,有趣的是 Hyperion P1 並沒有負回授可切換的功能,而是強調無負回授,不過這也簡化了 Hyperion P1 與 Virtus M1 的玩法,您總共有四種音色可以切換。

有/無負回授的差異,大致是反應速度,有負回授,音色柔和一點,速度慢一點,無負回授則更為通透亮麗,音像也比較浮凸,至於超線性與三極管,力度有明顯差異,超線性明顯吃得飽飽的,推力十足,切換到三極管,音色柔美不少,這四段的音色變化,各有特色,除了個人音色品味差異之外,也可以根據音樂類型來切換,像是聽室內樂,可以用無負回授、三極管模式,假如是猛爆的重金屬,那就用超線性加上負回授,總之,四段音色任君選擇,好玩得很。

我聽 Hyperion P1 與 Virtus M1 的時候,幾乎都使用無負回授檔位,但是超線性與三極管模式,也是看音樂類型決定,室內樂或小編制的爵士樂,當然是三極管模式,音色更有味道,假如是交響樂,那就要讓喇叭吃得飽一點,用超線性可以讓強奏的氣勢更壯更足。


安裝真空管請按照原廠標示

在正式講聲音之前,請務必注意,Hyperion P1 與 Virtus M1 隨機的真空管,全部經過測量配對,每一只真空管都要對應正確的管座,原廠有貼紙告訴您真空管的安裝位置,請務必按照原廠指示,正確插上測量配對過的真空管,讓 Hyperion P1 與 Virtus M1 發揮最佳表現。

聆聽 Hyperion P1 與 Virtus M1 的過程是愉快愜意的,插上真空管,所好箱體,上電開機,Canor Audio 設計的軟開機,讓人很放心,機器不是一下子就開起來,而是聽見內部 Relay 的切換聲,告訴您機器正在慢慢開啟,放心,不會太慢,不到一分鐘的時間,Hyperion P1 與 Virtus M1 都準備好要開始工作了。



開啟 Hyperion P1 與 Virtus M1,雖然有著厚重的金屬機箱,可是 Canor Audio 在機箱頂部有許多圓形開孔,不僅幫助散熱,還會從中透出真空管燈絲的紅光,很是漂亮,夜深人靜聽音響,淡淡的真空管光芒,增添聽音樂的浪漫情懷,不過以實用主義的角度,這些散熱孔洞會讓灰塵跑進去,可能要養成定期清潔機箱內部的習慣,才能讓 Hyperion P1 與 Virtus M1 陪您長長久久。

有真空管的溫暖,同時具備很好的透明度

以音色來說,Hyperion P1 與 Virtus M1 很有管機的韻味,可是卻保有相當好的透明度,換句話說,Hyperion P1 與 Virtus M1 的聲底夠厚夠暖,可是卻沒有減損聲音的透明度,我想舉「Piazzolla For Two」為例,長笛與吉他的二重奏,Hyperion P1 與 Virtus M1 把長笛清亮的音色,用厚實的中頻烘托,賦予長笛漂亮的音像形體,而吉他的分解和弦與長笛相互起舞,兩者的相對位置很漂亮,可以感受到長笛在音場左方站著吹奏,吉他在音場靠右邊坐著彈奏,長笛在弱奏的時候,氣音的細膩變化,則增添了音樂的真實感。

用相對簡單的編制,來比較負回授有無,比較容易聽出差異,就以「Piazzolla For Two」來說,有負回授的檔位,音場較寬,樂器形體比較後退,整體聽感比較柔和,而無負回授檔位則將音像形體往前拉,音樂的氣氛也比較熱烈,兩者誰比較好?以「Piazzolla For Two」來說,我認為無負回授比較好,相對更為真實,感受更接近錄音現場。



再來一張鋼琴與小提琴的二重奏,我想舉 Rachel Barton 與 Samuel Sanders 合作的「Homage to Sarasate」專輯,聽「Serenata Andaluza」,Hyperion P1 與 Virtus M1 唱出表情豔麗的小提琴,明亮、通透,小提琴揚起的尾韻煞是迷人,即便是拔尖的音符,依然不會刺激刮耳,而是凝聚有神的力道,鋼琴應對的音符,彈跳又清晰,小提琴與鋼琴在快板時,相互較勁,直到舒緩下來,小提琴主導了旋律,鋼琴從旁呼應著分解和弦,在音樂的張力與舒緩之間,Hyperion P1 與 Virtus M1 呈現出自然又輕鬆的音樂表情,同時展現鋼琴夠飽滿、夠龐大的形體,對比小提琴清澈、通透的音色。


協奏曲可以交替切換選擇

把編制加大,換上皮耶絲與阿巴多、歐洲室內管絃樂團合作的「莫札特第十七號、第二十一號鋼琴協奏曲」,用三極管模式聽,弦樂群綿柔滑順,可是氣勢似乎還可以大一點,切換到超線性模式,果然氣勢更強、低頻更飽足,可是,這下可難選了,莫札特第十七號鋼琴協奏曲的編制,應該不超過三十人,究竟該讓協奏曲的氣勢更足?還是要溫柔婉約一些,比較接近較小編制協奏曲的樣貌?

說實在的,我交替比較聽了幾次,自己都很難抉擇,用超線性放大,感覺像坐在音樂廳前排的位置,氣勢夠,而三極管較為柔和,音場較收斂,感覺像坐在音樂廳中間的位置,都很好啊!


管弦樂大編制當然是超線性

放心,等換上交響曲,就不會有選擇障礙,一定是超線性的推力與控制力更好,聽 Keruesz 指揮維也納愛樂的「德弗札克第九號交響曲:新世界」,第一樂章剛開始的弦樂,呈現出寬闊的景色,音場深處的木管吹奏,帶出草原壯闊的景象,這一段慢板導奏,考不倒 Hyperion P1 與 Virtus M1,音色柔中帶剛,韻味十足。

等到定音鼓與銅管加入,就知道有超線性放大可以切換有多好用,銅管群掀起的驚濤駭浪,定音鼓猛力捶打,弦樂群緊張回應,逐步掀起新世界交響曲的高潮,如果用三極管模式來聽,音色會顯得太軟,力度不太夠,換上超線性,哪怕樂團來得多猛爆、多強悍,Hyperion P1 與 Virtus M1 都和盤托出,勁道十足。


爵士樂有人聲就選三極管

當我換上爵士樂,在三極管與超線性放大之間,又開始有選擇障礙了,像是聽「Cookli' With Miles Davis Quintet」,單聲道的 Virtus M1 拉出漂亮的聲道分離度,讓爵士四重奏在音場當中的相對位置,清晰重現,可是如果要講力度,超線性比較壯一點,而三極管柔和一點,又是兩者各有優點的唱片,假如您想要聽比較刺激鮮烈的銅管,那就要選超線性放大,但是如果您講究的是爵士樂的氣氛,那麼還是三極管比較對味。


可是如果選擇有人聲的爵士樂,那又沒有選擇障礙了,用三極管模式來聽人聲,那可是 Hyperion P1 與 Virtus M1 的一絕,像是聽 Ella Fitzgerald 與Louis Armstrong 合作的「Can't We Be Friends」,毫無懸念,有了人聲在裡面,三極管聽起來更有味道,爵士搖擺的風情更顯慵懶,單聲道後級拉開的音場,人聲比較前傾,爵士鼓、低音貝斯、鋼琴在後方襯托著,Louis Armstrong 的小號獨奏,明亮又有力度,配上厚度十足的人聲,這 Hyperion P1 與 Virtus M1 可真把 Ella & Louis 唱活了。


聽蔡琴可真是醉人

同理可推,假如想聽蔡琴,自然也是三極管模式,聽「機遇」專輯的「六月茉莉」,大提琴拉奏的起手式,綿長悠揚,蔡琴的悶聲唱和,跟上躍動的撥奏,等蔡琴的嗓音唱器「六月茉莉真正水......」,那迷人的磁性嗓音,真是迷醉,我不想說 Hyperion P1 與 Virtus M1 是清清如水,沒有音染的前後級,但是在掌控音色的魅力上,Canor Audio 真的有一套,我可以感受到溫暖的人聲色調,來自真空管放大線路,可是在展現音場的開闊與通透,卻遠勝過傳統真空管機,要在清澈透明,以及飽滿渾厚之間取得均衡,靠的是廠家對音樂掌握的功力,顯然 Canor Audio 深諳箇中之道。


從室內樂、協奏曲、交響曲,聽到爵士樂、流行,我似乎讓負回授檔位變成裝飾品,只在超線性與三極管模式之間切換,好像負回授無用武之地,放心,當您聽七十、八十年代懷舊搖滾時,負回授就派得上用場了,譬如 Lynyrd Skynyrd 唱「Gimme Three Steps」,這些老搖滾的錄音,低頻多半加了不少料,要是用無負回授模式硬擠,喇叭越好,低頻就越多,反而影響中高頻的清晰度,這時候切換到有負回授的檔位,可以降一點低頻的火氣,讓全頻段音樂表現更均衡。

真空管機要這麼通透、開闊又自然,對手不多了

聽 Hyperion P1 與 Virtus M1 這段時間,讓我對 Canor Audio 這家公司充滿敬佩之意,讓上一世紀發明的真空管,繼續發光發熱,以重現音樂的溫度來說,真空管有其難以言喻的魅力,不信,來聽聽看 Hyperion P1 與 Virtus M1,很可能一聽就迷上真空管機,但是,要能做到像 Hyperion P1 與 Virtus M1 這麼通透、開闊又自然的全頻段音樂再生,恐怕對手不多了。

器材規格

Canor Hyperion P1
型式:前級擴大機
頻率響應:10 - 80,000 Hz (± 0.1 dB)
輸入:XLR x 4、RCA x 5
輸出:XLR x 2、RCA x 1
輸入阻抗:30 kΩ
輸出阻抗:< 150 Ω
增益:11 dB
聲道分離度:> 110 dB
總諧波失真:< 0.005% (1 kHz, 2 V RMS) XLR;< 0.3 % (1 kHz, 49 V RMS) XLR
訊噪比:> 115 dB
尺寸:450 x 190 x 465 mm(W x H x D)
重量:29 kg
參考售價:請洽代理商

Canor Audio Virtus M1
型式:單聲道真空管後級擴大機
使用真空管:12AX7 x 1、ECC82 x 2、KT150 x 4
輸出功率:110 W(超線性)、55 W(三極管)
增益: 24 dB
頻率響應:10 Hz - 50 kHz
總諧波失真:0.05 %
輸入阻抗:200k 歐姆
訊噪比: 103 dB
尺寸:450 × 190 × 465 mm(寬×高×深)
重量:40 kg
參考售價:請洽代理商

代理商:莫里國際
電話:02-2953-1068
網址:https://www.moryaudio.com.tw/

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