2023/03/20發表,已被閱讀 6,191 分類:配件
集體試聽 Telos Grounding Monster 接地怪獸 Telos 的 GNR 主動式接地機成名已久,我在 2016 年首度撰寫 GNR 的評論時便驚艷不已,自此成為用家。後續 GNR 逐步進化為 3.1 版、5.1 版、15 周年版,並有小型化的 GNR Mini 和隨身款的 Macro G 問世,GNR 的運用範圍越來越廣。除了向下延伸,GNR 更往金字塔頂層發展,推出了「怪獸級」的 Grounding Monster 接地機,不僅能一次能為更多器材接地,更搭載了 Telos 多年來累積的所有核心技術和 knowhow,打算為所有頂尖音響系統「扎根」。

現在,接地怪獸也登陸 U-Audio,由我、我們總編輯郭漢丞,還有我們另一位編輯戴天楷一起面對,為 Telos Grounding Monster 的效果提出看法。

奇妙的安裝過程

怪獸關在堅固的航空箱裡,不會自己跑來,於是 Telos 的國揚那天依照約好的時間將「牠」送來 U-Audio,一共來了 3 個人。奇怪,來這麼多人幹嘛?Grounding Monster 是很重沒錯,但也不需要 3 個人吧?答案是:人多好辦事。

Grounding Monster 的安裝,並不是單純地替客人把東西就定位,接好線接地線,插上電源,就好了。當然,這樣就能聽,但按照 Telos 的標準作業流程,安裝過程中還有兩項重要的關鍵,必須非常有耐心地一一完成,才能達到最好的聲音。哪兩個關鍵?一是選出被接地器材要接線的點,二是選出每一台被接地器材該接在 Grounding Monster 的哪一個輸出端。選的方式也很奇特,居然是用「聽」的。因為這些事情很繁瑣,所以 Telos 派了 3 個人來,一起動手比較快。


不是聽音響,是聽手機

先說如何挑選被接地器材的接地點。一部器材有很多地方可以接地,包括機殼螺絲、輸入端子的地端,或是有些器材在背板已設有接地端子,Telos 以往是建議用三用電表量測,量這些不同位置和 AC 插座地端之間的阻抗,哪個位置的阻抗最低,就選那一個。不過,Telos 後來發現阻抗最低的點只是接地效果好,不代表最好聽,用聽的才能找出最好聽的接地點。怎麼聽?這就是最神奇的地方了。

只見 Telos 的國揚從工具包裡拿出一條他們自己製作的線材,一端是香蕉插,另一端是 iPhone 的 Lightning 頭,接著他把 Lightning 頭插入自己的 iPhone,香蕉插就去接觸器材背後可以用來接地的螺絲,然後用 iPhone 播一首曲子,每觸一個位置,就播一次,再從 iPhone 喇叭播出的聲音來比較哪一個位置最好,最好的位置就鎖上接地線。因為曲子已經聽了非常熟,國揚光從前奏的幾個音就可以判斷了,不過一部器材背後的螺絲有好多個,反覆聆聽比較也得花不少時間,更何況我們有 5 台器材要接地!


接下來要決定 5 台器材的接地線各自要接到 Grounding Monster 的哪一個輸出端,選的方式也是用聽的。先從訊源開始,把訊源的接地線接到 Grounding Monster 的輸出 1,然後把 iPhone 的線也插入輸出 1,播音樂聽,再依序輪換輸出 2、3、4….至 12,沒錯,Grounding Monster 有 12 個輸出,加上反覆比較,大概要聽十幾二十次,才能幫一台器材選好接線位置。確定了訊源,接著是 DAC,也是用同樣方法聽,因為剛剛訊源已經占去一個輸出,還剩 11 個輸出要試,然後是前級、後級。

整個過程都用聽的,這個方式不僅用在接地機安裝,Telos 也「聽」元件,包括電阻、電容、端子等,都兼用量測和聆聽並行的方式進行挑選和決定方向性,適合的元件才拿來裝機,不適合的便汰除。

SOP 標準作業程序

憑著極大的耐性與細心,國揚終於把 5 台器材接好,整個下午那一小段音樂播了幾百次,反覆比較,老實說我在旁邊看了都覺得累,但國揚一行人絲毫不覺厭煩,只是耐著性子把事情做好。Grounding Monster 接好之後,他們另一位同仁則拿出一份表格,但不是要我簽名驗收啦,而是將這 5 台器材的型號寫上去,並詳加記錄各是接到 Grounding Monster 的哪一個輸出端,以免後續我不小心搞亂了,他們還能告訴我該怎麼接。

事實上國揚並不是來我們這裡才這樣「搞剛」,而是 SOP 標準作業程序,他們去客人家裝接地機就是這麼做,Telos 賣的不只是產品,也是賣服務,更是賣 knowhow,買家得到的則是最好的聆聽體驗。Telos 近幾年能普遍獲得消費者的肯定,並在國際上闖出名號,絕非偶然。


還沒接地就有效果了

接下來是試聽的部分,由我、總編、天楷三人分頭試聽,聽各自想聽的音樂,搭配的器材包括 YBA CDT450 CD 轉盤、Merging NADAC、EAR 868 真空管前級,及 EAR 509 單聲道真空管後級,一共 5 台,一起接在Grounding Monster 上,喇叭則是 Wilson Audio Alexia 2。A/B 比對方式很簡單,就是比較有接和沒接 Grounding Monster 的差別,拔掉它的插頭就是沒接。

附帶一提,Grounding Monster 內部具備 Telos 的 QNR 電源降噪電路,會針對家中交流電 60Hz 波形的相位進行即時偵測和補償,可美化波形,減少電源的相位失真,而且 Grounding Monster 搭載的是超級強化版 QNR,效用特別顯著,基本上只要把 Grounding Monster 接上音響系統的電源排插,器材都還沒接上 Grounding Monster,播出音樂就可以感受到電源改善後的效果,包括聲音背景更安靜沉穩,音像形體更凝聚,音場更有 3D 感,所以提升聽感 Grounding Monster 的效用豈能不顯著!



神奇的寧靜感與豐富的泛音

郭漢丞

雖然不是第一次接觸 Telos 的 GNR 主動式接地器材,可是 Grounding Monster 依然讓我再次「耳界大開」,神奇的音樂背景寧靜度加上極為豐富和諧的泛音,賦予熟悉的音樂全新的生命力。

我不是堅守「發燒唱片」的人,而是「雜聽」的愛樂者,這也代表我聽音樂的年代跨度很大,從歷史錄音到現代發燒,每一個時代的錄音都有其時代性格,而我在聽 Grounding Monster 的時候,特別對這種錄音的時代性格相當有感。Grounding Monster 在不改變任何頻段分佈與音質的情況下,強化了錄音背景的寧靜度,效果就像是利用 Photoshop,凸顯照片主題,但聽感卻是非常自然,而 Grounding Monster 最大的聽感變化,就是極大化泛音的豐富程度,音場空間感的氣氛更為濃郁。



我想舉「Million Dollar Baby」電影原聲帶,「Blue Morgan」與「It's Nice Viewing」是連在一起的曲子,「Blue Morgan」是木吉他獨白,雙弦彈奏 Double Stop 的藍調音階,隨後「It's Nive Viewing」是鋼琴獨奏,接上管弦樂團反覆主題,這是我非常喜歡,也熟悉的錄音,搭配 Grounding Monster 之後,寧靜的音樂背景,讓鋼弦吉他的形體更顯浮凸,鋼琴腳踩踏板的延音效果變化更為清晰,弦樂群彷彿溫暖地擁抱鋼琴,這些都是熟悉的錄音細節,可是搭配了 Grounding Monster,我才感覺到錄音加進去的 Reverb 殘響效果,竟是那麼地自然,木吉他像是在小房間彈奏,鋼琴的空間感大一點點,而管弦樂團加入之後,整個空間感呈現戲劇性的放大。

我反覆切換 Grounding Monster 開關,比較其間差異,沒有 Grounding Monster 的時候,音樂還是很美、很好聽,吉他與鋼琴彷彿主角訴說著內心戲,管弦樂團則是溫暖的慰藉,而加上 Grounding Monster 之後,更加寧靜的音樂背景,讓吉他獨白的藍調氣氛更濃,感染力更強,鋼琴觸鍵的力度變化階調更漂亮,管弦樂團場景更寬,但包圍感卻更強,這種音樂聆聽氣氛的微妙改變,是 Grounding Monster 最迷人的地方。


「Million Dollar Baby」已經是數位錄音時代,錄音背景本來就相對寧靜,當我換上 Miles Davis 經典的「Kind of Blue」專輯,「So What」開場是低音大提琴與鋼琴,彈奏著零碎的音符,類比母帶的嘶聲很明顯,這就是我說的錄音時代感,老類比錄音在相對安靜的樂段,母帶嘶聲就會浮現,等爵士鼓與銅管加進來,音樂的音量與訊息量拉大,類比母帶的底噪就會被壓掉,這些都是本來就藏在 CD 當中的細節,加上了 Grounding Monster,感覺類比母帶嘶聲的干擾比較小,低音大提琴與鋼琴的低吟對話,更加活生,當低音大提琴撥奏到最低的音符時,隨即勾勒出分解和弦,爵士鼓與銅管應和,點出清晰的和弦進行,爵士樂的即興就此展開。

加上了 Grounding Monster,Miles Davis 的小喇叭獨奏更顯活力,高頻段清晰亮麗,背後的爵士鼓、鋼琴、低音大提琴撐起搖擺的氣氛,而當我將 Grounding Monster 關閉,Miles Davis 的爵士依然經典,可是感覺好像演奏比較不那麼認真、不那麼起勁,鮮活的樣貌變得慵懶些,而加上 Grounding Monster 之後,音樂場面就顯得更為熱烈,而這張1959 年的經典錄音。


換上新的古典音樂錄音,聽慕特「Across The Stars」,「星際大戰:原力覺醒」的主題曲「Rey's Theme」,小提琴獨奏開場,管弦樂團應和,華麗的主題展開,小提琴凝聚在音場中央,彷彿展開曼妙的舞姿,銅管群在後方的呼應,撐開音場的規模感,低音貝斯的撥奏鋪上厚實的底盤,讓旋律華麗地進行。

加上了 Grounding Monster,音樂表情的戲劇性變化,更顯深刻,小提琴輕柔地疊音,把旋律越拉越高,主題展開之時,小提琴凝聚的琴音,配上運弓的變化,力度巧妙地綻放電影主角的情感,當文字難以描述主角的內心戲時,Rey 的音樂主題可以代表一切,而慕特則是在一次又一次的音符拔高之際,把 Rey 內心複雜的掙扎,用小提琴展現出來,曲終,低音大提琴撥奏低聲與小提琴應答,最後用開場的主題結尾。


如果把 Grounding Monster 關掉呢?慕特依然精彩萬分,可是卻少了些泛音的豐富感,音樂起伏的線條與流動感,都少了些戲劇性的變化。再次打開 Grounding Monster,寧靜的背景襯托小提琴豐富的泛音,讓聆聽的注意力更高,一下子就投入音樂當中,專注在每一個音符流轉與聲部堆疊,這種聆聽的美感,或許是處理接地才能做得到的聲音進化。


造就出有氣息與生命力的音樂

戴天楷

我不會說接地設備是必須的,沒加接地設備,音響系統還是可以用,音樂照樣可以聽。但是,經驗告訴我們:音響接地之後,多多少少會對聲音帶來影響。問題就在那個「多多少少」,是「多多」,還是「少少」呢?

笙凱 Telos 提供的 GNR 主動式接地,是接地技術的創舉,尤其在音響圈裡更是如此。一般被動式接地的效果,可以聽得出,但不一定明顯。可是 Telos的主動式接地,效果都聽得見。笙凱不跟你搞玄學,他們可以實際用電表量給你看,甚至連器材的接地點都是用電表量出來的。



這次試聽的 Grounding Monster 也是如此。我第一次體驗是在笙凱總部採訪小林時,用整套 Tidal 系統發聲,喇叭更是 Tidal 的旗艦喇叭 La Assoluta,那次由笙凱的 Ken 當場示範,A/B test 比對「有 Grounding Monster」,和「沒有 Grounding Monster」的差別。在播放「John Willilams in Vienna」專輯的第一軌「The Flight to Neverland」,翻騰流轉的旋律,一層又一層,像浪潮又像雲流一般,繽紛而鮮活的旋律,在層層聲部間,堆疊又交纏,相互簇擁著推進著。我在很多系統上聽過這曲子,很多系統的表現都很棒,但沒有一次讓我聽見這麼清楚分明的層次。那聲部層次之分明清晰,是我絕無僅有的經驗。

而在自家公司試聽室裡,用 Wilson Alexia 2 搭配 EAR Yoshino 前後級來聽鄭京和 Kevin Kenner 合演的佛瑞小提琴奏鳴曲,有了 Grounding Monster 的加持,琴音的線條尤其明顯,聲音緊緻而輪廓銳利,琴音紋理聽得更加明白。鋼琴的琴音聽來顆粒感更堅實,兩端的延伸更清楚。樂曲開頭以鋼琴開門見山地帶出第一主題,隨後由小提琴復述,這一來一往的眼波流轉之間,脈脈含情。鋼琴的低音佈局出的和弦聽來既有下壓力道,又有深沈的延伸,更有豐富的共鳴。這些差別,無需凝神細聽,就能辨明。主動式接地的 Grounding Monster,在聲音上造成的進化,帶來的是對音樂欣賞上更豐富的體驗。


再以 Hugh Masekela 的「Hope」專輯為例。這張專輯很多人愛,裏頭不僅有聲音比小號更溫暖厚實的柔音號,還有熱烈活潑的節奏組,加上現場演出的熱情,教人聽著聽著,就不知不覺跟著節奏舞動起來。Grounding Monster 一上,讓聲音更透明也更有層次,這就把舞台上的秩序都說了出來。例如熱情洋溢的「Bring Him Back Home」,比起先前的錄音室版本,這個現場版本在編曲上重新考量過,節奏更有變化和層次,讓音樂聽來更顯立體。而 Grounding Monster 讓鼓聲聽起來強弱之間的變化層次更多了,而且鼓聲聽來也更立體,更有顆粒感與彈跳感,柔音號聲似乎可以聽見其空氣與金屬管壁摩擦而生的紋理。那合唱與呼喊聽來鮮活,在不加時,錄音的活生感就已經很好,加上了,就更有活力且更像現場。我實在喜歡用上 Grounding Monster 後所拉開的舞台層次,那被重新梳理清楚的空間感,再加上那更安靜的背景,凸顯了更多錄音訊息,造就出有氣息與生命力的音樂。

沒有 Telos 的 GNR,沒有 Grounding Monster,音樂還是照樣可以聽。但是,加上了笙凱的主動式接地,更多的資訊量,讓音樂更顯細膩,表情傳達的更完整。


不用的時候,音樂就像少了靈魂

林治宇

我本身是 GNR 的長期用家,對主動接地的效果知之甚詳,但聽過 Grounding Monster 之後,我還是必須要說,它們實在是不同等級的東西。以 2017 年高雄音響展示範 CD 為例,播放第 4 軌海頓 F 大調第 38 號鍵盤奏鳴曲第二樂章,這是一首很慢的鋼琴獨奏曲,旋律優美,但強弱變化很小,乍聽之下用或不用 Grounding Monster 好像差不多,但其實細微處的差別很大,Grounding Monster 讓系統像是跳了一大級。不用時,鋼琴音色顯得簡單,聲音直,聽起來有點單調,而且下盤沒這麼沉穩。用了,觸鍵雖弱,Grounding Monster 還是能把輕重的差別更鮮明地表現出來,因此呈現出更細微的強弱變化。音色聽起來也更真實,我像是更直接地與演奏者面對面,更直接地被演奏者的音樂觸動。


又如第 1 軌柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲第一樂章,不用時聲音像是平面化,不僅音場縱深較淺,前後聲部像是重疊了,變成一面聲音,而且音像的實體感和輪廓也較差;音像重心偏上方,下盤重量感不足,聲音凝聚力也不好,這讓樂團顯得浮浮的,有點鬆散,而影響了力度;音場內縮,往中央融成一團,不同聲部高度的差別和左右分離度拉不出來,顯得較為凌亂。用了之後,很明顯的,音樂一開頭由高至低的四聲,位置比較靠近,接著的一聲,就比較遠,前後區別清楚交代;每個聲部的形體更凝聚、具象,強度更鮮明;整個音樂畫面能清楚透視,條理分明;空氣流動感和殘響更豐富,將空間形貌更明確地呈現。


再以 Jennifer Warnes的《Famous Blue Raincoat》為例,差別很明顯,一聽就知道。不用 Grounding Monster 時,音場上面像是有個蓋子,把薩克斯風封了頂,音場高度就被侷限在某個地方,向上的延伸感和殘響都停了,音色也比較乾。用了,薩克斯風很輕鬆地飄上去,空間明顯更深更高更遠,尾韻更長;貝斯的凝聚力、彈跳感、緊繃感都更好,音色更乾淨純粹,指觸感更鮮明,貝斯和薩克斯風也分得更開;人聲形體更浮凸、具象,唇齒喉韻的細節更豐富,音色更寫實,感染力更好。不用,忽然就覺得音樂沒 Fu 了。


最後播放 Queen 合唱團的《The Prophet's Song》一曲,光是開頭的風聲就聽得出明顯差別了!Grounding Monster 讓風聲更緻密,更有厚薄的變化,因此更有流動感,而且空間更開闊、深遠,不用時,風聲則較為晦澀不明,音場也顯得較淺且窄。此外,Grounding Monster 也讓鼓的形體輪廓更清楚,音像更具體,質地更密實,彷彿打鼓的力量都變大了,同時人聲的密度提高,力度更好,吉他的音色更厚實豐潤,音樂聽起來一整個變得更有活力,也更有張力。不用時,那種扎實感立時就弱掉了,聲音浮浮的,缺乏緊抓人心的力量。這首歌中間有一段三部輪唱,每一句歌聲都在不同位置,左右、遠近不同,Grounding Monster 讓位置更有區別,定位超清楚,非常精彩!此外,透過 Grounding Monster,這張專輯錄音的「類比味」,也就是早期類比錄音背景中隱隱約約的噪訊感,因為更乾淨的聲底而顯得更豐富,氣氛也更加熱烈。簡單講,Grounding Monster 帶來更真的聲音,一但習慣它,不用的時候,音樂就像少了靈魂。

器材規格

Telos Grounding Monster
型式:主動式接地機
建議售價:請洽代理商
代理商:笙凱
電話:02-8626-0773
網址: sk-audio.net


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