2023/03/03發表,已被閱讀 14,678 分類:訊源
Spec RMP-DAC3EX 數位類比轉換器 去年聖誕節前夕,我去了一趟竹北新憩地,講柴可夫斯基的芭蕾舞劇「胡桃鉗」;那是我第一次與 Spec RMP-DAC3EX 相遇。

當天,新憩地張先生擺出整套的 Spec 系統,擴大機是新推出的立體聲後級 RPA-MG3000,這是以 RPA-MG1000 單聲道後級為藍本,將兩個聲道合而為一,從原本的四件式後級,變成電源分離的兩件式後級,輸出功率依然為每聲道 300W(4 歐姆)。前級則是同為旗艦的 RPA-MGCEX,運用 Spec 引以為傲的 Pure Direct Controller 技術,這是一種近似於被動式前級的架構,在輸入到輸出之間,沒有任何主動線路,藉以達到最純淨、最高傳真的重播。

這樣一套旗艦級的前後級系統,搭配的訊源卻是售價可親許多,日本當地售價僅不到 50 萬日圓的 Spec RMP-DAC3EX。張先生還在 RMP-DAC3EX 之前,加上一台 Spec 的 RMP-UB1,這是一台支援 Diretta 傳輸協定的 DDC,透過每單位時間傳輸較少量的資料,來降低數位噪訊,提高聲音資訊的動態範圍。張先生當天也換用 Pachanko 的 Constellation Mini SE 音樂伺服器作為 Roon Core,同樣支援 Diretta 傳輸協定。

講座當天所使用的喇叭是 Wilson Audio Sasha DAW,連同 Spec 的旗艦前後級的驅動,在這套數位系統的播放下,聲音通透乾淨,流暢自然,動態寬大,音場開闊。我這些年常跑新憩地講演,如果推出 Wilson 喇叭,張先生常以 Dan D’Agostino 的擴大機與 Merging NADAC 相配。這次聽見的 Wilson,非常不一樣,收起了大開大闔的美式風格,展現出一種優雅而靈巧的氣韻;如果之前的搭配是勇悍的英雄,這次聽見的就是飛舞的精靈。

這是我喜歡的聲音。當下,就不害臊地向張先生開口,借聽 RMP-DAC3EX。幾週後,我收到了張先生寄來的包裹,正是 Spec RMP-DAC3EX。


電源分離設計,內用與Nichicon合作開發的「響」電容

Spec 真的很講究電源。不僅他們的兩款旗艦後級都是電源分離設計,較早前推出的串流播放器 RMP-X3EX,也是分離式電源。RMP-DAC3EX 雖然訂價不高,還是把電源供應器獨立出來,變成兩件式設計。在電源供應器裡,使用了一個跟日本廠訂製的 R-Core 變壓器,電容方面也經過精心選料,其中有一個 Spec 和 Nichicon 合作開發的名為「響」的電容,這個普遍用於 Spec 擴大機裡的電容,可說是 Spec 的「秘方」,據他們所言,「響」電容能讓聲音更自然。此外,為了更好的中頻表現,裡頭還用了一顆型號為「MR56」的新型電容。不過,不是用上高級料件,就能有好聲音。他們選件用料都要經過多方搭配、反覆測試,標準只有一個,就是盡可能讓聲音更自然、更像真實樂音的重播。



耳機輸出很優秀,買來純當耳擴都值得

RMP-DAC3EX 的數位輸入端子堪稱齊全,包括 AES/EBU、RCA 同軸、光纖、USB type A、USB type B 各一組;類比輸出則備有 RCA 和 XLR,足以應付絕大多數用家的需求。機背還有一個 USB type C 端子,供韌體升級使用。無論是數位同軸還是類比輸出的 RCA 端子,都是鍍銠製品,以其價位而言,用料堪稱高級。



前面板上還有兩組耳機輸出,6.3mm 和 3.5mm 各準備了一組,而且還有三段輸出增益可選,實際使用時,覺得這個增益調整似乎不是為了針對不同阻抗耳機設計的,更像是透過增益來調整音質音色。低增益的聲音細緻,音像稍微後退一點;高增益則聲音比較飽滿扎實,並且更靠前一些。我以 Sennheiser HD700 試用其耳機輸出,聲音相當乾淨,而且活生開朗,細節清晰,資訊量充足,聲音質地真實,音場雖稱不上非常開闊,卻能在結像具體與聽感上的輕鬆之間,取得良好平衡。若有耳機玩家想買下它純做 DAC 耳擴使用,單憑這聲音表現也值得。

若要使用耳機輸出時,在 3.5mm 耳機孔旁的撥桿要切到中段,旁邊有耳機圖示的位置,要使用高電平輸出時則往上切,如果要關閉所有輸出,則切到下面。如果撥桿位於高電平輸出的位置,耳機就算插入插孔,也聽不到聲音。


自帶音量控制,可當前級使用

前面板上有兩個旋鈕,大小一樣,左右對稱。左邊旋鈕是輸入選擇,右邊是音量控制。這個音量控制不僅可供耳機輸出使用,也可以讓 RMP-DAC3EX 直入後級,由它來控制音量。至於要用它當數位前級,或者純粹當 DAC,則透過背後類比輸出端子附近的撥桿選擇。

前面板上的 Spec 商標,背後有 LED 燈,開機後會發亮,根據當前輸入的數位訊號取樣率而顯示不同顏色。當輸入為 44.1kHz 或 48kHz 時,顯示為紅色;當輸入為 2 倍取樣時,顯示為綠色;為 4 倍取樣時,顯示為藍色;為 8 倍取樣時,顯示為紫色;當輸入為 DSD 時,無論取樣率為何,均顯示為白色。


用作樂器的態度,打造講究的原木底板與腳墊

Spec 也很妙,別人家都要大肆宣揚自己的 DAC 線路如何如何設計,Spec 官網上隻字不提。僅知 RMP-DAC3EX 的解碼核心用的是 ESS 的 ES9038PRO 晶片,其他一律不知。那 Spec 說什麼呢?Spec 用了絕大部分的篇幅,告訴大家他們用了什麼木頭。

Spec 的器材最大的特色,就是他們家的器材,無論價位,機箱都結合了原木;有的是在側面以護木作為支撐腳墊,有的則是以底板結合腳墊;不同價位,不同用處,木料的厚度和配方也不一樣。


PRM-DAC3EX 的電源供應器和 DAC 主機的機箱底部,均先墊上一層雲杉木底板,然後鑲上三顆腳墊。這腳墊為三明治結構,以兩層楓木夾一層山胡桃木而成。看似四方的腳墊,表面有一弧度,這讓腳墊以表面的頂點著地,達成最小接觸的三點接地理想。

透過調合了三種不同硬度和振動頻率的木頭,讓器材擁有最佳的諧振效果。Spec 也表示,在木料的選用上,他們也從樂器製作汲取靈感。例如,底板所用的雲杉木,就經常用於提琴和吉他的響板,而腳墊所用的楓木,則經常用於提琴和吉他的側背板。Spec 驕傲地表示:「我們創造出能奏出宛若真實音樂的機箱結構,DAC3 就像是一件樂器一般。」



非比尋常的活生且自然

RMP-DAC3EX 的聲音非常活生,而且非常自然。請留意我刻意加上的副詞「非常」。這個非常,不是指「量」上的,而是「比較」上的非比尋常。它的活生和自然,超過這個價位任何 DAC 所能及的,或者,我不該只說「超過其他」,而該說「遠超其他」。

真的差這麼多嗎?它的特色,音響愛好者固然聽得出來,但我認為,能領略其魅力者,僅限音樂愛好者。而且,越喜歡聽音樂,越愛音樂,音樂聆聽經驗越多的人,越容易察覺它的好。倘若所聽的多是非插電的自然樂器演奏,或人聲演唱的音樂,更會為其非常的活生,與非常的自然而著迷。我,就是這樣。

把鮮活的演奏,有生命地呈現在前

Spec 在官網上說,「真實聲音的美無可比擬,而這正是我們所致力達到之極致的音樂性」。RMP-DAC3EX 所提供的,就是自然聲響的重現。Diana Krall 演唱的「All or Nothing at All」一曲,開頭的低音提琴撥奏,錄音很飽滿而且深沉。我從來沒有在這個價位的 DAC 上聽見這麼有畫面的低音提琴撥奏,從來沒有。那個琴音不是只有一球顆粒狀的聲響,而是讓我彷彿看到一個撥彈的發聲中心,然後聲響放射性地散播開來。這不是比誰的琴聲 Q,誰的顆粒大,誰的比較飽滿,誰的低音潛得深。原來,我以前都聽錯了。RMP-DAC3EX 的活生,非常不一樣。別人家的活生,就是聲音「活跳跳」,速度快、控制力好,音響上的活生感就出來了。但是 RMP-DAC3EX 的活生,是把鮮活的演奏,有生命地呈現在我面前。所以我才說,它的聲音非常活生,它的活生,非比尋常。


認識到「泛音」是重播真實聲音的關鍵

Spec 所追求的「真實的聲音」,其實各家廠商也多如此宣稱。問題是,真實的聲音,要怎麼達到?撇開錄音的問題,單就錄音資訊的重播和還原,Spec 其實提到一個要點,就是諧波的重現。不同的樂器,演奏同樣的音,我們能辨別出那是不同的樂器,就是因為諧波組成不同。因此,越完整的重現錄音中微小的泛音訊息,越能重現諧波的樣態,也更能帶來聲音的真實感;這就是 Spec 所宣稱的「真實的聲音」。這不是聲音厚度和密度的問題,也不是輪廓線條是否清楚的問題,這是諧波重現的問題。

因為 Spec 認定(認清)了這點,他們才會大量運用樂器上會使用的木頭。科學派的人或許不信這個,但聽音樂的人聽得出來。RMP-DAC3EX 所還原出來的樂器聲音,較諸其他同級器材,其聲音組成就是更為豐富。差別,就在那個諧波。


清楚呈現德布西前奏曲裡豐富的音色變化

以 Pascal Roge 所演奏的德布西前奏曲為例,在第一冊的「Voiles」一曲,這個字有「帆」和「面紗」兩種意義,德布西本人更要求演奏的節奏要如微風輕拂一樣。樂曲結構有著清楚的三個聲部,先是節奏富有變化的音型,透過下行連音營造出風吹著船帆或面紗時的擺動姿態。低音域的持續音,是一個穩固的基礎。而最後出現的中音域聲部則是歌唱的主題,沉穩而安定。這三個聲部堆疊出的聲響極其豐富,RMP-DAC3EX 在表現這曲時,它不僅梳理出三個聲部,更巧妙地融合了三聲部的聲響。原初,這出自鋼琴家的巧手,(當然,還有精巧的踏瓣運用),現在,則透過 RMP-DAC3EX 的重播,精彩地還原了那些聲音的組成,讓人盡享這其中的音色變化。

同樣精彩的可見於「Le vent dans la plaine」,這曲子在描繪風吹過原野的樣貌,原野上的草隨著風擺動搖曳並沙沙作響,風時而強時而弱,那是琴音的強弱變化。更抽象的「Les sons et les parfums tournent dans l’air du soir」,這曲是描繪暮色中,飄在空氣中的聲音與氣味。德布西利用節奏與和聲的變化,揮灑出一層又一層的透明水彩,堆著疊著,暈散開著。我聽過許多器材,無論價位,能把德布西演繹得這麼好的,並不多見。

我很難用常見的音響術語,告訴你 RMP-DAC3EX 如何表達「真實的聲音」,但是,Spec所強調的泛音——聲音的重要組成,造就音色的因素——在 RMP-DAC3EX 重播德布西的前奏曲上,充分展現出它的與眾不同。


音色辨識度在同價位帶難逢敵手

我再以 Paavo Jarvi 指揮布萊梅室內樂團,演奏貝多芬第六號交響曲為例,綜合說明 RMP-DAC3EX 如何活生又自然。這個演奏版本,樂團編制較小,樂團的音響效果比較輕盈,也更顯明亮,乾淨又透明的錄音,捕捉到舞台的班班細節,在任何系統上播放這個錄音,都可以感受到與一般所習慣聽見的貝多芬交響曲不同。可是,用 RMP-DAC3EX 來播放,帶來了一種可觸及的真實感,它還原了舞台上這個室內管絃樂團的規模,樂器的質感真實可辨,甚至可以察覺出演奏者的氣息與姿態。

第一樂章是清楚的奏鳴曲式,弦樂部奏出充滿田園的旖旎風光的第一主題,木管的承接輕盈躍動,引導出更豐厚的弦樂,音樂層次更豐;隨後則是悠揚而愉悅的第二主題,這樂曲的結構,聲部的層次,合奏的組織,在這較小編制的樂團演奏下,一切都格外清楚。而 RMP-DAC3EX 做什麼呢?它把那些樂器的質感,以一種極其鮮活的手法透明地展開來。

而在發展部裡貝多芬營造出的豐富色彩,特別是弦樂和木管的中高音部塑造出來的色彩感,無不精彩。至於在第二樂章的結尾處,長笛、雙簧管和單簧管分別表徵不同的小鳥,樂器質地清楚而明確,讓人可以充分辨識其音色,而無任何模凌含混的灰色地帶。Spec 在追求的,看似很基本,卻不是人人都能做到這種程度:「我們要讓小提琴聽起來就是一把小提琴,雙簧管就是一支雙簧管。」聽過之後,我認為,它做到了,而且做得很好,遠超過我對這個價位的 DAC 所抱持的期待。


無關價位,它已然站在「高處的彼端」

很高興我開口借了,原來,Spec不僅會做擴大機,連DAC也可以做得這麼好。他們所追求的High End,或許與一些人所以為的不一樣,但能活生至此,能自然至此,色彩能豐富至此,真實感能呈現至此,它已經站在一個「高」(high)的「彼端」(end)了。



器材規格

型式:數位類比轉換器
數位輸入:AES/EBU x1、同軸x1、光纖x1、USB type A x1、USB type B x1
支援取樣率:USB輸入支援到PCM 32bit/ 384kHz、DSD 256、DoP 128;其他輸入支援到PCM 24bit/ 192kHz
類比輸出:XLR x1(Max 4.6 Vrms)、RCAx1(Max 2.3 Vrms)
尺寸:主機/ 215 x 82 x 299 mm(WxHxD);電源/ 215 x 122 x 273 mm(WxHxD)
重量:主機/ 3.0 kg;電源/ 4.0 kg

進口總代理︰波音聲技
電話︰03-657-5264
店址︰新竹縣竹北市台科路71號
網址︰ www.point-audio.com

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