2009/08/06發表，已被閱讀 48,461 次 分類：訊源‧前級‧後級‧喇叭‧線材‧電源排插
Reimyo音響系統
文‧Wojciech Pacula；蔡承融編譯 圖‧比鄰提供
在高品質音樂重播的背景條件下，當談論到「系統」的時候，我們腦海中想的是一個「組合」，這比「系統」還要低一個層級。為什麼呢？我認為關鍵詞是「安排於一般的主從關係」和「通常邏輯」。你有注意到我的用意何在嗎？當一個「組合」經過深思熟慮，具有內部凝聚性而成為一個合理的整體時，就會成為一個「系統」。每一個真正的音響迷都認為他的「組合」就是「系統」，但實際上那是比較樂觀的看法。一個「系統」是經過多年嘗試才達成的理想，摒除不佳的器材和培養好的器材。這是可以用些許的金錢預算做到的，但在某種程度上來說，那永遠是一個未完成的跛腳組合。我喜歡的音響雜誌Hi-Fi+，主編Roy Gregory在Magico V3落地喇叭的評論中提到，他有「主動放鬆」的感覺（60期，第26），這就是這個系統的情況。這僅僅是愉悅和主動聆聽的關聯，反應出他聽到了什麼，關鍵詞是「凝聚性（coherence）」。事實上，最重要的是聆聽者也屬於「系統」的一部分，因為我們不只是坐在音響前面。不論錄音品質如何，每當我們擁有沉浸在聲音之中的感覺，這並非用錢可以買到的最準確、中性的系統，但絕對是讓人不在乎價格也想擁有的系統。

「系統」的原型

在最初期的Hi-Fi音響或是在Hi-Fi之前的是一個整合式的機櫃，其中包含收音機、唱盤和喇叭，這些原件設計時考慮到了其他原件，使得他們整合在一起使用時的表現會比單獨使用更好，我們可以說那就是「系統」的原型。但隨著音響產業的演進，機櫃分離和製造商專業化的出現，造就了今日我們所熟悉的分離式音響器材。除了明確的有利條件，例如更好的電源供應器（每個一項器材都有自己的電源供應器）、更好的機殼…等之外，這個解決方案是有缺點的，最明顯的是需要將各部份器材組合起來，線材製造商一定非常感謝「大分裂」的時刻，因為我們必須花錢在他們身上。當廠商開始生產專業化的產品：喇叭、擴大機、訊源…等的時候，我們可以看到先前的狀況回來了─產品目錄上提供成套的設備。這些案例大多數的原因是：讓客戶把錢花在我們這裡，比讓客戶把錢分散到競爭者那邊來得好。但請不要為此感到氣憤，畢竟金錢能夠創造出一股強大的動力。


在這個案例中，即使最初並不是起源於對聲音的熱愛，其效果可能會很有趣。因為這會讓器材設計去符合另一項器材。然而這些器材需要具備足夠的普遍性，讓發燒友自由搭配，但是和自家產品整合可能會更好。我們不能假設每一次都是對的，但某些情況下確實是這樣的。

創造絕美好聲的器材

另一個提供完整系統的理由是「需求」，如果我們擁有絕美好聲的器材，而找不到其他器材來搭配時，我們就需要自己去創造屬於我們的器材。那就是Ancient Audio和為了John Tu. Mr. Jarek Waszczyszyn而準備的系統的情況。找一對喇叭用聲音去填滿一個大房間，比他想像中來得困難，所以Ancient Audio的Wing喇叭由此而生，瑞士Goldmund和其他公司也都是依循這樣的途徑發展。而這可能也是Combak公司總裁木內和夫先生的目標，名字可能無法明確的向你說明，因為他不代表任何一項器材的名字，這可能是不一樣的，當我說：「Reimyo、Harmonix和Bravo！」


那些都是Comback公司的品牌名稱，分別是電子設備、線材、調音墊材和喇叭。首先是電子設備，一台帶有DAC的轉盤、前/後級擴大機。就這樣，唯一的頂級系統。轉換器的部分有些特別，經過多次實驗，木內先生選擇了JVC推出的20bit K2處理器作為其核心，這個處理器也被應用於K2唱片後期母帶處理的A/D版本。如果我沒弄錯的話，他是市面上唯一使用該技術的器材。在早期原本是JVC所使用的技術，但隨著JVC放棄Hi End、Hi-Fi市場之後，JVC也不再使用了。線材是由三家公司設計的：Harmonix、JVC（Victor Company of Japan）和Tokyo Denshi。最後一間公司負責機械和技術部份，第二間公司則是負責在K2和K2HD工作室中進行聆聽測試，而Harmonix負責整合。至於喇叭的部份，目前仍是一個難題。因此，解決方法是採用芬蘭Gradient公司以及挪威Seas公司專為其研發的同軸單體，其中包含玻璃纖維材質和金屬高音。這個原型喇叭是Bravo!的基礎。我先前曾經測試過這對喇叭，令我印象深刻的是他優異的聲音凝聚力。但是，木內先生決定，針對這款喇叭創造更多的外部改良。於是木內先生增加了Dinosaur腳架、抑制諧振的小道具，並且以難以置信的價格出售。他們是值得的嗎？讓我們拭目以待。

所以，Combak有能力提供一套完整的系統，其中包含：

Reimyo
· CD transport CDT-777 - 8700 euro
· D/A converter DAP-999EX - 8200 euro
· preamplifier CAT-777 - 16000 euro
· power amplifier DAT-777 - 23000 euro
· mains filter ALS-777 - 5100 euro

Harmonix
· interconnect HS-101GP: 1 meter - 1550 euro, 2 pieces, set - 3100 euro
· loudspeaker cable HS-101 LSC 2 x 2,5 m - 3120 euro
· power cables X-DC „Studio Master”: 5 pieces, 1059 euro each: 5295 euro
· Dinosaur DNS-0610 stands: 3200 euro
· digital cable HS SLC 102 RCA Digital: 940 euro

Bravo
Bravo! Special Edition loudspeakers: 5950 euro

這套系統被送到我家作測試，每一項器材都會被逐一檢視，但最重要的部份是整個系統的測試。

CAT-777前級擴大機


首先是前級擴大機，我的Leben前級是相當出色的器材，我曾經試圖用一些更好的器材做替換，讓系統更鮮活、高雅，結果反而耗時、麻煩且徒勞無功。來自日本的前級擴大機並非世界上最好的設備，但是表現出的特質，例如準確性、活生感、空間感、低頻量感，造就了他的獨特性。拿Luxman前級作對照，C-1000f和早先測試過的C-800f都是很好的器材，他們展現出飽滿的、美麗的聲音，但是聽起來不夠開闊而且解析力稍差。BAT VK-3i Super Pak和VK-52 SE也很類似，他們的低頻更低、更飽滿，是我所喜愛的，但是中頻解析力和凝聚力卻不如Leben的RS-28CX。在那段期間，我聆聽了許多器材，例如Accuphase C-2810、C-2410、Krell Evo 222和Manley 300B…還有很多，大多數都是很好的器材。其中一個比較不尋常的優秀之作，是以電池供電的Pink Faun Fettle前級，如果你可以借到這款器材，請趕快去借來聽聽看。經過比對，每一項器材都有其新意，而且少部份更優於我的Leben，但是沒有一個讓我想要購買，因為他們並非在所有條件上優於我的前級。

至於我所知道的CAT-777前級是非常特別的，我不打算欺騙你，或是利用華麗的修辭，因為器材應該被公平對待，如同他可以為自己辯護。這是到目前為止我聽過最好的前級擴大機…

無庸置疑的，在我接上CAT-777之後的第一件事就是把耳朵貼近高音，聽聽看是不是有躁訊。果然有噪訊，而且不少！儘管他比Leben安靜，但仍然比先前提到的晶體、真空管前級還要多噪訊。這表示我們對於聆聽測量的關係所知甚少。我確信，高躁訊對於後者來說是個問題，但對前者並不構成問題。Reimyo帶來了更大、更容易觸摸到的畫面，他表現得相當靠近，卻又不會太近。Leben在相較之下則顯得有些「小」和薄，儘管我先前並沒有注意到。高音立刻變得更高貴了。以前我有時候會指責Luxman的後級，或Harpia喇叭缺少銅管樂器的光澤感，在某部份我是對的。但只是小小的一部份而已。結果事實是，Leben雖然好，但實際上是相當便宜的器材，而還有很多做不到的地方。例如聲音的絲綢感和優異的空間感。CAT-777就像是那樣，但是他需要以正確的比例被安置在系統中，這裡我們所談論的是我所認知最頂級的Hi End領域。

PAT-777後級擴大機


第二天的結果證實，這只是一個序幕而已，改變前級這件事，為我的音響系統帶來極大的變化。但是把M-800A後級擴大機換成PAT-777的結果是相反的。他也帶來了一些沒有解答的問題和一些疑慮。我先從最近的一個開始說。物理學是不能被欺騙的，7瓦的Reimyo PAT-777真空管後級不是60瓦的Luxman，或是400瓦的Krell Evo。我點出這些器材並不是因為他們在我心理有任何好壞之分，只是想要說明他們是怎麼控制喇叭的。Krell的低頻─不只是低頻，甚至到中低頻的範圍都是飽滿的，當我們想到大的、全頻段的喇叭，就像Dobermann喇叭，這個因素必須出現在我們的考量範圍內。Reimyo不像那兩台晶體擴大機有一直向下延伸的低頻，或是允許這麼大的動態範圍。即使遇上容易驅動的喇叭，就像擁有主動式超低音的Avantgarde Uno Picco，但如果我們可以接受他，使用靈敏度比平常更高的喇叭（我想大約是90dB或更高），或是半主動式喇叭，或是超低音搭配書架式喇叭，那就沒有甚麼好討論的了。因為擴大機的價值是大的、深邃的、驅動和解放。

拔掉Luxman之後一切都變得很安靜，因為在聲音路徑當中沒有擴大機了。好吧，我是在開玩笑。就在我把Reimyo接上之後，一切回到我所聽到的KR Audio Kronzilla的聲音。只有五倍好而已。這就是我所尋找的高音和空間感！就是這個音質─最後─這就是我要的音樂！這還不是世界上最好的（我們永遠達不到那個目標），因為我能幻想出更棒的聲音。

這種等級的聲音我只有聽過兩次，一次是John Tu的音響系統，另一次是在Janusz較小規模的音響系統（特別是當我們討論到關於低頻和動態的時候），但是後者的聲音是飽滿，且具有一致性的。空間感和音質都好極了，這兩個特性被融合在一起，真是不可思議。活生感非常強烈，那是判斷動態和音質的重要指標。在大規模系統中的動態稍嫌不足，但是別忘了，PAT-777驅動的是靈敏度較低的喇叭，可能只有60瓦的Luxman可以制服這個喇叭。有趣的是，動態表現並不差，就像是每聲道50瓦的KR Audio一樣！在我面前展現出優雅的高頻，正是我想要的。我從來不知道Dobermann喇叭的金屬高音（Seas單體）可以擁有如此絲綢感的聲音，令人難以置信的優雅。以前只有ART或好的絲帶高音，才有可能被我強調絲綢感的音質，但這次是特例，也是我第一次感受到這樣的特色。也許在較低高音的部份不如ADAM這麼飽滿多汁，但其他部分都是非常優異的！音場比較深一點，類似K2（XRCD）轉變成K2HD，那就像Luxman和Leben一樣不「清楚」，但同時聲音表現更自然且中性。

DAP-999EX數類轉換器


將DAP-999EX數類轉換器加入系統和Lektor Prime轉盤搭配所帶來的效果並沒有讓我獲得充分的滿足。一方面是，音色更濃郁而且中頻更有血有肉，但另一方面，在小音量時的解析度降低了，就像樂手身體裡的空氣被吸乾了一樣。訊號傳輸是非常傑出的─請記住我們討論的是最優秀的數位產品─但是他非常接近Ancient Audio唱盤，和令人難以忘懷的Jadis JD1 MKII+JS1 MKIII。濃厚、飽滿略帶柔軟的中高頻表現。當法蘭克辛納屈演唱Only The Lonely（Capitol/EMI, 96996, CD）的時候，可以聽得出來他的聲音在中頻偏高的部分受到了限制，因為嗓音聽起來嘶啞，這惱人的因素通常是源自於CD（LP就好多了），但這個問題在其他CD上也聽得到，例如Art Pepper「The Way It Was」（Contemporary Records/Mobile Fidelity, UDSACD 2034, SACD/CD）的薩克斯風有點兒被封閉了。我試了一下數位訊號線，結果Harmonix線材在這套組合中毫無對手。


更換線材並沒有改變我先前所寫下的想法。只是把原來的Lektor轉盤換成Reimyo就顯示出什麼是重要的。我必須先說，CDT-777是我聽過最棒的轉盤，甚至比系統中的Lektor Prime還要好。如果有人說轉盤並不重要，那你可以確定他聽得還不夠多。這個改變並沒有解決我之前強調中頻段較低的部份，但仍然是有意義的，可以從文章脈絡瞭解這個訊源。這是關於缺乏數位焦慮和物理學的「grating」。這裡沒有什麼類似的。他有點像AMR CD-77、Accuphase DP-700、EMM Labs CD SD SE + DCC2 SE system和Audio Research Reference CD-7。這些唱盤的表現都不像「數位」的聲音。但沒有任何一台和Reimyo一樣好，而且沒有任何一台接近理想中的解析力。一直到聆聽期間的最後，我都沒有聽到微小的細節，但後者能以近乎完美的方式提供。同時只有Reimyo唱盤可以展現出柔順、高解解析力的中頻，和令人訝異的絲綢感與深邃感。只有他能夠像並聯在一起的SME 10A黑膠唱盤一樣，以如此吸引人的方式詮釋。在某些層面上，黑膠的自由度和開闊度還是比較好的，但這是我第一次在家聆聽數位訊源，並覺得能夠取代類比訊源，即便後者在某些方面的聲音比較優秀，我仍然沒有理由去拒絕那個聲音。相反的，Reimyo的系統有一種誘人的音色。因為在黑膠系統中也有這樣的音色，這不一定和準確性有關聯（我知道追求真實是值得不惜一切代價的），而是跟自然性有關。這個差異最好能夠在比對類比母帶和黑膠的時候被聽見，黑膠稍微「優」於母帶，雖然他比較不準確。這跟Reimyo是一樣的，儘管知道他並非精準無誤的複製真實，我們還是毫不遲疑地接受他。

現在最重要的事情，這一點比我之前寫的還更重要，雖然這個段落會很短：這就是一個冷系統聽起來的感覺，冷得就像石頭、就像老師的心、就像神射手銳利的眼睛；就像電腦作業系統一樣。我拆開箱子把所有器材湊在一起才兩天的時間，比起原廠建議400小時的burn-in時間，幾乎不算什麼。經過一個星期的聆聽測試證明，變化更明顯了，改變的是深度而非廣度，解析度變好了。我可以大聲一點播放卻聽不見失真。最重要的是，那個溫暖汙漬上的一切都被清除掉了。他很清晰，即使少了光輝、少了銳利，依然柔軟輕快。

X-DC Studio Master電源線、ALS-777電源處理器


下一個步驟是更換電源線，首先我聽了最常使用的Gigawatt PF-2濾波排插。因為我希望維持一次只有一個變數，而且我一個一個交換器材，所以我用排插和線材來供電。前級擴大機和轉換器用的是Akcrolink 7N-PC7100電源線，後級擴大機用Oyaide的 Tunami Nigo電源線搭配M1/F1插頭。將CD轉盤加入系統的時候，我用的是Harmonix X-DC2電源線，這條昂貴的線材用的是Furutech的插頭，除了後級之外，所有Reimyo器材都用了這條線。因為我們發現JVC錄音室在做K2母帶重新處理時，所用的頂級電源線是X-DC Studio Master。經過一個星期的聆聽，我把那些線材、排插換成Reimyo ALS-777電源處理器和四條相同的X-DC Studio Master電源線。而ALS-777連接到牆壁所使用的電源線也是相同的。Reimyo沒有為他的電源處理器配置歐規的插頭，有230V的型號但只有美規插頭可以使用，而插座是使用Wattgate公司的產品。


這不是一個將系統推進的改變。結果是，我的Acrolink線材變得更快更開闊了。Reimyo和Harmonix為聲音增加甜度，稍微強化了中低頻，讓Maria Peszek Miasto Mania (Kayax/EMI, 3 44678, CD)這張專輯聽起來更有形體。另外，她的聲音聽起來不再嘶啞了，那種嘶啞的感覺是錄音工程師的失誤，但也是傳輸中的一部分。在聆聽Jim Hall Trio Blues On the Rocks (Gambid Records, 69207, CD)的時候，我也有同樣的感想，聲音聽起來沒有這麼開闊，也沒有這麼果斷。在聆聽之後，當我回到我的系統時，結果變成那個日系電源系統就像是為了他訂做的一樣。不缺乏解析度，因為它可能是我的系統達不到的層級，然而我先前描述所有正面的東西都出現了，我想我瞭解這個步驟，即使對我來說Acrolink和PF-2是比較好的。這是為了達到絕對一致性和沉浸在聲音中所做的努力（日系Hi End產品顯而易見的趨勢）。他足以和之前測試過的Jelco唱臂、SME唱臂做比較，而且我們都得到相同的答案：溫暖、一致性和絕對精確。就像我所說的，Reimyo所建立的聲音一致性是看得見的。

Bravo！書架喇叭

將線材（Velum + Wireworld）更換成Harmonix讓聲音出現一些細微的改變。電源線確實讓一切都安靜下來了，訊號線讓訊源更大了，因此帶回了一些形體感和活生感，但同時也給予了一些獨特的格調，就像是高級的象徵。性質的改變並不大，但是先從前級的加入，到後來的電源線慢慢改變。

但線材不過是最大未知數的前奏曲而已，這個最大的未知數就是喇叭。以前我對這個喇叭有偏見，我認為這對昂貴、基於另一個型號（更便宜的）改良而來的喇叭對什麼要求都很高。我努力地操了他們三分半鐘之後，我只能吃驚的坐在那兒，我的朋友陪在身旁見證了我的轉變。我們聽了十幾張唱片，一張接著一張快速聽過。我不知道是怎麼回事，而且也不想知道，那仍然是一對昂貴又嬌小的喇叭，但卻變成了這套日本系統中「皇冠上的寶石」。我在非常多的組合上聽過其他所有的器材，但這是我所知道最好的，凝聚力、飽滿和卓越的，我再重複一遍：那對喇叭鮮活的音樂表現令我不禁顫抖。因為我不知道為什麼，聲音是如此的密集、一觸可即，彷彿像用湯匙舀蜂蜜一樣。低頻不足的部分已經被傑出的動態和完美的衝擊力所補足了（密閉音箱）。我沒有辦法停止聆聽，和這個系統相比，其他的器材似乎都偏薄，就像距離地面三千公尺或更高的空氣一樣，我們需要更多的力量才能追求到我們想要的音樂。但是搭配了這對「Bravo！」，就好像得到氧氣筒的幫助，猶如情感的增壓器一般，將我們向上提升。

資料來源：High Fidelity網站（比鄰授權翻譯）

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進口總代理：比鄰
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