2009/07/01發表,已被閱讀 41,791 分類:前級後級喇叭
當Focal遇見Mark Levinson 這幾年旗艦等級的音響器材越來越多,寫評論要出門試聽的比例越來越高,倒不是代理商不願意出借,而是超大型、超重量級的器材要搬動,非同小可,每一次移動都是風險,最好的方法是讓編輯出動,在音響店設定好的空間當中聆聽,找出器材的個性。在中華路的凱煜音響,本來我是要去聽Mark Levinson 532後級的,不過凱煜為了讓音色統整,乾脆全套搭配Mark Levinson,而且幾乎全是新一代的產品,照理說喇叭應該搭上兄弟檔Revel,但凱昱換上了法國Focal,而且是最新一代Utopia系列的二當家La Scala,成就一段美麗的邂逅。

勾起對Mark Levinson的深刻記憶

Mark Levinson(以下簡稱ML)縱橫Hi End多年,是許多音響玩家心目中的夢幻逸品,我自己也是ML的老用家,一部No.36XL DAC陪著我十多年,去年才不敵North Design Model 192轉盤與DAC組合,請下了音響架。No.36XL依然有迷人的聲音魅力,但North Design特殊的24bit/192kHz昇頻搭配I2S數位界面,賦予CD壓倒性的超高情報量,才讓陪伴十多年的No.36XL退役,想想十多年來我沒換過DAC,這No.36XL真是厲害。這次前往凱煜試聽ML,又勾起了我對ML的深刻記憶。


ML為Hi End音響創立了許多典範,譬如極簡的設計,一部ML-2前級只有2組輸入,根本是禁欲主義者,告訴你前級只准接一套LP與一套CD,其餘免談。ML早年也是純A類的信仰者,也賦予後級大電流輸出,讓許多難推的喇叭臣服其下。Mark Levinson本人後來把公司賣給Madrigal公司,納入Harman Kardon旗下,之後自創Cello、Red Rose,而ML這個品牌則在Mardrigal的推動下,從質樸無華的單調外觀,轉化為精緻打磨的頂級器材。當時3系列的產品風靡一時,從No.31/30數位訊源、No.36、no.360 DAC、No.32前級到No.33後級,這些器材不僅寫下當時音響設計的里程碑,至今依然歷久彌新,在二手市場上還是非常搶手。

ML第一部SACD唱盤

在凱煜試聽的全套ML,包括了No.512 SACD唱盤、No.320前級與No.532後級,從編號上來看,No.320算是ML既有的產品,而5字頭編號的No.512 SACD與No.532後級則是新一代ML產品線。我們先從No.512 SACD開始談起,這是新的ML數位訊源旗艦,設計與過去No.31.6/30.5相當不一樣,這部No.512 SCAD是ML旗下第一部SACD唱盤,而且回歸一體式設計,捨棄了轉盤與DAC兩件式組合,有些像是No.390 CD唱盤的後續機種,但又有所不同。

No.512 SCAD大方地使用了Esoteric開發的VSOP承盤結構,這是VRDS的SACD版本。

雖然在凱煜試聽,我無法拆機一探究竟,但ML畢竟是國際大廠,原廠網站資料豐富,內部圖一覽無遺。No.512 SCAD維持ML一貫簡潔清爽的線路風格,機箱內部概略分為四個部分,分別是轉盤、控制線路、數類轉換、電源供應。作為ML新一代數位旗艦,No.512 SCAD大方地使用了Esoteric開發的VSOP承盤結構,這是VRDS的SACD版本。Esoteric承盤特殊之處,就是用兩個大金屬盤夾住CD(或SACD)唱片,讓CD轉動時抖動最小,雷射讀取的精確度也最高,從機械裝置著手減少讀取不穩定的問題。這VSOP轉盤雖是公認全世界最好的SACD轉盤機構,但是願意使用的音響廠家很少,原因很簡單,Esoteric賣元件的價格高得嚇人,目前只有少數頂級唱盤使用,例如Esoteric的高階產品與dCS Scarlatti。

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重量級的電源設計

捨得在轉盤下重本,ML顯然對No.512 SCAD寄予厚望。VSOP轉盤位於No.512 SCAD中央,左側則是電源供應,這個電源供應可真是重量級的設計,兩個訂做的超低噪訊環形變壓器,外圍裝置隔離罩,降低對線路的干擾,電源穩壓電路幾乎佔去了No.512 SCAD箱體1/3的面積,在同一塊線路板上還有數位輸出線路與系統連動控制線路。雙環形變壓器的設計用意很簡單,就是讓數位與類比的線路供電彼此獨立,消除相互干擾。


轉盤的控制線路則擺放在右前方,以黑盒子封裝起來,而右後方寫著Mark Levinson字樣的黑盒子則是數類轉換心臟。過去ML在數位訊源喜歡使用FIFO,到了No.512 SCAD一樣不變,但稱為DDS(Direct Digital Synthesis),這部分可說是數位訊號的緩衝級,然後透過DSS濾波在輸出至DAC。在DAC部分則是採用雙單聲道平衡設計,每個聲道配備2個24bit DAC,配備更多DAC一起工作,並不能提高解析度,但差動線路卻可以提高訊噪比,讓音樂背景更為寧靜。

可直入後級

在外觀上,No.512 SCAD的箱體維持ML黝黑精緻的色澤,但類似No.390 CD面板的弧形設計則換上平面的厚重金屬面板,按鍵依然是ML的銀色小圓點,但新一代的圓點尺寸更小,連帶Mark Levinson字樣也更小了些。No.512 SCAD還有一項重要的功能,就是音量可調,面板「Volume Fixed」燈號亮起,顯示No.512 SCAD採固定音量輸出,也就是0dB,若按住遙控器3秒鐘,可以切換至音量可調模式,這樣No.512 SCAD不僅是數位訊源,還可直入後級。要注意No.512 SCAD的平衡與非平衡輸出電平不同,非平衡輸出為2V,而平衡輸出則提升一倍為4V,如果要用No.512 SCAD直入後級,建議使用平衡輸出,效果會比較好。

No.512 SCAD的箱體維持ML黝黑精緻的色澤,面板換上平面的厚重金屬面板,按鍵依然是ML的銀色小圓點。

「三叉戟」後級

接著我們來看No.532後級。這部後級可說是全新設計的新世代ML後級,箱體左右兩側弧面銀色面板依然是ML的傳統造型,但向後延伸就相當不一樣,後半部一分為三,俯瞰有如希臘羅馬神話中海神的三叉戟。電源供應依然是ML的拿手好戲,位於No.532機箱前半部,我們可以把No.532看做兩部單聲道後級裝在一個機箱,兩個1382 VA的超大環形變壓器分別對兩個聲道供電。雖然No.532尺寸頗大,但是ML卻使用了SMD電路板,盡可能縮小訊號路徑,從訊號輸入到輸出維持全平衡,強調低噪訊與低阻抗。

No.532後級可說是全新設計的新世代ML後級,俯瞰有如希臘羅馬神話中海神的三叉戟。

No.532延伸向後的「三叉戟」,左右分別是功率放大線路,中央則是控制線路。三叉戟的設計很巧妙,不僅讓後方兩個聲道線路獨立,左右聲道的放大線路還多出兩塊散熱片的空間,讓No.532的散熱性能更好,也可以省略風扇的設計,如此可更進一步降低噪訊。我本以為No.532工作時應該會有滿高的溫度,但是在凱煜實際使用時卻發現機器不燙,只有微微的溫度,手還可以摸在上面,可見三叉戟的機箱設計對散熱性能提升相當有效。

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令人驚艷的細膩質地

在凱煜這全套ML搭配著Focal La Scala喇叭,這是Utopia第三代的二當家,我也是第一次聽它開嗓,過去只有聽過旗艦Grande Utopia 3發威。將La Scala與Grande Utopia 3擺在一起,這二當家的氣勢小了很多,不過開嗓起來卻是聲勢驚人。凱煜二樓的試聽室尺寸中等,拿來聽Grande Utopia 3或許稍嫌小了點,但聽La Scala倒是很適合。我先選了Kristin Asbjornsen的專輯「Wayfaring Stranger」來暖身,這是一張黑人靈歌,但演唱者則是北歐氣質美女,樂器搭配簡單,但打擊樂的成分卻很重。雖然No.532才剛開嗓,輕輕推著La Scala,細膩的質地已經令人驚豔。

ML的聲音特質是非常容易捕捉的,它們共同的特色就是非常純淨、非常細緻,就像是精心雕琢的工筆畫一般,把音樂的每一分細節都清晰呈現,配著La Scala的鈹高音與全新Utopia第三代設計,這種細節繁多又細膩的質地,更顯澄淨通透。Kristin Asbjornsen的專輯是在錄音室完成,演唱的形體凝聚而清晰,在ML上面將歌手演唱的形體刻畫得精準,尺寸維妙維肖,不過胖、不過瘦,穠纖合度,聲音的密度讓形體更為凝聚,那種彷彿回到錄音現場的真實感,確實迷人。

MIT與Siltech混搭

不過在凱煜剛開聲,我聽了兩首曲子,覺得低頻似乎有些放不開,看了一下線材搭配,清一色Siltech,細緻度雖好,但低頻向下沈的力道和量感似乎有些受限,於是請凱煜幫我換上MIT Shotgun S3,這一搭低頻就對味了。換上MIT之後,低頻量感增加許多,音樂整體頻段更顯均衡,但中高頻依然亮麗清透。這倒不是比較Siltech與MIT孰優孰劣,只是在全套ML搭配La Scala時,用MIT與Siltech混搭,更能收紅花綠葉之效。


搭配底定,我安心地繼續聽下去。換上波伽利的「義往情深」專輯,整個音樂場面是稍微明亮的輕快感受,好像在灑滿陽光的托斯卡尼聆聽波伽利演唱,明亮中帶著和煦的溫度,聆聽的情緒是暢快的、開朗的,一曲「散塔露西亞」唱出船歌的悠閒感,彷彿蕩漾在威尼斯的浪漫河道上,跟著音樂的流動搖曳著。豐富的音樂細節似乎伸手可得,音場很開闊,但氣氛是很跳躍、很輕鬆的,這會讓聆聽者不自覺地加大音量,讓音樂把人整個包圍住,用全身感受其能量,而不僅是耳朵聆聽而已。

充分展現低頻魅力

在No.532的控制下,La Scala的低頻線條非常迷人,有很多人搭配Focal喇叭時,常覺得低頻量感很足,卻不太好控制,但No.532則充分表現出La Scala的低頻魅力。譬如「日出時讓悲傷終結」新版的SACD,主題曲裡面有許多強勁的打擊樂搭配弦樂,交織出戰鬥氣息濃厚的場面,這低頻若是力道不夠,那麼音樂的氣勢就要減損許多,若是低頻的量感不夠,那弦樂的色澤就會顯得過於明亮,很難感受到強悍的戰鬥氣息。在凱煜搭配的ML與La Scala,低頻不僅有量,而且是控制良好的量感,大鼓一陣陣催起強悍的波濤,一層又一層的推過來,層次與線條都很棒,接著弦樂隨之應和,把那種崇高又向前推進的力量,逐次拉高。我常覺得最好的音響系統,應該就是讓人忘了音響的存在,只會注意音樂的細節,而No.512 SCAD、No.320、No.532、La Scala四者搭配起來,我真的忘了來這裡是聽音響,而是完全投入在音樂當中了。

好音響,表現任何音樂都能入木三分。譬如瑞鳴唱片的「粉墨是夢II」,用樂器取代人聲,演奏出十足中國味的新音樂,裡面還搭配了大提琴與中國大鼓,撐起音樂的氣魄,在不錯的音響系統上,我們可以聽見氣勢,但在極為優秀音響系統上,我們可以進入音樂的核心,感受中國樂曲的情感。像是「穆桂英掛帥」,大提琴把國樂最弱的低頻線條補足了,而中國大鼓則彷彿戰鼓一般,把氣勢一波波推高,在這當中二胡穿插交織,似乎是穆桂英的主題。二胡的拔高尖銳與大提琴、中國大鼓的厚實沈重,形成強烈的對比。糟糕,我都在講音樂,因為ML與La Scala的搭配確實讓人忘了音響的存在,這「穆桂英掛帥」的故事好像比音響還精彩了。

詮釋「戲劇般的指揮張力」

這麼棒的音響系統,一定不能錯過馬勒的曲子。馬勒以大編制聞名,我拿出伯恩斯坦的「馬勒交響曲No.1~4」,當然,馬勒的交響曲都很長,我不可能在凱煜慢慢聽過去,就選精彩的聽。先播放「第一號交響曲:巨人」的第一樂章,音樂由弱而強,漸次展開,No.512 SCAD豐富的細節加上No.532強大的控制力,讓La Scala逐漸湧現洶湧澎湃的能量,弱奏時音樂不顯細瘦,細節不減,等銅管催促著音樂翻揚向上,樂團展現宏偉的氣勢,聆聽著情緒跟著音樂的波浪起伏,好像呼吸也跟著節奏忽快忽慢,好個「巨人」。換上「第二號交響曲:復活」,直接到第四樂章的高潮,弦樂部帶著些許緊張感,La Scala的鈹高音在這裡發揮了效用,小提琴不斷把音樂氣氛向上拉,不斷地扯緊,那是有魄力的音樂力量,呈現聲響的壓迫感,在普通的音響系統上,這「復活」恐怕會讓人喘不過氣,尖銳刺耳,但La Scala不僅呈現出光彩奪目的炫麗色彩,還把音樂的張力拉得極高,你感受到的是緊繃近乎到極限的氣氛,伯恩斯坦所謂「戲劇般的指揮張力」,在ML與La Scala的搭配中,得到了真實的詮釋。

這樣滿足了嗎?能重現馬勒龐大氣勢的音響系統,當然還要繼續High下去!我拿出拉圖指揮的「馬勒第八號交響曲」,這號稱千人合唱的龐大交響曲,需要兩個混聲合唱團、一個兒童合唱團、8位獨唱者與比一般編制更大的交響樂團,對錄音是很大的考驗,對音響系統重播更是極高的考驗。馬勒自己形容第八號說:「我過去所有的交響曲,只能算是這首曲子的序曲而已……你不妨想向宇宙發出音響的情形吧,那簡直已經不屬於人類的聲響,而是星體運行的天籟。」ML和La Scala有重播出「天籟」嗎?我很難形容,但是條理清晰、層次分明、強弱對比強烈的詮釋,已經讓人把全部精力放在音樂上,無暇顧及音響了。

完全投入音樂當中的快感


在凱煜兩個多小時的聆聽,這No.512 SCAD、No.320、No.532與La Scala四件器材的組合,搭配Siltech與MIT線材,帶給我極高的聆聽享受,那是完全投入音樂當中的快感,而不是單純音響刺激的官能享受。雖然有極高的聆聽享受,但我認為當天在凱煜大約只發揮了整套系統的八成功力,因為這間試聽室裡面還擺著Focal Utopia 3與Grande Utopia第二代兩對大傢伙,擺位調整有困難,但我相信如果再多一些調整、多一些細心,La Scala與ML的搭配確實有天作之合的感覺。這次Focal與Mark Levinson的邂逅,不僅有音樂的美,還有澎湃洶湧的音樂能量,我們不僅可以用耳朵聆聽音樂,還可以用全身的肌膚感受音樂能量的震撼,如此進入音樂的核心,那才叫至高無上的醍醐味。

廠商資訊

進口總代理:卡門
電話:02-2918-8788
網址:www.carmen.com.tw

經銷商:凱煜
電話:02-2314-2082
地址:台北市中正區中華路一段45號

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