2021/02/01發表,已被閱讀 4,561 分類:喇叭
Fischer & Fischer Klein書架喇叭 你喜歡小喇叭嗎?我一直很喜歡書架喇叭,它們多採2單體2音路的簡單設計,相位的控制比多單體多音路的落地喇叭更容易,因此,書架喇叭很容易擺出精準的定位和清楚的結像。書架喇叭受限於物理天性,較小的箱體難以發出深沈低頻,除非製造商刻意把它做成boom box,否則,更乾淨的低頻,更易顯出透明的畫面感,也不太會因駐波使得空間轟轟叫。而且,書架喇叭因為體積小,重量輕,很容易搬動,要收拾家裡、調整擺位、改變居家佈局都很方便。如果你家空間不大,或者你要在小空間裡設置音響系統,選擇一對優質的書架喇叭,絕對是明智的選擇。

只比巴掌大一點的小不點

這回我要談的就是Fischer & Fischer在2020年新推出的小型書架喇叭Klein。Klein,在德文裡是「小」的意思。Fischer & Fischer直接了當地以「小」來稱呼之。或許,在主事者Thomas Fischer的心中, 他真的想喊的是「小不點」。

這Klein小不點有多小呢?高度和深度僅有20公分而已,大概只比成年男子的巴掌大一點點而已。Fischer & Fischer旗下的喇叭,在此之前,僅有SN/SL 70一款書架喇叭,其他都是落地的。沒想到就在2020年,他們推出了迷你號。


箱體依舊採用天然板岩

就如所有的Fischer & Fischer喇叭一樣,Klein的箱體同樣採天然板岩(natrual slate)製作。一般來說,喇叭多採木質箱體,又以MDF中密度纖維板最多。有的廠商則採用HDF高密度纖維板,有的則複合不同的板材,又或者有以複合材料如玻璃纖維等製作。不管用什麼,喇叭廠設計箱體和選材時考慮的都是處理諧振問題。除了少數廠家想利用箱體的共振來營造出具有特殊美感的聲音,多數廠家都在盡可能減少共振。這就是為什麼Fischer & Fischer要採用板岩製作箱體的原因,「因為板岩幾乎沒有共振,所以我們用板岩當材料做喇叭。」Fischer & Fischer的創辦人,也是目前公司的主事者Thomas Fischer這麼說。

他認為,樂器是靠自身的共振發聲,拿掉了共振體的箱體,鋼琴、提琴都不能聽了。可是喇叭的原理不是這樣,喇叭是由單體負責發聲,箱體是站在輔助的立場,給予單體物理上的支持,因此,箱體材料本身不該有聲音,它要很安靜才行。而板岩正是他們心中最理想的材料。


Thomas為了讓這個觀點更有說服力,他隨身都帶著一個小小的手搖式音樂盒。拆去外殼的音樂盒,在不貼近任何東西時音量很小,只要放在木頭櫃上,就能發出相當美妙的聲音。可是,當他把音樂盒放在Fischer & Fischer喇叭的板岩箱體上,音樂整個消聲,僅餘下撥片觸動的輕微聲響而已。他的用詞很強烈—「The resonances are dead(共振都死了)」。

這樣用板岩做喇叭有沒有缺點?當然有,石頭比木頭重,切割也困難,製造成本高出許多。但是為了達到把共振降到最低的工程目的,Fischer & Fischer就這樣幹了將近40年。

外接式分音器

Klein為標準的2單體2音路書架喇叭,高音單體用的是一顆22mm的絲質軟半球高音,以釹磁鐵驅動,單體周圍有一個淺號角的導波器,有助於提高效率並控制聲波擴散角度。中低音單體則是一個100mm的長衝程紙盆單體,藉由低音反射的箱體結構,原廠大膽標出60Hz(-3dB)的低音深度。這個數字對一般喇叭來講沒什麼稀奇的,但對Klein這樣採用10公分單體的小喇叭來說,就很驚人了。


最特別的地方在於它的分音器。喇叭多半會把分音器就作在喇叭內部,只有少數喇叭會採用外置分音器的作法,Fischer & Fischer Klein正是其一。當然,Klein的小體積,讓有限的箱內空間難容分音器是一個原因;更重要的還是為了避免振動帶來失真。連接喇叭和分音器的接線,採用SpeakOn端子。


Vibrato RS喇叭腳架同場獻技

代理商神韻不僅送了喇叭來,還順道配了一對喇叭腳架。這Vibrato的RS書架喇叭腳架也是神韻代理的,採用鋁合金、不銹鋼、青銅合金組成的複合結構,可調合整體的共振頻率。腳架本體採鋁合金製成,可調高度的腳錐為不銹鋼材質,底部的圓墊則是青銅合金。前後的腳柱寬厚有別,前寬後窄,前厚後薄;底板則是疊合兩種不同厚度的板材而成。腳架看起來簡潔大方,細節卻都有學問。原廠指出該喇叭腳架堅固穩定,諧振幾不可聞。諧振如何我不知道,但整支腳架十分重手,擺起來穩固非常,聲音聽起來線條清楚,低頻乾淨,這些,我是知道的。


我把Klein放上Vibrato的RS腳架,分音器置於地上,扣上SpeakOn端子的接線,把器材一一接上。擴大機是Electrocompaniet EC 4.8前級搭配EAR Yoshino的509單聲道後級,以及Audionet Pre G2前級搭Max後級,訊源則是Aurender N30串流轉盤配Playback MPD-8 DAC,串流網路上還用了Ansuz PowerSwitch D-TC交換器。這樣會不會太豪華了?真的很豪華,不過,也因為有這樣豪華的陣容,Klein這才顯出了真正的本事。

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聲底自然,中性通透

它的聲音如何呢?整體來說,它的聲底相當自然,中音帶著一定的通透質感,訊息量相當豐富,得以清楚呈現音樂當中的諸般細節。整體個性,趨於活潑開朗,聲底清朗爽脆,性格奔放。低音域受限於喇叭本身的尺寸無法盡美,卻仍展現了超越體積想像的低音表現。讓人意外的是它的音場是寬大的,而且表現得出舞台的深度。在適當音量催逼下,可以展現出出人意表的舞台規模。

聲音爽朗活潑,搭管機易出好聲

初試啼聲的那天下午,同事也在現場,音樂一放,哇,Diana Krall的「All or Nothing at All」開頭的貝斯扣彈的音符顆粒感真好,Diana Krall的歌聲開放而流暢,那個音像比例跟Klein嬌小的個頭實在連不太起來,那可一點不小家子氣啊!那些聲腔的變化與咬字細節都清清楚楚,畫面十分透明。那時我配的是Audionet前後級,過兩天,我把擴大機換成EC 4.8配509,那個聲音的厚度更好了,Audionet雖然與Fischer & Fischer同為德國品牌,但我更喜歡後來的搭配,Klein的小體積,需要一點溫暖和醇厚聲底互補。先前在TAA音響展,神韻展間拿Acoustic Arts搭配,那AA質地細膩滑順的綿柔巧勁,搭起Keiln剛剛好。這次我以中性而略帶暖厚的EC4.8配真空管後級509推起Klein,又是妙極的組合。

色彩鮮明,細節豐富

聽Lou Reed的「Walk on the Wild Side」,開頭同樣是貝斯的撥彈,顆粒清楚但質地爽朗,貫穿全曲的節奏穩定而有力度;在這樣小的Klein上聽得這般的飽滿度,實屬難得。Lou Reed的歌聲形體清楚,不是那種溫暖厚實的,而是帶著一點寬鬆,卻又色彩鮮明的。歌唱時的發聲細節均能清晰表現出來,自然而然地勾勒出音樂的畫面。歌曲結束前一段薩克斯風的獨奏,金屬質地加上簧片振動的細節,以奔放的姿態吹出尾奏的樂句。Klein雖然受限於體積,頻率響應不夠完整,尤其是欠缺低音域的完整度,但在有限的頻率響應內,展現出音樂中該有的色彩,以一種活潑的,開放的,生機的姿態吞吐氣息,讓音樂顯出一種屬於它的生動。

超越體積的強悍鼓聲

雖然流行和搖滾,重於音樂的節奏,若能有更厚重的聲音,低音域更飽滿的聲底,或許更為討喜。但是,Kelin卻以另一種風貌說唱這些音樂。聽Dire Straits的「Telegraph Road」一曲時,開頭深沈悠遠的效果,塑造出一種現實冰冷的氛圍,當打擊樂竄出,那些清脆的鼓邊敲擊,爽脆俐落,而鼓聲同樣展現快速的力道感。Kelin雖然在表現大鼓的飽滿上略有不及,但這些我們可以自己「腦補」,或者加上一部超低音便可解決。即或不然,單聽Klein,其實也不會因此而少了欣賞的樂趣。聽那些間奏,那合成器、吉他、鼓組、貝斯交織出的強韌織體,實在美極了。Klein的反應速度快,音樂聽起來也就顯得更奔放熱情,你會為Mark Knopfler那遊唱詩人般的敘事性唱腔折服,也會為那張揚的電吉他所深深吸引,更會為那些俐落有勁的鼓聲而醒神。這麼小的喇叭,發出這等聲音,Klein真不簡單。

體積小,聲勢與場面卻都不小

聽冰雪奇緣第二集(Forzen II)的原聲帶,當中Idina Menzel演唱的「Into the Unknow」,Menzel的歌聲中氣沛然,清亮有力,唱到拔尖處,Klein在509的驅策下,穩穩當當的保有一點圓潤度,聲音並無刺耳。反倒是因為它清麗又活潑的質地,讓音樂顯出了更鮮活的氣質,更唱出了女主角Elsa的決心。隨著音樂發展,配樂聲響的厚度漸增,氣勢更大,Klein遇到這種時候,就更能顯出它的本事。我要再說一次:Klein雖然小,聲勢卻不小,場面也不小。

唱起芬蘭頌也能顯出幾分豪邁

它的大嗓門,就算放起大編制的管弦樂曲也能有模有樣;當然,前提是音量不能開得太大,過大的音量,超出Klein的負荷,聲音難免出現緊繃。我謹慎地控制音量,一面想要催逼出Klein極限的能耐,一面又不想越過紅線,讓它因失真而緊繃。以Vladmir Ashkenazy指揮愛樂管弦樂團的西貝流士芬蘭頌為例,開頭陰沈而帶著悲涼的序奏,描繪出芬蘭人民在帝俄高壓統治下的痛苦,那是內外交相煎熬的。Klein表現出燦爛而帶著華麗光彩的銅管,後方的定音鼓一陣滾奏,這些聲響都甚有實體感,並充分說出了該樂器當有的質地。Klein對色彩感的表現相當好,那些銅管的金屬光澤與輝煌感,弦樂的絲光樣貌與表情,木管溫潤如水的質感和色調,都能在其上聞得。當低音弦樂滾來,Klein能夠讓我感受到低音出現,唯獨可惜還是少了那低音沈鳴的重量與實在感。當然,這是我一開始便知道的,只不過那些寬大深遠的舞台表現,以及凶猛的銅管蒙蔽了我的眼睛,叫我忘記Klein是這麼小的喇叭。

一定要試的超近場聆聽

以上的經驗,都還是以一般音響的擺法,喇叭拉開約170公分的間距,我則坐在2公尺外的位子上聽。Klein還有一種不可不試的用法,就是拉近距離,推出一點內傾角,用作桌面聆聽的超近場擺法。這麼小的喇叭,當作桌面聆聽的器材最是適合,音量不用開大,小小聲的,在安靜的空間裡,可以聽見豐富的細節,音樂訊息十分完整,聽音樂非常舒適。我把Klein拉到相聚1公尺,toe in對著我的肩膀,我則在三角形的頂點上,聽馬友友和Anne-Sophie Mutter、Daniel Barenboim合作的貝多芬三重協奏曲,小音量下,我卻可掌握近乎完整的音樂動態。聽大提琴濃郁溫柔的腔調,聽小提琴那悠揚鮮活的歌唱,聽鋼琴晶瑩剔透的音符,三件樂器,既爭鋒,又和鳴,那真是美啊。樂團就在我面前浮起,往後推出一個開闊又深邃的虛擬舞台,明明看不到,卻好像見得著。Klein勾勒出來的發聲體明確又立體,都是細節訊息堆積出來的,你要是想找優質的桌面聆聽喇叭,Klein真不可放過。我不知道這是不是Thomas設計這對喇叭的初始用意,但它用作超近場聆聽的表現實在太精彩了。

絕非尋常的小喇叭

摒除音響展上打照面,這是我第一次與Fischer & Fischer喇叭面對面,一交手,就是遇到最有個性的小喇叭Klein。它性格活潑,質地爽朗,生性奔放,在眾多書架喇叭裡獨樹一格,加上極嬌小的體型,它絕非尋常。給它適當的空間,他可以像一般喇叭一樣高聲唱歌,其凌厲表現超過外觀。如果放在書桌上或書桌前採超近場聆聽,它的精準、它的豐富訊息、它的鮮活畫面,足能讓聽音樂充滿樂趣。


器材規格

Fischer & Fischer Klein
型式:2單體2音路低音反射式書架喇叭
單體:22mm 絲質軟半球高音x1;100mm 長衝程紙盆中低音x1
頻率響應:60-30kHz(+/-3dB)
靈敏度:85dB
阻抗:4歐姆
尺寸:200 x 130 x 200 mm (HxWxD)
重量:7.1kg
售價:129,000元(Fischer & Fischer Klein 喇叭)、82,000元(Vibrato RS喇叭架)
進口總代理:神韻音響
電話:02-2599-1466
網址:www.charmingaudio.com.tw

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