2020/07/17發表,已被閱讀 5,589 分類:喇叭
博韻試聽 Stenheim Reference Ultime Stenheim 是個來自瑞士的音響品牌,聽到瑞士出品,直覺就是昂貴,沒錯,Stenheim 價格不斐,身為旗艦等級的 Reference Ultime 更是昂貴,但是如果您來天母博韻聽過,肯定會認同 Reference Ultime 貴得「物有所值」,而他們追求 Hi End 的訴求,樣樣有所本。

2010 年問世的年輕 Hi End 品牌

第一次見到 Stenheim 主事者 Jean-Pascal Panchard,是在 2015 年的 TAA 音響展上,當時 Steinheim 剛剛引進台灣,是個全新面孔,這家公司也年輕,由五位音響工程師集結成軍,2010 首度推出 Alumin 2 Way,接著再推出低音柱,配成三音路落地喇叭。這個故事有點熟悉,好像當年 Wilson Audio 先推出 WATT 兩音路書架喇叭,之後才有 Puppy 低音柱搭配,組成 WATT & Puppy,消費者可以一件一件買,逐步升級。

可是相同的故事在二十世紀上演,搬到二十一世紀再來一次,並沒有獲得成功,市場的風向已經改變,早年市場期待可以逐步改進,累積升級的產品,但現在消費者希望一次到位,買到成熟度高的產品,所以 2013 年 Jean-Pascal 入主 Stenheim,改變了產品發展的路線,重組公司,推出四件式的 Reference Statement 攻頂,驚豔四座,衝上頂尖 Hi End 喇叭爭豔之林,奠定 Stenheim 的江湖地位,而 Reference Ultime 則是從研發 Reference Statement 的技術下放,變成傳統的兩件式立體聲喇叭。


Stenheim 三大設計理念

2019 年 TAA 音響展上,Stenheim 主事者再度來台,不僅接受專業音響媒體採訪,同時也在會場上舉辦產品說明會,當時介紹的當家花旦,就是 Reference Ultime,我也是聽眾之一,聽 Jean-Pascal 講解 Stenheim 的三大設計取向:全鋁合金音箱、高效率單體與高階分音。這三件事情各有道理,我們一一認識。

首先是以全鋁合金製作音箱,全系列喇叭都如法炮製。其實這不是 Stenheim 獨有的特色,瑞士 Goldmund 與 Piega 也偏好鋁合金音箱,美國代表品牌則有 YG Acoustics 與 Magico,他們都認為鋁合金是製作喇叭音箱最好的材料。目前市場上的喇叭音箱,材料不外乎三種: MDF、複合材料與鋁合金,MDF 最多,價格相對便宜,加工也比較容易,鋁合金與複合材料各有擁護者,但是這兩種材料的成本都遠比 MDF 要高昂,但不管是鋁合金或複合材料,其目的都是要打造「安靜」的音箱。

喇叭工作的原理,是靠單體活塞運動推動空氣,可是單體需要安裝在音箱上,用以固定單體,並靠音箱內部容積產生霍姆赫茲效應,增強音量,當單體做劇烈活塞運動時,振動會傳達到音箱上面,假如音箱跟著一起共振,那麼音樂再生就會變得模糊,所以一個牢靠穩固的音箱相當重要,使用鋁合金製作,剛性極高,不易與單體產生諧振,藉此降低失真。鋁合金音箱的優點很多,但是有兩件事情要挑戰,第一是加工成本昂貴,第二則是內部阻尼要做好。

多單體卻能做到 96 dB 效率

Steinheim 的第二項設計特點,就是選用高效率的單體,不要看 Statement Ultime 喇叭龐大,用上 8 個單體,但是工作效率高達 96 dB,這麼高的效率,直追號角喇叭,說不定拿單端直熱三級管小功率管機都可以驅動。

Stenheim 所使用的單體,高音找 Seas 或 Scan Speaks 訂做,中音則是找法國 PHL,低音單體為丹麥 Audio Technology,這些單體外面買不到,都是 Steinheim 下特殊規格專門做給他們用。

偏好高階分音

第三項則是偏好高階分音,也就是高斜率滾降。在設計多音路喇叭時,分頻點設定好,高音與低音單體必須經過分音器衰減,讓兩者之間頻率可以順暢銜接,偏好高階分音者大多是專業音響品牌,譬如英國 PMC 就是高階分音的擁護者,他們偏好 24 dB 滾降,也就是四階分音,Stenheim 也是如此,藉由陡峭的滾降斜率,以求得精確地分頻。

不過有些音響品牌偏好一階分音,分音器越簡單越好,他們認為分音器的被動元件用得太多,零件的誤差會加大相位失真,所以最簡單的一階分音,被動元件用得最少,影響聲音的變數也最小。究竟高階分音追求精確比較好?還是一階分音偏好簡單比較好?音響界目前應該沒有正確答案,而是各有各的偏好,但是 Steinheim 清楚地描述其設計取向,就是偏好高階分音。

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MTM 排列單體加上超高音

從 Stenheim 的三大設計特點,回頭仔細看 Reference Ultime,確實把這三件事情徹底做好。先從碩大無倫的鋁合金箱體講起,看起來是兩個大型鋁合金音箱,實際上內部有六個獨立的密閉式音室,合而為一,低音有各自獨立的鋁合金音箱,而中高音另外獨立,也是密閉式音箱。這身高 167 公分的 Reference Ultime 單聲道重量高達 240 公斤,假如家中使用架高的木作地板,可能要查一下單位面積最大承重,不然 Reference Ultime 有可能壓壞地板。

Reference Ultime 採用 MTM 單體排列,不過中央絲質軟半球高音旁邊,還有一個鋁帶高音,做超高音之用,MTM 的高、中、低音排列,位居同一軸線上,做超高音使用的鋁帶高音則採偏心設計,左右有別,我在博韻試聽時,超高音朝內側,假如把左右喇叭對調,超高音就會在外側。哪一種方法是原廠建議的設定?博韻說,大多數情況下超高音擺放在內側,遇到很大的聆聽空間時,才把超高音朝外側擺放,音場營造會更為寬闊。


從正面看 Reference Ultime,MTM 單體排列可以看到六個單體,但實際上有八個單體,另外兩個 32 公分口徑的低音單體,藏在喇叭背後。高音與中音單體都採用強力釹磁鐵引擎,低音單體則是長衝程設計,這 Reference Ultime 用了這麼多單體,還是密閉式音箱設計,效率居然還能達到 96 dB,幾乎媲美號角喇叭,真是不簡單。


細部裝飾可以客製化訂做

博韻音響試聽的 Reference Ultime,中高音部分的喇叭前障板是金色陽極處理,面板並不是平面,而是微微凸起的弧面,金屬加工相當精緻,喇叭箱體兩側還有金色金屬飾條,這些細部裝飾可以原廠訂做,基本上只要講得出色號,Stenheim 都能做,細部客製化的服務,也是 Hi End 精神的表現,畢竟 Reference Ultime 屬於超跑等級的喇叭,買家想要按照自己的想法配色,原廠當然要全力以赴配合需求。


至於 Reference Ultime 的分音器,採箱外獨立設計,分音器的直立式箱體,看起來像是部後級,但其實是分音器。這個分音器有玄機,可以切換高、低頻增益,靠分音器上面的跳 Pin 切換,每加一格,增加 2 dB 增益,最共七格,最多可以增加 14 dB 增益,原廠說遇到大空間才需要調整,大部分的聆聽空間不需要。


我聽的時候完全沒有增減低頻,整個音樂頻段分佈就相當均衡漂亮了,真難想像如果加上 14 dB 增益的低頻,Reference Ultime 的聲音會變得怎麼樣?但是我相信絕對不是越多越好,而是必須依照空間聲響來設定,這個高低頻增益可調設計,是為了提高 Reference Ultime 對超大空間的適應能力,而不是為了要扭曲高頻或低頻量感而設計。


博韻當天搭配的擴大機是 Vitus Audio SL-103 前級與 SS-103 後級,曾經出現在總編的音響實驗室(認識丹麥Vitus Audio)寫過評論,50 瓦純 A 類的 SS-103,驅動能力其實比帳面數據還要強,訊源則是 Orpheus Absolute SACD 唱盤,器材都是一時之選。



現場錄音的臨場感真實

我從 Antonio Forcione 的現場音樂會錄音專輯「Live!」開始聽起,開場的「Heart Beat」由主持人引言之後,現場掌聲如雷,Antonio Forcione 的吉他登場,Reference Ultime 展現了漂亮的寬闊音場,熱烈的鼓掌聲之後,吉他夢幻般的音符飄散在空間當中,雖然吉他的低音頻率不是特別沉,可是 Reference Ultime 呈現近距離的吉他聆聽親暱感,Antonio Forcione 的彈奏技巧,Reference Ultime 用豐富的細節呈現,時而撥彈,時而拍奏,還用右手敲打吉他琴身,營造打擊樂器的效果,Reference Ultime 輕鬆地營造出如臨現場的音樂舞台感。

強悍的低頻再生能力,肯定是 Reference Ultime 一聽就引人注目的強項,換上 Jane Monheit 的專輯「Taking A Chance On Love」,聽「Honeysuckle Rose」,強勁的低音貝斯撥奏,與 Jane Monheit 甜潤迷人的嗓音對比,Reference Ultime 的低頻量感飽滿,而且速度明快,牛筋撥彈的勁道活跳跳,隨後爵士鼓與鋼琴加入,爵士樂 Swing 搖擺的場面熱鬧了起來,Reference Ultime 也把音樂唱得更為熱烈,鋼琴清透亮麗,爵士鼓的鼓點輕鬆,Jane Monheit 的歌聲則帶著甜甜的尾韻,雖然音樂場面熱烈,可是 Reference Ultime 聽起來卻是舒服輕鬆,這種游刃有餘的音樂輕鬆感,確實需要大型喇叭才能做到。


雖然加上了超高音,但 Reference Ultime 的音色不走偏鋒,不會太過明亮,而是帶著舒服的溫暖色調,中低頻段則帶有厚實的權威感。我拿出愛黛兒的「Adele 25」,聽紅遍半邊天的「Hello」,鋼琴的和弦在 Reference Ultime 上面聽來沈穩又有厚度,對比愛黛兒獨特的嗓音,錄音室加入的回音效果,Reference Ultime 清晰呈現,拉出錄音的空間感與立體感,合成器的音效與強勁的大鼓加入,Reference Ultime 用強勁的低頻回應,這是一首失戀的情歌,愛黛兒唱著「Hello From The Other Side」,副歌強勁的情感放送,透過 Reference Ultime 來聽,音樂的感染力直接又真摯。

低頻能量感與暫態反應超好

來考驗低頻吧,拿出 Marcus Miller 的「Tutu Revisited」,這張 CD 我不常帶出來,因為很考驗音響的低頻表現,貝斯手 Marcus Miller 邀集音樂大咖,重現當年 Miles Davis 的「Tutu」音樂會,那就聽 CD2 的「Tutu」吧!

一開場就是猛爆的爵士大鼓踩踏,Reference Ultime 撐開大鼓的份量,鼓皮彈跳的勁道強悍,低頻暫態反應快速,電貝斯的音符顆粒伴隨著大鼓,對比強悍的小喇叭吹奏,小喇叭加上了弱音器,音色顯得尖銳,Reference Ultime 把高亢的音色唱得漂亮,但不會飆過頭,而是展現鮮活的小喇叭模樣,電貝斯的 Solo,背後還有小鼓快速的打擊回應,舞台上各種樂器此起彼落,Reference Ultime 有條不紊地呈現音樂會現場的層次,「Tutu Revisited」是張現場即興相當豐富的錄音,音樂動態變化很大,但一點也沒有考倒 Reference Ultime,我恣意開大音量,享受舒服的低頻音浪,這種音樂再現的權威感,只有大型喇叭做得到。

藏在聲音中的情感真美

考驗過低頻,該來細細品味 Reference Ultime 的質感了。拿出皮耶絲、杜梅、王健合作的「布拉姆斯第一號鋼琴三重奏」,剛才聽「Tutu Revisited」用的是暴力式的音量,現在聽室內樂,就用適當的音量來聽,體驗 Reference Ultime 的中高頻質感。

布拉姆斯第一號鋼琴三重奏的第一樂章,音樂由鋼琴開場,大提琴應和著主題,簡直就像大提琴奏鳴曲,直到主題反覆時,小提琴才加入,Reference Ultime 唱起室內樂,不僅樂器形體描繪自然,而且定位很漂亮,鋼琴偏左,大提琴偏右,而小提琴加入之後,三件樂器的相對位置清楚呈現。原本柔美的主題,小提琴拉高的亮麗音色,讓鋼琴與大提琴更為熱烈的回應,三件樂器交織的音樂場面,彷彿是一幅精緻的音畫呈現。這首鋼琴三重奏是布拉姆斯年輕時的作品,晚年重新修訂,依然保留著年輕時的熱情,Reference Ultime 不光有柔美的音色,在三件樂器情緒高漲之時,Reference Ultime 能撐開小提琴的張力,而鋼琴與大提琴則以相同的樂句奮力呼應,我幾乎忘了是來聽 Reference Ultime,全部的注意力都擺在音樂上面了。


只拼低頻太俗氣了

聽過「布拉姆斯第一號鋼琴三重奏」,我後悔前面用大音量操 Reference Ultime 了,這喇叭的音色質感真好,只拼低頻真的小看了它,也顯出我的俗氣之處,以為大喇叭就是要有好低頻,但 Reference Ultime 最誘惑人的地方,其實是展現音樂感動人的內涵,布拉姆斯第一號鋼琴三重奏的第一樂章,長度有十五分鐘,Reference Ultime 輕鬆地抓住我的注意力,專注在每個音符上,鋼琴、小提琴與大提琴,彷彿就是克拉拉、姚阿信與布拉姆斯三個人的化身,樂器的對話中有和諧,有衝突,激盪出音樂的熱情,這些音樂情感的湧現,才是 Reference Ultime 的價值所在,所以之前拿它來拼低頻,是我俗氣了。

要聽豐富的音樂情感湧現,那就聽蕭邦吧,拿出魯賓斯坦演奏的「蕭邦第一號鋼琴協奏曲」,類比時代的老錄音,第二樂章的慢板寧靜的開始,還可以感受度類比錄音的母帶底噪聲,弦樂群與木管的導奏,奧曼第指揮的費城管弦樂團,速度走得慢,管弦樂團導奏最後一個長音,迎來了深情款款的鋼琴,魯賓斯坦左手走著緩慢的分解和弦,右手串起浪漫的旋律,即便是很慢的速度,鋼琴的旋律線也綿延不斷,隨後鋼琴拉高了八度,展現了音樂的熱情,這張老類比錄音的鋼琴,帶著些許的濃郁感,在 Reference Ultime 上面,清楚地把錄音的年代展現,用 Reference Ultime 來聽蕭邦,音樂真美。

一起來博韻聽展覽會之畫吧

雖然只與 Reference Ultime 相處一個下午,在我寫稿的時候,還是回味無窮,從一開始暴力式的想擠低頻,考驗喇叭的實力,到轉而細細品味 Reference Ultime 的音樂性,Stenheim 能文能武,而且有著獨特的音樂韻味。沒關係,我還有機會重溫舊夢,七月份要在博韻舉辦「穆索斯基:展覽會之畫」的音樂講座,用 Reference Ultime 來聽「基輔大門」,音樂場面肯定壯觀。

器材規格

Stenheim Reference Ultime

型式:3 音路 8 單體落地喇叭
頻率響應:15 Hz – 100 kHz
單體:鋁帶超高音 x 1、釹磁鐵引擎高音 x 1、17 cm 釹磁鐵引擎中音 x 2、32 cm 長衝程低音 x 4
靈敏度:96 dB SPL/1w/1m
尺寸:H 1670 mm x W 370 mm x D 560 mm
重量:240 kg each
參考售價:請洽代理商
進口代理商:博韻音響
電話:02-2838-6199
網址:www.resound-audio.com


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