2019/04/16發表,已被閱讀 13,899 分類:喇叭
JMR Euterpe Jubilé喇叭 猶記得去年春天,我前往台中宇祥聆聽JMR Abscisse Jubilé落地喇叭,寬闊的音場、穠纖合度的形體,還有表現活潑的動態變化,讓人聯想到滋味爽口的莓果優格,在我心中留下深刻的印象。一年的時光沒想到就這樣匆匆過去了,沒想到今年開工,接到的第一份試聽工作,竟然是JMR的 Euterpe Jubilé喇叭。我與JMR又再春天相遇,似乎跟JMR有種奇妙的緣分。

第三代改版

法國喇叭廠牌JMR於1967年由Jean-Marie Reynaud創立。由於Jean-Marie Reynaud為工程師出身,再加上當時網路還沒有那麼盛行,因此JMR這個廠牌出了法國就較少為人所熟知。JMR始終以8至10人的小規模編制精緻生產,儘管如此,Jean-Marie Reynaud前前後後推出了114款喇叭,展現驚人的創作能量。

Jean-Marie Reynaud於2011年過,其子Jean-Claude Reynaud接掌公司經營,主導JMR喇叭的製造與設計,儘管工廠還是維持就有規模,以工匠精神製造喇叭,但是JMR開始在喇叭的款式上由繁化簡,也開始注重網路社群行銷,讓JMR在歐陸以外的知名度,有顯著的成長。2017年正逢JMR成立50週年,Jean-Claude Reynaud將JMR Suprême系列改版,推出全新的Jublié系列。在此系列之中,除了我去年試聽的Abscisse Jublié來源自Jean-Claude Reynaud於2012年設計的Abscisse之外,至於Jublié系列其它喇叭,皆從其父設計的喇叭改造而來。Euterpe於2008年首度問世,2014年,Jean-Claude Reynaud將其修改,推出Euterpe Suprême,這次的主角Euterpe Jublié,已是Euterpe第三代之作了。


「Euterpe」這個名字,來自於繆思九女神的神話故事。美國古典文學學者艾迪絲・漢彌爾頓(Edith Hamilton,1867-1963)在其著作《希臘羅馬神話故事(Mythology: Timeless Tales of Gods and Heroes)》提到,繆思九女神為宙斯與記憶女神謨涅摩敘涅(Mnemosyne)所生,而且根據古希臘詩人海希奧德(Hesiod,約生活於西元前八世紀)的說法:繆思九神「本為一體思想相通,情感建於詩歌之上,靈魂不受憂愁干擾,凡受繆思女神者。凡為繆思女神喜愛者,長樂未央。」到了後期,繆思九女神在希臘神化中開始各有其職,其中Euterpe掌管抒情詩,被古希臘人視為是詩人、劇作家、作家的靈感泉源。儘管繆思九女神中有一位掌管聖歌的女神Polyhymnia與音樂較有緊密的關聯,但在某些古希臘作家的筆下,Euterpe被當做管樂器的發明者,或許這是當時JMR以這為女神的名字為這對喇叭命名。但我想更重要的是,JMR希望擁有這對喇叭的人能夠如同受到繆思女神眷顧一般,無憂無慮,終其一身沉盡在文藝的美好之中。


高音單體擴散性優於前代

同樣維持920mm高、 200mm寬、33mm深的箱體尺寸,同樣以JMR獨門的「三角型傳輸線」讓小巧的音箱能夠傳達出優異的低頻下潛能力,同樣採用2音路、2單體的配置,Euterpe Jublié在諸多地方大體承襲了前代喇叭的設計,但是在許多細節與前代喇叭有極大的不同,其中最明顯的差別在於兩個單體上。

首先從高音單體開始講起。Euterpe Jublié與Euterpe Suprême皆採用口徑28公分的樹脂浸泡絲質凸盆高音單體,而且無論是新、舊Euterpe,其高音單體背後都設有獨立的腔室,可避免其受到低音單體的干擾。不過原廠聲稱新一代Euterpe上的高音單體擴散性更佳,並以特製的黏膠裝載於鋁合金車製而成的淺號角中,因此無須在高音單體前加裝水平導波器,除了視覺上看起來更為俐落,以可以避免導波器不小心被撞落的困擾。


低音單體改用長纖維紙漿振膜與鋁合金筐體

Euterpe Jublié與Suprême的低音單體皆擁有170mm的口徑以及28mm的音圈,不過,新版Euterpe低音單體的振膜以長纖維紙漿為主要材質,取代了舊板「複方」振膜,而且振膜背後塗上特殊的阻尼物質,提升振膜的內阻,減少共振造成的音染。此外,舊版低音單體上的蘑菇頭相位錐不見於新板低音單體,而是以經過樹脂浸泡編織物製成的防塵蓋。根據原廠的說法,這個防塵蓋特別從振膜的後方與振膜黏合,相較於前方黏合的工法,可以避免影響振膜表面的物理特性。雖然我不清楚將相位錐更改成防塵罩有什麼音質上的考量,但是可以肯定的是,新版低音單體振膜材質較為單純,讓振膜與防塵罩的黏合工作更為容易。

此外,新版低音單體比起舊版擁有更為穩固的結構,因為新版的單體筐架以鋁合金製成,取代前一代的ABS材質。此外,Euterpe Jublié與JMR其它喇叭一樣,以一根貫穿箱體背板以及低音單體背筐中心的不鏽鋼長軸,將低音單體牢牢固定。這樣的設計除了能夠抑制單體運動時對箱體產生的振動,而長軸螺絲的鬆緊度也會影響箱體的表面張力,進而影響喇叭對暫態細節的重現能力。不過,跟以往JMR喇叭不同的是,Euterpe Jublié上不鏽鋼長軸的螺絲與螺帽並沒有外露於背板之上,而是以橡膠圓片蓋住,從表面上看不出任何突起。這樣的設計,不但讓Euterpe Jublié外觀看起來更為純熟,原廠似乎也藉此告訴用家:螺絲扭力我們已經幫您調到最佳位置了,請不要擅自調整,庸人自擾,就用輕鬆愉快的心情享受音樂吧!

除了箱體、單體,分音器電路設計也是影響喇叭聽感重要的一環。Euterpe Jublié的分音器電路承襲了過往的設計,採取二階分音設計,以耗時的手工搭棚方式製成,採用包含有線徑達1.5mm純銅線的空心電感,還有含銀的法國製電容,各個經過挑選配對,讓誤差控制在1%的範圍內,內部走線採用JMR設計的HP1132純銀線,其高貴程度可想一斑。為了讓分音電路不受振動干擾,電路板除了安置於箱體底部,遠離單體,電路上每個元件都經過防振處理。或許是因為單體改變的關係,這次Euterpe Jublié的分頻點設於2800 Hz,比Euterpe Suprême低了1000Hz,顯示高音單體負責的頻寬更為寬廣,而單體周圍的吸音材質也從原來上窄下寬的水滴形改成寬度一致的操場形狀,加強吸收高音單體在前障板上形成的反射音。






箱體高度不到1米,擺位輕鬆容易

這次的試聽,我以Chord Hugo TT2做為訊源,擴大機除了使用公司的參考用擴大機Linear Acoustic LAV 60 II之外,代理商還特別送來一台Micromega M-100做為搭配,至於喇叭線,則使用PCOCC同導體混合OFHC芬蘭無氧銅、聲音表現較為厚實的Tromba Marina OCC-1喇叭線。

JMR Euterpe送來U-Audio試聽的時候,正值春節開工時刻,不少代理商已經送來各式大大小小的喇叭,將試聽室擠得水洩不通。為了方便移動喇叭,通常我們會把喇叭搬至板車上。然而,我撫摸、輕敲幾下Euterpe Jublié的箱體,發現其輕敲下產生的聲音比一般的喇叭更為清脆,箱體材質對於聲音的反應十分靈敏。事實上,去年在台中宇祥聆聽Abscisse Jublié時,我也發現其箱體有這樣的特質。我想,這樣的箱體特性,若是放在板車上聆聽,肯定會讓Euterpe Jublié的音色大打折扣,我想Euterpe Jublié重量不算特別重,決定將Euterpe Jublié擺在地上聆聽。

試聽前,我先以《XLO/Reference Recordings》中的正、反相訊號為Euterpe Jublié調位。雖然Euterpe Jublié為落地式喇叭,但是體積不算特別大,重量也不算太重,搬動起來無需耗費九牛二虎之力,再加上調音過程中我可以稍微感受到Euterpe Jublié定位精準的特性,不用花太多時間,不用特別toe-in就可以爲Euterpe Jublié找到適當的定位。大部分的書架喇叭,雖然體積更小,但要有適當的腳架擺放喇叭,調整擺位時還會擔心書架喇叭不小心從腳架上掉下來。相較之下,Euterpe Jublié雖然貴為「女神」,但是搬動起來讓人覺得輕鬆許多。



光澤華美高貴

將喇叭就定位之後,我先以Micromega M-100推動Euterpe Jubilé喇叭,播放L’Arpeggiata樂團專輯《Via Crusis》中由巴洛克時期波西米亞地區作曲家Biber所作的〈L’Annonciation〉小提琴獨奏曲。小提琴的運弓顯得特別滑順,而且音色光澤四溢,猶如香水一般自前方飄散而來,最後充盈於整個視聽室中。而一旁伴奏的長頸魯特琴,在低音部的彈奏中呈現出如同軟糖般香甜、富含彈力的顆粒感,音色高貴,質地柔軟不刺耳。這樣如同香氛效果的音色,讓我彷彿好像坐在殘響豐富的教堂中,聆賞這段充滿靈性的演奏。

接著播放《Mozart: Kurfurstin-sonaten》(Herissson 13)專輯中由小提琴與古鋼琴合奏的奏鳴曲。比較令人訝異的是,Euterpe Jublié雖然使用的是凸盆高音單體,但是呈現古鋼琴的光澤卻異常優異,柔美的黃金色澤彷彿在喇叭前方搖曳生姿,古鋼琴特有的渾圓音粒,透過Euterpe Jublié的重現,更散發著如同珠玉般華美的色澤,此外,Euterpe Jublié更可以清楚顯示每個鍵觸落下時產生的細微聲響,讓我可以清楚感受到古鋼琴內精巧的機械運動,但是這樣的細節並不會以犀利、無情的方式播放而出,像是在〈Minuette〉一曲中,鍵觸落下,樂音略為緩緩而出,之間流露出鋼琴演奏家彈奏時的深邃柔情。。至於小提琴的拉奏聲, 一如前一張專輯一般,展現出流利滑順的旋律線條,而且無論低音或是高音,都保持著精細、靈動的聲線。不過,在播放第一首靠近結尾時,小提琴拉奏出高八度的主題旋律,透過Euterpe Jublié,有著高貴的光澤感散發於空中,令人印象深刻。


人聲穠纖合度

聽完了室內樂演奏,現在來點人聲,播放我時常用來測試的〈安和橋〉(摩登天空 M072)。雖然這張專輯露出來的形體,跟其它專輯相比體積較為龐大,但是透過擁有傳輸線設計的Euterpe播放,並不會覺得聲音過分膨脹,相反地,在輕亮、柔細的吉他伴奏聲中,我可以感受宋冬野肥厚的指腹畫過琴弦的細節。至於樂曲開頭的手鼓打擊聲,不但有著極深的低頻下潛,卻又能清楚透出鼓皮鮮活的跳動感,而宋冬野的歌聲渾厚,富含磁性,卻能從頭到尾保持一貫的清晰,清楚呈現每個咬字細節,不會像有的喇叭為了硬榨出低頻與豐厚的肉感,在歌聲唱至某些頻段時,會有含糊的鼻音。更讓我驚奇的地方在於,Euterpe Jublié高度雖然不高,但在呈現〈連衣裙〉最後的雨聲與雷聲音響,竟讓我感受到雷雨自天空傾盆而下的音場高度,原廠在設計這對Euterpe Jublié時,究竟運用了什麼巧思,讓我著實感到好奇。

聽完了男聲演唱,我接下來播放兩首女聲歌曲——以莉・高露在《輕快的生活》(風潮音樂 TCD-5614)中的〈路過〉以及陳綺貞在《太陽巡迴演唱會 immortal tour》(愛貝克斯 TEM02002PS)中演唱的〈每一天都是一種練習〉。在〈路過〉中,鋼琴輕柔的彈奏聲,透過Euterpe Jublié播放,依舊藏不住迷迷人的璀璨音色,而吉他在指甲撥動琴弦的聲響中,明顯透出吉他音箱的共鳴聲。在間奏中,小提琴微微顫抖、感傷哀戚的旋律聲線,還有在後方彈跳的低音大提琴撥動聲,從Euterpe Jublié都有著唯妙唯肖的表現。至於以莉・高露溫暖、和緩的嗓音,透過Euterpe Jublié傳出,更讓人同時感受到富含生命力的溫度與肉感,咬字行腔之間盡是化不開得情感,沉浸在其中,讓我不敢置信這樣表現力豐富的聲音,竟然是由一對看起來簡簡單單的兩音路喇叭產生而出。

至於〈每天只是一種練習〉,雖然同樣也是女聲演唱,也只有一把空心吉他做為伴奏,但是陳綺貞的歌聲幼秀、嬌嫩,行腔之中有一種純真的孩子氣,與以莉・高露成熟的嗓音極為不同。透過Euterpe Jublié,陳綺貞的演唱依舊保持一種清爽、無染的特質,可見Euterpe Jublié這對喇叭可以忠誠地重現出每一位歌手的聲音特色,而不是一味地加厚、加暖,刻意營造討好聽者的聲音。接著,我再播放同張專輯的〈旅行的意義〉中,更可以感受到Euterpe Jublié重現現場演唱會氣氛的卓越能力,陳綺貞的歌聲位於兩支喇叭之間,在喇叭前方可以聽見台北小巨蛋觀眾清脆的鼓掌聲,喇叭後方又有遠處觀眾歡呼的回聲往前傳來,空間寬廣,遠遠超越喇叭之間的距離,頓時又讓我忘記Euterpe Jublié的存在。

威力不受箱體大小所囿

前面播放的幾首,都屬於編制簡單的室內樂小品以及抒情的人聲演唱,然而體型不大的Euterpe Jublié是否有能力重現對於動態、魄力較為要求的搖滾樂曲以及大編制管弦樂?我先播放蘇格蘭後搖樂團Mogwai在《Come on, Die young》(Matador ole 365-2, 7 44861 03652 4)中的〈Kappa〉,貫穿全曲的腳踩大鼓聲,在Euterpe Jublié的詮釋下,衝擊力道毫無拘束,保留,而且打擊聲出手之後,有著鮮明、充滿生氣的迴響從喇叭傳出,不但明確描繪出錄音空間的質感,更營造出彷彿火藥爆炸後煙霧瀰漫的視覺感受。雖然鼓聲強勁,但是在Euterpe Jublié的播放下,這首樂曲中如同蛙鳴等等豐富、細微的音響效果,並沒有完全被鼓聲掩蓋,反而能夠清楚聽見這些聲音的定位,還有在空間中游移的路徑。

我將搭配的擴大機從Micromega M-100換成公司的參考擴大機Linear Acoustic LAV 60 II,播放同樣的曲目,雖然可以明顯感受到音場寬度變窄,但是空間深度變得更有透視感,除此之外,原本聽起來活潑、極具感染力的鈸聲在這樣的搭配下變得較為穩定,而且低音量感稍稍變多,讓聲音的根基變得更為穩固。在這樣的搭配下,好像鏡頭的光圈縮小一般,無論聲音的遠近,輪廓極為清晰。

在Linear Acoustic LAV 60 II與Euterpe Jubilé的組合下,我再播放大植英次指揮明尼蘇達管弦樂團演奏的伯恩斯坦《憨第德序曲》。由於擴大機低音略為豐厚的特性,重現重拍節奏特別有衝勁,有活力,而透視感極佳的音場深邃度,讓舞台後方的樂器形體變得較為清晰明確,因此重現樂曲中定音鼓打擊的聲音時,其振動彷彿自遠方地板傳來至我腳下,帶來聲歷其境的感受。不過,即便換了擴大機,Euterpe Jubilé開闊、鮮活的特色依舊沒變,重現此曲,各聲部樂器都有著感染力極強的活潑特性,尤其是銅管樂器以及金屬打擊樂器聲音,更有強烈的穿透力,彷彿就坐在音樂廳一樣,不光是耳朵,就連皮膚上任何一根汗毛或毛細孔,都能直接感受到音波的威力。



入門落地,依舊不失JMR本色

綜合前面的聽感,我發現Euterpe Jublié擁有極高的透明度,充分表現出擴大機的特色。在Micromega M-100的搭配之下,Euterpe Jublié可以展現其音色華麗、詮釋纖細的作風,演奏小編制室內樂或是人聲演唱,都絲絲入扣,深入人心。搭配Linear Acoustic LAC 60 II,則帶有穩重厚實,表現大器的特色,表現大編制管弦樂曲頗具權威性。但是不論何種搭配,Euterpe Jublié都能保有JMR喇叭最為膾炙人口的特性,那就是音樂廳現場演奏的活潑情緒以及開闊音色,這些都為播放的樂曲賦予親臨現場般的感動。

這次是我第二次長時間聆聽JMR的喇叭。老實說,因為本人對於華麗的高音有特別的偏好,看到Euterpe Jublié只採用絲質凸盆高音,心中難免有所顧慮,但是在聆聽的過程中,我發線我的擔憂是多餘的,鋼琴、吉他、金屬打擊樂器特有的光澤,Euterpe Jublié完全可以勝任,而且低頻下潛力也遠遠超乎形體所能想像,更重要的是,無論在何頻段,Euterpe Jublié都可以保有穠纖合度的型體。雖然與上次聆聽Abscisse Jublié已相隔一年,環境不同,搭配系統也不同,但是那如同音樂廳般情緒穿透力強、殘響濕潤鮮活的感受,再度出現。Euterpe Jublié並非JMR的旗艦之作,但在尺寸與成本限制下,Jean-Claude Reynaud讓Euterpe Jublié保有JMR最為出名的鮮活生動的臨場感,帶來最深刻的感動,我不禁覺得,Euterpe Jublié絕對不是一對單純的入門級落地喇叭,而是可以走入家庭的傳世之作。


器材規格

JMR Euterpe Jubilé
型式:落地喇叭
阻抗:4歐姆(最低4.3歐姆)
頻率響應:38 - 25000 Hz
功率承受能力:80瓦
功率峰值:160瓦
功率範圍:40至120瓦
效率:89 dB/W/M
失真:低於0.5%(84dB)
分頻電路型式:12/12 db/octave
喇叭端子:single-wire
尺寸(mm):920(高) x 200(寬) x 330 (深)
定價:115,000元(木皮版),125,000元(烤漆版)


廠商資訊

百鳴音響
電話:04-2463-7799
網址:www.currants.info

JMR Euterpe Jubilé限定體驗點
台北:新天新地 02-7728-8385
台中:宇祥音響 04-2376-5225
台南:音場音響 06-222-8001
高雄:韶韻音響 07-225-2260

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