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| 2019/04/12發表，已被閱讀 23,952 次 |
分類：後級 |
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D'Agostino的Progression系列，屬於品牌中階產品，但是在這個價格帶卻是實力堅強的「推力無礙擴大機」，我第一次聽Progression Mono後級，是在此間代理商的聆聽室，當時搭配更高階的Momentum前級，之後到台南展樂試聽Progression Stereo，搭配自家Progression Pre前級，而這次則是把機器借回家，Progression Pre/ Stereo一套西裝，搭配新添購的Wilson Audio Alexia 2喇叭。
以大師之名創立的音響品牌
D'Agostino創立於2009年，看起來好像是一家年輕的音響公司，不過Dan D'Agostion早已是叱詫風雲的大師級人物，從1980年代的Krell開始，標榜全平衡、大功率、大電流輸出，仗著擴大機無堅不摧的推力，氣吞山河地征服任何難以驅動的喇叭，Dan D'Agostino在Hi End音響圈的鼎鼎大名，讓新成立公司立刻成為矚目焦點。
從Krell創業推出的KSA-100開始，這部純A類後級擴大機便已成為傳奇，0.8歐姆負載可輸出1,000瓦，宣稱可以驅動任何幾乎不可能驅動的喇叭（以當年的例子是阻抗可低到1歐姆以下的Apogee喇叭，堪稱「擴大機殺手」）。拜託，0.8歐姆負載還要測輸出功率？這幾乎是讓擴大機處於短路狀態，機器不但沒燒掉，還能維持超大功率輸出，看到這麼驚人的測試數字，絕對是傳奇的功率怪獸。但Dan D'Agostion為什麼想做KSA-100這樣「怪獸級」的純A類100瓦後級？因為他自己就是Apogee喇叭的用家，Dan D'Agostino純粹是想制服自家「吃功率怪獸」喇叭，才開啟全平衡、大電流、大功率的Krell之路。
獨立才能走「從A到A+」的道路
不過，2009年創立Dan D'Agostino Master Audio Systems，則是要走一條「從A到A+」的道路。為什麼自創新品牌，才能走上「從A到A+」的進化之路？從美國音響雜誌TAS寫手Jonathan Valin的專訪中，可以窺知一二。Krell在Hi End音響發展的黃金時期誕生，不斷擴大規模，不論是兩聲道或多聲道，Krell的產品越做越廣，也引進更多外部資本，但是Dan D'Agostino心裡面希望做的是相對小型的Hi End工坊，規模不要太大，專注在團隊想做的頂尖精緻音響器材。
可是有了外部資本投入，規模不斷擴大，就必須對投資人負責，必須追求業績成長，也必須製作迎合市場需求的產品，不能放任Dan去做自己想做的器材。這種企業經營理念的差異，長期累積下來，終於導致2009年Dan D'Agostino出走，離開經營三十多年的Krell，搬出自己的名字當作品牌，要用Dan D'Agostino Master Audio System之名，重新建構他對Hi End音響的自我主張。
融合音響、瑞士機械錶與汽車的設計元素
用D'Agostino之名推出的第一套產品是Momentum前後級，強烈地展現Dan D'Agostino的設計主張：做出絕佳好聲的擴大機，同時擁有高度設計美感，要把瑞士手工機械錶的精緻加工，與汽車工業流暢的外觀線條元素，融合到D'Agostino的擴大機裡面。所以，當Momentum前後級推出的時候，許多人（包括我在內）都覺得造型非常漂亮，可是尺寸似乎縮小許多，而要把超大功率後級做小，其實是更困難的事情，像是Momentum後級的散熱片，必須使用純銅，因為純銅的散熱效率比鋁要高80%，可是為了避免銅的表面氧化，每裁切一面，就要立刻做表面處理，非常費工，成本自然高昂，Momentum的價格自然無法便宜。
可是，到了Progression，Stereo後級的尺寸，又回到了傳統大型重量級設計，光是一部後級，仲量就高達57公斤，不要說一個人搬不動，就算兩個人一起動手搬，也要互相配合姿勢，稍不小心就會閃到腰。但是Progression後級雖然尺寸變大了，一樣融合了瑞士手工機械錶的設計元素，大尺寸表頭，外面一圈黃銅金屬，開機之後內部亮起淡綠色的光線，左右兩個指針隨著音樂跳動，煞是漂亮。那超跑的設計元素呢？您看左右兩邊的散熱孔洞，氣勢很壯啊！
Momentum縮小，而Progression變大
為什麼老大哥Momentum後級刻意縮小體積，而價位較低的Progression尺寸變大？原因還是出在散熱。大功率後級自然線路工作溫度更高，需要更好的散熱設計，縮小化的Momentum必須花更多成本做高效率散熱，可是尺寸放大的Progression，就使用傳統空氣熱力學，靠放大的散熱片面積，以及更多的散熱孔洞，就不需要加工昂貴的銅散熱片。
別忘了！Progression是一部8歐姆負載輸出300瓦的大功率後級，而且阻抗減半，功率倍增，4歐姆變成600瓦，2歐姆倍增為1,200瓦。為了達到這麼強大的輸出功率，D'Agostino裝上了3,000VA超大型變壓器，濾波電容高達400,000微法拉，加上48顆功率晶體配對，採全平衡架構放大。其中還有D'Agostino自家研發的Super Rail電路，在輸入級就拉高電壓，提高放大擺幅，以達到更開闊的音樂動態表現，強化對喇叭的控制力，同時降低失真。
私心拿來自家搭配Alexia 2
雖然我在代理商的試聽室聽過Progression Mono，也到台南展樂聽過Progression Pre/ Stereo一套西裝搭配，可是因為去年迎接Alexia 2進門，這下子擴大機又得傷腦筋了。雖然EC與Nu Force用了好幾年，都是超值好聲的器材，可是遇上Alexia 2，總是讓人想要「更上層樓」試試看，於是借回Progression Pre/ Stereo，畢竟回家親手搭配，好好相處，更能感受器材的特質。
之前在展樂聽Progression Pre/ Stereo搭配Wilson Audio Sasha 2，我比較注意Progression Stereo的驅動力，Progression Pre倒是比較沒注意，這次機器送來家裡，親手組裝電源與放大線路，指尖就能感受到金屬加工的細膩度，轉動音量時的機械喀噠聲響，操作手感非常具有類比風。
獨家平衡式級進電阻階梯音控
Progerssion Pre的音量控制有玄機，原廠說很多人認為最好的音量控制就是R2R架構，可是D'Agostino並不這麼認為，他們獨家開發了所謂「平衡式級進電阻階梯」（Stepped Balanced Resistor Ladder），用超線性的固態繼電器，加上精密電阻分砌而成，而Progression Pre使用的平衡式級進電阻階梯，架構與Momentum Pre一模一樣，但是Progression Pre所使用的繼電器，切換聲響比較大，而Momentum Pre轉動時的聲響會比較小。
送來我家的Progression Pre，只有高電平放大，不過D'Agostino預留了升級空間，內部採用模組化設計，可以加裝DAC模組，未來也有可能推出Streaming模組。以目前已經可以加裝的DAC模組來說，數位規格相當好，PCM可達32bit/384kHz，DSD則支援到11.2MHz，不過厲害的地方是DAC模組並不使用現成的DAC晶片，而是採用FPGA，解碼演算法則是D'Agostino自行研發撰寫，這不僅代表原廠對數類轉換處理的技術投資，未來如果數位規格提升，也可能透過韌體更新升級。
全套Transparent線材搭配助威
在Progression Pre/ Stereo送來我家之前，事先把家裡的前後級收好，騰出空間給D'Agostino的大傢伙安放。代理商不僅送來全套Progression Pre/ Stereo，還準備了完整的Transparent線材，再加上我之前已經購買的Transparent Reference數位線，這我可是第一次在家從頭到尾用Transparent線材聽器材，更讓人期待。在器材送進來之前，我先用EC 4.8 Pre搭配Nu Force R18後級，聽皮耶絲的「巴哈：法國組曲」，然後等Progression Pre/ Stereo裝好，同一張唱片再聽一次。
Progression Pre/ Stereo一開聲就很棒嗎？沒有，我可以感受到擴大機的背景噪訊很低，聲音很通透，可是音色有點死板，不夠活生，皮耶絲彈奏巴哈流暢的旋律線條，沒有充分表現出來，我想是機器剛開機，還沒熱的原因，所以先讓機器用中小音量播放著，我先去忙別的事，不急著聽器材，約莫半小時後回來，聲音流暢度好了一些，可是還沒達到我預先抱持的期待。這時候伸手摸了一下Progression Stereo，頂板居然是冷的，只有左右散熱片微溫，Progression Pre的機箱也是冰冰涼涼的，原來這套前後級是「慢熱」的機器。
熱機非常重要
不行，我得操一下機器，這機器不熱，就好像汽車引擎溫度還沒到，用力踩油門也催不出力道的，輪番讓柯普蘭「平凡人的號角」、理查．史特勞斯的「查拉圖斯特拉如是說」、「鬼太鼓座」登場，用力操一下，但這時我才發現，在我家的空間，就算轟到天花板共振，Progression Stereo的功率還是操不到一半，以Alexia 2的4歐姆阻抗來算，我最多用到200瓦的功率，連300瓦都操不到，可見Progression Stereo的功率有多扎實，用大動態的音樂來操Alexia 2，只需要不到一半的功率，這後級對喇叭的驅動力真是好。
交響樂、管風琴與鬼太鼓猛轟半小時，我再去摸Progression Stereo的散熱板，溫度上來一些，入手微溫，可是經過半小時操駕，Progression Stereo的頂板已經有溫度了，整部機器摸起來是平均的微溫，我想這樣是後級最佳工作狀態的溫度了，不過我再去摸Progression Pre的時候，機器還是涼涼的，這第一回合試聽，我先暫時打住，把Progression Stereo關機，然後維持Progression Pre的開機狀態，讓前級熱一天後再說。
專心聽音樂之前先輕鬆播一個小時
第二天下班回家，我迫不及待先把Progression Stereo開機，擺上馬友友的巴哈無伴奏大提琴，就讓音樂輕鬆地播放，不忙著聽，先張羅一家人的晚餐，廚房裡的噪音當然掩蓋了馬友友的巴哈，可是每當離開廚房，把菜端上桌時，熱騰騰的飯菜香，耳邊飄著巴哈無伴奏悠揚的音符，這熱機的過程還能用音符佐餐，真是美事。
第一天試Progression Pre/ Stereo與全套Transparent線材，只能算牛刀小試，雖然只聽一個多小時，我知道Progression Pre/ Stereo這套器材「慢熱」的特性，所以我第一天只關後級，Progression Pre沒關，而且不是放在待機模式（Stand by），就讓前級一路熱機，第二天回家打開Progression Stereo的電源時，順道摸了Progression Pre一下，很好，整部機器都有平均的微溫，而我忙著晚餐之際，約莫一個多小時的熱機，Progression Stereo也醒了，整部機器的金屬表面維持平均的微溫狀態，而不是只有散熱片摸得出溫度。熱機這件事情對Progression Pre/ Stereo很重要，機器不熱，聲音的重量感出不來。
週間輕鬆享受莫札特之夜
因為是在家聽Progression Pre/ Stereo，我可以慢慢把玩。先從海布勒的「莫札特鋼琴奏鳴曲全集」複習起，這套老Philips的錄音溫暖厚實，聽得出濃郁的類比味道，Progression Pre/ Stereo輕鬆推著Alexia 2，而且工作線性很好。晚餐後的時間尚早，可以用較大的音量聆聽，Alexia 2散發著飽滿的鋼琴音符顆粒，海布勒指尖流暢地滑過莫札特愉快的音符，我閉上眼睛享受帶著暖色調的鋼琴。
雖然單純的鋼琴奏鳴曲沒有強悍的低頻量感，可是Progression Pre/ Stereo在中低頻段的細節刻畫相當清晰，不時可以聽見輕微的鋼琴踏板聲響，就好像近距離聽海布勒在彈鋼琴，而中高頻段帶著適度的明亮感，把天真爛漫的莫札特唱得更愉快，尤其是那些用大鍵琴演奏的錄音，輕快亮麗的音符更顯鮮明活生。
海布勒的莫札特很棒，不過我也滿喜歡皮耶絲的版本，換上DG的錄音，聽皮耶絲彈「莫札特鋼琴奏鳴曲No.11, K. 331」第三樂章的「土耳其進行曲」（Rondo Alla Turca），Progression Pre/ Stereo搭配著Alexia 2，有著非常高的錄音鑑別度，DG的錄音沒有Philips那麼豐潤，可是較晚近的錄音，音樂背景更為漆黑，襯托鋼琴通透明亮的色彩，皮耶絲的速度談得比海布勒要慢，觸鍵更為清晰，音符粒粒分明，DG的錄音色澤更顯明亮。再回到老Philips版本，類比母帶的背景噪訊高了起來，鋼琴音色略暗，音符顆粒更顯龐大，色澤更暖。兩相比較，海布勒顯得行雲流水般地流暢，而皮耶絲則是放慢了速度，並拉大了快與慢的對比。
就這樣，Progression Pre/ Stereo陪著我度過了將近一個星期的「莫札特之夜」，其實平常工作日晚上回家聽音樂，我不太刻意操音響，而偏向多聽舒服流暢的室內樂，等到週末放假時，才會搬出大曲子來好好聽，畢竟週間晚上的聆聽，很難騰出好好欣賞交響曲的完整時間，週末才能把手機拋開，不管Line的訊息，好好來欣賞音樂。
具備極高的錄音鑑別度
與Progression Pre/ Stereo相處約莫兩個月，推起Alexia 2真是輕輕鬆鬆，而且高度的錄音鑑別度，讓我可以穿古溯今，找回古典錄音每一個時代的大師為我演奏，欣賞每一位鋼琴家對樂曲詮釋的差異。像是貝多芬的鋼琴協奏曲，我很喜歡第四號鋼琴協奏曲的第三樂章，也收了不少版本，其中我覺得錄音最好的，要屬固爾達與維也納愛樂的Decca版，維也納愛樂的弦樂帶著絲綢般的光澤，對應固爾達清晰明亮的鋼琴，隨後銅管群加入，增添有如黃金般的燦爛色澤，固爾達的鋼琴右手飄散有如星光點點的聲響，和樂團之間相互輝映。
我還想舉一個有趣的「貝多芬第四號鋼琴協奏曲」版本，那是年輕的波里尼，搭配貝姆指揮維也納愛樂，老大師配年輕鋼琴家，由樂團開始的第三樂章，速度走得比較慢，可是年輕的鋼琴家有自己的想法，鋼琴一出來就悄悄地加速，貝姆知道年輕鋼琴家想要飆速的想法，但是也想維持貝多芬穩重的姿態，兩者之間的速度互相拉扯，呈現有趣的音樂張力，鋼琴英姿勃發，樂團則是穩健地壓住陣腳。還有，同樣是維也納愛樂，DG的錄音就比Decca更為鮮明銳利，而Decca版的音色較暖，而且音場空間則更顯深遠。這些錄音上面的差異，在Progression Pre/ Stereo上面，您可以輕鬆且清楚地比較出來。
聽什麼就是什麼
用大功率後級來搭配Alexia 2，可說是舉重若輕，而且「聽什麼就是什麼」，輕鬆掌握錄音的特性。像是「悲慘世界」，如果拿電影版的原聲帶聽「On My Own」，可以聽見許多電影背景音效，當Samantha Barks唱這首歌的時候，場景是獨自漫步在雨中的巴黎街頭，您可以清楚聽見音樂背景的雨滴聲響，Samantha Barks的歌聲凝聚在音場中央，鋼琴與交響樂團的伴奏較為後退，雨聲則藏在更遠的地方。這張唱片的錄音效果，全部靠後製剪接，用Progression Pre/ Stereo來推Alexia 2，後製錄音的層次變化，都能輕鬆地清楚呈現。
當然，2歐姆能到1,200瓦的Progression Stereo，想要放膽操一點也沒問題，音樂氣勢與規模感只要把Progression Pre推到將近一半的音量，就能操到爆棚。像是聽李察．史特勞斯的「查拉圖施特拉如是說」，由康澤爾指揮辛辛那提大眾管弦樂團的Telarc版本，其實錄音做得比較誇張，開頭的管風琴鼓動極低頻，只要把音量向上操，Alexia 2的低音部份就生猛地跳動，低頻與極低頻滾滾而來，銅管的主題浮現則有厚實的明亮感，音樂氣勢越推越高，銅管高亢的聲響鮮明亮麗，但卻不會刺激刮耳，用Progression Pre/ Stereo來聽「查拉圖斯特拉如是說」，展現大開大闔的壯闊氣勢，龐大管弦樂團的層次對比與音色細膩度，與厚實沈穩的管風琴，交織出真實龐大的管弦交響面貌。
越是在家裡面聆聽Progression Pre/ Stereo，越是難以相信這套前後級，僅僅是D'Agostino的「中階機種」，越聽越是喜歡，不僅是聽音樂時能看到黃銅錶頭指針的跳動，更喜歡它「聽什麼就是什麼」的忠實錄音還原能力，我可以感受到古典錄音中，不同指揮、獨奏家、樂團與錄音空間的細膩變化，彷彿回到錄音現場，而聽現代多軌錄音唱片，也能聽見錄音室後製的各種加料，有些錄音很自然，很真實，有些則是為了迎合流行口味，增添了壓縮與低頻加料，用Progression Pre/ Stereo驅動Alexia 2，我不僅是享受音樂，也更接近錄音本質。
送走前後級連Alexia 2也走
可是這麼棒的前後級，竟然只是D'Agostino的「中階機種」？如果換成Momentun前後級來搭配Alexia 2，聲音還會進步到什麼樣的程度？我不敢想像。光用Progression Pre/ Stereo來推Alexia 2，不僅能展現「氣吞山河」的龐大音樂能量，讓管風琴鼓動雄渾氣勢，還能精緻地呈現室內樂「繞指柔」的美感，精確的音樂細節重現，則讓人更接近錄音現場，能擁有Progression Pre/ Stereo這樣「十項全能」的前後級，真是夫復何求啊！
我與Progression Pre/ Stereo的相處，終究還是要告一段落，而且這次連「總編的音響實驗室」都要轉移陣地了，因為家裡需要裝修，所以我請代理商幫忙，在拿回Progression Pre/ Stereo之時，同時幫我把Alexia 2搬到U-Audio編輯部，雖然本來只是想避免喇叭受到損傷，但是當Alexia 2來到U-Audio編輯部之後，更大的空間更能揮灑Alexia 2豐沛的音樂能量。而且，所有U-Audio的編輯都能在自家試聽室拿Alexia 2當作參考喇叭，如果說「獨樂樂不如眾樂樂」，這Alexia 2來到U-Audio編輯部肯定是好事一樁。總之，Progression Pre/ Stereo回代理商家了，連全套Transparent線材一起回去，讓我有覺得點失落，心裡頭還念念不忘Progression Pre/ Stereo那舉重若輕、氣吞山河的音樂魄力，但是將Alexia 2搬到U-Audio編輯部，則又開啟了許多未來可能的計畫，就這麼繼續玩下去吧！
器材規格
Dan D'Agostino Progression Stereo
輸出功率：300瓦/8Ω，600瓦/4Ω，1,200瓦/2Ω
頻率響應：1 – 200 kHz, -1dB
失真：0.15% @ 1 kHz（300 watts @ 8Ω）
訊噪比：105 dB
輸入阻抗：100k歐姆
輸出阻抗：0.15歐姆
尺寸：457× 229× 584 mm（寬×高×深）
重量：57 kg
定價：1,210,000元
進口代理商：和申達
電話：02-2776-0905
網址：www.audiosummit.com.tw
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