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2018/11/14發表,已被閱讀 3,790
Wilson Benesch Discovery II P1 百鳴音響代理英國Wilson Benesch多年,日前接到百鳴林先生電話,說Discovery II P1碳纖維香檳金特殊色版本,已經進駐台北仙瑟音響,還告訴我仙瑟剛搬新家,而主事者黃信先生才在廣州,參加一場以Wilson Benesch為主題的「今馳HiFi嘉年華」,百鳴林先生與黃信聊到這件事,因而展開兩家音響代理商的合作契機,希望我能找時間到仙瑟位於民生社區的新門市採訪。

「金馳HiFi嘉年華」帶來合作契機

不過接下來百鳴林先生談到採訪主題,就與一般的現場試聽報導有所不同。林先生說,百銘與仙瑟都是音響進口代理商,本來合作的機會不大,可是這次Wilson Benesch在廣州的活動,則讓兩家代理商的主事者,有了不同的想法,開始嘗試代理商之間的合作。百鳴林先生認為,黃信近年來穿梭兩岸三地,累積諸多經驗,加上他利用A.R.T.線材與調音道具整治,調整出相當有特色的Wilson Benesch之聲,希望我能採訪黃信,談談調整Discovery II P1的心得與想法。

這下可難了!究竟是要去試聽Discovery II P1?還是要去採訪黃信?我想了想,黃信穿梭兩岸三地的經驗,以及他十月份在廣州參加「金馳HiFi嘉年華」的經驗,應該會是比較新鮮的主題,所以我決定把重點放在黃信的採訪,並聽聽他整治Discovery II P1的聲音表現,從而挖掘A.R.T.搭配Discovery II P1的調聲方向。

依約來到仙瑟在台北的新址,裝潢簡潔清爽且舒適,位居民生社區巷弄,巷道已算安靜,不過隔音門效果相當好,門一關就是寧靜的空間。與黃信認識多年,也多次在音響展或廠商聚會中見面,不過真正坐下來聊音響經,認真採訪,我想是第一次。當U-Audio攝影郭哥忙著拍照的時候,我說:「這新落成的空間,好像殘響比較長,講話有點回音?」黃信說:「沒問題!等一下聽音樂就知道!」顯然成竹在胸,已經做好準備了。

12對Vertex搭配12套系統同時聽

Discovery II P1進駐仙瑟的緣由,要從十月份的「金馳HiFi嘉年華」講起,Wilson Benesch在中國的品牌名稱是「金馳」,中港澳代理商是凌智,他們在今年廣州音響展前,舉辦了別開生面的「展前展」。凌智在展前在廣州東方酒店,一口氣租下12間房,刻意選相同房型,同時開箱12對全新Wilson Benesch Vertex書架喇叭,廣發英雄帖,邀請12位發燒音響圈知名專業人士,讓他們自由發揮,用不同的音響器材搭配Vertex,發燒友參觀這12個展間,就能比較相同的喇叭搭配不同的系統,究竟聲音表現有什麼差異,而黃信就是參加「金馳HiFi嘉年華」的音響專家之一。

有意思!一樣是Vertex,12套音響器材搭配組合,交由12個人操刀搭配調整,我相信12位參與盛會的發燒前輩與專家,肯定都能調整出很好的聲音,但是調整出來的聲音品味一定有所不同,有人喜歡龐大的音樂氣勢與動態,有人強調音色細膩婉約,也有人偏好準確的定位與音場,這12個房間雖然用的都是Vertex喇叭,但同時聽12套音響系統搭配,肯定是別開生面的「迷你」音響展(畢竟只有12間房)。


有史以來最累的迷你音響展

黃信說,他代理A.R.T.,每年在大陸要參加六場音響展,可是這次「金馳HiFi嘉年華」最累,也從來沒有遇過比這次更累的音響展,展期四天,幾乎沒辦法坐下來一分鐘。雖然是「展前展」,參觀人數沒有正式的音響展多,可是展間僅有12間,怎麼逛都會反覆逛,所以進來聆聽的人反而感覺更多,也有更多人參與品頭論足,因為喇叭都是Vertex,差別只有搭配與調整,每一套系統之間的差異,都吸引參觀者反覆比較,也嘖嘖稱奇,怎麼喇叭都一樣,但聲音表現卻有所不同。

所以黃信在「金馳HiFi嘉年華」四天展期,幾乎沒有一刻得閒。我相信這樣「比對式」的試聽,肯定在展覽期間與會後,在微信或網路社群中,足以引起密集的話題討論,達到代理商預期的宣傳效果。

在這場「金馳HiFi嘉年華」之後,黃信回到台灣,遇見了百鳴林先生,兩人聊起這個話題,於是萌生了合作的念頭,百鳴林先生對黃信的獨門調聲技術寄與厚望,讓Discovery II P1展現出讓人耳目一新的聲音樣貌。不過在開始聽Discovery II P1之前,我對黃信闖蕩中國的經歷更有興趣,於是從這個話題先聊起。

十二年前帶著A.R.T.闖蕩中國

大約是十二年前左右,黃信開始把A.R.T.帶到中國市場,他說剛去的時候人生地不熟,還好有「新音響」總編輯賴英智介紹,認識了汕頭最大的音響代理商澤森,雙方合作了六年,之後黃信自己接手經營。他說當年澤森第一次展出A.R.T.產品時,在非常大的展示空間中,只把A.R.T.擺在一角做靜態展示,但黃信認為器材沒有搭配開聲,缺乏說服力,所以他自己租展間,獨立展示A.R.T.。

澤森一開始不太高興,以為黃信給了代理,還打算自己賣,可是黃信純粹站在推廣的角度,想要幫助澤森,用好聲音來與音響迷溝通、說服。不過黃信的堅持,確實讓許多人認識了A.R.T.,打開了市場,與代理商澤森的關係也越來越密切,黃信也因此認識了許多在地經銷商與發燒友。

親力親為搞A.R.T.調音

現在黃信在中國,一年要參加六個音響展,包括上海、北京、成都、廣州、武漢與南寧,他說中國發燒友的求知慾很高,反應也很直接,不管是音響器材或調音,一定要有說服力,不然很難成功。

黃信拿A.R.T.的配件做音響調音,過程都是他親自操刀,調整到他認為可以的狀態,然後請用家來聽,並詢問用家聽音樂的喜好,針對用家的想法來調整。黃信認為,對聲音的感受是主觀的,而音響系統的調整是客觀的,要利用客觀的方法,達到用家主觀上的滿意,聽的人喜歡調整出來的聲音最重要,而不是調音者用自己的主觀去決定。

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調出用家滿意的聲音

看來這是黃信賣A.R.T.的秘訣:用客觀的調音方法,達到聆聽者主觀上的滿意。每一位發燒友尋找的都是自己心目中的好聲,可是這種主觀的聲音認知,絕對每個人都不一樣。黃信利用A.R.T.調音,最終目的是要調出用家滿意的聲音,這才功德圓滿。

這次搭配Discovery II P1,黃信搬出了什麼樣的器材?後級是Cello Encore,一樣是仙瑟代理,前級是老Mark Levinson 380S XL,轉盤用的也是dCS Verdi,外加簡單的RME DAC,看來秘訣都在A.R.T.地調音器材了。黃信說,A.R.T.喇叭線用的也不是昂貴的等級,中高音部分甚至使用平價的切售線。那麼黃信加入的調音技術的地方在哪裡?一是A.R.T.的Tuning Cones,一是Low Frequency Effect。

Tuning Cones應用有學問

先說Tuning Cones,看起來像是一般角錐,小尺寸的金屬Tuning Cone調整中高音,大尺寸的木頭角錐調整低頻,而木頭材質紅色大角錐調整中低頻,可是用法很特別,是把角錐擺在地上,尖錐朝上。這麼小的金屬尖錐就能發揮調音效果?我知道,很多人都把這樣的調音方法看作怪力亂神,不過黃信闖蕩江湖多年,實戰經驗豐富,絕對有他的一套。

黃信說,金屬角錐分為五個尺寸,負責頻段分別是500Hz、1kHz、2kHz、5kHz與12kHz,但這講的是單一角錐的諧振特性,但是如果把不同尺寸的角錐,彼此靠近三角排列,又能產生不同的調音效果,而且能以三爲單位,環繞擺放,強化諧振調音的效果。

我聽得迷糊了?這當中有數學的關係嗎?可以用儀器測量嗎?黃信接下來說的話就讓我清楚了:「這些年我比較少講調音角錐,因為很多人都不會用,玩不出效果,要靠我親自調整。」好吧,這是辛苦活,賣角錐沒幾個錢,黃信都得自己去調,還要忍受許多發燒友的質疑,他乾脆不多講,只為懂得欣賞的人親自服務。

我參不透擺在地上的角錐,如何諧振,又如何與音響系統互動,達成調音的效果,但那是黃信闖蕩江湖的絕活,我來聊兩句就參透看懂,那麼A.R.T.調音的服務也就別想賣錢了,內中的道理哪有那麼簡單,外人一看就懂。我知道有人不相信那些擺在地上的調音角錐,但A.R.T.調音器材已經賣了幾十年,一定有相信者支持。不管您是相信也好,或是不相信也好,仙瑟在台北的新據點,Discovery II P1搭配A.R.T.調音,在此等候您來踢館。

喇叭自然地消失在空間當中

聊到這裡,該讓Discovery II P1開聲了!黃信第一手播放的曲子是Stevie Nicks的「Landslide」,吉他與女聲的節奏藍調,別看Discovery II P1表象是書架型喇叭,音樂能量相當驚人,寬闊的音場當中,吉他鏗鏘有力,女歌手的位置居中,形體惟妙惟肖,喇叭完全消失在空間當中,本來我還覺得空間殘響稍長,可是音樂一播放,完全與我所想像的不同,中低頻飽滿Q彈,而且吉他撥弦的顆粒感清晰亮麗,即便音量頗大,Discovery II P1還是維持著輕鬆的樣貌,絲毫不緊繃。

接下來的「Fever」,是許多同業喜歡在音響展上播放的Double Bass版本,渾厚的牛筋撥弦,又讓Discovery II P1的能量更加盡情展現,Double Bass不僅音像顆粒結像漂亮,撥弦力道強,而且低頻延伸下潛很好,低頻量感甚至讓新做好的裝潢跟著一起諧振,我跟黃信說,低頻已經和空間在共振了,黃信笑著說,才剛裝潢好,可能有些臭蟲在,還可以調整。


不用大興土木就能消除空間諧振

空間的臭蟲怎麼調整?難道打掉重做?嘿嘿,這可有門道了!不用拆房子,就能處理低頻與空間的諧振?A.R.T.的第二項秘密武器要登場了!就是Low Frequency Effect。這是什麼?低頻效果器?又不是玩電吉他,哪來什麼效果器?其實箇中道理類似等化器,專門處理3Hz~65Hz,可是用法又很特別,靠Jumper調整所要處理的頻率。我聽「Fever」的時候,設定在45Hz,黃信動手調整為39Hz,然後在拉到20Hz,讓我用「Fever」的低音貝斯牛筋,驗證Discovery II P1在低頻表現的變化。



第一次切換為39Hz,一樣的「Fever」,低音貝斯的形體更清晰,線條更漂亮,而且頻率向下潛的感覺更好,但是整體低頻量感少了一點。第二次再向下切換到20Hz,低頻線條更乾淨、更清晰,低頻的層次與深度更好,可是低頻量感更少了。而且,本來跟著共振的裝潢木作,在39Hz的設定時,變得更明顯了!這證明Low Frewuency Effect確實改變了低頻的頻率響應特性,導致空間共振頻率更強。

但是厲害的地方在哪裡?切到20Hz檔位時,與空間共振的聲響消失了!這代表的低頻延伸的頻率與量感有效改變,避開與空間共振的頻率了。撇開好不好聽的主觀評價,光是不需大興土木,就能解決音響系統與空間諧振的問題,很多人就該來研究Low Frequency Effect這部機器了!

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Low Frequency Effect切換效果明顯

反覆聽三次「Fever」,用不同的Low Frequency Effect設定,可以清楚聽見低頻表現的變化,調得越低,低頻越乾淨,線條越漂亮,下潛程度越好,但是量感會減少,反之,頻段設定越高,低頻量感越好,音色越是飽滿。我大概懂得黃信講「針對用家喜好調整」的意思了!低頻的多與少,每個人喜好不同,有些人喜歡飽滿厚實,有些人偏好乾淨利落,輕輕爽爽,而有了Low Frequency Effect,就能透過細部的設定,透過頻段與量感的變化,調整到用家喜歡的聲音樣貌。

都靠A.R.T.調音,那麼Discovery II P1本來的聲音樣貌如何?我請黃信把Low Frequency Efffect撤掉,讓數位訊源直入前級,雖然還留著Tuning Cone,但應該比較接近Discovery II P1的原貌。這時的音像略微前傾,中低頻更有侵略性,感覺音像更為接近,可是錄音的寬闊空間感略減,音場收束在左右聲道中間,音場寬度、深度與高度,都比沒有Low Frequency Effect略遜一籌。

如果不比較,Discovery II P1這樣的聲音表現也不錯,可是當黃信把Low Frequency Effect插回去,音場的寬、高、深都通透了起來,音像結像稍小,可是更顯擬真,馬上展現出A.R.T.調音之後的效果。

超高音擺法有Know-How

除了A.R.T.調音道具與器材之外,我還注意到Discovery II P1後面,有兩個Pioneer超高音緊貼著牆壁,底下還有鍍金腳架,本以為是擺好看的,但我問這超高音有沒有發聲?沒想到真的有!大多數人會把超高音擺在喇叭上面,可是黃信的擺法卻是擺在喇叭後方,而且貼牆擺。黃信說這是多年前他從音響耆老曹永坤先生那裡學來的,早年曹先生為了推廣CD,還做CD出租,試聽滿意再租回去聽,那時候試聽的音響系統裡面就有超高音。

有一次黃信問曹先生,加上超高音有什麼用途?人耳又聽不見20kHz以上的聲音?曹先生那時候沒多做解釋,只說:「那我把超高音關掉,你再聽聽看?」黃信第一次體驗超高音有無的比較,沒想到超高音一拉掉,不僅中高頻的活力減少,連低頻都跟著變差,這才了解頻率響應調整互補的道理。

黃信說:「超高音加上去,並不是為了要讓耳朵聽見更高的頻率,而是要透過頻率諧振,讓高低頻段得到互補。所以,超高音加上去,低頻段的透明度與線條會更好,反之,把低頻段處理好,中高頻的延伸也會跟著變好。」

超高音還要配黃信訂做的音控

搭配Discovery II P1的超高音,是Pioneer的PTR100,不過已經停產了。黃信說這是他到目前為止用過效果最好的超高音,在此之前,他用的是Pioneer PTR 9。Pioneer這些超高音當年都是日本限定銷售,並不外銷,黃信多年前第一次在秋葉原找到PTR9,如獲至寶,後來買到PTR100,效果更好,可惜現在已經買不到了,而他手中少數的PTR100,則是他展示與參展的重要工具。


可是不要以為買到PTR100,就能搞得出和黃信一樣的調音效果。闖蕩中國多年的黃信,擺A.R.T.調音角錐的技術很多人難學到,可是買PTR100回來搭,依樣畫葫蘆,那有什麼難的?就是有人買回去試,完全沒有黃信調整出來的效果,可以把音場拉開,同時讓高中低頻段更為鮮活,定位更準確,原因就出在分頻點。

黃信說,超高音不是稀奇的配件,可是大多數超高音都有低通分頻點,限制超高音向下的延伸,以PTR100來說,最低延伸至6kHz,最高到120kHz,如果使用原廠的分頻切換,不管設定在哪一段,剛開始聽都會覺得變好,可是音樂類型聽得越多,有些音樂就會感覺怪怪的,屆時又會調整,再換上某些類型的音樂,又會覺得哪裡不對勁。黃信表示,被動元件切換的濾波檔位,沒辦法適用所有類型的音樂,他發現了這個問題,所以改用可變電阻,讓超高音全頻自適應工作,只調整超高音的量感。

黃信是電子科班出身,他知道一般碳膜電阻沒辦法用,只要音樂動態變大,很容易燒掉碳膜電阻,一定要用金屬皮膜可變電阻,所以他親自找零件,訂做超高音專用的量感調整器,不僅簡化了調音的程序,也不須費心找尋分頻點,還要常常疑神疑鬼。黃信說有一次中國的經銷商跟他說,加上PTR100超高音效果沒那麼好,黃信把訂做的可變電阻借給他用,沒多久經銷商就傳了微信,說加上去完全不一樣,真的有效,可見,江湖一點訣,點破了,功力就能大增。

A.R.T.調音賦予多樣化的聲音樣貌

在仙瑟的新據點,我從天明聽到天黑(下午一路聽到傍晚),邊聽邊聊,Discovery II P1真正的聲音個性如何,其實我還沒個準,因為當中加入許多黃信調音的精髓,究竟是Discovery II P1好?還是黃信善於調整?我不知道其中的比重如何,可是我知道在仙瑟新落成的空間中,本來我以為殘響略長的空間,卻發出飽滿寬闊的聲音,而且在多次A.R.T.調音器材切換比對中,都清楚聽見聲音的變化,這都是Discovery II P1的聲音,但在人為的巧手調整當中,卻能展現不同的音樂風貌與表情,可見A.R.T.與黃信的Know-How,可以賦予喇叭更多的可能性與變化。

究竟Discovery II P1的聲音為何?抱歉,這是第一回合,我把故事擺在黃信與A.R.T.上面,但是我已經約好了,下一次我要專心聽,自己認真玩,一樣在仙瑟的空間,我想玩玩看能不能有和黃信不一樣的Discovery II P1聲景。


廠商資訊

Wilson Benesch進口總代理:百鳴
電話:(04)2463-7788
網址:www.currants.info
A.R.T.進口總代理:仙瑟
電話:(02)2748-2892
網址:art-hifi.com

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