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2018/09/12發表,已被閱讀 5,077 分類:綜合擴大機
Audionet SAM 20 SE 1997年Audionet推出SAM綜合擴大機,經過十年之後,第一次改版為SAM G2,而這部經典長青的德國綜合擴大機,邁向產品生命週期第二十年時,並沒有真正改版,而是推出限量紀念SAM 20 SE。

當年差點買第一代SAM

當第一代SAM推出之時,我尚未進入音響評論圈,仍是眾多音響迷之ㄧ,那時就對Audionet很感興趣。記得當年SAM賣得非常好,熱賣商品總會引來水貨商覬覦,台灣代理商為了杜絕水貨,向Audionet原廠訂做特別版:規格一模一樣,但是型號變成SAME,專門在台灣市場賣,所以面板型號寫SAM的就是水貨,SAME才是台灣公司貨。可想而知,水貨版的SAM價錢比較便宜,而SAME貴一些,而這兩個版本我都看過也聽過,當年還差一點買下來。既然說差一點買下來,那就是沒買,預算跑哪裡去了?買Audionet Pre 1了。

在編輯部看到SAM 20 SE時,腦海浮現的都是當年追逐Audionet的小故事:當年台北還沒有捷運,從天母轉搭兩班公車,晃了一個多小時才到三重一家音響店,據說全台灣Audionet水貨賣最多,但是到了店裡沒得聽,只有喊價格,於是悵然而歸。早年代理商在天母有個店面,離我家不遠,也曾數度造訪,最後買下Pre 1前級,算來這部Pre 1也超過二十歲了,雖然只是我的備用機,該派上用場時依然老當益壯,只有顯示幕字體看不太清楚的問題而已。德國機器經久耐用,這可不是我隨便寫寫的,而是自己身為Audionet用家的經驗談。


音響之路的轉折

陳年往事,也點出了我挑選音響的轉折點。假如當年買的是SAM綜擴,而不是Pre 1前級,那麼很可能的發展就是一路聽SAM,安心聽音樂,而不太會走上寫音響評論這條路,但是我當年選擇了Pre 1,勢必要搭配後級,還要多加幾條電源線與訊號線,這麼一來就要花更多時間來找尋適當的搭配,玩著玩著,就這麼成了發燒友,後來還跑到音響雜誌當編輯。

現在回想起來,當年沒買SAM究竟是對還是錯呢?一邊聽著SAM 20 SE,一邊回味著往事,我自己也沒答案。


歷經二十年淬煉

話題回到SAM 20 SE!適逢SAM推出二十年,Audionet並沒有讓SAM G2停產,而是把SAM G2改得更好。怎麼改?當然是從高階機種技術移植!原本Audionet旗下只有一部SAM綜擴,幾年前才有更高階的WATT綜合擴大機,而這次SAM 20 SE則是反過頭來,把WATT研發的部份技術向下延伸,譬如關鍵的新型MOSFET功率晶體,就用到SAM 20 SE上面了。或者您可以這麼說,SAM 20 SE是裝上WATT強化技術的限量升級版。

SAM 20 SE推出,並沒有把標準版的SAM G2淘汰,但是兩者在規格上有部分差異。譬如MM/MC唱頭放大線路,標準版SAM G2是選購配備,但限量的SAM 20 SE卻是標準配備。兩者的環形變壓器規格都是700 VA,可是SAM G2的濾波電容總容量為96,000 uf,SAM 20 SE則是提升到120,000 uF,增加20%有餘。內部配線採用純銀配線,與WATT看齊。再來,SAM 20 SE內部若干關鍵零件,特別使用了雲母電容,這些都是SAM 20 SE與標準版SAM G2不同的地方。

簡單講,SAM 20 SE標配MM/MC唱頭放大,然後在電源供應部份增加了餘裕度,細部零件再經過精挑細選,等級向上提升,或者您可以這麼想,標準版的SAM G2就是賓士原廠車,而SAM 20 SE就像是AMG強化版。基本架構相同,但是配備更齊全、性能調校更強悍。


誇張的500kHz頻寬延伸

Audionet的技術核心來自ULA(Ultra Linear Amplifier),意指超線性放大線路,搭配Audionet OP,每一個Audionet OP包含至少86個部件組成,其增益頻寬高達1GHz。是的,您沒看錯,1GHz,我講的是類比OP放大的頻寬,而不是在無線數位傳輸頻寬,就是因為有這些獨家技術,Audionet才能縱橫江湖數十年,光是看SAM 20 SE的頻率響應規格,就知道數據有多誇張:0~500kHz!人耳聆聽最高頻率就是20kHz,一般機器做得比20kHz好一點點,也就夠好了,但是SAM 20 SE卻一路拉到500kHz。

再看SAM 20 SE的輸出功率,8歐姆阻抗下輸出110瓦,4歐姆增加為200瓦,我常說一百瓦是很實用的功率,大多數情況下,我們聽音樂時只使用不到10瓦的功率,可是遇上龐大的音樂段落時,功率會突然跳升到數十瓦,甚至破百瓦,但是機會很少,可是,雖然機會很少,一旦遇上了,晶體機超過負荷過載,聲音立刻失真,而且是令人不悅耳的奇次諧波失真。要預防過載失真,就要有足夠的輸出功率備用著,而100瓦通常是家用音響最實用的功率數字,除非音量爆棚,又遇上動態龐大的交響樂,否則要操破100瓦的機會非常之少。




輕鬆展現喇叭的個性

我在U-Audio編輯部先讓SAM 20 SE開嗓,用它來搭配C.C. Admonitor Silver Preference加低音柱,外加Pirga Coax 711,SAM 20 SE推起這兩款喇叭都算輕鬆,比較起來,Admonitor加低音柱的效率較低,我至少要把音量推到20左右(顯示數字越小,輸出越大),可是Coax 711大概25左右,音量就夠了。

SAM 20 SE搭配Admonitor,音色顯得華麗昂揚,聽慕特拉奏「貝多芬小提琴奏鳴曲:春、克羅采」,小提琴凝聚力很好,尾韻泛起細緻的光澤,越是催音量上去,中高頻的明亮感就越好,音像形體也越見龐大,可見喇叭完全在擴大機掌握之中,依照音量的逐漸增加,把音樂的場面越撐越大。

相較之下,Piega Coax 711就在中低頻段勝出,SAM 20 SE輕鬆地推出寬鬆、龐大的低頻,量感飽滿充沛,我大約把SAM 20 SE開到25的音量,就能有滿意的低頻,聽同樣的穆特,小提琴的音色比較濃密,琴腔共鳴更顯飽滿,鋼琴部分則增添一分重量感,同樣用SAM 20 SE搭配,讓這兩對喇叭展現各自不同的聲音魅力。

搬回家搭配W/P Sasha 2

在U-Audio編輯部聽了一陣子,我決定把SAM 20 SE搬回家,搭配Wilson Audio W/P Sasha 2,畢竟在我家裡更有時間可以靜下心來聽,而且反省一下當年怎麼沒有把第一代的SAM買下來,又是怎麼糊裡糊塗地踏上音響評論之路。

SAM 20 SE的使用就和一般綜合擴大機相同,把訊源接上,喇叭線接好,上電開機,機器就能快樂地唱歌。不過SAM 20 SE內部還有獨立的耳機放大線路,也能當作前級使用,還可以搭配家庭劇院系統,設定Bypass功能,這些必須進入選單設定。預設的模式把耳機放大線路關閉,前級輸出功能也關閉,這是為了好聲的標準設定。假如您需要這些功能,就要從面板的按鍵操作,進入細部選單切換,選擇您需要的功能。


MM/MC唱頭放大設定彈性大

再來是SAM 20 SE的唱頭放大設定,這部分需要拆機器,原廠預設的MC設定增益是58dB,輸入阻抗是470歐姆,輸入容抗則是110 pF。假如原廠預設的規格不符合您的唱頭規格,就要把機器打開,調整線路板上的Jumper。增益有四段可選,分別是38dB、48dB、58dB與68dB。輸入阻抗則是在68kΩ~100Ω中間,組共六段可調。輸入容抗則可設定4段,分別是110 pF、160 pF、220 pF與330 pF,這些組合搭配起來,讓SAM 20 SE的唱頭放大線路有很好的唱頭匹配性能,與獨立外接的唱頭放大器相比,匹配性幾乎不相上下。

可是在家試SAM 20 SE的唱頭放大時,卻是殘念,因為我的Goldring Legacy輸出僅有0.25 mV,所以應該設定在68dB增益,但是預設僅有58dB,所以搭配上去的增益不足,音量不夠大,聲音也有點虛,我知道需要調整Jumper,可是拿出我的工具,這六角扳手對準了,卻是怎麼樣也轉不動。我以為是機器剛剛聽,還熱著,這熱脹冷縮讓螺絲咬得太緊,所以先關機,隔天上班回家再來拆,沒想到螺絲一樣轉不動,生怕把螺絲拆壞了,只好作罷。

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中性略帶溫暖的音色

巴哈無伴奏大提琴組曲
雖然沒能試試MC放大的威力,可是在家裡搭配W/P Sasha 2來聽,SAM 20 SE的聲音魅力倒是相當迷人。以音色來說,SAM 20 SE走中性略帶溫暖路線,就和機器的工作溫度一樣,始終維持著微溫而不燙,當機器在我家裡面聽的時候,除了拆不了機那天,我關機一天,其他時間我都是讓機器整天開機,這樣我隨時想聽,機器都在最佳工作狀態,而SAM 20 SE就像我用了二十年的Pre 1前級一樣,怎麼操都不怕壞,是值得信賴的穩定機器。

雖然我說Audionet的音色中性,但是中頻段則厚實又溫暖,賦予音響系統耐聽的性格,聽上一整晚也不累。由於擴大機音色中性的走向,對錄音的鑑識能力也很好。就拿配器最單純的巴哈無伴奏大提琴組曲來說,馬友友在1983年錄製的版本,與他在1997年發行的「巴哈靈感」相比較,1983年的調音略低一點,運弓起伏較為質樸,而1997年的調音稍高,在質樸之,音色多了一分華麗感,細微的差異在SAM 20 SE上面,可以輕鬆辨認。

錄音鑑別力強

巴哈無伴奏大提琴組曲 依瑟利斯(Steven Isserlis)
當然,我們還可以對照羅斯托波維奇的版本,速度更快,行雲流水之間增添一分華麗。我還可以推薦一個用羊腸弦拉奏版本,依瑟利斯(Steven Isserlis)在2006年的錄音,羊腸弦的共鳴持續力稍短,音符與音符之間的圓滑連接,全靠大提琴家指尖與右手的支撐,SAM 20 SE不僅把羊腸弦略為纖細的音色表現出來,依瑟利斯左手在指板上變換把位時的細微聲響,與每一顆音符輝映,彷彿將人帶到了錄音現場,感受演奏家專注的神情。

「貝多芬第三號鋼琴協奏曲」(Friedrich Gulda)
用SAM 20 SE來聽鋼琴是一大享受,我想舉固爾達(Friedrich Gulda)的「貝多芬第三號鋼琴協奏曲」為例,聽第三樂章的快板Rondo,鋼琴清脆的鋪陳主題,隨後木管和唱,音色的對比真漂亮,SAM 20 SE把固爾達的鋼琴呈現厚實的形體,加上明亮的光澤,讓鋼琴聽起來更顯真實感。這曲子的編制不算大,SAM 20 SE推起W/P Sasha 2輕鬆自在,幾處鋼琴炫技銜接主題的部分,鋼琴顆粒清晰通透,快速的音符一顆顆毫不含糊,剛與柔的樂句交錯之際,展現貝多芬既古典又浪漫的音樂面貌。

用力操也不怕

配上4歐姆阻抗的W/P Sasha 2,這SAM 20 SE變成200瓦的綜合擴大機,我該來操操看了。拿出inakustik的「Reference Sound Check」,聽著名的「三輪車」(Tricycle),音樂從簡單的鍵盤樂器開始,音量不大,可是大鼓與電貝斯進來的時候,力道可強悍得很,我刻意把音量開得稍大,操操看SAM 20 SE耐不耐得住瞬間的大音量(同時也操W/P Sasha 2)。

平常我在家聽SAM 20 SE的時候(數字越大,音量越小),音量大約是30~25之間,搖滾音樂會更小一點,開大約35,有些古典音樂獨奏的錄音電平較小,可能會開到20,可是聽「三輪車」的時候,我用30的音量來聽,感覺不過癮,本來想開到20,音量按鍵按得快了點,跳到18,好吧,就這麼操吧!

「三輪車」剛開始的鍵盤樂器感覺比較大聲清楚了,等第一下大鼓與電貝斯迸發出來,然後立刻收掉,連著三下,然後鍵盤繼續獨白,等大鼓、電貝斯再進來,音樂就流暢地向下走了。這時的音量很大,大到我探頭向外張望一下,看有沒有鄰居注意,應該還好,讓我操個五分鐘就好。SAM 20 SE猛力地驅動著W/P Sasha2,電貝斯的力道飽滿清晰,過門變化精彩萬分,對比爵士鼓清脆的Hi-hat,音樂越走越高潮,後段爵士鼓的狂飆,飽滿的音樂活力四射,我不禁要說這SAM 20 SE不簡單,驅動力這麼穩重,而這張Inakustik的Remaster版本做得也真好。

能讓人安心聽音樂的器材

與SAM 20 SE相處的這段時間,我一直在想,當年怎麼沒有買下第一代的SAM?這麼一部音質溫潤、音色中性,且驅動力讓人安心的綜合擴大機,我怎麼會錯過?可是,如果我當年選擇了他,恐怕就不會落入玩音響的路,就會安心地當一個愛樂者,在音樂之海中徜徉,或許當年錯過是個美麗的錯誤,開啟了我的音響之路。

所以,如果您只想安心聽音樂,這部歷經二十年淬鍊,以更精緻音樂風貌登場的SAM 20 SE,值得推薦給單純的愛樂者。當然,如果您選擇了SAM 20 SE,可能就會少了未來玩錢級、後級,還有諸多音響線材搭配的樂趣,因為要找到比SAM 20 SE更好的前、後級搭配,恐怕要花更多時間、更多金錢來尋覓,這當中該如何取捨,看倌們得自己取捨了。




器材規格

Audionet SAM 20 SE 綜合擴大機
輸出功率:2 x 110 W(8歐姆)、2 x 200 W(4歐姆)
頻率響應:0 – 500,000 Hz (-3 dB)
阻尼因數: > 1,000 @ 100 Hz
諧波失真: k2 typ. -101 dB, k3 typ. -106 dB, (@1 kHz, 25 W / 4 Ω)
總諧波失真:< -100 dB @1 kHz, 100 W / 4 Ω
訊噪比: > 103 dB (A-weighted)
分離度: > 93 dB @ 1 kHz
濾波電容: 120,000 µF
輸入阻抗: Line輸入10 kΩ (150 pF);XLR 輸入3 kΩ (170 pF)
功率消耗: < 1 W Stand by, typ. 700 W
尺寸: 430 mm(W)x 110 mm (H)x 360 mm (D)
淨重:14.5 kg
定價 :30萬
進口總代理:熊快樂
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