 |
| 2018/04/12發表，已被閱讀 330,614 次 |
分類：耳機 |
|
理想的耳機單體振膜材質，應該兼具質量輕、鋼性強、內損高等特性，這樣才能推動容易，產生大音壓，並且不易共振產生音染。Sony為了尋求理想的振膜材質，一直在振膜材質的開發上投入極大的心血。Sony繼MDR-R10等高階耳機所使用的生物振膜後，又成功開發出液晶高分子材質（LPC）振膜。液晶分子排列方式不同於一般的固體、液體與氣體，具有極高的延展性、韌性以及高內損的特質，而Sony成功克服液晶分子不耐高溫、不易加工的障礙，將其製成振膜，成為Sony耳機的一大招牌。
2011年，Sony推出MDR-Z1000高價位監聽耳機，是Sony首款搭載液晶高分子振膜（簡稱LCP）的耳罩式耳機。之後，Sony又將此振膜以鍍鋁方式進行強化處理，並於2014年推出了70mm大口徑單體設計的MDR-Z7，之後又推出了搭載40mm單體的MDR-1A與附有4.4mm pentaconn端子平衡式耳機線的MDR-1ABP，其中後兩者以低於1萬元的價格，成為聆賞鍍鋁LCP振膜單體的捷徑，在市場中獲得不錯的迴響。現在Sony將MDR-1A/1ABP加以改版，推出MDR-1AM2，其表現是否比前代耳機更上一層樓，讓我感到萬分好奇。
承襲鍍鋁LCP單體，採用費氏數列狀單體防護罩
MDR-1AM2與MDR-1A/MDR-1ABP最大的不同之處，就是在於前者單體護網採用費波納契數列（Fibonacci sequence，以下簡稱費氏數列）狀設計，除了發揮保護驅動單體的功能，更能減少音波繞射的狀況，降低失真，以利高頻細節完整重現。
 | | 從圖可以明顯看出，MDR-1AM2（右）的單體防護罩採費式數列狀設計，讓單體暴露面積比MDR-1A/MDR-1ABP（左）的單體防護罩大得多，可以減少對音波的干擾。 |
所謂的費氏數列，是頭兩數為1與1，而且第三個以後的數字皆是其前兩數的總和。依照這個定義之下，費氏數列的第三個數字為2，第四個數字為3，第五個數字為5，第六個數字為8......如此一直不斷地排列下去。費氏數列最大的特徵，就是與黃金比例習習相關，如果我們將每個數字做為邊長畫出正方形，那麼這些正方形可以拼湊成接近黃金比例的長方形。此外，費氏數列也與許多自然現象習習相關，最明顯的例子，便是向日葵管狀花排列的螺旋換置相當接近費氏數列。正因爲如此，MDR-1AM2單體護網看起來就如同螺旋狀的花瓣一樣。Sony率先在前年推出的旗艦級耳罩耳機MDR-Z1R率先使用這種設計的單體防護罩，現在運用在MDR-1AM2上，相較於MDR-1A/MDR-1ABP上的同心圓狀防護網，單體暴露的面積更大，因此降低對音波的干擾。
MDR-1AM2的單體設計基本上延續了MDR-1A/MDR-1ABP的設計，採用直徑40mm的動圈式單體，其中振膜採用Sony獨家開發的鍍鋁LCP振膜。除了我們在一開頭提到的耳機外，MDR-Z1R旗艦級耳機的單體同樣也使用了鍍鋁LCP材質。費氏數列防護網，加上鍍鋁LPC振膜，這是否意味著MDR-1AM2的聲音表現，往MDR-Z1R旗艦級耳機更靠近一步了呢？
結構材質更為輕巧
雖然外觀方面，MDR-1AM2與MDR-1A/MDR-1ABP乍看之下並沒有什麼不同，但是仔細觀察，可以發現MDR-1AM2在許多細部設計上，要比MDR-1A/MDR-1ABP更為精簡、輕巧，像是MDR-1AM2耳罩外殼上的圓形凸起，就比MDR-1A/MDR-1ABP略小，而MDR-1AM2上支撐耳罩的Y形支架結構，以及頭帶與耳罩之間的連接結構，其材質跟粗度感覺起來都要比MDR-1A/MDR-1ABP輕巧許多。如此結構上細微的改變，讓MDR-1AM2淨重僅有187公克，比MDR-1A/MDR-1ABP少了35公克。
 | | MDR-1AM2支架結構上減少金屬零件的使用，在重量上更為輕盈。 |
 | | MDR-1AM上耳機外殼的突起也比MDR-1A略小 |
雖然MDR-1AM2的耳罩屬於封閉式設計，但是為了調節耳罩腔體內的氣壓變化，這款耳機與MDR-1A/MDR-1ABP一樣採用了「Beat Response Control」節奏響應控制設計，在耳罩外殼上方有個小孔，當單體動作時，氣流就可以透過這個小孔進出，讓耳機腔體內的氣壓變化變小，忠實重現瞬間細節。此外，MDR-1AM2的耳機線以繼承了MDR-1A/MDR-1ABP設計，以細芯鍍銀無氧銅為導體材質，而且在包裝盒內，便附有一般非平衡3.5mm端子耳機線、富有手機線控的3.5mm端子耳機線，還有4.4端子平衡式耳機線，讓MDR-1AM2搭配發燒級耳擴或是手機聆聽，都很合適。
 | | MDR-1AM2耳罩外殼「Beat Response Control」節奏響應控制設計孔，單體運動時可以發揮調節氣壓的功用，減少失真，忠實呈現音樂中的細節。 |
 | | MDR-1AM2附有4.4mm Pentaconn端子平衡式耳機線，可以平衡式驅動，享受更好的音質。 |
介紹到這邊，相信不少讀者一定會說：原來MDR-1AM2與MDR-1A/MDR-1ABP最大的不同，就在於單體防護罩開口形狀不同而已，這樣子對聲音會帶來多大的影響？老實說，我心中也有這樣的疑問，幸好，Sony原廠很貼心地將MDR-1AM2與MDR-1A/MDR-1ABP一同送來讓我比較一番，否則單評一只MDR-1AM2，整篇評論恐怕欠缺說服力。
MDR-1ABP晚於MDR-1A推出，兩者最大的差異在於前者附有4.4mm平衡式端子耳機線，然而這兩款的耳機本體皆搭載40mm LCP振膜單體，外觀、規格數據完全一模一樣，就連耳機上的型號，都標示MDR-1A，實際聆測，兩者皆可用4.4mm平衡式耳機線聆聽，根本可以視為同一個耳機。因此接下來的聆聽，我以MDR-1ABP包裝盒內的耳機做為與MDR-1AM2比較的對象，雖然照片中的型號為MDR-1A，但實際上是從MDR-1ABP的包裝盒中拿出來的耳機。
至於MDR-1AM2與MDR-1ABP的聽感差異有多大，在這邊先賣個關子，留到後方試聽段落，便知分曉。
搭配NW-ZX300，輕鬆享受Hi-Res音檔與4.4平衡式輸出
此外，為了讓我體驗MDR-1AM2在平衡式推動下的聽感，原廠也很貼心地送來一台具備4.4mm平衡式耳擴輸出的NW-ZX300 DAP。在過去，以非平衡方式推動耳機，左、右聲道的反相訊號共用同一個路徑；以平衡方式推動，可以讓左、右聲道的反向訊號擁有各自獨立的路徑，而且同時竄入正、反相路徑的雜訊可以互相抵銷，因此理論上平衡式推動不會造成左右聲道串音，底噪也比非平衡式推動更低。然而，過往耳機用的平衡式端子，大多為4 pin XLR端子或是2.5mm TRRS端子，前者體積過大，只適用於桌上型耳擴等大型器材，而後者端子又比3.5mm端子更小，上面接點過於密集，反而更容易互相干擾。好在，JEITA在2016年制定了4.4mm的「Pentaconn」耳機用平衡式端子，解決了前述兩種平衡式端子的缺點，而Sony為率先擁抱此規格的廠商之一，在其2017年後推出的Walkman系列DAP中，都可以看見這4.4 mm平衡式輸出孔的蹤影，讓用家在外也可享受平衡式推動的聽感，NW-ZX300自然也不例外。
 | | Sony推出的NW-ZX300 DAP雖然形體迷你，但是具備4.4mm平衡式耳機輸出端子，搭載S-Master HX全數位擴大設計，播放功能可支援至DSD256與384 KHz / 32位元的PCM檔，並且支援LDAC藍牙傳輸以及 DSEE-HX數位音訊還原功能，功能相當齊備。 |
NW-ZX300除了提供4.4平衡式耳擴輸出，提供音質升級的機會，也搭載了Sony自行開發的S-Master全數位擴大技術，解決傳統類比擴大電路易受噪訊干擾、左右聲道不平衡的問題，另外這台DAP也具備DSEE HX數位音訊升頻功能，還有LDAC無線傳輸格式，搭配支援LDAC傳輸的藍牙耳機，讓Hi-Res音檔以不受壓縮損害的方式無線傳輸。完整的功能，加上輕巧的尺寸，可以說是Sony Walkman旗下最為超值的DAP，搭配MDR-1AM2，輕輕鬆鬆便形成了聆賞Hi-Res音檔的行動式平衡耳機系統。
兩端頻率更為延伸、完整
因為平常喜歡聽大鍵琴，所以一開始我先播放Karl Richter指揮演奏的巴哈《四台大鍵琴協奏曲，BWV 1065》（DG 463 015-2）順便測試看看MDR-1AM2的高頻表現。首先我透過MDR-1ABP聆聽第一樂章。我發現，原本的MDR-1ABP在重現高頻已有突出的能力，我不但可以聽大鍵琴華麗、璀璨的特殊音色，四台大鍵琴的位置，還有每個鍵觸的起落，以及大鍵琴發出聲音後產生的尾韻，都能清楚呈現。然而，換上MDR-1AM2聆聽，讓我訝異其所呈現的音樂風貌又是更上一層樓的境界：大鍵琴的音色更為細膩、透亮，而且少了緊張、剛硬的質感，多了寬鬆、鮮活的特質，而且大鍵琴每個琴鍵按下的瞬間，其中產生的豐富變化，也變得更為乾淨、清晰，讓人更容易想像大鍵琴在彈奏時內部的機械動作，由此可見，MDR-1AM2的解析力更為優異，更能呈現出完整的泛音結構，這樣的特性，播放第二樂章大鍵琴以一連串分解和弦的獨奏樂段，更能感受到樂曲的奇幻色彩。不只是大鍵琴，就連背後的弦樂團所拉奏出的旋律，原本略為毛躁的音色也轉為柔軟、滑順，將巴洛克音樂該有的高貴華美展現而出，這也暗示MDR-1AM2有更為愉悅的音樂性，讓音樂聽起來更為順「耳」。
不只是高頻，MDR-1AM2的低頻比起MDR-1ABP，改進更為明顯。我播放《大佛普拉斯》電影原聲帶〈跟著董事長去衝浪〉（好有感覺音樂 FHFCD170505）。樂曲一開頭由bass以及鼓聲組成的衝浪搖滾式節奏，透過MDR-1ABP聆聽，雖然可以聽見bass聲音溫暖的質感，還有鼓面受到打擊時產生的跳動聲響，但聽起來有如隔靴搔癢，形體與能量尚有進步空間。然而，一換上MDR-1AM2，bass形體豐腴、體態健美的旋律線條，還有鼓聲的衝擊力度，頓時浮現，生動表現出搖滾樂該有的狂野衝勁。隨後電吉他負責的主旋律，透過MDR-1AM2聆聽，不但比起MDR-1ABP更為透亮、乾淨，而且其距離拉近了不少，讓音樂聽起來更為具體、更有臨場感，而腳踩大鼓的聲音，透過MDR-1AM2呈現更是衝擊力、彈力以及低頻下潛程度，面面俱到，詮釋樂曲中段bass與鼓合力奏出的藍調合弦樂段，聽起來更為動魄人心，更為精彩。
音場開闊，定位精準
除了擁有良好的高、低延伸特性外，MDR-1AM2擁有乾淨、低底噪的特性，更能顯現出錄音中的微妙細節。我播放《8 Ensembles In 1 bit》（Native DSD，JL002，DSD256檔）中由Bass與女聲演唱詮釋的〈Jellyfish〉。雖然透過MDR-1ABP聆聽，可以明顯感受到bass琴弦撥動時的彈力，還有女聲演唱甜美的嗓音，然而，換上MDR-1AM2，可以明顯感受到錄音空間中整個像外舒展開來，bass的彈性變得更為柔韌、深沉，琴弦彈撥時產生的張力變化更為生動，而且彈撥後在空間發散而出的尾韻，讓人更容易想像bass音箱的形體，而女聲演唱中的氣息變化更為生動，讓其歌聲洋溢著輕鬆、愉悅、不受拘束的氣氛。換回MDR-1ABP聆聽，便會覺得女聲距離突然變遠，氣息聲大過歌聲，讓歌聲聽起來多了毛躁感，而bass聲也變得略為緊繃，bass與女聲的定位也混在一起，音場變得較為封閉。老實說，MDR-1AM2音場寬闊，還有質地乾淨寬鬆的特色，對於呈現DSD音檔中的空氣感有絕佳的能力，以此耳機聆聽DSD音檔，聽感就如同春日早晨吹來的微風，舒適怡人。
MDR-1AM2也具有良好的空間重建能力，讓音樂聽起來更有層次。我播放林俊傑在《和自己對話》（華納唱片 5419676542）以假人頭錄製的〈彈唱〉。在這段歌曲中，林俊傑抱著吉他，不停地在假人頭錄音四周走動彈唱，透過MDR-1ABP的重現，雖然可以明顯感受到林俊傑位置的變化，而且一靠近假人頭聲音就變得清晰，一遠離假人頭聲音就變得模糊，但是總覺得其空間是一個朝左右方延伸的橢圓球體，多多少少有點閉塞。然而，換上MDR-1AM2，可以感受到空間從從原來狹長的橢圓形變成的一個開闊的球體，空間更為遼闊，而且林俊傑歌聲與漱口聲、牙刷與杯子碰撞聲之間，有更為寬裕的空間，讓聽感更具櫛比鱗次的層次感。此外，音樂進行到1:05之處，林俊傑走到假人頭背後演唱，而透過MDR-1ABP，可以感受到氣息打到我的頸背上，然而，透過MDR-1AM2聆聽，這種感覺反而就沒有那麼強烈。不只是空間感更為開闊，定位更為精準，MDR-1AM2通透、寬鬆的特性，讓林俊傑歌聲中的氣息更為鮮明，空心吉他彈奏中的細節也更為飄逸，整體聽感大幅度提升。
聽了、戴了，就難以回頭
MDR-1AM2與前一代耳機從外觀上來看雖然沒有什麼明顯的不同，但是聽感卻是全方位、大幅度的提升，但是聽了這些專輯，MDR-1AM2還沒有放開大絕，可別忘了，先前我們提到MDR-1AM2是可以以平衡方式推動的。將MDR-1AM2接上4.4mm端子平衡線，接到NW-ZX300的平衡式輸出端子上，重新聆聽前面四段音樂，結果MDR-1AM2又帶給我另一番截然不同的感受。首先改變最大的，便是音場的開闊角度，本來感覺音場只有前方的170度，但是以平衡方式推動後，音場彷彿擴及至耳後的位置。另外，低音下潛程度又更為深沉，整個低音的形體結像於低於耳下的位置，換回非平衡式耳擴輸出，結像位於耳孔的高度，彷彿整個聲音漂浮了起來。最後，底噪變得更低，讓音樂自更黑的背景中浮現而出，細節更為清晰。跟平衡式推動下的MDR-1ABP相比，MDR-1AM2依舊在空間開闊感方面保有極大的優勢，聽過MDR-1AM2，就很難再回去了。
此外，先前提到MDR-1AM2的重量比起前一代更為輕盈，實際配戴，MDR-1AM2對於頭頂帶來的壓力以及夾頭力道的確比前代耳機減輕不少，耳墊人造皮革的觸感也更為柔軟舒適。總而言之，MDR-1AM2給人的感覺就是：戴上去就不想拿下來了！
全方位大提升
跟MDR-1ABP相比，MDR-1AM2不僅戴起來更為舒適，音質更是全方位提升，很難想像換個單體防護網，竟會造成如此大的改變，我不禁懷疑，莫非MDR-1AM2在其它方面也做了大幅度的改進，只是原廠隱藏不宣？然而，這只是我個人的臆測，重點是，您若在MDR-1AM2與MDR-1ABP之間猶豫不絕，選擇MDR-1AM2絕對不會後悔；您若是已經擁有MDR-1ABP，升級至MDR-1AM2絕對是值得的投資。
器材規格
Sony MDR-1AM2
型式：封閉式耳罩耳機
單體口徑：40mm
磁鐵：釹
阻抗：16歐姆
振膜材質：鍍鋁 LCP
頻率響應：3-100000Hz（依據JEITA公布規範測量）
靈敏度：98 dB / mW
耳機線類型：可拆式 / 鍍銀 OFC導體
耳機線長度：1.2 m
端子：鍍金 L 型立體聲迷你插頭
附件： 3.5mm耳機線 (含線控遙控器和麥克風) (約 1.2 m)
4.4mm平衡傳輸耳機線 (約 1.2 m)
重量：187 g
台灣索尼
聯絡電話：4499111
〈行動電話請撥：02-4499111〉
|
廣告
|
 |
|
[專題報導] 清楚呈現Dolby Atmos效果－杜篤之談Sony HT-ST5000
「沒想到這套Sonudbar（Sony HT-ST5000）可以如此清楚呈現Dolby Atmos的電影音效！」當我聽到台灣電影圈最具前瞻性的錄音大師杜篤之 ，如此評價Sony HT-ST5000，一開始以為他講的是客套話...《 全文 》 |
|
|
[專題報導] 聽見音樂的療癒效果－許常德談Sony HT-ST5000
「這是個大逆轉的時代，5.1聲道的家庭劇院就是傳統，而HT-ST5000簡單用兩個簡潔漂亮的箱子，就能構成完整的7.1.2聲道家庭劇院，打破了舊有的形制。」尤其是低音的效果，許常德說，HT-ST5000的低頻很有特色，是「劇院效果」很強的低頻...《 全文 》 |
|
|
[專題報導] Sony SRS-X99－無線一體式音響專題（七）
SRS-X99是Sony旗下的旗艦級無線藍牙耳機，體積也最為龐大，方方正正的長條形型密閉式箱體設計，看起來與SRS-X88相仿，猶如SRS-HG1的放大版。雖然SRS-X99外觀沒有搶眼的曲線，但是箱體收邊俐落，看不出任何接縫，而頂板採用強化玻璃《 全文 》 |
| |
|
|
|
|
|
 |
YG Acoustics Sonja XV登場
 台灣對Dick來說還有另一層吸引力，他年輕的時候住過台北兩年，擔任摩門教的傳教士，住在萬華，騎著腳踏車踏遍台北，所以每年來台灣宣傳YG Acoustics，到了台北就讓他想起年輕的時候，讓他很愛來台灣參加音響展...《 全文 》 |
|
專訪Siltech營運經理
 2018年TAA圓山音響展上，Siltech原廠派出了新面孔接受採訪，是年輕的營運經理（Operational Manager）Viktor de Leeuw，我在去年圓山音響展已經見過Viktor，不過當時沒有採訪他，這位Viktor可是Siltech的小老闆，以第二代之姿進入公司上班...《 全文 》 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
