2017/01/20發表,已被閱讀 165,061 分類:喇叭
追憶大師風範三部曲(三) 聽過Ktema,令我難忘,再聽Accordo,叫我心動。這次,朱先生又把我等找去,這次下的毒,是老大師Franco Serblin生前的最後一件作品Lignea。

有多毒?後頭我們哥叁會一一告訴您。一個月前,治宇才去了趟巴洛克,記錄第一對在台現身的Lignea 。一般書架喇叭多半是喇叭歸喇叭,腳架歸腳架,Lignea卻是喇叭連著腳架(或者該稱腳柱),兩者一體不可分,僅需在腳柱底部裝上V字形金屬底板即可。

Lignea的箱體主要是一塊前帳板兼腳柱,高約一米,在喇叭主體部位,背後則有一橢圓或橄欖狀的箱體,箱體表面有波浪般的立體紋路。在單體上下有兩條金屬橫樑,固定住彈性編繩,Franco 這樣的設計能使聲音不受到傳統面網的拘束。

整個Lignea喇叭,看起來就像是一把倒立的魯特琴,上頭幾乎沒有直線,沒有稜角,變化的曲線造型,讓Lignea的姿態柔和優雅,好不美麗。箱體主要是一塊前帳板兼腳柱,高約一米,在喇叭主體部位,背後則有一橢圓或橄欖狀的箱體,箱體表面有波浪般的立體紋路。Lignea是低音反射式喇叭,反射孔就設於箱體背面,從反射孔看進去,可見到裡頭似乎空無一物。「這裡面沒有放置阻尼嗎?」我拿著手機照著反射孔,邊看邊問。「對,因為Franco是以樂器理念來設計這對喇叭。」朱先生答道。

箱體形狀看起來像把魯特琴,實際也是如此。其箱體裡面不像一般喇叭那樣設置阻尼,您看過裡面鋪設吸音棉的魯特琴或吉他嗎?如果有,那把琴聲音肯定難聽。但喇叭跟樂器不一樣,發聲原理不一樣。樂器靠的是琴弦振動帶動琴板振動,以致於琴箱產生共鳴,這樣堆疊出來的聲音,有基音、有泛音,就有自然的豐潤感。喇叭不一樣,喇叭發聲是靠單體振膜推動空氣,振膜動作時,除了向前推動空氣,好產生我們聽的見的聲音,同時也會向後推動空氣,因此會有背波。喇叭內部的吸音棉,就是為了處理這個背波,否則背波干擾,箱體跟著振動,聲音就混濁了。但也有廠家不認為如此,只要藉由箱體設計,包括形狀或結構的特別設計,就能讓這些背波的振動,反而有利於聲音表現。著名的Harbeth就是這般高手,日本的Kiso也使了這招。Franco同樣以此手法打造Lignea,因此,它那形狀特出的箱身,使用了堅固的實木製作,正是為了控制背波以及箱體的駐波,並且控制諧振。

兩音路兩單體的Lignea,將單體固定在一塊金屬帳板上,然後再將其固定於木質主支架上。這乃是為了利用不同的材質,以調諧不同的振動頻率。喇叭支柱的底部直接固定在底部的V型腳架上,腳架向後張開,底部則以三角立地,三頂點下各有一尖錐著地。

兩音路兩單體的Lignea,將單體固定在一塊金屬帳板上,然後再將其固定於木質主支架上。這乃是為了利用不同的材質,以調諧不同的振動頻率。Lignea用的單體也與其他兩款不同,高音單體是一只27mm的絲質軟半球高音,乍看之下與一般的高音單體無異,但細讀規格,高頻可上達36KHz,真是不可小看。高音單體開口處,有一圓滑平緩的淺號角開口,有助於高音的擴散;這個設計並不見於Ktema與Accordo;所以才說Franco真是厲害,每個喇叭,都是獨立的產品,設計概念都不一樣。中低音單體實在小巧可愛,直徑只有110mm,換成英制,就是四吋低音。這個單體表面有一層coating,這可提供低音振膜相當的阻尼,並改變振膜的諧振。對聲音也有影響,助於使聲音更圓潤厚實一點;實際聽來,似乎確有幫助。

喇叭前障板就與兩位哥哥一樣,用上下兩條金屬橫樑,固定住彈性編繩,叫聲音不受到傳統面網的拘束,又能展現一種半遮面的神秘高雅。製作細節相當講究,木工的製作水準堪稱精品等級,精緻到讓人怎麼看都不忍下手觸摸,總怕手一下去,就要令它蒙塵。喇叭支柱的底部直接固定在底部的V型腳架上,腳架向後張開,底部則以三角立地,三頂點下各有一尖錐著地。側面望去,略帶後傾的角度,讓重心略向後收,這能使Lignea喇叭站的更穩。這道理就跟咱當兵時練習立正一樣,腳掌在前打開45度,身體要微向前傾,以讓重量平均分散在腳掌,這就能以站立更久。這些都是基本物理,道理顛撲不破,端看怎麼應用。

高音單體是一只27mm的絲質軟半球高音,高頻可上達36KHz。高音單體開口處,有一圓滑平緩的淺號角開口,有助於高音的擴散。

中低音單體實在小巧可愛,直徑只有110mm,換成英制,就是四吋低音。這個單體表面有一層coating,這可提供低音振膜相當的阻尼,並改變振膜的諧振。

一般咸以為小喇叭就用小功率擴大機,但根據朱先生自開箱以來這一個多月的嘗試,他覺得要讓Lignea火力全開,實力盡顯,擴大機功率還是少不了。真這麼難推嗎?看數據,確實不好對付:83dB的靈敏度,這沒什麼好驚訝的,喇叭小、單體小、箱體也小,唱歌當然沒那麼大嗓。若想硬ㄍㄧㄥ,在大空間會比較勉強,再催音量,恐怕會超過單體線性工作範圍,到時候,失真就出現了。如此看來,妥善搭配一個小一點的空間,才是Lignea用家的聰明之舉。「3、4坪的空間裡,它的聲音好的不得了。」朱先生如此說。

開箱日當天,朱先生用Electrocompaniet ECI3推Lignea,後來他越聽越覺得不夠好,於是改搭配同為EC的ECI 6DX,同樣是綜合擴大機,輸出功率有125W(8歐姆),比起70W的ECI3自然遊刃有餘的多。訊源則使用同廠的EMC 1。現場的線材均為法國ASI,Lignea上黏貼有少許ASI的調音木塊,至於空間處理則不在話下。「聽音樂不是只有器材,一定要考慮『盒子』;盒子大,就用大喇叭,你用小喇叭,就是沒力;盒子小,你還用大喇叭,那就自找麻煩。空間選對,然後好好處理,就算空間條件不佳,例如我這房間牆面都是軟的、空的,不是硬牆,但是好好處理,聲音還是能夠讓人滿意。」朱先生所說的「盒子」,就是聆聽的空間。

接下來,就是我們三人轉述當天聽到的Lignea之聲。真的有毒?讀過就知。

朱先生用Electrocompaniet ECI 6DX綜合擴大機,輸出功率有125W(8歐姆),而且具有DLNA連網功能,可進行串流播放。內建DAC,且有USB輸入,可說是一台擴大機就可以搞定所有事,搭上一對喇叭就可以聽音樂了。

戴天楷

Lignea小的出奇,也美的冒泡。這裡我說的美,是指著聲音說的。

它具有非常高染力的人聲表現。朱先生播放的第一張CD,新寶島康樂隊的歌曲,就充分顯現出那鮮活無比的人聲。歌手的聲音密度很好,而且有厚實感。或許這特色有部分來自於擴大機,但喇叭本質若沒有好的聲音密度,擴大機再怎麼變,也變不出來。歌唱時聲線分明,不同歌手的發聲形體很明確。在聽「越來越愛你」電影原聲帶的第10軌,聲音密度夠好,男聲演唱就顯得尤其鮮明,而且從輕吟到高歌的起伏變化也處理的相當到位,歌手唱到激昂處時,聲音能量衝出,隨後帶起現場觀眾的驚呼喝采,把音樂中的情緒整個帶將出來。在「The Boy’s Life」電影原聲帶中有許多爵士老歌,第一軌就是納金高的名曲「Smile」,他那濃厚抒情的嗓音,充滿磁性,厚實溫暖,卻又不過頭,沒有絲毫臃腫感,呈現出一種精壯的體質,在綿密的弦樂陪襯下,顯出萬種老時代的迷人風情。

整個Lignea喇叭,看起來就像是一把倒立的魯特琴,上頭幾乎沒有直線,沒有稜角,變化的曲線造型,讓Lignea的姿態柔和優雅,好不美麗。

朱先生後來又放了張「超級大國民」原聲帶,內中一段主角站在墓碑前的口白,具有高度的寫實感,背景裡淅瀝瀝的雨聲、風吹葉梢的騷動、雨中行進的腳步聲,無一不清楚,襯出了整個畫面,主角說著說著,不禁哭泣起來;我們在座幾個人,雖然閩南語不太「輪轉」,加上我等都沒看過這部電影,不能完全掌握台詞意義,卻因為這真實的情境,不免隨著劇中人的情緒跟著動容感懷。Lignea的人聲表現力,真是容易引人入勝。

中音不但密度好,而且具有相當的解析力。一旦中頻清晰,聲音就具有相當傳真度,更利於我們欣賞音樂之美。聽「郵差」的電影原聲帶,當中手風琴演奏時的音質真好,而像真度高。手風琴是透過風箱拉動,引入空氣好振動簧片發聲。在播放主題曲時,我能聽見那簧片振動的質感,而且風琴聲相當活生,像是從畫面裡蹦出來的似的。是的,就是這樣活生,也因為這種高度的活生感,現場錄音的就更有現場氛圍。聽Eric Clapton的亞伯特音樂廳現場,開頭的合成器序奏,帶出一種迷濛氣味,隨之導入的是吉他,然後,鼓也進來了、貝斯也進來了,現場觀眾聽見熟悉的Wonderful Tonight,似乎難以按捺心中的欣喜,不禁叫出聲來,但是,又知道不能破壞Eric鋪陳已久的情緒,之後,Eric悠悠唱出「It's late in the evening…」,哇,真是厲害的現場。我聽過更好的,比這音場更開闊,層次更清楚、樂器質感更好,Eric聲音也更龐大鮮明,但是,Lignea這麼小,把這現場縮小了之後,還原出來,這般呈現功力,實在厲害。電吉他的音色變化,富有紋理和層次,合聲音韻的明暗變化,打擊樂的清晰明快,諸此盡都可圈可點。那透明度以及包圍感,可以更好,但是這要求已經超過Lignea所能達到的極限。

側面望去,略帶後傾的角度,讓重心略向後收,這能使Lignea喇叭站的更穩。在巴洛克的試聽室,布置了許多ASI的調音道具,每樣器材上也都或多會少會用到。除了目光所及的以外,在Lignea喇叭的低音反射孔內,也貼有三顆小木塊,目的是要打散低音反射孔流出的氣流,降低噪音。

播放起古典音樂,Lignea也展現出它的優雅氣質,這本是Franco作品的特長。聽西班牙作曲家Domènec Terradellas的小交響曲,巴洛克樂團雖然編制不大,但是卻依然有動態,而且靈活多彩。巴洛克音樂就怕吵,而且,不但音響播不好會吵,樂團演奏不好也會吵。換言之,播放巴洛克音樂,要能展現繽紛色彩,還要能夠耐聽好聽。Lignea頗能呈現這張CD錄音精緻且華麗的一面,大鍵琴的輕靈感鮮明,且展現出清澈的紋理層次。在播放第五軌的歌曲時,可聽見女高音纖柔而靈巧的歌唱,轉音圓滑婉約,高音處亦見圓融潤澤;低音弦樂襯在下頭,雖然小Lignea沒有太多低頻,但是該有的延伸還是有,這就讓樂曲維持著豐潤質地。


更大一點的編制呢?朱先生放了張海菲茲的布魯赫小提琴協奏曲,我能聽見一定的樂團規模感,弦樂的厚實度不錯,能把布魯赫音樂中的那股惆悵和悲愴表現出來。只不過,比起先前聽Accordo時,樂團規模和氣勢明顯小了一點、弱了一點,但是Lignea才多大,巴洛克音響的空間對它來講,實在太大,如果空間小一半,甚至只有這個空間的40%,我相信Lignea的表現會更傑出。回來講海菲茲,海老可不是只有炫技,他的確拉奏速度快,但是每一個飛馳的琴音卻又相當飽滿扎實,這才是海老演奏迷人的地方。我聽見的小提琴便是這樣,在那厚實、飽滿、綿密的琴音裡,一字一句訴說著心中的哀淒與悲涼,海菲茲拉起來,尤有種壯志未酬、英雄有恨之感。

Lignea不但能傳真,還能傳情,把音樂裡的神髓和情緒給剖露出來,別看它小,放在對的空間裡,它的美,讓人流連。這裡,我說的不只聲音,還有外型。

再看它一眼。

董鴻鈞

一開始,巴洛克的朱老闆播放它的私藏CD給我們試聽,音樂類型包羅萬象,像是《新寶島康樂隊III》、電影原聲帶《郵差(Il Postino)》、《這個男孩的生活(This Boy’s Life)》等等,雖然都不是發燒圈所謂的發燒片,但是各個音效豐富,甚為精彩。巴洛克的試聽室提供兩排座位,治宇坐在後排矮凳的中央位置,而天楷與我坐在前排沙發靠近中線的左右兩側。

儘管我不是坐在中央皇帝位,但我發現每一張專輯透過Lignea播放,音場從喇叭中央前方為頂點,以超過120度的角度朝喇叭後方擴展。以《新寶島康樂隊III》中的〈台南歡聚歌〉為例,主唱的聲音總是落於喇叭前方中央的位置,而原住民的合唱旋律以及伴奏音效落於Lignea後方,結像密度紮實,定位清晰,而且遠遠超過喇叭的距離,而且高度遼闊,我彷彿站在舞台前方,聆聽陳昇他們野台開唱,相當具有臨場感。

Lignea第二大特色,就是動態與音高變化敏捷迅速,許多細微細節也表現得異常清楚。例如播放電影《郵差》中的手風琴慢板演奏,雖然節奏舒緩悠揚,但是樂句之間的強弱對比十分鮮明,而且能量爬升減弱的速度相當迅速,營造出俏皮的即興趣味。此外,當手風琴演奏至長音時,可以明顯聽到持續的聲響中,音高微微顫抖,讓人彷彿看見手風琴內簧片的振動狀況以及蛇腹風箱的氣流狀況。朱先生另外播放了一張電影《樂來樂愛你》的原聲帶專輯,裡面小號吹奏,旋律轉折中的細節讓人清楚感受到嘴形與氣流的變化,而且能量變化十分迅速,搭配後方快速的爵士鼓打擊聲,讓音樂情緒達到白熱化的效果。後來,治宇播放了Tom Waits的演唱專輯,那歌聲中蘊藏的滄桑質感,透過Lignea播放,讓人感受到帶有粗獷的顆粒質感,而且嘴巴閉合之間,讓人感受到口水的濕潤感,氣息清晰,而且自然。

製作細節相當講究,木工的製作水準堪稱精品等級,精緻到讓人怎麼看都不忍下手觸摸,總怕手一下去,就要令它蒙塵。

Lignea最令我感到最有趣的地方,便是低頻的衝擊力度以及形體飽滿度。朱先生說Lignea無論從音箱容積或單體大小來看,不太可能發出如同落地喇叭的低頻下限,這是Lignea的物理天限。實際聽來,Lignea的低頻下潛確實是力有未殆。但是就在呈現〈歡聚歌〉裡面的重低音節奏、《郵差》中的低音管演奏,還有治宇與天楷播放爵士樂中的Double Bass彈撥聲,各個聲響強而有力,而且箇中暫態訊息絲絲入扣,不會因為為了呈現低音的形體而將這些信息掩蓋。很多人都會覺得單體、箱體越大,低音愈夠力,不過Lignea在低音方面Attack力度依舊讓人印象深刻,而且反應、清晰度反而更為優異,呈現出不同的低音樣貌。

雖然這段時間我都坐在側邊,但我可以感受到Lignea有著十分優異的清晰度。等到我坐在中間,更訝異於Lignea的音質純淨感以及聚焦能力。我一開始播放小提琴、大鍵琴與魯特琴合奏的Uccellini Sonata II Op. IV(Harmonia Mundi HMU907169),小提琴凝聚滑順的聲線帶著樂器音箱共鳴傳來的柔和感;播放韋瓦第RV443長笛協奏曲(Divox CDX-70804-6),高音直笛中的裝飾音靈巧重現,而合奏樂器則以高密度的結像能力展現出清晰的細節與定位;播放「聖母合唱團」《里斯本演唱會》中的〈O Pastor〉(TOCP 8018.19),各個樂器與人聲聽起來彷彿沒有任何雜質,反而還散發著高貴的光芒。還有一點值得注意的是,我發現Lignea聽不出任何喇叭箱音所帶來的共鳴。很多小喇叭為了增加聲音量感,會用音箱設計「榨」出更多的共鳴,可是Lignea完全沒有這方面的癖性,因此聲音透過Lignea傳出,都顯得光潔無暇。

我聽完了自己的專輯,朱老闆又拿出《蘇芮:搭錯車》、《超級大國民》等經典國片原聲帶播放,跟我們聊聊八、九零年代的台灣電影與社會。此間,我思考著Franco Serblin想要透過Lignea傳達何種訊息。回顧這位大師過去推出的喇叭之中,Ktêma為希臘文中的「擁有」,或許Franco Serblin是引用《伯羅奔尼撒戰爭史》中的一句「κτῆμα ἐς ἀεί(永恆的擁有)」,來點明這對落地喇叭的經典地位;Accordo在義大利文為「和諧」之意,也不難想像Franco Serblin想透過這對書架喇叭傳達平衡的聲音。

至於「Lignea」是何意?我查了線上的義大利語辭典,查得「lignea」一詞為「木頭的」意思,為形容詞「ligneo」的陰性型。Franco Serblin為何為這對喇叭取這個名子?我想,Franco Serblin最引以為傲的,就是藝術等級的木工。Lignea雖然是這位大師自立門戶後所設計的喇叭之中,最為玲瓏小巧的一對,但是音色高貴,精準靈敏,而且活潑強勁,似乎Franco Serblin在Lignea有限的形體中將音樂之美完全發揮,可謂神乎奇技,令人激賞。

林治宇

這趟Franco Serblin的回顧,從Ktema開始,歷經Accordo,以Lignea做結,不僅是對Franco聲音哲學的探究,也可了解他對音響與美學的看法。這三款喇叭的外型截然不同,但都可看出Franco在美學上的創意與獨到見解,也是義大利精細木作工藝的極致展現。聲音上,三者都秉持了同一原則,那就是從客觀角度忠實還原錄音的原本音色,並藉由再生極其豐富的細節,營造非常和諧、圓融又兼具精準與活生的聽感。

三者中Lignea的體積最小,單體尺寸與音箱容積皆受限,因此要達到平衡的頻響分布最不容易,事實上,這也正是小型喇叭最難設計的地方。Franco的做法是,既然不易兼顧中低頻至低頻,不如把中低頻至中頻、中高頻這段人耳感受最敏銳的部分凸顯出來,讓人聲與多數樂器有最好的表現。以電影「樂來越愛你」原聲帶為例,第10軌John Legend男聲演唱,以及第12軌Emma Stone女聲口白之後接鋼琴伴奏獨唱,不論男女聲都可感受到清晰浮凸的音像輪廓,與緊緻縝密的音質密度,人聲不僅有很好的實體感,更有寫實性。最重要的是,Lignea雖小,但如同Ktema與Accordo,它依舊清楚表現出每個發聲主體的Sound Signature,例如每個人、每把琴、每支薩克斯風都有它獨特的聲音個性與音色紋理,來自不同的泛音成分,Lignea善於表現其中的細微差異。

又例如播放Tom Waits「Used Songs」1973-1980精選專輯,太適合用Lignea聆聽了。不論是他特有的「唸歌」還是嘶吼,我聽到的只是他歌喉中的豐富性與深厚情感,絲毫感覺不到那是沙啞或乾澀,那是帶有厚度、潤澤感與水分的聲音。或許你完全無法體會Tom Waits的歌聲與潤澤感、水分會有什麼關係,但就是多了這些成分,讓他的歌聲從冷酷、頹廢,轉變成為滄桑而多情。

播放電影「郵差」(Il Postino)原聲帶,也顯露出Lignea偏於濃郁、厚實,音場較為集中的走向。像是當中的手風琴,聽得到金屬簧片略帶硬調與銳利感的質地,但因為Lignea還有優異的厚度與迷人的柔軟質感,手風琴像是委婉訴說般不帶火氣,也不覺得硬。另外,我也發現Lignea的音場位置如同Ktema與Accordo較為靠近,且由於喇叭擺位更近的緣故,Lignea的音場顯得更大、更集中,音場像是被填滿了般,在聽感上顯得更為親近,更容易得到滿足。


Lignea的體型袖珍,小場面、小編制音樂比大唱面、大動態更適合它來詮釋。例如Eric Clapton的「24 Nights」演唱會專輯,收錄1990至1991年他在英國倫敦皇家亞伯廳舉辦的演唱會,當中的編制除了搖滾樂團,某幾首曲子還加入交響樂團,而且錄音有刻意強調對比與動態。透過Lignea的播放,吉他音色顯得直接無染又甜美圓潤,人聲更是充滿感染力,但到了巨幅起伏樂段,便顯得對比階調有限,聽起來沒這麼過癮。但若是小編制、器樂獨奏或人聲,例如爵士樂、室內樂、流行音樂、中樂、歌唱,或是那種講求音色質地與細膩質感、氛圍的音樂,那恐怕少有喇叭能比Lignea更迷人了。

器材規格

型式:2單體2音路書架喇叭
使用單體:27mm軟半球高音單體×1,110mm中低音單體×1
頻率響應:58Hz - 36kHz
平均阻抗:8Ω
效率:83dB
建議擴大機功率:最小20瓦
尺寸:喇叭1050×500×295 mm(H×W×D)
重量:16 kg
參考售價:288,000元
進口總代理:巴洛克
電話:02-2516-7050
網址:www.ansbach.com.tw

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