2017/01/20發表，已被閱讀 166,427 次 分類：喇叭
追憶大師風範三部曲（三）
文‧戴天楷/董鴻鈞/林治宇 圖‧林治宇
聽過Ktema，令我難忘，再聽Accordo，叫我心動。這次，朱先生又把我等找去，這次下的毒，是老大師Franco Serblin生前的最後一件作品Lignea。

有多毒？後頭我們哥叁會一一告訴您。一個月前，治宇才去了趟巴洛克，記錄第一對在台現身的Lignea 。一般書架喇叭多半是喇叭歸喇叭，腳架歸腳架，Lignea卻是喇叭連著腳架（或者該稱腳柱），兩者一體不可分，僅需在腳柱底部裝上V字形金屬底板即可。

Lignea的箱體主要是一塊前帳板兼腳柱，高約一米，在喇叭主體部位，背後則有一橢圓或橄欖狀的箱體，箱體表面有波浪般的立體紋路。在單體上下有兩條金屬橫樑，固定住彈性編繩，Franco 這樣的設計能使聲音不受到傳統面網的拘束。

整個Lignea喇叭，看起來就像是一把倒立的魯特琴，上頭幾乎沒有直線，沒有稜角，變化的曲線造型，讓Lignea的姿態柔和優雅，好不美麗。箱體主要是一塊前帳板兼腳柱，高約一米，在喇叭主體部位，背後則有一橢圓或橄欖狀的箱體，箱體表面有波浪般的立體紋路。Lignea是低音反射式喇叭，反射孔就設於箱體背面，從反射孔看進去，可見到裡頭似乎空無一物。「這裡面沒有放置阻尼嗎？」我拿著手機照著反射孔，邊看邊問。「對，因為Franco是以樂器理念來設計這對喇叭。」朱先生答道。

箱體形狀看起來像把魯特琴，實際也是如此。其箱體裡面不像一般喇叭那樣設置阻尼，您看過裡面鋪設吸音棉的魯特琴或吉他嗎？如果有，那把琴聲音肯定難聽。但喇叭跟樂器不一樣，發聲原理不一樣。樂器靠的是琴弦振動帶動琴板振動，以致於琴箱產生共鳴，這樣堆疊出來的聲音，有基音、有泛音，就有自然的豐潤感。喇叭不一樣，喇叭發聲是靠單體振膜推動空氣，振膜動作時，除了向前推動空氣，好產生我們聽的見的聲音，同時也會向後推動空氣，因此會有背波。喇叭內部的吸音棉，就是為了處理這個背波，否則背波干擾，箱體跟著振動，聲音就混濁了。但也有廠家不認為如此，只要藉由箱體設計，包括形狀或結構的特別設計，就能讓這些背波的振動，反而有利於聲音表現。著名的Harbeth就是這般高手，日本的Kiso也使了這招。Franco同樣以此手法打造Lignea，因此，它那形狀特出的箱身，使用了堅固的實木製作，正是為了控制背波以及箱體的駐波，並且控制諧振。

兩音路兩單體的Lignea，將單體固定在一塊金屬帳板上，然後再將其固定於木質主支架上。這乃是為了利用不同的材質，以調諧不同的振動頻率。喇叭支柱的底部直接固定在底部的V型腳架上，腳架向後張開，底部則以三角立地，三頂點下各有一尖錐著地。

兩音路兩單體的Lignea，將單體固定在一塊金屬帳板上，然後再將其固定於木質主支架上。這乃是為了利用不同的材質，以調諧不同的振動頻率。Lignea用的單體也與其他兩款不同，高音單體是一只27mm的絲質軟半球高音，乍看之下與一般的高音單體無異，但細讀規格，高頻可上達36KHz，真是不可小看。高音單體開口處，有一圓滑平緩的淺號角開口，有助於高音的擴散；這個設計並不見於Ktema與Accordo；所以才說Franco真是厲害，每個喇叭，都是獨立的產品，設計概念都不一樣。中低音單體實在小巧可愛，直徑只有110mm，換成英制，就是四吋低音。這個單體表面有一層coating，這可提供低音振膜相當的阻尼，並改變振膜的諧振。對聲音也有影響，助於使聲音更圓潤厚實一點；實際聽來，似乎確有幫助。

喇叭前障板就與兩位哥哥一樣，用上下兩條金屬橫樑，固定住彈性編繩，叫聲音不受到傳統面網的拘束，又能展現一種半遮面的神秘高雅。製作細節相當講究，木工的製作水準堪稱精品等級，精緻到讓人怎麼看都不忍下手觸摸，總怕手一下去，就要令它蒙塵。喇叭支柱的底部直接固定在底部的V型腳架上，腳架向後張開，底部則以三角立地，三頂點下各有一尖錐著地。側面望去，略帶後傾的角度，讓重心略向後收，這能使Lignea喇叭站的更穩。這道理就跟咱當兵時練習立正一樣，腳掌在前打開45度，身體要微向前傾，以讓重量平均分散在腳掌，這就能以站立更久。這些都是基本物理，道理顛撲不破，端看怎麼應用。

高音單體是一只27mm的絲質軟半球高音，高頻可上達36KHz。高音單體開口處，有一圓滑平緩的淺號角開口，有助於高音的擴散。

中低音單體實在小巧可愛，直徑只有110mm，換成英制，就是四吋低音。這個單體表面有一層coating，這可提供低音振膜相當的阻尼，並改變振膜的諧振。

一般咸以為小喇叭就用小功率擴大機，但根據朱先生自開箱以來這一個多月的嘗試，他覺得要讓Lignea火力全開，實力盡顯，擴大機功率還是少不了。真這麼難推嗎？看數據，確實不好對付：83dB的靈敏度，這沒什麼好驚訝的，喇叭小、單體小、箱體也小，唱歌當然沒那麼大嗓。若想硬ㄍㄧㄥ，在大空間會比較勉強，再催音量，恐怕會超過單體線性工作範圍，到時候，失真就出現了。如此看來，妥善搭配一個小一點的空間，才是Lignea用家的聰明之舉。「3、4坪的空間裡，它的聲音好的不得了。」朱先生如此說。

開箱日當天，朱先生用Electrocompaniet ECI3推Lignea，後來他越聽越覺得不夠好，於是改搭配同為EC的ECI 6DX，同樣是綜合擴大機，輸出功率有125W（8歐姆），比起70W的ECI3自然遊刃有餘的多。訊源則使用同廠的EMC 1。現場的線材均為法國ASI，Lignea上黏貼有少許ASI的調音木塊，至於空間處理則不在話下。「聽音樂不是只有器材，一定要考慮『盒子』；盒子大，就用大喇叭，你用小喇叭，就是沒力；盒子小，你還用大喇叭，那就自找麻煩。空間選對，然後好好處理，就算空間條件不佳，例如我這房間牆面都是軟的、空的，不是硬牆，但是好好處理，聲音還是能夠讓人滿意。」朱先生所說的「盒子」，就是聆聽的空間。

接下來，就是我們三人轉述當天聽到的Lignea之聲。真的有毒？讀過就知。

朱先生用Electrocompaniet ECI 6DX綜合擴大機，輸出功率有125W（8歐姆），而且具有DLNA連網功能，可進行串流播放。內建DAC，且有USB輸入，可說是一台擴大機就可以搞定所有事，搭上一對喇叭就可以聽音樂了。

戴天楷

Lignea小的出奇，也美的冒泡。這裡我說的美，是指著聲音說的。

它具有非常高染力的人聲表現。朱先生播放的第一張CD，新寶島康樂隊的歌曲，就充分顯現出那鮮活無比的人聲。歌手的聲音密度很好，而且有厚實感。或許這特色有部分來自於擴大機，但喇叭本質若沒有好的聲音密度，擴大機再怎麼變，也變不出來。歌唱時聲線分明，不同歌手的發聲形體很明確。在聽「越來越愛你」電影原聲帶的第10軌，聲音密度夠好，男聲演唱就顯得尤其鮮明，而且從輕吟到高歌的起伏變化也處理的相當到位，歌手唱到激昂處時，聲音能量衝出，隨後帶起現場觀眾的驚呼喝采，把音樂中的情緒整個帶將出來。在「The Boy’s Life」電影原聲帶中有許多爵士老歌，第一軌就是納金高的名曲「Smile」，他那濃厚抒情的嗓音，充滿磁性，厚實溫暖，卻又不過頭，沒有絲毫臃腫感，呈現出一種精壯的體質，在綿密的弦樂陪襯下，顯出萬種老時代的迷人風情。

整個Lignea喇叭，看起來就像是一把倒立的魯特琴，上頭幾乎沒有直線，沒有稜角，變化的曲線造型，讓Lignea的姿態柔和優雅，好不美麗。

朱先生後來又放了張「超級大國民」原聲帶，內中一段主角站在墓碑前的口白，具有高度的寫實感，背景裡淅瀝瀝的雨聲、風吹葉梢的騷動、雨中行進的腳步聲，無一不清楚，襯出了整個畫面，主角說著說著，不禁哭泣起來；我們在座幾個人，雖然閩南語不太「輪轉」，加上我等都沒看過這部電影，不能完全掌握台詞意義，卻因為這真實的情境，不免隨著劇中人的情緒跟著動容感懷。Lignea的人聲表現力，真是容易引人入勝。

中音不但密度好，而且具有相當的解析力。一旦中頻清晰，聲音就具有相當傳真度，更利於我們欣賞音樂之美。聽「郵差」的電影原聲帶，當中手風琴演奏時的音質真好，而像真度高。手風琴是透過風箱拉動，引入空氣好振動簧片發聲。在播放主題曲時，我能聽見那簧片振動的質感，而且風琴聲相當活生，像是從畫面裡蹦出來的似的。是的，就是這樣活生，也因為這種高度的活生感，現場錄音的就更有現場氛圍。聽Eric Clapton的亞伯特音樂廳現場，開頭的合成器序奏，帶出一種迷濛氣味，隨之導入的是吉他，然後，鼓也進來了、貝斯也進來了，現場觀眾聽見熟悉的Wonderful Tonight，似乎難以按捺心中的欣喜，不禁叫出聲來，但是，又知道不能破壞Eric鋪陳已久的情緒，之後，Eric悠悠唱出「It's late in the evening…」，哇，真是厲害的現場。我聽過更好的，比這音場更開闊，層次更清楚、樂器質感更好，Eric聲音也更龐大鮮明，但是，Lignea這麼小，把這現場縮小了之後，還原出來，這般呈現功力，實在厲害。電吉他的音色變化，富有紋理和層次，合聲音韻的明暗變化，打擊樂的清晰明快，諸此盡都可圈可點。那透明度以及包圍感，可以更好，但是這要求已經超過Lignea所能達到的極限。

側面望去，略帶後傾的角度，讓重心略向後收，這能使Lignea喇叭站的更穩。在巴洛克的試聽室，布置了許多ASI的調音道具，每樣器材上也都或多會少會用到。除了目光所及的以外，在Lignea喇叭的低音反射孔內，也貼有三顆小木塊，目的是要打散低音反射孔流出的氣流，降低噪音。

播放起古典音樂，Lignea也展現出它的優雅氣質，這本是Franco作品的特長。聽西班牙作曲家Domènec Terradellas的小交響曲，巴洛克樂團雖然編制不大，但是卻依然有動態，而且靈活多彩。巴洛克音樂就怕吵，而且，不但音響播不好會吵，樂團演奏不好也會吵。換言之，播放巴洛克音樂，要能展現繽紛色彩，還要能夠耐聽好聽。Lignea頗能呈現這張CD錄音精緻且華麗的一面，大鍵琴的輕靈感鮮明，且展現出清澈的紋理層次。在播放第五軌的歌曲時，可聽見女高音纖柔而靈巧的歌唱，轉音圓滑婉約，高音處亦見圓融潤澤；低音弦樂襯在下頭，雖然小Lignea沒有太多低頻，但是該有的延伸還是有，這就讓樂曲維持著豐潤質地。


更大一點的編制呢？朱先生放了張海菲茲的布魯赫小提琴協奏曲，我能聽見一定的樂團規模感，弦樂的厚實度不錯，能把布魯赫音樂中的那股惆悵和悲愴表現出來。只不過，比起先前聽Accordo時，樂團規模和氣勢明顯小了一點、弱了一點，但是Lignea才多大，巴洛克音響的空間對它來講，實在太大，如果空間小一半，甚至只有這個空間的40%，我相信Lignea的表現會更傑出。回來講海菲茲，海老可不是只有炫技，他的確拉奏速度快，但是每一個飛馳的琴音卻又相當飽滿扎實，這才是海老演奏迷人的地方。我聽見的小提琴便是這樣，在那厚實、飽滿、綿密的琴音裡，一字一句訴說著心中的哀淒與悲涼，海菲茲拉起來，尤有種壯志未酬、英雄有恨之感。

Lignea不但能傳真，還能傳情，把音樂裡的神髓和情緒給剖露出來，別看它小，放在對的空間裡，它的美，讓人流連。這裡，我說的不只聲音，還有外型。

再看它一眼。

董鴻鈞

一開始，巴洛克的朱老闆播放它的私藏CD給我們試聽，音樂類型包羅萬象，像是《新寶島康樂隊III》、電影原聲帶《郵差（Il Postino）》、《這個男孩的生活（This Boy’s Life）》等等，雖然都不是發燒圈所謂的發燒片，但是各個音效豐富，甚為精彩。巴洛克的試聽室提供兩排座位，治宇坐在後排矮凳的中央位置，而天楷與我坐在前排沙發靠近中線的左右兩側。

儘管我不是坐在中央皇帝位，但我發現每一張專輯透過Lignea播放，音場從喇叭中央前方為頂點，以超過120度的角度朝喇叭後方擴展。以《新寶島康樂隊III》中的〈台南歡聚歌〉為例，主唱的聲音總是落於喇叭前方中央的位置，而原住民的合唱旋律以及伴奏音效落於Lignea後方，結像密度紮實，定位清晰，而且遠遠超過喇叭的距離，而且高度遼闊，我彷彿站在舞台前方，聆聽陳昇他們野台開唱，相當具有臨場感。

Lignea第二大特色，就是動態與音高變化敏捷迅速，許多細微細節也表現得異常清楚。例如播放電影《郵差》中的手風琴慢板演奏，雖然節奏舒緩悠揚，但是樂句之間的強弱對比十分鮮明，而且能量爬升減弱的速度相當迅速，營造出俏皮的即興趣味。此外，當手風琴演奏至長音時，可以明顯聽到持續的聲響中，音高微微顫抖，讓人彷彿看見手風琴內簧片的振動狀況以及蛇腹風箱的氣流狀況。朱先生另外播放了一張電影《樂來樂愛你》的原聲帶專輯，裡面小號吹奏，旋律轉折中的細節讓人清楚感受到嘴形與氣流的變化，而且能量變化十分迅速，搭配後方快速的爵士鼓打擊聲，讓音樂情緒達到白熱化的效果。後來，治宇播放了Tom Waits的演唱專輯，那歌聲中蘊藏的滄桑質感，透過Lignea播放，讓人感受到帶有粗獷的顆粒質感，而且嘴巴閉合之間，讓人感受到口水的濕潤感，氣息清晰，而且自然。

製作細節相當講究，木工的製作水準堪稱精品等級，精緻到讓人怎麼看都不忍下手觸摸，總怕手一下去，就要令它蒙塵。

Lignea最令我感到最有趣的地方，便是低頻的衝擊力度以及形體飽滿度。朱先生說Lignea無論從音箱容積或單體大小來看，不太可能發出如同落地喇叭的低頻下限，這是Lignea的物理天限。實際聽來，Lignea的低頻下潛確實是力有未殆。但是就在呈現〈歡聚歌〉裡面的重低音節奏、《郵差》中的低音管演奏，還有治宇與天楷播放爵士樂中的Double Bass彈撥聲，各個聲響強而有力，而且箇中暫態訊息絲絲入扣，不會因為為了呈現低音的形體而將這些信息掩蓋。很多人都會覺得單體、箱體越大，低音愈夠力，不過Lignea在低音方面Attack力度依舊讓人印象深刻，而且反應、清晰度反而更為優異，呈現出不同的低音樣貌。

雖然這段時間我都坐在側邊，但我可以感受到Lignea有著十分優異的清晰度。等到我坐在中間，更訝異於Lignea的音質純淨感以及聚焦能力。我一開始播放小提琴、大鍵琴與魯特琴合奏的Uccellini Sonata II Op. IV（Harmonia Mundi HMU907169），小提琴凝聚滑順的聲線帶著樂器音箱共鳴傳來的柔和感；播放韋瓦第RV443長笛協奏曲（Divox CDX-70804-6），高音直笛中的裝飾音靈巧重現，而合奏樂器則以高密度的結像能力展現出清晰的細節與定位；播放「聖母合唱團」《里斯本演唱會》中的〈O Pastor〉（TOCP 8018.19），各個樂器與人聲聽起來彷彿沒有任何雜質，反而還散發著高貴的光芒。還有一點值得注意的是，我發現Lignea聽不出任何喇叭箱音所帶來的共鳴。很多小喇叭為了增加聲音量感，會用音箱設計「榨」出更多的共鳴，可是Lignea完全沒有這方面的癖性，因此聲音透過Lignea傳出，都顯得光潔無暇。

我聽完了自己的專輯，朱老闆又拿出《蘇芮：搭錯車》、《超級大國民》等經典國片原聲帶播放，跟我們聊聊八、九零年代的台灣電影與社會。此間，我思考著Franco Serblin想要透過Lignea傳達何種訊息。回顧這位大師過去推出的喇叭之中，Ktêma為希臘文中的「擁有」，或許Franco Serblin是引用《伯羅奔尼撒戰爭史》中的一句「κτῆμα ἐς ἀεί（永恆的擁有）」，來點明這對落地喇叭的經典地位；Accordo在義大利文為「和諧」之意，也不難想像Franco Serblin想透過這對書架喇叭傳達平衡的聲音。

至於「Lignea」是何意？我查了線上的義大利語辭典，查得「lignea」一詞為「木頭的」意思，為形容詞「ligneo」的陰性型。Franco Serblin為何為這對喇叭取這個名子？我想，Franco Serblin最引以為傲的，就是藝術等級的木工。Lignea雖然是這位大師自立門戶後所設計的喇叭之中，最為玲瓏小巧的一對，但是音色高貴，精準靈敏，而且活潑強勁，似乎Franco Serblin在Lignea有限的形體中將音樂之美完全發揮，可謂神乎奇技，令人激賞。

林治宇

這趟Franco Serblin的回顧，從Ktema開始，歷經Accordo，以Lignea做結，不僅是對Franco聲音哲學的探究，也可了解他對音響與美學的看法。這三款喇叭的外型截然不同，但都可看出Franco在美學上的創意與獨到見解，也是義大利精細木作工藝的極致展現。聲音上，三者都秉持了同一原則，那就是從客觀角度忠實還原錄音的原本音色，並藉由再生極其豐富的細節，營造非常和諧、圓融又兼具精準與活生的聽感。

三者中Lignea的體積最小，單體尺寸與音箱容積皆受限，因此要達到平衡的頻響分布最不容易，事實上，這也正是小型喇叭最難設計的地方。Franco的做法是，既然不易兼顧中低頻至低頻，不如把中低頻至中頻、中高頻這段人耳感受最敏銳的部分凸顯出來，讓人聲與多數樂器有最好的表現。以電影「樂來越愛你」原聲帶為例，第10軌John Legend男聲演唱，以及第12軌Emma Stone女聲口白之後接鋼琴伴奏獨唱，不論男女聲都可感受到清晰浮凸的音像輪廓，與緊緻縝密的音質密度，人聲不僅有很好的實體感，更有寫實性。最重要的是，Lignea雖小，但如同Ktema與Accordo，它依舊清楚表現出每個發聲主體的Sound Signature，例如每個人、每把琴、每支薩克斯風都有它獨特的聲音個性與音色紋理，來自不同的泛音成分，Lignea善於表現其中的細微差異。

又例如播放Tom Waits「Used Songs」1973-1980精選專輯，太適合用Lignea聆聽了。不論是他特有的「唸歌」還是嘶吼，我聽到的只是他歌喉中的豐富性與深厚情感，絲毫感覺不到那是沙啞或乾澀，那是帶有厚度、潤澤感與水分的聲音。或許你完全無法體會Tom Waits的歌聲與潤澤感、水分會有什麼關係，但就是多了這些成分，讓他的歌聲從冷酷、頹廢，轉變成為滄桑而多情。

播放電影「郵差」（Il Postino）原聲帶，也顯露出Lignea偏於濃郁、厚實，音場較為集中的走向。像是當中的手風琴，聽得到金屬簧片略帶硬調與銳利感的質地，但因為Lignea還有優異的厚度與迷人的柔軟質感，手風琴像是委婉訴說般不帶火氣，也不覺得硬。另外，我也發現Lignea的音場位置如同Ktema與Accordo較為靠近，且由於喇叭擺位更近的緣故，Lignea的音場顯得更大、更集中，音場像是被填滿了般，在聽感上顯得更為親近，更容易得到滿足。


Lignea的體型袖珍，小場面、小編制音樂比大唱面、大動態更適合它來詮釋。例如Eric Clapton的「24 Nights」演唱會專輯，收錄1990至1991年他在英國倫敦皇家亞伯廳舉辦的演唱會，當中的編制除了搖滾樂團，某幾首曲子還加入交響樂團，而且錄音有刻意強調對比與動態。透過Lignea的播放，吉他音色顯得直接無染又甜美圓潤，人聲更是充滿感染力，但到了巨幅起伏樂段，便顯得對比階調有限，聽起來沒這麼過癮。但若是小編制、器樂獨奏或人聲，例如爵士樂、室內樂、流行音樂、中樂、歌唱，或是那種講求音色質地與細膩質感、氛圍的音樂，那恐怕少有喇叭能比Lignea更迷人了。

器材規格

型式：2單體2音路書架喇叭
使用單體：27mm軟半球高音單體×1，110mm中低音單體×1
頻率響應：58Hz - 36kHz
平均阻抗：8Ω
效率：83dB
建議擴大機功率：最小20瓦
尺寸：喇叭1050×500×295 mm（H×W×D）
重量：16 kg
參考售價：288,000元
進口總代理：巴洛克
電話：02-2516-7050
網址：www.ansbach.com.tw

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