2016/10/12發表，已被閱讀 181,648 次 分類：喇叭
追憶大師風範三部曲（二）
文‧戴天楷／林治宇／郭漢丞 圖‧林治宇
要追憶大師，方法有很多，最好的當然是可以開瓶好酒（或是開幾瓶），坐在一起聽音樂。是的，這應該會是最好的方式，相信我若這麼提議，Jerry和Roy都不會反對。但我們總得尊重巴洛克朱先生，大白天的，U-Audio的編輯們竟然聚在一起喝酒？雖然我相信朱先生也非常樂於加入我們，然後一夥人在音響前齊唱：「Libiamo ne' lieti calici！」。咳，其實，重點不是酒，是那種愉悅的情緒，是那種讓人全然放鬆的氛圍，是那種讓人能以超越時空限制，進入與數百年間、各地的音樂家、樂手、歌手的神交之中。你能想像嗎？

Franco Serblin的書架喇叭Accordo，擁有自己的腳架，而且一定要搭配自己的腳架。不僅因為腳架漂亮，曲線和傾斜角度恰與喇叭搭乘完美的比例，更重要的，它的分音器就至於腳架底部，所以，沒有腳架不行。

真的，這傢伙醉了，是怎地胡說八道？是的，我醉了，但我沒喝酒（這回聽Accordo真的沒喝酒），但卻被音樂給醉了。

誰這麼厲害？單用音樂就能讓U-Audio編輯們的大腦皮質層活動旺盛、腎上腺素分泌加劇、血壓升高、心跳加快、雙頰潮紅……。咳，說錯了，我們幾個還沒到更年期的年齡，這等症狀暫不會發生。

此番續集的主角是Accordo，這對Franco Serblin設計的書架喇叭，與落地的Ktema設計不同，唯不變的是那精緻典雅的外觀和卓越出眾的氣質。我可以用上千字的篇幅來描述Accordo的造型，甚至可以再用上千字來誇讚它的美麗。但報導不該變成作文比賽，況且南北朝時代早已遠去，這種空泛的文字還是省省吧。

Accordo喇叭除了上下，其他四面都不成平行，兩側以弧形向內收攏，前面板則是向外探出的淺淺圓弧，折角處都做了圓弧處理。Accordo為低音反射式的書架喇叭，背面有一低音反射孔，下方的橢圓孔，則是廠牌與型號銘牌。

Accordo是書架喇叭，原廠給它配了一個專屬腳架，腳架與喇叭是一體設計，因此要將二者看做是個整體。腳架的底部是一個鍍鉻鋁合金板，前寬後窄，前沿為向外突出的圓弧，兩側則略向內收，形狀有點像是Ktema的頂蓋，只是前後顛倒。腳柱則是木質本體、中空結構，內部塞有吸音棉以及喇叭導線。Accordo的喇叭端子不是設計在喇叭本體上，而是在腳柱背面靠底部處，分音器也在於此，內部再以喇叭線通連到上面，以一個Neutrik端子連接喇叭底部，如此，腳柱其實就是喇叭箱體的延伸。這樣的設計，使分音器得以隔離了振動干擾。經這麼一說，您當可瞭解Accordo的喇叭與腳架確實不能分開了，是吧。

喇叭本體高度與深度均為36公分，面寬為19公分，但因為形狀不對稱，前寬厚窄，體積比同等高度的一般方形書架喇叭都要來的小。即便如此，Accordo卻足重16公斤，這等重量當然其來有自。箱體是經過精工打造的實木結構，原廠還特別強調Acoordo的箱體「超級堅固」（別嫌我講話像個青少年，真是如此，原廠說它super-rigid）。Accordo的箱體作工極為精緻，都是出自經驗老到的木工師傅之手。箱體使用多片實木貼合組成，並且加入鋁鎂合金材料，藉以達到諧振控制的目的。箱體除了頂版與底板，沒有一面是平行面，這樣的設計，當然是為了抵銷箱內駐波。

Accordo箱體為原木拼貼構成，不對稱箱體可防止箱內駐波，板材拼貼構成的設計，則讓箱體不會有一定頻率的共振。圖中還可見到在側板前後兩端，板材接縫處還挖出了淺淺的切痕，平添了器材外觀上的活潑。真是設計大師！

高音單體使用一只29mm的絲質軟半球高音，這顆高音是由丹麥著名的單體工程師Ragnar Lian所設計。巴洛克還透露，當初他們走訪原廠時，便看到那些高音單體都是訂製零組件回來，在工廠內再由工作人員手工製作而成，表示這個高音單體確實僅此一家，別無分號。中低音則是一只150mm的紙盆單體，採取對稱式的磁力系統，振膜表面有放射狀切痕，用以抑止單體運動時發生盆分裂；這顆單體則是Scan-Speak的訂製品。Franco採取最簡單的分音方式，也就是一階分音，注意相位一致，而零件則都經過嚴格挑選。務達到精準的音場、定位、形體深度等音響上的要求。

Franco生前曾說：「我一直都很喜歡小喇叭，他們雖然貌不驚人，但是卻往往在一些不甚完善的空間裡，能夠很適切地融入其中。更難能可貴的，他們在音樂重現上總是如此具有魔力，甚至能直通我靈魂的深處。Accordo，就是遵循著我的理念所設計出來的。」

Accordo為二單體二音路的設計。Franco採取最簡單的分音方式，也就是一階分音，注意相位一致，而零件則都經過嚴格挑選。務達到精準的音場、定位、形體深度等音響上的要求。 面板上下方各有一塊鍍鉻的不鏽鋼板，用以固定前方作為「面網」的拉線。

高音單體使用一只29mm的絲質軟半球高音，這顆高音是由丹麥著名的單體工程師Ragnar Lian所設計。

中低音則是一只150mm的紙盆單體，採取對稱式的磁力系統，振膜表面有放射狀切痕，用以抑止單體運動時發生盆分裂；這顆單體則是Scan-Speak的訂製品。

試聽當天，負責驅動Accordo的是義大利同鄉EAM Lab的前級HP01和後級HA600。HP01前級採A類放大，各個輸入都有獨立的電路，其內部零件包括電阻、電容、變壓器等的選用，都有一個共同的目的：讓電流通過更快速。HA600後級採用AB類差動放大，並使用一種威爾森電流鏡（Wilson current mirror）的電路。這樣一來，不必使用較高的偏流即可提供足夠的電壓擺幅與電流，且可兼具寬廣平坦的頻率響應線性，並使反應速度更快。真以為一句「熱情」就可以形容整個義大利了嗎？至少要講清楚EAM HP01和HA600有多厲害，就不是一句形容詞就可以完事的。訊源則以Electrocompaniet EMC 1 UP唱盤為轉盤，透過AES/EBU數位輸出給Audiobyte Black Dragon DAC。空間經過朱先生以ASI的空間調聲設備處理過，甚至連器材也都「加強」過，包括EMC 1 UP和Accordo喇叭都使用了ASI小木塊調音。

接下來就是我們三人的試聽報告。想知道Accordo究竟「魔力」在哪裡？請繼續看下去。（戴天楷）

試聽當天，負責驅動Accordo的是義大利同鄉EAM Lab的前級HP01和後級HA600。



訊源則以Electrocompaniet EMC 1 UP唱盤為轉盤，透過AES/EBU數位輸出給Audiobyte Black Dragon DAC。

Accordo在設計時，已把腳架視為整體的一部份，喇叭端子就設計在腳架底部，而它的分音器也在腳架裡。這樣一來，就可避免喇叭箱體發聲時的震動，傳導到分音器上，使訊號受到干擾。

戴天楷

不是故意要往自己臉上貼金，我是真的喜歡書架喇叭。從開始聽音響，我就是用書架喇叭，迄今不變。理由很簡單，就像前文引述Franco Serblin的話一樣，它們有一種聲音的魔力，讓人很容易就進入音樂當中。雖然它的性能有限，卻也讓音響調整更為簡單，也容易出好聲。我也喜歡聽鋼琴，因為它擁有巨大的聲音能量、寬廣的音域範圍，以及劇烈起伏的動態變化；一件樂器，卻能與樂團爭鋒。用書架喇叭聽鋼琴？別說不可以，或許氣勢上遜於落地喇叭，但是質好的書架喇叭，仍能把鋼琴複雜的聲響結構表現出來，甚至在細節與清晰度上，不輸落地喇叭。Accordo就是這樣。

由上方看下去，可見得Accordo形狀不規則，其正面略略向內收，因此，不必刻意擺放內傾角，喇叭本身就設計了內傾角度。

朱先生多半也是這樣想，一連放了幾首鋼琴曲，先是著名發燒片Dick Hyman Plays Fats Waller（RR-33CD），那鋼琴聲音立體飽滿，圓潤且有水分，在「Bach Up to Me」開頭兩個小節的右手高音之後，改換左手彈奏主旋律，右手則改以固定音型的伴奏。那高音亮澤感十足，有著堅實密度，但又不緊不硬，反而帶著溫暖色澤。左手低音的來回遊走像是男人的舞步，沈重剛猛卻卻不顯遲滯，配合右手的靈巧游移，像是一段充滿歡樂的男女雙人舞。當左手來回大跳，在Accordo上，那個躍動感十足，一點不因為右手的快速音群搶盡風采，而讓人錯過左手在琴鍵上精彩的舞蹈。

再聽霍洛維茲彈奏拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴奏鳴曲（BMG, 7863-57754-2），這又是一段驚人的演出。這句語帶雙關的讚嘆，一面講的是霍老，在77歲高齡時，還有此犀利又壯闊的演奏，一面講的又是Accordo，小小一對書架喇叭，竟然也有模有樣地把鋼琴帶到我們面前。第一樂章以B小調開頭，當霍老左手彈出最低八度的和弦時，腳下同時踩住延音踏瓣，那低音弦與箱體的豐富共鳴，配合左右手炫麗交錯的旋律，搭構起華美建築。在Accordo的重現下，琴音有重量，共鳴層次豐富，音色的變化均悉數掌握，霍老在放慢速度時，展現出醉人魔力，在低音和弦營造出的雄渾氣勢下，帶入華彩樂段，霍老怎麼是個鋼琴音色的魔術師，Accordo總能見招拆招地把那魅惑手法再現於前。

能把鋼琴唱好，就足以說出這喇叭不簡單了。再聽管弦樂，Accordo的表現也讓人激賞，當然，這是以書架喇叭的標準而論。聽阿胥肯納吉指揮愛樂管弦樂團，演奏西貝流士的芬蘭頌（Decca, 400 056-2）。此曲以銅管和低音大提琴，以深沈又帶著哀傷的語調開頭，隨後經轉調再度反覆，接著再導入木管和弦樂部。Acoordo雖然小小的，卻把那弦樂鋪陳出的憂鬱悲情表現的讓人感懷動容。那綿密有厚度的弦樂配上豐滿的低音，在銅管的引導下，帶出高昂的歡呼。樂曲越是進入激昂歡樂，Accordo也越顯出它原有的氣質。三角鐵自遠方穿透而來，那清楚又飄揚的泛音煞是迷人。

朱先生對於自家空間的調教很有信心，喇叭拉得前面，騰出後方一塊得以形塑舞台的空間，樂團就地鋪將開來，定音鼓敲擊時，就在那舞台的後方，管樂器各在其定位，聲部間的分離極好，這就是書架喇叭最大的魅力所在，定位好清楚！可是，無奈Accordo到底是對小喇叭，能量還是有限。我們坐在離喇叭約兩公尺多的沙發上聽，一切都是如此美好；一旦退到沙發後面，聲音能量就弱了很多，芬蘭頌聽起來頓時氣勢少了大半。這在先前聽Ktema時就不會，無論我在沙發區，或離開位子站到後面，總能感受到豐滿的聲音能量，果然大細漢還是有差。

聽小克萊巴指揮維也納愛樂的舒伯特第八號交響曲（DG, 449 745-2），可以看到一個鮮明的畫面，舞台就自然地開展在面前。這清楚又透明的「聲音視覺」，或許EAM Lab也有貢獻，Accordo本身聲音乾淨又透明，也是無可厚非的。不過，它又不是那種純淨如水一般，雖然清澈，卻失之無味；我們聽到的聲音滿有溫度，處處顯露一種溫暖宜人的芬芳。就像是在音樂廳裡聽音樂一樣。木管樂器的吹奏質感溫潤而且鮮明，能夠清楚看到樂器所在位置。弦樂質感更是迷人，盡顯那專屬於維也納愛樂的豐滿和諧美感。音樂中沒有一處是突兀的，沒有一個聲部是獨立的，Accordo帶來了水乳交融的諧和樂音，同時還能還原樂器的質感和演奏時的諸般細節，當樂團齊奏時，管樂部以長音吹奏，小提琴卻是拉奏震音，這些發聲上的差異，一點沒有因為音量大就被遮掩，反倒更是清清楚楚。

Accordo的音色表現力也是一流。除了前述能把鋼琴的音色層次充分表達以外，對於各種樂器的聲音質感也能清楚再現，沒有曖昧含混之處。以拉卡托許的「布達佩斯現場」專輯為例，當中的第13軌是李斯特的匈牙利狂想曲第二號，這原是鋼琴曲，後來有幾首被改編成管弦樂版，同樣受到喜愛。這裡則是改編成以匈牙利傳統樂器cimbalom為主奏樂器的版本，相當特殊。cimbalom有點類似中國的揚琴，樂手持兩根形狀像是長柄湯匙的擊棒，敲打其上的琴弦發聲，這種樂器在東歐各地相當普遍，各地還衍生出一些變形琴款，但基本架構和演奏方式則泰半相同。為了達意，我們可將cimbalom稱做匈牙利揚琴。

演奏的Ernest Bangó本身也是吉他手，這張專輯裡，他在多首曲子裡彈奏吉他，但這裡一聽便知，這不是吉他。吉他與匈牙利揚琴的發聲原理其實是相近的，都是振動琴弦，並讓振動傳導到琴箱，進而藉由琴箱木板產生共鳴。即便原理相似，但音色是不同的。匈牙利揚琴的聲音比較厚，殘響比較短，而且，在擊棒敲下後，琴音就不能改變了，吉他卻能藉由左手揉弦造成琴音的細微變化；此外，前者的一擊一音，而吉他卻能彈奏出音色更豐富的和弦。透過Accordo，可聽見相當明確的匈牙利揚琴質感，那個獨特的音色，加上擊打與振動帶來的細微聽感，都沒有漏失。在一些琶音和快速音群的樂段，仍能辨明那清晰的聲音紋理。不時地，還有鋼琴加入，這兩種樂器的發聲方式更是相像，都是透過擊打琴弦發聲，不過，Accordo可以輕鬆呈現不同樂器所該有的不同音色，可見其聲音分析力出色。

Accordo的聲音既有細緻質感，又能呈現豐富資訊，任何音樂從它播出都是如此和諧好聽。好聽到讓我覺得寫這段試聽報告，用看似科學的詞彙去分析、描述聲音，都在在流於俗氣。我大可以為它再寫千言，但那些文字也不過是井上添花而已。

Accordo的美，豈止是外貌。

仔細觀之，可見到Accordo前方的鍍鉻不銹鋼板上有Franco的簽名蝕刻。

林治宇

從Ktema比較難看出Franco Serblin過去設計的影子，因為Ktema實在太特別，不僅大幅跳脫他以往的設計，就算與其它稱得上特別的喇叭相比，Ktema仍舊不凡，但Accordo會讓我想起以前的Sonus Farber，原因在於質地。Accordo的音箱用實木拼接成型，讓我立刻聯想到Sonus Farber早期最負盛名的幾款書架喇叭，像是Minima Amator、Electa Aamator，它們都採同樣的方式製作音箱，不同的是以前直的拼，外型圓胖，現在Accordo則是橫的拼，外型纖細，但相同的是溫潤細膩如木質家具般的自然質地，和諧滑順的線條，拉近聽者與器材間的距離，讓人不由自主產生一股自在、親密的感受。重點是，這樣的親密感不只在視覺與觸覺上，Accordo的聲音更是如此。

例如巴洛克朱先生放給我們聽的第一張唱片「Dick Hyman Plays Fats Waller」，和我平常聽到的RR錄音大不相同，Accordo除了仍保有錄音中乾淨透亮、一塵不染的質地，還有甜潤甘美的質地與豐富的音色紋理，那是正確播出鋼琴泛音與琴體共鳴的聲響，對Accordo來說似乎是再自然不過的事了。接著是Zimmerman與波蘭節慶管弦樂團演奏蕭邦鋼琴協奏曲，大場面音樂一點都為難不了Accordo，我聽到了流暢的起伏與自在的對比，強弱間的落差仍具有優異的層次，大小聲之間的變化也十分線性，可見Accordo可不是空有絕美外型與甜美音色的花瓶角色。小規小，但仍必須具體而微地重現音樂演奏時的正確結構與規模，事實上這反而更難，就像是在一張很小的畫布上臨摹印象派畫作，要把如此繽紛的色調依樣畫出，更是困難。

又例如阿胥肯納吉與愛樂管弦樂團演奏西貝流士《芬蘭頌》，Accordo播出了非常好的音場層次，由遠而近的聲部櫛比鱗次，絲毫不亂。這麼深遠又清晰的音場當然與遠離背牆的擺位，以及朱先生高明的調音功力有關，但離背牆這麼遠，卻絲毫不覺中、低頻有被稀釋或不足的情況，可見纖細的Accordo最不需要擔心的就是厚度了。Accordo的厚度不僅足夠，而且厚得自然，厚得恰到好處，厚得匠心獨運，厚得高明之極。像是江蕙「初登場」中的《藝界人生/美麗的交換》組曲，我聽到的還是她纖細柔媚、婉轉清亮的清新唱腔，但令我驚訝的是，我聽到了以前沒聽到的東西，那就是江蕙唱同一句時，唱腔在厚薄之間原來還有細微的變化，而不只是一句簡單的長音而已。魔鬼就在細節處，歌后之名，其來有自。

正如同Franco Serblin所有的設計，Accordo同樣兼具十分優異的解析力、柔軟不帶火氣的質地、比例較高且浮凸清晰的中頻，以及流暢平衡的頻段接續，幾乎播什麼都好聽。播放中國著名琵琶演奏家趙聰的「聆聽中國」專輯第5軌《牧》，這是她與中胡名家馬九越合奏的作品，可以明顯感受到主奏胡琴的音像較為龐大，實體感明確，形成Accordo迷人的關鍵之一。此處胡琴不僅呈現出纖如毫毛的弓弦摩擦沙沙質地，重點是胡琴的共鳴感具有豐富變化，絕不是我們口頭上常形容的那種「厚聲」，或「充滿韻味」，事實上，Accordo的音色是那麼的中性，那麼的自然，而不是溫暖的「義大利的金色陽光」。此外，琵琶撥弦的清脆感可以恰如其分地展現，質地不僅輕盈、爽脆，還帶有一絲絲過去沒聽到的柔韌感與巧勁，聽得我頗為吃驚，轉念一想，趙聰指尖的功夫是如此精妙，不論是撥、彈、勾、挑、撫或揉，還是輕、重、緩、急、強或弱，Accordo總是以它氣質的手法加以真實、清晰呈現，無一遺漏。

郭漢丞

與Accordo相處的午後，是一段輕鬆愜意的音樂時光。一體設計的弧形腳架，與Accordo喇叭箱體的巧妙結合，怎麼看都像是一件「會發聲的藝術品」。與早年Franco Serblin在Sonus Faber時代的作品比較起來，Accordo更顯圓弧洗鍊，把義大利工藝的精神表露無遺，越是近距離欣賞，越是有股衝動想收藏一對。

在巴洛克試聽Accordo，自然準備了足夠的功率，推出Accordo最大的可能性，當然，Accordo還是一款書架喇叭，就算您用大功率後級來搭配，低頻段最沉的八度音還是力有未殆，那是喇叭箱體與單體尺寸的先天限制，但是如果不去管那極低頻的部分，Accordo聽起來還是「很像落地喇叭的書架喇叭」，不僅能唱出音樂的規模，而那油光水滑、流暢溫暖的音樂性，更是讓人聽得入迷，而且唱什麼就像什麼。

用Accordo聽「江蕙：初登場」，那是暖意濃郁的江蕙，二姐的嗓音好綿密、好甜蜜，唱腔之間的轉折，還有若有似無的抖音，Accordo輕鬆地把音樂現場的細節帶入耳際。聽Sting唱「Shape of My Heart」，聲音質地很純，中頻段的聲音厚度，讓Sting歌唱的形體更顯飽滿，而聽Dick Hyman的爵士鋼琴，Accordo又是搖擺味十足，中低頻段彈跳勁道輕鬆。從這些音樂更顯濃郁熱烈的味道，您可以感受到Accordo並不是清清如水、中性無染的喇叭，而是有著自我主張的音色，略顯濃密的質地，唱出音樂當中蘊藏的情感。

聽古典更是如此！齊瑪曼與波蘭節慶管弦樂團合作的「蕭邦第一號鋼琴協奏曲」慢板，自己演奏鋼琴同時指揮的齊瑪曼，速度拖得很慢，讓慢板樂章的情感流洩更顯深沈，弦樂群從小提琴聲部開始，中提琴與大提琴陸續加入，疊上來的音群讓導奏的音樂由小而大、由遠而近，在Accordo這些音樂的層次，在深遠的音場當中，用很美的模樣表現出來。

隨後鋼琴登場。齊瑪曼選擇很慢的速度，對鋼琴演奏其實更為困難，更為危險，弦樂群要把音樂拉得多長、多慢，手上的弓可以運用自如，可是鋼琴不能，鋼琴彈奏下去的剎那，音量最大，然後不管鋼琴家如何使勁按住琴鍵，鋼琴的音量只會越來越小，不可能逆轉，可是齊瑪曼顯然成竹在胸，鋼琴雖然慢，但音符之間並沒有真正留白，指尖控制著鋼琴不可逆轉的音量衰退，但是在鋼琴每一個音符起落之間，卻有著細微的共鳴，連接成一條圓滑的弧線。在Accordo上面，我觀照著齊瑪曼營造的每一分細節，因為速度慢，所以鋼琴彈奏琶音之時，一顆顆鋼琴音符顆粒都清晰分明，卻又在鋼琴家的指尖畫出一條圓弧，勾住聆聽者的魂魄，靜靜地聽著蕭邦的傾訴。

蕭邦說了什麼？我不知道，但可以感受到。聽了Accordo一個下午的音樂，我在回家的捷運上，腦海裡面浮現的還是蕭邦，還是那難以名狀的感動，我想，這就是Accordo聲音魅力所在吧？

巴洛克試聽室，經過朱先生的調整，貼上許多ASI的空間調聲設備，其實，連器材、包括Accordo都有小木塊調音。

器材規格

型式：2單體2音路書架喇叭
使用單體：28mm軟半球高音單體×1，150mm中低音單體×1
頻率響應：40Hz - 33kHz
平均阻抗：4Ω
效率：87dB
建議擴大機功率：最小20瓦
尺寸：喇叭360×190×360 mm（H×W×D）；腳架740mm
重量：喇叭16 kg；腳架16 kg
參考售價：元
進口總代理：巴洛克
電話：02-2516-7050
網址：www.ansbach.com.tw

廣告
[試聽報告] Franco Serblin Lignea－追憶大師風範三部曲（三）
整個Lignea喇叭，看起來就像是一把倒立的魯特琴，上頭幾乎沒有直線，沒有稜角，變化的曲線造型，讓Lignea的姿態柔和優雅，好不美麗。箱體主要是一塊前帳板兼腳柱，高約一米，在喇叭主體部位，背後則有一橢圓或橄欖狀的箱體，箱體表面有...《 全文 》
[專題報導] 最後一塊拼圖－Franco Serblin Lignea開箱直擊
Lignea在今年慕尼黑音響展正式公布之後，首批喇叭終於抵台，直叫人望穿秋水。這是傳奇設計師Franco Serblin離開他一手創立的Sonus Faber後的第三件作品，也是最後一件。Lignea是Franco離世之後，由他的女婿Massimiliano Favella接手設計...《 全文 》
[新聞] 數位串流北歐大將－Electrocompanient ECM 2
數位串流的應用越來越流行，現在挪威Electrocompaniet也加入了戰局，新推出的ECM 2的核心使用了原本ECD 2的DAC線路，然後加上了數位串流的功能，而且Electrocopaniet不光是音樂的數位串流，連影像也通吃，讓您高解析度影音一把抓...《 全文 》
[試聽報告] Franco Serblin Ktema－追憶大師風範三部曲 (一)
[試聽報告] 永恆的傑作－頡聲試聽Ktema
[試聽報告] 美麗與真實的交會－Ktema初體驗
 
  
(多關鍵字搜尋時，請以半形「,」隔開)　
Harman Kardon Enchant 全套試聽
簡單、易用、不麻煩，是 Soundbar 攻城掠地的絕招，可是，以前講到 Soundbar，大部分人都會說，聲音效果比不上傳統喇叭，但是，科技總是來自人性，Harman Kardon 新推出的 Enchant，打破了...《 全文 》
T+A Talis S 330 落地喇叭
瘦瘦長長的音箱外型優雅精緻，但往往在低頻方面就必須做出妥協，不容易得到足夠的延伸。不過這樣的情況並未在 T+A Talis S 330 書架喇叭身上看到，它的高度僅 105 公分，寬度更只有 21 公分，但低頻延伸...《 全文 》
丞遠傳媒股份有限公司　版權所有 ©2007 HanMedia Inc. All Rights Reserved.