2016/06/21發表，已被閱讀 127,829 次 分類：喇叭
Lals Classical 12 SE
文‧董鴻鈞  圖‧董鴻鈞
提到號角喇叭，大家腦海中浮現的會是哪個廠牌的喇叭？是JBL？還是Klipsch？或是TAD？這個問題如果要我回答，我會不假思索地說「雷爾斯」！話說我第一次見到雷爾斯的喇叭，是在2009年的台北電器公會音響展中。那時候，我第一次採訪音響展，一踏進雷爾斯的展房，映入眼簾的便是樺木製成的的號角喇叭，那種充滿芬多精氣味的原木外觀，加上那樺木夾板製成、有著層層相疊的木質紋路的號角開口，散發出濃厚的手工藝氣息，再加上那大型的布邊紙振盆單體，更為喇叭增添古典韻味，那種獨特的氣質看起來就是與其它家的喇叭特別不同，在我心中留下難以抹滅的印象。

之後，每次前往採訪音響展，必定都有機會造訪雷爾斯的展房。不知道是不是號角高音還有紙振盆音色所致，我發現雷爾斯不管展出何款喇叭，音色寬鬆舒適，又帶有活潑的性格，聽起來一點都沒有壓力。然而，既然是採訪音響展，表示有無數個展房必須在短時間內採訪拍攝完畢，自然無法在雷爾斯的展房停留太久的時間，因此每次聆聽雷爾斯，僅止於短暫的邂逅。直到今年五月初，主編林治宇宣布有一個前去雷爾斯聆聽Classical 12 SE（以下簡稱12 SE）的機會，問我有沒有興趣前去採訪。我心想，這絕對是好好認識雷爾斯喇叭的絕佳契機，於是我便不假思索地接下這個任務。


系出名門的台灣精品

五月十二日，我抱著期待的心情，從台北搭乘台鐵來抵達汐止車站，步行約15分鐘，來到了雷爾斯的旗艦門市。雷爾斯門市位於汐止仁愛路，鬧中取靜，絲毫沒有人潮與車馬的喧囂。雷爾斯門市隱身在這樣寧靜的環境，儼然是聽音樂的好地方。

一進門，雷爾斯的兩位主事者——柯俊益先生與黃日興先生，正好都在店內。大家都知道，雷爾斯的喇叭，從設計、生產製造、行銷、展覽，全都由這兩位一手包辦，因此過去在音響展中與兩位也有幾次見面之緣。由於在台灣，自行設計、生產音響產品需要很大的勇氣，因此寒暄幾句後，我好奇的問了柯先生與黃先生，為什麼會成立雷爾斯？原來，兩位先前均在台灣一家相當知名的喇叭製造商——俊金上班。俊金的喇叭箱製作技術十分精良，採用積層夾板製成，特別堅固，過去JBL、TAD都曾委託俊金製作喇叭箱。此外，俊金也自行製造過壓縮式號角單體與布邊紙振盆單體，過去在音響圈中也頗具口碑。2007年，柯先生與黃先生離開俊金，創立了雷爾斯，從無論單體或箱體設計，均不難發現與俊金一脈相承，而雷爾斯在兩人的經營之下，不僅在台灣市場擁有極高的知名度，而且還名揚中國，成績斐然。

我抵達雷爾斯時，這次試聽的主角——Classical 12 SE，已經不偏不倚地就定位。12 SE採2音路2單體設計，高音由擁有37公分寬的木質水平號角的壓縮式高音單體；依據雷爾斯的型號命名哲學，數字代表低音單體的口徑，因此 12 SE搭載的是12吋低音振盆單體，並在單體的左右下方，各設置一個低音反射孔。至於 SE意為「Special Edition」，表示是Classical 12 M的落地版本。

過去採訪音響展時，我知道雷爾斯使用的單體都是自己製造的，因此這次外試，我得好好把握機會，請黃先生「用力」介紹他們單體的設計細節。黃先生於是二話不說，便從試聽室桌子上拿起12 SE所使用的壓縮式單體樣品，將零件一一拆解，講述其設計原理。


壓縮式高音單體搭載44mm鈦振膜

黃先生首先表示，一般市面上最便宜、最容易取得的壓縮式單體，是為PA喇叭專用。PA喇叭要求效率高，好推動，讓聲音可以傳得遠，可是通常這些PA喇叭使用的壓縮式單體高音延伸性不佳，用在家用喇叭上，無法傳達出更為細緻的聲音。他繼續說道，使用JBL或TAD上的HI-End等級壓縮式單體也不失為一個辦法，可是這些壓縮式單體為國外製造，價格不菲，無法讓喇叭的定價控制在合理的範圍中。因此，雷爾斯做了一個大膽的決定，就是「自己喇叭的壓縮式單體，自己製造」，才有能夠在合理的預算範圍內，打造出性能理想的壓縮式單體。

黃先生首先將壓縮式單體背後的鋁合金外殼卸下，讓我一窺內部設計。這個外殼以CNC技術車製而成，其內有個凹槽，在振膜後方形成腔室，可以加深高音單體的低頻下潛能力。拿下外殼後，便可看到壓縮單體內的44mm金屬振膜，散發著迷人的鐵灰色光暈。黃先生說，這個這個振膜以鈦金屬為材質，會將振膜口徑做到44mm，是希望這個壓縮單體的頻率響應能往低頻方向延伸。此時我問黃先生，把振膜做大，讓單體可以發出更多的低頻，豈不犧牲了高頻？黃先生表示這個問題無須擔心，因為振膜以鈦金屬製成，而鈦金屬擁有絕佳的高頻延伸性能，即便將單體做到這麼大，頻率響應依舊可以達到20 kHz。


這是12 SE上所用到的壓縮式高音單體，總重量達6公斤，一般的凸盆高音與之相比可說是小巫見大巫。

將壓縮式高音單體後蓋拆下後，可發現後蓋內部有個CNC車製的凹槽，此凹槽有助加深高音單體的低頻下潛能力

這便是壓縮式高音單體內部使用的44mm鈦金屬振膜。大口徑加上鈦金屬的特性，能讓單體在頻率響應的兩端有更好的延伸。

正因為壓縮式高音單體有這樣的獨特的設計，12 SE的分頻點設在1,200 Hz，比一般的二音路喇叭都有來得低。黃先生說，這樣的設計，讓高音單體重現人聲的工作更為吃重，可以讓人聲聽起來更為鮮活。小柯在一旁補充道：「別人的二音路喇叭是『高音單體』與『中低音單體』的配製，而我們的喇叭可以說是『高中音單體』與『低音單體』的配置。」

黃先生接下來將44mm鈦金屬振膜小心翼翼的取下，可看到呈同心圓排列的縫隙，黃先生說，這是壓縮式單體內的等化錐。黃先生說，壓縮式單體中的鈦金屬振膜以Ferrite磁鐵驅動，其產生的聲波，會經過等化錐上的縫隙，進入2吋的細長型喉管，最後藉由號角開口的角度擴散而出。這樣的發聲原理，就與小號等銅管樂器的吹奏原理一樣，藉由細長的通管，讓氣流高速通過時壓力增加，如此一來便可提高聲音的能量。解釋到此，黃先生不禁提醒大家，市面上有些喇叭看起來像使用壓縮式單體的號角喇叭，實際上只是把一般的凸盆高音單體安裝在號角之後，號角的功用僅有改變聲音的指向特性而已，發聲原理與效率，還是與一般的凸盆單體無異。


鈦金屬振膜卸下後，可看見等化錐，振膜震動時，聲波會穿過等化錐上的縫隙，再透過2吋的細長型喉管擠壓而出。

12 SE的號角高音還有一個十分獨特的設計，那便是音量可以調整。在12 SE背部的銘板上，有一個高音音量調整旋鈕，可從無衰減的0 dB調整至完全無聲。黃先生說，這個音量調整的建議預設值為「4」。他解釋，這樣的設計，是考量到大家的聆聽空間聲學條件不同，透過調整高音的音量，可以讓喇叭的聽感更加平衡。不過，黃先生也提醒大家，這個調整高音音量只是權宜之際，空間的問題還是要從空間下手，才是治本之道。

12 SE背部的銘板上，有一個高音音量調整旋鈕，可從無衰減的0 dB調整至完全無聲，讓玩家可依照自家聆聽空間的聲學條件調整。

12吋布邊紙振盆單體採短衝程設計

12SE的高音壓縮式單體有著如此眾多的設計細節，其低音單體自然也有許多故事。這個低音單體的口徑達12吋，紙漿與玻璃纖維混合，表面具有同心圓排列的波浪皺褶，如此設計可以增加振盆的強韌度，承受強大的驅動力；防塵蓋上具有不規則的皺摺，正式此單體以真空吸附方式成形的證據。至於驅動單體的磁力結構，也與壓縮式高音單體一樣，採用Ferrite磁鐵。

這個低音單體採用布邊懸邊，有著W形的凹摺，其上具有一層黑亮的膠質塗層，可加強懸邊的強度。這種布邊懸邊，與一般的橡膠懸邊相比，衝程較短。黃先生解釋，一方面低音單體口徑達12吋，面積已經夠大了，能量充足，無須要靠長衝程去提升能量；另一方面，短衝程的設計，可以讓單體反應更快，傳達出暫態敏捷、細節清晰的低音，單體運作時，也能維持高度的工作線性，減少失真。由以上可見，雖然低音單體由雷爾斯設計製造，但是很多設計細節依舊「遵循古法」，無非是讓單體接近古董單體的韻味，傳達出寬鬆舒適的低頻質感。


12 SE上的低音振盆單體，其振膜以紙漿與玻璃纖維混合，並以真空吸附方式成型；懸邊則以塗有特殊膠質的布質製成，衝程短，反應速度快，可傳達靈敏、極具控制力的低音。

低音單體以傳統常見的大型Ferrite磁鐵。

號角與箱體以俄國樺木夾板製成

12 SE的箱體與雷爾斯其它喇叭一樣，採用俄國樺木製成的夾板製成。樺木生長於寒帶地區，生長速度慢，密度高，質地相當堅硬。此外，雷爾斯在製作樺木夾板時，特別將直向、橫向木板穿插堆疊，然後高壓黏合，形成基層夾板。黃先生認為，這樣的樺木夾板，不但質地密度高，而且因為不同木紋方向的木板相互堆疊，因此材質特性不一致，反而可以藉此降低不必要的共振發生，比起一般常見的MDF更適合拿來製作音箱。除此之外，12 SE的箱體內部也有以俄國樺木製成的龍骨架構，讓喇叭在運作時依舊穩如泰山，維持聲音的清晰度。

由於樺木夾板有這樣優異的特性，因此自然成為製作水平號角的良好材質。12 SE的號角水平開口達37公分，其開口曲線由CNC方式切割而出，質地細密滑順，並且表現出手工千層蛋糕般美麗的紋路。黃先生指出，因為這樣製作的號角質地堅硬，不易共振，因此當聲音自號角傳送而出時，樺木號角對聲音造成的音染極低，如此一來更能展現出號角高音鮮活，而且近聽不會覺得刺耳。「很多人覺得號角高音無法近距離聽，是因為古早時候很多高音號角是以金屬製成，容易跟聲波一起共振，因此近聽會覺得刺耳。以樺木夾板製成的號角，可以避免這方面的問題。」黃先生說道。

12 SE的號角水平開口達37公分，由俄國樺木夾板製成，其開口曲線由CNC方式切割而出，有著美麗的木紋，質地細密滑順。

了解完了12 SE的設計，我發現與雷爾斯另一款喇叭Neo Classical 12看起來十分類似，讓我不禁好奇兩者之間有何差異。黃先生回答，兩者之間除了貼皮顏色不同之外，最大的差異還是在箱體設計上：Neo Classical 12為圓弧形設計，箱體設計較為複雜，而12 SE為方形設計，設計製造上便單純許多。不過黃先生強調，Neo Classical 12與12 SE的聽感不會相差太多，若您想要購買雷爾斯的落地喇叭，12 SE會是較為實惠的選擇。

試聽空間與居家環境相仿

雷爾斯的試聽空間就位於一樓店面，格局方正，靠路邊的落地玻璃窗以窗簾遮起，降低反射音的產生。黃先生與柯先生強調，在這個試聽空間內他們並沒有做太多的聲學處理，無非是想要讓試聽空間符合一般居家的試聽狀況，讓顧客在雷爾斯聆聽時與在家不會相差太多。不過筆者在跟柯先生、黃先生聊天時，發現這個空間的殘響並不特別多，就算不用大聲講話也可以聽得特別清楚。如此一來，這次試聽更可以聽到整套系統的真實面目，不必費心猜測哪些聽感是系統所致，哪些聽感是空間所致。

在器材搭配方面，雷爾斯一開始安排的擴大機為B.M.C. CS2，輸出功率可達200W。一般人想到號角高音，總是會想到以低功率的300B真空管擴大機，可是雷爾斯認為以大功率晶體機推動高效率的號角喇叭，可以讓擴大機在工作效率充裕的狀態下推動喇叭，如此一來可以避免擴大機產生過多的失真。至於訊源，由於雷爾斯的音樂播放媒體以數位檔為主，因此不用CD播放機，而是用小巧輕便、功能多元的Audiolab M-DAC最為訊源。好在當天我有攜帶我的Macbook Pro，可以播放我自己熟悉的音樂檔案。

試聽時搭配的訊源為Audiolab M-DAC，USB DAC、耳擴、數位前級多功能合一，是相當著名的高C/P值機種。一開始負責推動12 SE的擴大機為B.M.C. CS2，內部採用獨家設計的「LEF」無負載效應設計，讓擴大機輸出不受喇叭阻抗變化影響，8歐姆負載輸出功率為200瓦，4歐姆阻抗下則功率為350瓦。

我首先播放的是法國大提琴家Orphelie Gaillard的演奏專輯《Alvorada》（Aparte AP104）中，法雅所寫的〈霍達舞曲（Jota）〉。聲音一出，那種我過往在音響展雷爾斯展房中聽到的舒適感受。音樂開場時，左方傳來的吉他的彈奏，有如剛泡好的熱可可一般，有著濃郁香醇的氣息與蒸騰的熱度；右方傳來的陣陣響板聲，音色厚實而具體，但是反應迅速，節奏輕快，不像有些音色走向厚實的器材，聽起來有種過於凝滯、堅硬的聽感。隨後傳來的大提琴舒緩拉奏旋律，聽起來有如炭筆畫出來的線條，不但清楚表現出強弱力道下造成的粗細變化，而且音色柔軟溫厚，密度寬鬆，十分符合一般人對大提琴音色的想像。

透過這個編制簡單的小品演奏，不難聽出這對12 SE可以重現出遼闊的空間感。聆聽此曲時，可以聽出樂器定位落於喇叭後方，而且音場的寬闊度大約到達九點半與兩點半的方向，並且感受得到大提琴音色位居中央略為前方的位置，吉他與其它打擊樂器則位於兩側後方的位置，展現出寬闊的舞台廣度以及適切的深度層次。此外，SE-12重現音樂中的動態起伏，愈強則強，愈弱則弱，呈現出機敏的反應與良好的控制力，不會讓人有後繼無力的問題。我想，號角高音就是這一種特色，讓音樂聽起來特別活潑，特別吸引人。


此時，雖然覺得12-SE有著鮮活的聽感，但是總覺得低頻的力道稍微軟弱了一點，讓音樂聽起來帶些陰柔的氣息。於是，播放我較為熟悉的印度西塔琴與塔布拉手鼓合奏音樂（Nimbus NI5268），結果播放塔布拉手鼓快速擊奏的樂段，力度表現比起平常弱了許多。此時，我突然回想起某一次，透過B.M.C. CS2推動Adam Compact MK III書架喇叭聆聽相同的樂曲，也有類似的感受。於是，我跟黃先生聊了一下我當下的聽感，他說，BMC CS2的確是聽起來較為柔了一些，建議我可以將擴大機換成Crown Audio Amcron PSL-2前級與Techron 5530 Power後級，聽感會直接而有力一些。

Crown的Amcron PSL-2前級（左）與Techron 5530 Power後級（右）皆是80年代出產的錄音室專用擴大機，推動12 SE可以獲得力道更強的衝擊力。

換好了擴大機之後，再聽相同樂曲，西塔琴琴聲綿延帶筋，鼓聲粒粒分明，能夠清晰呈現高低起伏的Ｑ度與線條，而且鼓聲從一開始的弱聲，經過一連串的打擊之後抵達強音，這之間的強弱變化層次分明，情緒變化波瀾迭起，生動萬分。換了擴大機之後，整體聽感彷彿注入能量飲料，力度更為強勁，反應更為迅速。而這樣的聽感改變，也顯示SE-12是一對十分透明的喇叭，能立即反映出擴大機的特性。

接下來，我播放以中東樂器烏德琴演奏的世界音樂專輯《The Astoudning Eyes of Rita》（ECM 2705）中的同名樂曲。烏德琴（Oud）是盛行於阿拉伯世界的彈撥樂器，外型與魯特琴極為類似，然而音箱背部有著極大的弧度，音色深沈渾厚，比魯特琴更有彈性。透過這套系統播放，不但能夠表現出烏德琴特有的豐腴線條，曲線特別彈跳有勁，而且鼓聲有著下潛極深的聽感，節奏有力又不失輕快，彷彿生動勾勒出阿拉伯肚皮舞舞者性感的腰身曲線。整段樂曲聽下來，柔順輕鬆，有帶著幾分性感撩人的韻味。

播放卡拉揚指揮柏林愛樂的海頓神劇《創世紀》（DG 449 761-2）中的〈Mit Staunen sieht das Wunderwerk〉，體驗12 SE重現人聲與管弦樂團樂曲的重現能力。女高音雅諾維茲的聲音一出，可以明顯感受到其成像位置落於喇叭前方的中央處，而管絃樂團位於喇叭的後方，之後出現的合唱團，同樣也落於喇叭略為前方的位置，人聲的聽感比管弦樂團更為突出，這表示12 SE略為強調人聲的地位，相信這是壓縮式號角高音擁有良好的頻率下潛能力、讓一部分人聲重現的工作由號角擔當所致。此外，女高音歌聲唱到最高音彷彿不費吹灰之力，歌聲共鳴點彷彿自丹田直通天靈蓋，絲毫不費吹灰之力。

12 SE的質感透明的特性，不但可以直接反應前端器材的音色，就連錄音的品質也能交代得一清二楚。例如在播放這段1966年於柏林耶穌基督大教堂錄製的老錄音，可以聽到其底噪比先前其它錄音要來得高，音場也更為寬闊，而且還能讓人聽到堂音，還原聲音的高度。以前聆聽這段錄音沒有特別注意到的Double Bass，透過這對喇叭播放反而讓我首次注意到，其彈播的聲響具有彈力舒適、寬鬆的質感，讓音樂有著舒適的支撐。

最後，我播放品客佛洛伊德《The Wall》（EMI 5099902944623）中的〈Is Anybody Out There〉至〈Comofortably Numb〉的樂段。播放過程中，同樣也可以感受到人聲位叭前方的位置，而樂器與其它合成音效在廣大的音場中飄蕩，每個聲音出現後帶有的微微殘響更能清楚聽聞，空間效果廣闊而明顯。讓我彷彿身處於品客佛洛伊德營造的潛意識世界，更能融入音樂的情緒。樂曲中間出現的空心吉他彈奏，有著流水般柔潤的質感，小提琴聲更有這寬鬆柔順的線條，而在搖滾樂中特別強調的低音節奏，雖然聽起來也有這比一般喇叭較為寬鬆的質感，可是依舊強而有力，反應迅速，不會因為拖泥帶水，故作姿態。

滿足您對經典之聲的渴望

聽到此時，也不知不覺得到了五、六點，也該是我停下試聽工作的時刻。此時，陸陸續續有柯先生與黃先生的好友熟客來到門市之中，想必雷爾斯門市每天一到這個時刻，便「群賢畢至」，不難想像這是一個聊天、聊音響、享受音樂的風水寶地。當天一整個下午聆聽下來，我發現12 SE擁有許多聽感舒適的要件，包括質地寬鬆、音場寬闊、形體豐腴等等特色。此外，12 SE擁有明快的反應速度，細節清晰，活潑生動，讓音樂情緒有著快速的豐富變化。這樣的音色走向，與我過去聆聽同樣有著壓縮式號角高音與紙振盆單體的Daniel Hertz M8十分類似，然而，可能12 SE的樺木夾板音箱與號角所致，12 SE多了幾分溫潤、厚實的質感。此外，12 SE略為著重人聲的描繪，讓人聲聽起來比其它聲音略為突出，我想這是因為12 SE的分頻點設的比一般喇叭低所致。

12 SE有著如此舒適迷人的聽感，外觀設計也展現高超的工藝，定價大約在十四萬左右，以這樣尺寸的落地型喇叭以及用料來說，可以說十分實惠，再加上12 SE的音箱、單體，全由台灣人自行打造，更讓我不禁對這對喇叭肅然起敬。對於想要擁有壓縮式號角高音與布邊紙振盆低音喇叭的玩家而言，您何須捨近求遠，在進口古董喇叭中苦苦尋覓？雷爾斯的12 SE相信一定不會讓您失望！

器材規格

Lals Classical 12 SE
型式：2單體2音路號角喇叭
單體：44mm鈦振膜壓縮式高音單體、12吋布邊紙振盆單體
號角水平開口：37cm
靈敏度：96dB / W(1m)
阻抗：8Ω
頻率響應：40 Hz～20 kHz
分頻點：1200 Hz
最大推薦擴大機功率：500W
貼皮：正面貼白栓木、側面貼黑檀木皮
尺寸：450(w) x 1070(h) x 370(d) mm
淨重：46 Kg
建議售價：152,000元
總代理：雷爾斯
電話：02-2647-5757
網址：www.lals-audio.com.tw

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