2016/05/16發表,已被閱讀 115,560 分類:喇叭
Audio Physic Step 25 Plus書架喇叭 「不丟失任何細節」(No loss of fine detail)。

上面這句話是Audio Physic原廠的座右銘,也是他們喇叭的製作哲學。他們甚至把這句話蝕刻在產品銘牌上,因此,當你看到一對Audio Physic的喇叭,也看到了他們的這句宣告。請注意這裡的用字,在「細節」之前,他們還加了一個形容詞「fine」,這裡可解作「細微的」;因此,若不怕饒舌,可以這麼翻譯這句話:「我們不丟失任何細微的細節」。

細節,是許多音響迷追逐的要素。為什麼細節表現這麼重要?Audio Physic的解釋是:音樂表演之所以迷人,正是因為音樂家們和所有的樂器能夠正確地演出,注意到所有演出細節,這些個別表現加總起來,就得以把音樂作品完美地呈現出來。喇叭也是這樣,當所有零件組裝都準確到位,就能再生最豐富的細節。當喇叭能做到如此,音樂就能深入你心,給你最深層的感動。

Audio Physic的邏輯是:「越是注重喇叭製作的細節,該喇叭就越能再生音樂的細節。」是不是真是如此,就等Step 25 Plus來告訴我們吧。


水滴狀箱身、後傾設計

喇叭的做工好,就容易給人留下不錯的第一印象;Step 25 Plus就有這種吸引人的本領。胡桃木紋貼皮精緻得緊,原廠沒有刻意在轉角處施加圓弧處理,但以手觸及箱體的轉角,感到貼皮手工相當精細,沒有一絲刮手、粗礫的感覺。「收工收得真好。」我心裡暗誇。

Step 25 Plus的箱體並不是傳統四四方方的模樣,由上而下俯視,箱體呈現水滴狀,前障板比箱體背板略寬一點,在箱體中央偏後部位向外隆起,以手撫摸箱體兩側,有波浪般起伏感。製作這種圓弧箱體比起平行面板箱身可要費工不少,費工,就意味著成本增加,那為什麼要做成這樣不規則的形狀呢?當然是為了聲音。因為只要有音箱,就一定會有箱內駐波的問題,Audio Physic不想在箱體裡置入太多吸音材料,因此利用非平行面的箱體構造來消除箱內駐波。

再者,Step 25 Plus的前面板並非一個垂直面,而是有一個後傾角度。這種「後傾式箱體」,也是Audio Physic的一貫設計。這當然也不是為了好看,而是要藉此求取時間相位的一致。


Step 25 Plus的箱體呈現水滴狀,以消減箱內駐波。前帳板甚窄,幾乎貼齊中低音單體邊緣,這有助於減少聲波繞射。後卿式箱身則藉以求取時間相位一致。

內部添加特殊阻尼材

Audio Physic在Step 25 Plus內部使用了特殊的阻尼材料,作低頻控制之用。除了少數有特定堅持者外,一般喇叭多半會在箱內塞入吸音棉。這些吸音棉的選材、塞入多少的量,都有講究,都需要經過計算,甚至還要聆聽實測才能定案;因此就這些內部安排,也蘊含著廠商的know-how。Audio Physic並不是採用一般常見的吸音棉,而是用了一種特殊配方的材料,看起來像是灰色的泡棉,佈滿大小不均的氣孔,但是質地卻是硬的,不像普通泡棉那樣軟軟的。先前原廠來訪時,業務總監Stefan Dreischarf就曾拿樣品給大家看。此一阻尼材料,普遍用於Audio Physic的各款喇叭內。

Audio Physic採用一個稱為「振動控制端子」(Vibration Control Terminal,VCT)的特殊技術。他們把喇叭端子連於一個25cm×9cm的大塊鋁板上,鋁板不用螺絲鎖定,而採膠黏方式固定於箱體。他們使用一種叫做neoprene的聚合物黏合,作為隔絕箱體振動的阻尼。

振動控制端子

喇叭端子的設計也有學問。端子選用WBT的產品,但我說的學問可不是這個,買成品料件誰不會呢?自己訂製、甚至自家車製專屬端子的廠商,更所在多有。Step 25 Plus的喇叭端子學問,不在於端子本身,而是在端子與箱體間的「懸吊系統」。Audio Physic表示,很多人都忽略了線材避震的重要。在整個聲音傳導過程中,任何的振動都會引起系統的諧振,這都影響聲音表現。線材不僅負責傳遞電子信號,同時也會傳遞系統所感染到的各種機械振動。當振動能量傳遞的方向與信號傳地方向相反時,對於聲音的負面影響最大。喇叭發聲時當然有強烈的振動能量,這些振動會透過喇叭線回傳到前端,進而影響系統的聲音表現。為了解決這個問題,Audio Physic採用一個稱為「振動控制端子」(Vibration Control Terminal,VCT)的特殊技術。他們把喇叭端子連於一個25cm×9cm的大塊鋁板上,鋁板不用螺絲鎖定,而採膠黏方式固定於箱體。他們使用一種叫做neoprene的聚合物黏合,作為隔絕箱體振動的阻尼。

Step 25 Plus使用了WBT的喇叭端子。

單體均與旗艦喇叭同等

真正值得Step 25 Plus驕傲的,乃是它的單體。高音單體用的是39mm的HHCT II(The Hyper-Holographic Cone Tweeter II)高音,中低音用的則是一只150mm的HHCM(The Hyper-Holographic Cone Tweeter Midrange)單體,這兩只單體用在十萬元等級的書架喇叭Step 25 Plus上,同時也用在百萬等級的旗艦喇叭Cardeas Plus上。您說,這是不是值得Step 25 Plus驕傲呢?

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HHCM鋁合金振膜

先從中低音說起。HHCM單體使用的是鋁合金振膜。金屬振膜的最大好處就是其材質夠硬、強度好,因此振膜不易變形,理論上更不容易出線失真。但是,金屬振膜難免會有「金屬聲」,這不是刻板印象,而是物理的定則。因為物體本身的材質,會有某種頻率的諧振,因此金屬振膜會有金屬振膜的音色,紙盆單體會有紙盆的音色,PP振膜又會有PP振膜的味道。音響廠商要做的,就是在選用材質之餘,還要控制諧振。Audio Physic知道這個問題,因此在這個鋁質振膜表面,加上一層特殊配方的鍍膜。原廠並未對這層鍍膜的內容物與配方多做說明,但指出它具有陶瓷成分;倘以手輕觸振膜表面,有一點PP振膜的觸感,推測這層鍍膜也含有聚合物。加上這層鍍膜之後,這個振膜就不只是鋁合金,還有其他物質特性,因此諧振也就改變了。

為了消減「金屬聲」,Audio Physic還有「撇步」。他們設計了特殊配方的懸邊,雖然看起來與一般喇叭所使用的橡膠懸邊無異,Audio Physic卻表示,這是一種兼有矽膠和橡膠特性的材質,可作為金屬振膜的良好阻尼, 原廠稱此為「動態錐盆阻尼」(Active Cone Damping,ACD)。不僅以鍍膜來調和金屬振膜本身的諧振,更藉特別材質的懸邊作為阻尼來化解惱人的金屬聲,Audio Physic光在振膜上就下了不少功夫。關於HHCM的秘密講完了嗎?別急,還有。


這個HHCM單體使用的是鋁合金振膜,原廠為了消解金屬振膜的「金屬聲」,在表面加上一層特殊配方的鍍膜,鍍膜配方含有陶瓷成分,觸摸起來像是PP振膜。單體中央的相位錐使用的是外表施以電鍍的鋁質柱狀體,並且當振膜活動時,它是固定不動的,因為它並不連於振膜本體,卻連於後面的框架與磁力系統,藉以助於散熱。固定單體的鋁框上有三枚特別突出的螺絲,那是用來固定面網用的。

不與振膜相接的鋁質相位錐

在HHCM單體的中央,有一突起的圓柱體,不消說,這是防塵罩兼相位錐。一般動圈單體如果有防塵罩,無論是以軟質的半球體黏合在振膜中央開口處,或者用圓錐狀物體當防塵罩兼相位錐,多半都與振膜相連一體,因此,當振膜在前後運動的時候,它們也會跟著動。然而,Audio Physic卻不同,HHCM當中的相位錐使用的是外表施以電鍍的鋁質柱狀體,並且當振膜活動時,它是固定不動的。仔細觀察,便可看見振膜中央並未直接連於這個鋁質相位錐,振膜內圈有一層套筒,包於相位錐外圍,兩者並不相接,中間留有目測約1mm的間隙。為什麼要這麼設計呢?理由是為了散熱。這個金屬圓柱體,一面看來是相位錐,一面又因為連於後面的框架與磁力系統,藉以助於散熱。散熱為什麼重要?因為單體劇烈活動時會產生熱能,當溫度提高之後,會使得磁鐵的磁力下降。為了讓磁力系統維持在有效的狀態,單體必須有好的散熱性能,這就是HHCM鋁質相位錐「不動的秘密」。

雙重框架同時解決散熱與諧振問題

論到HHCM的背框,Audio Physic則表示,他們利用「雙重框架」同時解決支撐、散熱與阻尼的問題,而讓單體活動穩定且不產生惱人的金屬諧振。金屬框架具有高質量、高強度、高散熱性的優點,因為質重、強度高,所以作為框架特別穩定,給予單體良好的背向支撐;因為散熱佳,有助於磁力系統更有效、準確的控制單體運動。這些好處,也使得許多廠商都選擇以金屬作為單體框架的材料。Audio Physic也是,他們採用了鋁質框架,但他們更發現框架本身的諧振也會影響聲音。為了解決這個問題,他們在背框結構裡加上一層塑膠框架。藉由塑膠作為阻尼,也就化解了鋁框諧振的問題。

為何Audio Physic這麼注意HHCM單體散熱的問題呢?因為他們在這個中低音單體上用了釹磁鐵。釹磁鐵的磁性強、磁力範圍大,缺點是不耐熱。用在高音單體還好,因為高音單體雖然振動頻率快,但衝程短,故溫度較低。中低音單體產生的熱比高音來的多,因此很多廠商會選擇在中低音單體上使用鐵粉芯磁鐵,因為鐵粉芯磁鐵受溫度影響較小。但這又有一個問題,因為鐵粉芯磁鐵的磁力不若釹磁鐵,因此要產生足夠的磁力,就要有更大的體積與質量。大體積磁鐵會干擾單體的背波,這樣一來聲音的純淨度也就受影響。所以Audio Physic選擇在HHCM單體上使用釹磁鐵。也因為這樣,他們在框架上尤重散熱,並且還加了一個為散熱而設計的鋁質相位錐。這些設計細節,一切都有道理。


Audio Physic選擇在HHCM單體上使用釹磁鐵。也因為這樣,他們在框架上尤重散熱,並且還加了一個為散熱而設計的鋁質相位錐。他們利用金屬和塑膠「雙重框架」,同時解決支撐、散熱與阻尼的問題,而讓單體活動穩定且不產生惱人的金屬諧振。圖中最外側、較大的框架便是金屬框體,當中那一層框架,則是塑膠框。

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使用第二代HHCT錐盆高音

再說這個第二代HHCT高音單體。這單體更有妙處,不知情的人見了,還以為就是一般常見的軟半球高音,事實不然。這款HHCT高音單體,其實是一只錐盆高音(Cone Tweeter)。中央那個「凸盆」,不過是高音單體的防塵罩;而那個「凸盆」邊緣貌似淺號角的部分,才是真正的高音單體振膜。這真的奇了,在一般觀念裡,錐盆高音單體常被視為品質較差的單體,可見於一些在賣場貨架上所陳列的廉價床頭音響上。記得我在學生時代就用過一台日系床頭音響,喇叭的高音單體就是錐盆式高音。

為什麼HHCT要採用這樣的設計?Audio Physic指出,使用凸盆式高音(Dome Tweeter),在其發聲工作時,整個振膜外圍周邊的振動與半球頂部位的振動不同,高頻容易集中在半球頂發出。若採用金屬振膜,更容易出現鈴振現象,發出令人不悅的聲音。Audio Physic認為如果高音和中低音單體的形狀和材質不同,聲音也會不協調,兩個單體各自有其音色,喇叭怎會好聽?因此,他們堅持HHCT高音和HHCM中低音單體,採取同樣的錐盆造型,也都使用鍍膜鋁合金振膜。


Step 25 Plus裝載的是一只HHCT II單體。這款HHCT高音單體,其實是一只錐盆高音(Cone Tweeter),中央那個「凸盆」,不過是高音單體的防塵罩;而那個「凸盆」邊緣貌似淺號角的部分,才是真正的高音單體振膜。在高音單體的振膜周圍,還有一圈類似海綿的阻尼材料,這可以減少高音繞射的問題。

錐盆高音的振膜面積較大,質量當然也比較重,會不會影響高頻響應?放心,HHCT的高頻可上達40kHz,您說響應性能如何呢?此外,這個HHCT與HHCM單體一樣,都用上了釹磁鐵引擎,並且也採用了鋁質、塑膠雙重框架。在高音單體的振膜周圍,還有一圈類似海綿的阻尼材料,這可以減少高音繞射的問題。高音繞射會有什麼影響?相位誤差。因為繞射聲波會和直接音不等速地抵達,即便誤差僅有千分之一秒,都會影響我們的大腦重構這些聲音的「圖像」,這樣一來,聲音會比較不乾淨、不清楚。這豈是Audio Physic所能容忍發生的?

HHCT的單體,同樣用上金屬和塑膠「雙重框架」,從上圖可見外面的原色鋁框,以及內層的黑色塑膠框。

高音溫和有光澤、中音結實帶暖意、低音重質不重量

Audio Physic是一家技術本位的公司,在Step 25 Plus上用了旗艦喇叭的技術,甚至相同的單體,共享許多與旗艦同等的研發成果。下了這麼多功夫,體現在聲音表現上,有幾個具體的特點,那就是:高音溫和有光澤,不慍不火不刺激;中音結實帶暖意,速度表現略明快;低頻保守,重質不重量;音場開闊、定位表現出色;細節不算豐富,卻分明清楚。

試聽過程在U-Audio的試聽室進行,使用公司的參考擴大機Linear Acoustic LAV-60 II來推,訊源則用Macbook Pro播放iTunes裡的.aiff檔,DAC則使用Micromega MyDAC。我相當享受Step 25 Plus播放出來的小提琴聲,那琴聲溫潤有密度,無論演奏者如何激昂拉奏,總能保持相當的滑順綿密的聽感,即便在高把位也絲毫不覺刺耳。以Gil Shaham演奏西貝流士、柴可夫斯基的小提琴協奏曲為例(DG, 437 540-2),Shaham的琴聲線條清晰,不至於銳利,但小提琴獨奏主體相當分明;小提琴獨奏的每個轉折清楚俐落,卻沒有聲音陵角,毫不顯生硬,相當舒服好聽,甚至我想用「寬鬆」來形容在它聽見的小提琴聲。

平順自然,小提琴聲帶寬鬆特質

音響迷聽小提琴時常會留意擦弦聲是否豐富,以此來斷定系統的細節再生性能。我有另一種賞析途徑,一來這張專輯並不是那種刻意強調細節的「發燒」錄音,但是整體聲音相當平順、自然、均衡;二來Step 25 Plus也不是細節豐富到讓人聽來直冒雞皮疙瘩的喇叭;但我聽到的琴音細節仍足以讓人入神。透過Step 25 Plus可以清楚地聽聞Shaham運弓時力度的變化層次,他左手的揉弦動作也彷彿可見。

音場開闊也是Step 25 Plus的另一個特點。我在這裡聽見的樂團規模雖然比不上落地喇叭,可是聲音往兩側延伸的開闊感相當不錯,這讓人聽什麼音樂都相對更為輕鬆,聽大場面的管弦樂則特別有視覺感。Step 25 Plus在音場規模和動態氣勢的表現上,雖受限於音箱體積與單體直徑,到底它是書架喇叭,但在適度音量下,不僅可以呈現一個具體而微的音場,而且聲音開闊性有限度,卻能自然向邊緣開展。


Step 25 Plus也給我聲音明快的印象。以柴可夫斯基小提琴協奏曲第三樂章為例,在樂團氣勢磅礡的開場序奏之後帶入小提琴,先是數小節以較中庸的速度演奏一段具有舞曲特徵的旋律,隨即轉入快版速度,以一種富有節慶狂歡的氣氛演奏。這時可以十分清楚地聽見Shaham迅捷俐落的運弓。在Step 25 Plus上聽起來,這段帶有展技意味的樂段,沒有一點拖泥帶水,Shaham的演奏真是快意瀟灑。

細節清晰,可辨別各種樂器的音質音色

聽Zubin Mehta指揮洛杉磯愛樂管弦樂團的霍爾斯特「行星組曲」(Decca, 452 910-2),在「火星」(Mars)一曲當中,在樂曲開頭便聽見定音鼓的敲擊聲,由小而漸漸轉大,好似戰事發展由遠而近,營造出緊張肅殺的氣氛。我在Step 25 Plus上聽見的鼓聲結實有力,甚至可說是有形。接著各樣的銅管樂器依序導入,小號聲音嘹亮而有精神,長號聲音帶有厚度,相當飽滿,法國號則溫和如水,低音號聲音則有點圓鼓鼓地,但迷人的是那個氣流自管身穿越的聽感。雖然Step 25 Plus的低音號聲缺少低沈飽滿的穩定感,那吹奏時的聲音細節卻引人注意。弦樂團以弓擊打琴弦的聲音雖然不大,卻也聽得清楚,一些碰撞聲響的細節也一一可聞。

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暖意中頻,讓人聲有人味

再聽法國花腔女高音Patricia Petibon的「Melancolia」專輯(DG, 477 9447),Petibon本身雖是花腔,但她不是那種聲音纖細的女高音,她的嗓音還帶著些許厚度。這張西班牙歌曲集,多的是峰迴路轉的轉折,不時還有倏地拔高的樂段,尤能顯出她嗓音的特長。Step 25 Plus的聲音帶有暖意,這在播放人聲演唱時頗為吃香。一來,中頻較為飽滿厚實,人聲就能被突顯出來;二來,這種聲音的「暖意」,讓人聲聽起來特別有「人味」。我聽到的Petibon聲音相當具有實體感,聲音是圓融立體的,而且富有表情。這裡我說的表情,不僅是音色與腔調的多端變化,更是強調一種身形畫面,我似乎看到Petibon站在前方專注演唱,為著表達歌曲起伏的旋律和情緒,時而搖晃、蹲低身體、揮動臂膀,是我想像力太豐富了嗎?我要說:這些「畫面」都是Step 25 Plus給我的,我只是照實說而已。

定位表現不俗,舞台感明確

這張專輯裡還有一個特點,就是樂團伴奏。除了一個小規模的室內樂團外,還加上了一些特殊的民族樂器,也包括了Joël Grare的打擊樂和Daniel Manzanas的吉他。這些樂器演奏同樣十分具像,不僅讓人感覺有真實感,且可辨別其明確的位置。第四軌後段除了吉他、打擊樂,還加入了掌聲,讓整首曲子聽來相當熱鬧,但這時的舞台感相當清楚,各發聲體的定位明白可辨。這說出Audio Physic在Step 25 Plus上所下的許多功夫,諸如相位控制和聲音密度等,都相當確實、到位。

密度高,聲音就具體

再換上流行錄音專輯,我選了兩張現場錄音,一張是英國老牌歌手Joe Cocker的「Fire It Up, Live!」(Sony, 88883740702),另一張是Bryan Adams的不插電演唱會(A&M, 540 831-2)。Step 25 Plus溫暖、高密度的聲音,稍稍潤飾了這兩位男士沙啞、滄桑的嗓音;歌手聲音聚焦於中央,因為有厚度的中頻,使得人聲的輪廓夠清楚。或許是因為聲音密度高的關係,吉他泛音有光澤,但不華麗;這點在聽Petibon那張西班牙歌曲集裡面Manzanas的吉他演奏時就有同樣的經驗。這不是說Step 25 Plus的高頻不夠好,而是一種屬於它自己的高頻段聲音特質:Step 25 Plus給的不是非常有「空氣感」的高頻延伸,而是一種密度高的高頻。我換用試聽室內參考喇叭CC Admonitor Silver Preference比較,立刻得到富空氣感的、華麗的高頻,讓音樂顯得非常活潑;不過,論起高頻段聲音密度,Audio Physic Step 25 Plus就勝過參考喇叭了。

鼓聲的表現比較保守一點,缺少震撼力道,但這非戰之罪,Step 25 Plus可是書架喇叭啊。雖然鼓聲不夠猛、不夠沈,卻相當結實,鼓點很清楚;反而在低頻豐厚的落地喇叭上,容易因為充沛的低頻量感而遮蔽了低頻細節。而且,我試聽的空間可是超過二十五坪的大空間,稀釋掉不少能量,如果在較小的空間聽,低頻自然會飽滿起來。

這兩張CD都是現場錄音,許多現場觀眾的歡呼和掌聲,每到這些applause出現時,就感到Step 25 Plus的音場開闊度真是不錯,讓人頗有種置身現場的感覺。我還試著把喇叭間距再拉開一點,從原本的1.5m,拉開到1.9m。這時確實感覺音場更開了,但是聲音卻散掉了,即便我調整了toe-in角度,但中央凝聚的人聲實體感變得較為虛浮,相較之下,我還是喜歡先前的聲音。


深富音樂性

Audio Physic旗下的喇叭跨距極寬,他們的旗艦產品Cardeas 30 LJE,包羅了原廠三十年的經驗與技術精華,價位卻算不上「天價級」,Hi End市場上比它更貴者還多著呢,但這已非一般受薪階級能負擔得起的。不過,他們也有像Step 25 Plus這樣價位可親的喇叭,可貴的是,Step 25 Plus身上蘊含了與旗艦同等的多項技術,而且連單體都一樣;這不叫超值,什麼才是超值?它富有音樂性,能夠讓人沈醉在音樂之中,聽什麼音樂都感到舒服、沒有壓迫感和緊張感,又不是溫溫吞吞、沒勁沒力的慢郎中;相反地,它處理聲音稱得上明快清楚,不拖泥帶水;具有厚度和暖意的聲底,讓音樂更有感情,而不只是播放聲音,讓人怎麼聽好像都在注意「聲音」,焦點無法轉移到音樂本身。

離開試聽室時,我回頭望一眼Step 25 Plus,它確實把原廠的自我期許做到了。


Audio Physic附給用家一個水平儀鑰匙鍊。這是提醒用家:務必注意喇叭的水平,這會影響相位的正確性。

器材規格

型式:2單體2音路低音反射式書架喇叭
使用單體:39mm HHCT II高音單體×1,150mm HHCM中低音單體×1
效率:87 dB
阻抗:8歐姆
頻率響應:50 Hz – 40 kHz
建議擴大機功率:10 – 120瓦
尺寸:320×175×250 mm(H×W×D)
重量:5.5 kg
售價:112,000元
* Audio Physic為了慶祝公司成立30週年,Step 25 Plus不改型號,但作了小改款,提供台灣朋友限量10對優惠價,原價112,000元,特惠價65,000元。

代理商:東億視聽
電話:(02)2690-7730
網址:www.audiovoice.com.tw


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