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2017/07/28發表,已被閱讀 10,224 分類:喇叭
PMC Twenty5 23落地喇叭 PMC Twenty5 23是絕對驚人的小巨人。

雖然身材嬌小,僅有90公分高,2單體2音路設計,不過用上一只5.5吋的低音,卻能營造出龐大開闊的音場,深沈渾厚的低頻,聲音質地溫暖飽滿。放起流行搖滾,能high翻你家屋頂;播起管弦樂,能把整個樂團具體而微地呈現你前;唱著爵士歌曲,又能活生地帶你遊一遭俱樂部現場。這等實力,配上代理商開出的訂價,簡直超值。


後仰角設計,都為聲音考量

有這等本事,當然和原廠在其上花費的諸多心力有關。Twenty5繼承了早些年的Twenty系列,都是PMC為了替自己慶祝週年的作品。比起更高階的Fact和SE系列,Twenty5系列喇叭在售價上更為廉宜可親,但是,做工設計卻一點不馬虎。原廠表示,他們的家用喇叭,幾乎等同於錄音用的專業鑑聽喇叭,不管是單體、箱體和分音器的製作,都沒有偏心。唯一差別就在於家用喇叭的外型更漂亮一些,外觀是根據家用需求所做,因此顯得修長些,特別是Twenty5或Fact系列的落地喇叭,尤其如是。

Twenty5 23是系列的中堅款式,下有21、22兩款書架喇叭,上有24、26兩款落地喇叭。高度不過90公分,重量約15公斤,是個不折不扣的小型落地喇叭。面寬16公分,深度則為33公分,這種窄面寬的設計,可以減少聲波在前帳板的繞射,也利用更深的箱體,增加箱內容積以利低頻。喇叭略成後傾,這樣的設計有兩點好處,一是透過喇叭後傾,讓高音單體的位置往後一點,好達成高音與低音的時間相位一致;二是透過仰角設計,可以減少聲波的地面反射,以維持清晰度。就連外觀設計,也都為著聲音考量。


自己設計單體,配上精密四階分音

高音單體使用的是一只27mm、材質為一種稱為SONOLEX的絲質軟半球,音圈磁隙有磁液充填,以助冷卻。中低音單體則是一顆5.5吋低音,振膜則用上一種稱為g-weave的強韌材質,背後的框架則是合金鑄造,堅固又利於散熱。這些單體都不是跟單體廠挑現成單體裝上了事,PMC認為單體也要自己設計,這樣聲音才能達到他們的標準。他們更表示,因為他們都採用傳輸線箱體,因此單體也要適合傳輸線箱體使用的才行。不過,如果單體也要自己做,還要購買機具和廠房,且要增加工作人力,這樣會提高成本,連帶影響售價。最好的方式,就是把製造的工作交給專業單體廠,但是一切都要自己設計,單體廠只負責生產,設計都是PMC。例如他們的高音單體就是跟挪威單體廠Seas合作,自家設計,Seas代工,就算您可以找到Seas生產的SONOLEX振膜高音,跟這個PMC所用的也不一樣。

分音器也是PMC強調的設計重點。Twenty5 23的單體配置很單純,就是2單體2音路。這種配置的喇叭市面上很常見,一般喇叭廠商多半會採用1階或2階分音。分音器的階數越少,分音器上使用的被動元件也越少,這樣可以減少耗損,也減少元件可能帶來的染色影響。但是PMC認為,分音器的階數少,即或有前述優點,卻因為在分頻點處的衰減幅度小,滾降斜率比較小,這種相對較平緩的滾降,可能使分頻點附近的音域有高音和中音疊合的狀況,因此造成一些音染。就好比兩個人分工合作,但是工作劃分不清楚,中間有灰色地帶,兩個人都跑去做了,就有重複做的情形。PMC認為高階分音的衰減大,滾降斜率大,就能避免這個狀況。他們要的是更準確、純粹的聲音,音染越少越好。因此,Twenty5 23就像其他的PMC喇叭一樣,採用四階分音。而且分音器上使用的電容都經過測量配對,以精鍊的手工焊接在軍規級的電路板上。每個完工的分音器還要經過測量,必須符合原廠要求的數值。雖然分音器藏在喇叭內部看不到,PMC也要計較。


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學問都在箱體—ATL先進傳輸線設計

最大的學問在箱體。市面上多數喇叭採用低音反射式,透過設置低音反射孔,來增加低頻量感,但是PMC卻不是。PMC向來都採用傳輸線式的設計,無論大小,無論售價,無論是家用或專業用,甚至連中置喇叭也一樣,都是傳輸線設計。但戲法人人會變,巧妙各有不同。PMC自家開發出的傳輸線箱體稱為「先進傳輸線」(Advanced Transmission Line),根據不同喇叭的設定,傳輸線的安排各自有異。傳輸線有點像是低音反射孔,都是利用通道達成增加低音量感的目的,只不過,一般的低音反射孔是透過管子,傳輸線則是利用整個箱體,透過將箱內空間透過隔板劃分成連續通道,便能讓喇叭在有限體積下,發出更豐厚、深沈的低頻。

PMC認為傳統的密閉式或低音反射式喇叭,低音會無可避免地受到箱體影響,聲波會在箱內多次反彈碰撞,這就形成了失真,也會影響到中頻的純淨度。因此他們改以ATL的傳輸線設計,他們的作法是讓這個通道的源頭,就設在喇叭低音單體的背後,直接傳遞低音的背波。沿傳輸線通道的壁面,部署了特殊的聲學海綿作為阻尼材料,用以吸收低頻上段以及更高的頻率,僅讓較低的低頻通過;意思就是,這個傳輸線是僅僅為真正的低頻服務的。經過漫長通道的低頻,最後由喇叭下方的開口出來,而這個開口基本上可視之為喇叭的另一個低音單體。

過去的PMC喇叭,傳輸線開口多使用類似海綿的阻尼物填塞,這個海綿經過特別挑選,孔隙比起一般海綿或吸音棉要來的大,這樣就能讓聲音流通。但是,老PMC用家多少都歷經過這樣的事,就是這個阻尼海綿用久了會粉化、脆化。或許在歐洲或其他大陸型氣候地區,因為氣候乾燥,使用時間較長。到了台灣這種又濕又熱的回歸線國家,氣候就成了它的無形殺手。U-Audio主編林治宇使用PMC喇叭十幾年了,他告訴我,單是換海綿就換了好幾次。大概台灣消費者的心聲被原廠聽到了,最近幾年的PMC喇叭開始在開口處裝設金屬網蓋,取代原本的海綿阻尼,這大大減少了用家的麻煩,確實是一大福音。但是,到了Twenty5系列,這個金屬網罩又不見了。Twenty5系列的傳輸線開口,改用一種塑膠框,框內有弧形的隔板,看起來增添幾許動感,讓喇叭更添活潑。然而,這可不是為了外觀而有的設計。


應用了F1賽車的空氣力學原理

前些年,PMC老闆Peter Thomas找了兒子Oliver Thomas回來幫忙。Oliver從小跟著父親做喇叭、聽喇叭,耳濡目染下,從老爸身上學到不少製作的眉眉角角。回來之後,慢慢跟著父親一起做研發工作,在推出Twenty系列後,他自力率領團隊開發出Twenty 26和Fact系列,其成果讓Peter非常肯定,從此放心把研發工作交給兒子負責。這次的Twenty5系列,正是由Oliver擔任設計首腦的產品。為什麼講傳輸線開口的新設計,要扯到Oliver Thomas呢?因為這正與Oliver有關。

話說Oliver在加入PMC團隊之前,是在F1一級方程式賽車團隊工作的,賽車與喇叭有個共同關心的焦點,就是空氣力學。喇叭負責傳聲,傳聲靠的是空氣,因此,喇叭設計與空氣力學有關。Oliver發現,PMC傳統的傳輸線開口,當聲音從開口出來時,會在開口處出現擾動,這個擾動會形成一些噪音。這就跟低音反射式喇叭遇到的問題一樣,因為低音反射孔開口處會有空氣擾動,因此很多廠家便透過改變開口的形狀、表面、材質等方法,去降低空氣噪音。Oliver想:如果能控制這個擾動,那麼低頻理當更加乾淨。因此,他想到了F1賽車的空氣力學原理。透過這些弧形隔板的設計,形成一種類似賽車擾流板的作用,讓空氣流動更通暢,也就減少了擾動噪音的問題。PMC稱這個技術叫做Laminair,也是PMC的最新技術,首度使用在Twenty5系列上。

磅礡氣勢,深沈低音,超越體積限制

喇叭剛到編輯部時,我在U-Audio的試聽室裡聽,搭配McIntosh MA8000,他讓我聽到了厚實溫暖,音場開闊、定位清楚的聲音。聽起人聲,音像清楚飽滿,聽起大編制的音樂,這麼小的喇叭,在超過25坪的U-Audio試聽室裡,也煞有介事。Twenty5 23由MA8000驅動著,聽杜達美指揮賽門波利瓦青年交響樂團演出的貝多芬第三號交響曲。我聽到的音樂起伏和動態相當龐大,而且低頻豐厚飽滿,讓音樂的下盤更穩固,樂曲走起來更顯壯闊豪邁。第一樂章是有活潑的快版,Twenty5 23讓音樂在活潑之餘,並不顯紊亂,即便貝多芬留下了許多不和諧,Twenty5 23卻能讓這些緊張和突起的情緒,流暢自然地歌詠著。音樂舞台深邃而且寬廣。這一點不像是這樣宛如書架喇叭般的小落地喇叭能發出的,尤其是低頻。襯在底部的低頻真是厲害,低音弦樂吞吐著,那湧來低頻真是較人不敢相信。特別是在第二樂章這送葬進行曲,那低音弦樂的沈吟給了樂曲深度和重量。


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人聲演唱,溫厚飽滿顯真實

這麼小的落地喇叭,擺在偌大的試聽室裡,還是若有所缺。至少跟一旁的Contour 60比起來,聲音就算勉力推出規模感,仍不及大喇叭的從容。我把Twenty5 23搬回家裡,這才體會到這小落地喇叭在一般居家環境的好處。

我以NuPrime DAC-10H搭配ST-10來推Twenty5 23,先讓喇叭正面朝前,然後根據Ella Fitzgerald和Louis Armstrong的合唱曲來調整,座位與喇叭先從正三角形開始微調,最後我讓座位略略後移離開三角型頂點一些,並以大約5度的內傾角度聆聽。此時單聲道錄音下Ella和Louis的歌聲在活生與形體的飽滿度上,達到讓我滿意的平衡。

透過Twenty5 23,我聽到了非常飽滿厚實的音質,無論是人聲或是小號都相當迷人。Ella的身體共鳴、鼻腔共鳴都能感受到,她咬字和喉韻的細節把一個歌唱的樣貌還原在眼前。Louis Armstrong操著沙啞的唱腔,與Ella一搭一唱著「That’s Call the Whole Thing Off」,明明這是首情人吵著要分手的曲子,卻被他倆唱得逗趣至極。Twenty5 23的厚實聲底,播放人聲演唱,實在厲害,有血有肉,聽起來我好像不是在聽唱片,卻是在聽現場演唱。此外,背後的貝斯伴奏噗噗噗地,鬆鬆軟軟,輕輕慢慢,聽起來好生舒服。單聲道錄音雖然老一點,沒有立體聲的音場表現,頻寬也受限一些,但是音質和音色的欣賞價值仍是很高的。

若換聽晚近的立體聲爵士演唱專輯,就更加享受了。Cassandra Wilson的「Rendezvous」專輯,第一首曲子「Old Devil Moon」有著迷濛慵懶的氣息,帶著些許的神秘,又有幾分妖媚。Cassandra的嗓音低沈,厚度甚好,但更讓我覺得稀奇的是那個活生感,讓Cassandra就像在我面前唱歌一樣。Jacky Terrasson的鋼琴,聽來質地溫潤,還帶著些許的黏滯感,打擊樂此起彼落,鈴鼓、康加鼓把音場的寬度和深度勾勒了出來,或點、或拍、或搖,讓聲音聽起來也有動作感。至於貝斯就不用提了,撥弦的那一剎那有著Q度和彈性,隨後散溢出來的低頻又有著寬鬆的韻味。若聽第三軌的「Tennessee Waltz」,貝斯加上腳踩大鼓,帶出了深沈又龐大的低音。這一段從開頭就開始的貝斯和鼓的低頻按摩,一路下來,讓歌曲聽來更深沈一些。聽到這裡,Twenty5 23的低頻實在教人驚艷萬分,誰料得5.5吋的低音單體能發出這般沈穩下潛的低頻呢?

動態起伏從容,鋼琴扎實有力

在較小的空間裡,Twenty5 23發揮起來更是得心應手,不但舞台空間表現一流,而且動態寬幅,有厚度的聲音把音樂表現得很有實體感。播放Martha Argerich彈奏蕭士塔高維契的第一號鋼琴協奏曲,這錄音是2006年的Lugano音樂節實況錄音,Twenty5 23讓這首曲子聽起來興味盎然。此曲的編制特殊,就只有鋼琴和弦樂團,外加一把小號,因此作曲家原是將此曲命名為「為鋼琴、小號和弦樂團的C小調協奏曲」,只是這樣曲名太長了,所以大家還是習慣稱之為第一號鋼琴協奏曲。第一樂章由小號和鋼琴揭開序幕,接著鋼琴有一段獨奏,弦樂跟著進來。這鋼琴的密度真好,每個音符顆粒扎扎實實,Argerich的演奏犀利且雄健,透過錄音,鋼琴聽起來稍微龐大一點,但是這也無礙,更能讓我欣賞Argerich精彩的演奏。鋼琴的和弦清晰,低音域的琴身共鳴感真是好,在聽到第二樂章時,Argerich左手重重落下的和弦,直抵鋼琴最低八度,那個深沈與重量,教我不僅是印象深刻,更是驚異萬分。

這首曲子的動態寬闊,有時是輕聲細語,有時又如狂風怒號。Twenty5 23在這動態擴展之下,能把樂曲的萬般變化一一彰顯。我聆聽時的音量開得略大一些,好叫我能在音樂進行到小聲的時候,依然可以聽見其中的精微變化,當強奏一來,音量當然驚人,但是我卻能始終安坐於前,Twenty5 23在搭配起適當的擴大機下,音樂一點沒有刺激難耐。在這些音樂起伏之際,它始終維持一派從容自在,似乎對音樂內容的萬般刁難,也是成竹在胸。

弦樂綿綿密密地,特別是低音弦樂,更是有著渾厚強韌的表現;就此,音樂不僅有了良好的支撐,而且走起來也是信步直往,就算Argerich凌厲地不斷以超技姿態催逼著樂團,音樂還是維持著自信且豪邁的樣貌,聽起來一點沒有亂了陣腳。小號的質感真是好,有著厚度,也能維持相當的鮮活和色彩。我認為它雖然不是屬於色調明亮華麗的屬性,若與我自己的Pierre Etienne Leon Quattro Plus和公司試聽室的Capriccio Continuo Admonitor Preference Plus相比,Twenty5 23的音色略暗一些,聲音厚度更好一些,因此,音樂聽起來雖然色調不同,卻是另一種風味的傳真和活生。特別是在第四樂章結尾時小號配合鋼琴以極快的速度,把音樂的情緒推往激昂的高點,這段演奏的活潑感和行進感,教人在音符乍休的曲末當下,不禁倒抽一口氣。


一趟驚奇之旅

PMC的Twenty5系列果然不簡單,Twenty5 23這麼嬌小的身軀,卻有著堪比巨人之力。雖然小巧,外表也平實樸素,卻有著超越體積的低音量感以及低音延伸。它的聲音聽起來沒有濃豔色彩,也沒有華麗加身,卻是一派和諧又務實,音樂中的器樂、人聲該有的面貌如何,它就表現得如何,而且非常有實體感,音場和空間形塑能力極佳,因此能夠輕易地造就出一個活生的舞台,讓歌手、樂手就像在面前表演一樣。如果您覺得小喇叭就是沒有低頻,就是缺少氣勢,該聽聽PMC Twenty5 23,它會讓您改觀,就像我這些天的驚奇之旅一樣。

器材規格

型式:2單體2音路傳輸線式落地喇叭
使用單體:27mm PMC/SEAS SONOLEX絲質軟半球高音×1,5.5吋 g-weave中低音單體×1
分頻點:1.8kHz
傳輸線長度:2.4m
頻率響應:28Hz – 25kHz
阻抗:8歐姆
效率:86.5dB
尺寸:907×162×330 mm(H×W×D)
重量:15 kg
參考售價:$149,000元
進口總代理:瑩聲
電話:02-2805-3569
網址:www.jadex.com.tw

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