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2017/06/23發表,已被閱讀 6,376 分類:喇叭
海山音響初嚐Amati Tradition Sonus Faber Amati是在1990年代打響名號的經典喇叭,創辦人Franco Siberlin以Stradivari、Amati與Guranari三大小提琴家族為名,推出了Stradivari三部曲,書架款的Guranari最先問世,然後是落地款的Amati,再來才是造型獨特的Stradivari,完成了第一代Homage系列。至於我這次來海山音響試聽的Amati Tradition,可說是Amati第四代的「華麗變身」。


成功的喇叭型號命名

用Stradivari、Amati、Guranari的名號,Sonus Faber把喇叭與小提琴的關係拉得更近,成功地把「音樂性」與喇叭聯想在一起,此後經過十多年的發展,現在Stradivari寬面板、薄箱體的設計已不復見,旗艦喇叭系列Aida、Lilium與Il Cremonese,從限量版的「The Sonus Faber」研發延伸而來,成為新的高階系列,而僅次於旗艦的系列則由Amati領軍,從Futura進化到Tradition,一系列包括Amati Tradition、Serafino Tradition、Guarneri Tradition,外加Vox中央聲道,可以搭配多聲道系統。Amati與Guarneri這兩個型號我們熟悉,而Serafino則是比較小的Amati,則像是Cremona延伸的後續型號。

在Tradition系列之下是Olympica系列,不過這次推出的Amati Tradition打頭陣,參考售價卻比前一代Amati Futura更低,甚至價位帶與Olympica系列有些重疊之處,不知道會不會發生自家人打自家人的問題,但兩者畢竟設計取向略為不同,應該還是能畫出市場區隔。不過,如果單純就產品命名來說,Amati這個字與音樂的相關性最高,用最頂尖的古典小提琴命名,喇叭的聲音怎麼會不好?可是Olympica的名稱就與音樂離得比較遠些,難不成聽音響還要比奧運?或者這喇叭與希臘羅馬神話的故事有關,順道扯上「神力女超人」?

單純從行銷的角度來看,Amati的命名絕對是成功的典範,而這也是Sonus Faber在行銷上相當重要的資產,畢竟Amati不管是哪一代,這個名字已經在市場上出現二十多年,也紅了二十多年,改朝換代只要改得有道理,一定有人想跟。至少,我是心嚮往之啊!


新款價格不升反降

其實,有一度我很想把U-Audio編輯部的參考喇叭換成Amati Futura,代理商也借給我們好幾個月,但是我最後還是還了回去,並不是喇叭不夠好,而是預算超過了,Amati可不像編輯部之前買C. C. Admonitor,可以上下兩截分段買,預算還有時間慢慢存攢,當時Amati Futura的定價可是超過165萬啊!比較現在新推出的Amati Tradition,美金定價3萬,比之前Amati Futura的美金定價更便宜,而對應代理商開出128萬的參考售價,顯然Amati Tradition的價格更有吸引力了。

聽海山林老闆跟我說Amati Tradition的價格不升反降,倒引起我的興趣了,人家的價格都是節節高升,怎麼這次Sonus Faber不按牌理出牌,反而把價格降低了,難道是偷工減料?不可能,量他們也不敢,多年來好不容易辛苦建立的Hi End商譽,怎麼可能自己砸招牌?我仔細端詳Amati Tradition,沒有比Amati Futura陽春啊?慢著,不僅沒有變得更陽春,Amati Tradition講究的細節還比Amati Futura更細膩、更精緻啊!


全新Wenge深色木紋鋼烤

哪些地方改變了?在還沒試聽之前,我湊近喇叭,摘下眼鏡仔細端詳(嗯,今年開始感覺到老花找上門了,您懂得的)。Sonus Faber招牌的彈性網罩,依然裝在Amati Tradition上面,音樂場面龐大的時候,可以感覺到網罩隨著音樂晃動著,既賞心又悅目。林老闆看到我湊近喇叭,馬上說:「前障板的真皮批覆有點變化,這對Amati Tradition的顏色是Wenge深原木色(就是家具說的雞翅木),而不是傳統Amati的紅木色,所以面板的真皮變成深咖啡色,好與木皮顏色搭配,視覺效果比之前黑色真皮更出色。」說著說著,林老闆順便卸下網罩,這深咖啡色的真皮與Wenge的木紋顏色,連成一氣,真皮是不反光的暗色調,對比鋼琴烤漆的Wenge亮色調,既有對比,又有和諧,配色真漂亮。

從Futura演進到Tradition,從未來回到傳統,新登場的Amati Tradition確實改變不少。首先,喇叭的傾斜角度改變了,前一代的Amati Futura的傾斜角度比較大,而Amati Tradition僅有微微的仰角,看起來更為保守,或許也因為如此,所以把名字稱為Tradition。喇叭設計前障板具備傾斜仰角,目的是為了取得時間相位的一致,讓高中低頻傳達到耳朵的時間一致,但是傾斜角度並沒有絕對的標準,要做多大的仰角,取決於單體的物理尺寸,而不是先設定仰角再來挑單體。所以Amati Tradition較為平緩的仰角,一定也是根據喇叭單體的特性來決定,而不是為了好看而已。


高、中、低音單體都換過

用在Amati Tradition上面的單體都是新單體,高音稱為H28 XTR-04,28mm口徑的絲質軟半球高音,在高音單體中央有「Arrow Point」DAD,就像弓一般的弧線,正中央還有箭簇,我更近距離地觀察,設計很類似Scan Speaks的尖鼻子高音,但是「Arrow Point」的設計更顯前衛,外觀也更漂亮。原廠有透露這個高音單體後面的秘密,就是在單體背後加上了「實木」的後空腔,消除單體背波的干擾。

中音單體稱為M15 XTR-04,是Sonus Faber自家設計的單體,口徑150mm,內藏強力釹磁鐵引擎,強調工作線性表現。新設計的高音與中音單體,為了達到點音源的效果,兩者靠得很近,並且固定在同一個框架上,構成Amati Tradition最核心的中音與高音模組。低音單體使用兩只W22XTR-08,口徑220mm,振膜採三明治複合結構,前後兩層是紙盆,中央夾著複合發泡材料。分頻點是80Hz、250Hz與2500Hz,原廠標示頻率響應為28Hz~35kHz。Amati Tradition採用3.5音路分頻,這代表雙低音單體當中,有一個低音單體是全頻段發聲,藉此補強中高音與低音的銜接,讓中低頻更為飽滿厚實。



隱形的Stealth Ultraflex

換過新單體就能讓Amati Tradition變厲害?沒這麼簡單。Amati Tradition的喇叭箱體,向後收起的龍骨部位,延續了Lillium的設計,龍骨從MDF換成鋁合金,剛性更好。在Amati Tradition的頂部,則是變成了木紋飾板,中央還有金屬圓框的Sonus Faber Logo,煞是漂亮。前一代的Amati Futura,頂部是整塊鍍鉻鋁合金頂板,看起來很亮眼,有如鏡面一般的反射,增添了喇叭整體的現代感,可是這塊鍍鉻鋁合金底頂板使用久了,會產生氧化現象,表面的光澤霧化,就失去了原本光鮮亮麗的樣貌,用適當的清潔劑加上3M魔布擦拭,可以恢復原本的亮麗樣貌,可是保養上總多了一點麻煩,新的Amati Tradition換成木紋頂板,應該不會有金屬氧化的問題,頂多會有灰塵堆積,清理容易多了。

向後收起的鋁合金龍骨,不僅提升Amati Tradition喇叭箱體的剛性,這裡還藏著低音反射孔,原廠稱之為「Stealth Ultraflex」。這種隱形低音反射孔的設計源自Olympica系列,設計從圓孔出口變成長條形出口,因為形狀改變了,所以可以隱身在鋁合金龍骨當中,而且長條形的開口還加上了適當的阻尼,藉以調整氣流通過時的速度,同時降低氣流噪訊。光用眼睛看,Stealth Ultraflex上下都有泡綿阻尼,中間沒有,但我沒有把手伸進去摸摸看,確認內部有沒有阻尼。

最後要提的是Amati Tradition的腳錐,向兩側伸出來的喇叭腳,底部都有金屬尖錐,並附有圓形墊片。看起來很簡單的金屬腳錐,原廠說還有學問,這是Sonus Faber註冊專利的Z. V. T.系統,Z. V. T.是Zero Vibration Transmission的縮寫,利用更換腳錐系統內部不同材質的配件,可以有效降低震動傳導,而且可以根據空間的聲學條件,利用更換腳錐配件來調整阻尼,所以Amati Tradition多附上了8個螺絲,讓您搭配調整使用。


McIntosh全套器材伺候

關於Amati Tradition的設計大致表過,該來聽聽最新一代Amati的聲音表現了。海山搬出McIntosh全套搭配,訊源採用MCT 450,前級搭配C52,後級使用MC452,線材清一色是美國MIT,這也是海山搭配的特色,我這些年來海山音響聽器材,線材一直都是MIT,而這次搭配的喇叭線則是Oracle V 3.2。我不敢說McIntosh與Sonus Faber一定是天作之合,但是McIntosh與Sonus Faber隸屬於同樣的音響集團,相信兩個品牌之間的合作密切,自然Sonus Faber開發喇叭的時候,一定會用上McIntosh的擴大機,直覺上應該是不錯的組合。

海山音響的試聽空間不算大,加上Aida擺在後面,佔據了不少空間,所以Amati Tradition必須往前擺放,成了標準的「近場聆聽」(Near Field Listening),我坐在沙發中央,先來個輕鬆的,聽魯普與普萊亞合作的「Mozart Piano Concerto for 2 Pianos」,因為採用近場聆聽,喇叭距離我比較近,而喇叭後方有很大的空間可以營造音場,所以Amati Tradition很自然地消失在空間當中,在喇叭後方呈現寬闊的音場,這樣的擺放最怕聲音密度不夠,這樣就會呈現寬大的音場,但是音像形體卻變得模糊,所以後級的控制力道就很重要了。搭配的MC452輸出功率每聲道450瓦,而且是全平衡放大線路,把Amati Tradition控制得很好,所以既有寬闊的音場,音像形體也收束得漂亮。




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清楚分辨雙鋼琴的音色差異

莫札特的鋼琴協奏曲從樂團Tutti開始,搭檔的English Chamer Orchestra音色輕盈躍動,Amati Tradition表現弦樂高頻段的表現,感覺比前一代更好了,Sonus Faber的高頻許多人認為帶有陰柔的美感,色調略暗,可是Amati Tradition的高頻則更顯陽光氣息,弦樂群向上延伸的光澤漂亮,隨後雙鋼琴登場,快速的琴鍵帶出莫札特式的歡樂氣氛,鋼琴顆粒飽滿,尾韻延伸一樣漂亮,相同的樂句在兩部鋼琴重複,可以明顯聽出兩部鋼琴的個性不同,第一部的鋼琴聲音比較明亮清爽,第二部的鋼琴音色較暗,但質地較為濃郁。我經常覺得,頂尖的音響系統就是這麼有趣,雙鋼琴在演奏時,作曲家安排兩位鋼琴家可以對話,透過Amati Tradition,可以清楚聽見兩部鋼琴的音色差異,感受到雙鋼琴相互對話的表情,讓聆聽時的樂趣提升許多。

聽莫札特鋼琴協奏曲時,我的音量設定在50%,音壓不算大,是輕鬆愉快地聆聽音量,可以感受到莫札特音樂當中輕盈靈動的表情,可是我來海山是為了試試Amati Tradition的能耐,不能只有輕鬆聽,所以把C52推到60%,音樂的力度明顯提升許多,音樂聽起來一樣有著輕鬆愉快的表情,可是鋼琴的尺寸與份量都跟著大了起來,觸鍵的細節描繪更豐富,兩部鋼琴分明的個性更是清晰。感覺還可以催,一路加到70%,Amati Tradition沒問題,450瓦功率的MC452也沒問題,喇叭並沒有催到極限,更龐大的音量也沒顯出疲態,可是已經超出海山試聽室所能容納的極限,所以我開始感覺到聽起來有壓力,但那是因為音量推到超過空間容積的限制,而不是Amati Tradition不給力。

人聲表現依然維持Amati的迷人風貌

知道60%應該是適當的音量,我接著換上「鮑比達與蔡琴:遇見」,然後再聽「潘越雲:舊情人」,音量又不對了,因為這兩張錄音的增益比較大,所以輕鬆聽的音量變成45%,比較大音量來聽只能推倒55%。用適當的音量來聽,蔡琴的嗓音顯得清澈,而加料的錄音則多了些濃郁感,這般使用Amati Tradition近場聆聽,很容易聽出錄音當中的對比,同時注意到錄音加入的效果。聽潘越雲唱「愛如潮水」,這是爵士改編版,當年倍特的錄音室我去採訪過,在海山用Amati Tradition近場聆聽,腦海裡浮現的是倍特錄音室裡面的配置,Amati Tradition把爵士鼓、貝斯與人聲的位置惟妙惟肖地呈現,我不禁閉上眼睛,回想當年幾度前往倍特錄音室採訪的場景。

因為近場聆聽的設定,我發現當我背向後靠著沙發時,音像描繪的銳利度一些,但是當我欠伸向前,稍稍彎著腰坐著聽的時候,音像刻畫最為清晰,音場定位也最準。轉頭問了海山林老闆:「您是不是坐這個樣子調整音響的?」林老闆回答:「沒錯,調整的坐姿就是這樣。」果然,近場聆聽讓喇叭變得聚焦更準確,但是皇帝位也縮得小一些,坐姿前後移動都會影響。

Arrow Point可以幫助擺位設定

林老闆補充說道:「新一代Amati Tradition其實很好調整,把高音的箭頭對準耳朵,就差不多是最好的位置了。」原廠在高音單體設置的「Arrow Point」果然有用意,箭頭尖端指出喇叭指向性,用箭頭去對左右耳朵的位置,自然找到喇叭Toe-in的聚焦點。當然,我這時候聽的樣貌,好像用超大光圈的人像鏡拍照,對焦對到鼻子,眼睛就比較模糊,對焦在眼睛,鼻子線條就柔化,這是近場聆聽擺放的高精準效果,假如換個方式擺,我相信Amati Tradition也能調整出寬闊皇帝位,而不會像近場聆聽這般神經質。

維持著Amati的傳統,Amati Tradition的中頻段帶著舒服的暖色調,而高頻延伸則更顯華麗,聽人聲的時候尾韻更為甜美。我聽米良美一演唱的「孟德爾頌:乘著歌聲的翅膀」,管風琴簡單的聲響伴奏,米良美一的嗓音呈現出飽滿的厚度,隨後銀鈴般的聲響,揭開愉悅的旋律。我忍不住跳到巴哈的「聖母頌」(Ave Maria),豎琴撥奏分解和弦,Amati Tradition呈現豎琴漂亮的撥奏線條感,對比米良美一溫潤的嗓音,交織出一幅美麗的音樂畫面。

普羅高菲夫的嚴苛考驗

Zuill Bailey演奏的「普羅高菲夫:交響協奏曲」
說Amati Tradition的聲音很美,大概從以前聽Amati開始,每一個人都會這麼說,可是很多人會覺得Amati美雖美,不一定禁得起激烈操駕。我拿出帶來海山音響最難的大考片:Zuill Bailey演奏的「普羅高菲夫:交響協奏曲」,第一樂章雖然標示Andante慢板,可是音樂的起手式卻是樂團強奏,隨後是大提琴獨奏,樂團編制大,音樂份量頗重,我把音量催到60%,還想向上加,冒險推到62%,大提琴的濃郁芬芳,對比樂團的深沉壓抑,小提琴不時拉在高把位,用尖銳的聲響細微地呼應著,豐富的音樂細節與音場層次,我還可以清楚地聽到Zuill Bailey演奏時的呼吸聲,在對應強奏來臨之前,Zuill Bailey總會深呼吸一口,然後發力拉出強奏,這些音樂細節都讓人更緊密地與音樂連結,專注在音符的運動起伏,感受樂團與獨奏者的音樂情緒表達。

這首交響協奏曲不是快樂昂揚的音樂,而是壓抑沈重的樂音,Amati Tradition把聲部之間的交錯糾葛,層次分明地表現出來,樂曲中段一陣銅管低沉的怒吼,引出大提琴強力撥奏,Amati Tradition把撥奏的力度很真實地表現出來,音樂中彷彿藏著普羅高菲夫受到史達林壓迫,透過音樂來發洩內心的抑鬱。是的,這是音樂帶著黑暗壓抑的情緒,在Amati Tradition通通感受得到。第一樂章的Andante,全長10分鐘22秒,我一路聽到結尾,從壓迫糾結一路到懷抱希望的結尾,在上揚的大提琴聲中結束這個樂章。


骨子裡是蓄勢待發的猛獸

雖然與Amati Tradition的相處,停留在壓抑的普羅高菲夫,但是卻讓我更了解Amati Tradition了。過去Amati總是給人好聽舒服的印象,可是音響性能稍弱,但是從Amati Futura到最新的Amati Tradition,高頻變得更有光澤,低頻段的力道也更加飽滿且快速。海山音響採用近場聆聽的擺法,凸顯了Amati Tradition的音響性能表現,雖然皇帝位比較受限,但是在正確的位置上聆聽,Amati Tradition不僅耐得住擴大機操駕,而且在本來中頻段溫暖耐聽之外,音響性能的表現上也更上層樓,給它足夠的功率,這Amati Tradition的外觀雖然文質彬彬,骨子裡卻是一頭蓄勢待發的猛獸。


器材規格

型式:3.5音路落地喇叭
單體:H28 XTR-04 Sonus faber 28 mm絲質高音單體
M15 XTR-04 150 mm中音單體
2 x W22XTR-08 220 mm三明治低音單體
分頻點:80Hz - 250 Hz – 2.500Hz
頻率響應: 28 Hz – 35,000 Hz
效率:90 db SPL (2.83V/1 m).
標稱阻抗:4 ohm.
建議擴大機功率: 100W – 500W
長期最大承受電壓:25 V rms
尺寸:(HxWxD)1176 x 411 x 512 mm
重量:61 Kg
參考售價:1,280,000元
環球知音有限公司
電話:02-2516-5028
網址︰ www.cosmoslingo.com.tw

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