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2017/06/12發表,已被閱讀 5,402 分類:喇叭
Audiovector SR3 Avantgarde落地喇叭 提到丹麥,您會想到什麼?Lego?George Jensen?Royal Copenhagen?還是安徒生?美人魚?對音響迷來講,可能還會浮起的印象是:Bang & Olufsen、Dali、Duelund、Dynaudio、Gryphone、Scan-Speak等等。喔喔,還少了一個,Audiovector。如果您的「丹麥音響品牌列表」少了Audiovector,請加上。

Audiovector的創立者Oli Klifoth從年幼時就被音樂和音響所迷住。在他12歲的時候家裡有了一台單聲道的78轉唱機,他非常著迷於這台唱機所播放的音樂,天天聽著Charlie Parker不可自拔。14歲的時候,對於音響有濃厚興趣的他,自己做了一個喇叭,直到19歲時,他終於擁有一台純A類的Sugden擴大機,這台擴大機進入了Ole的人生,也綁住了Ole一生,教他與音響搭連起不可分的關係。

Audiovector SR3 Avantgarde高音採用的是自家Avantgarde Air Motion Transformer氣動式高音,有著寬廣的頻率響應,高頻可上達50KHz。

Ole Klifoth的音響事業剛起步時,是從當經銷商開始。,雖然經手了許多喇叭,他怎麼聽,各家喇叭雖然都有其優點,卻無一表現全面,能夠讓他滿意。因此他創立了自己的品牌,叫做F3/LYD,也是Audiovector的前身。

他陸續推出的產品,獲得市場的肯定,直到現在,F3/LYD第一對正式的家用喇叭Trapez仍有死忠用家,在歐洲音響網站上也偶現其經典身影。在這段期間,Ole開始自己開發單體,務求單體能展現極致動態,這個技術就是他們直到現在還持有的LCC(Low Compression Concept)。1990年起,他們改換品牌名稱為我們所熟悉的Audiovector。

SR3 Avantgarde的中低音單體兩顆不同,上面那顆單體振膜中央有一個相位錐,而下方的低音單體則中央貼有內凹的防塵罩,讓單體成一完整的內凹弧面。振膜使用了一種複合材質的三明治材料,並且使用了不感磁、質量又輕的鈦音圈。

品牌歷經了38年,但Ole堅持喇叭在丹麥製造,即便一些音響廠商漸將工廠移往歐陸以外的地區,但Audiovector始終是Made in Denmark。所有的R&D都是自己完成,再交由其他丹麥的協力廠商製作,例如箱體找丹麥的家具製造廠代工,金屬零件找丹麥當地工廠製作,自己設計單體後,交由Scan-Speak生產,分音器的代工廠更是從一開始就與他們配合,迄今將近四十年的好伙伴。Ole要向大家保證,您買到的Audiovector絕對是純正的丹麥血統。

目前Audiovector的產品線分為五個區塊,其中一類是嵌入或壁掛的產品,可供家庭裝潢使用,其他三類產品則是一般的家用喇叭,入門系列是QR系列,簡約且窄小箱身的設計,很適合一般家庭使用;高階的R11是旗艦,也自成一格,不列入其他系列之中;中堅區塊則是SR系列,共有兩款落地SR6和SR3,以及一款書架SR1,在設計上分享了旗艦喇叭R11的多種技術,售價上卻更為可親。這次評寫的又是Audiovector「中堅的中堅」,在上有SR6,在下有SR1,而且SR3 Avantgarde以上還有 Avantgarde Arreté,旗下又有兩款使用絲質軟半球高音的Signature和Super。果然是中堅的中堅,是不?

Audiovector在低音單體上所運用所有的關於振膜、音圈等各種設計,總稱為LCC技術(Low Compression Concept),也是先進單體技術(Advanced Driver Technology)。

SR系列喇叭的SR6、SR3和SR1有個共同特點,就是可以升級。如果您今天買了最基本的SR3 Super,哪天想換成氣動高音,原廠提供升級服務,讓您的喇叭搖身一變,成為不折不扣的SR3 Avantgarde或 Avantgarde Arreté;原廠稱這個升級服務為「IUC」(Individual Upgrade Concept)。這概念很有意思,當初在評寫SR1 Super時,就覺得Audiovector此舉在喇叭廠中頗有創意,如果我今天預算有限,只買的起最簡單的Super,過兩年有預算了,可以升級到 Avantgarde Arreté,這有點分期付款的味道。

關於這個IUC升級服務,我讀到一段Audiovector老闆Ole Klifoth的文字,他說Avantgarde跟Avantgarde Arreté之間的區別,在於後者是前者的精進改良版,他將後者比做Mercedez Benz的AMG、Audi的Quattro、BMW的M系列。我們可以說,Avantgarde就好像標準版的CLA,經過IUC升級後,就成了CLA 45 AMG,相同的排氣量,卻多了150匹馬力。這次,沒有AMG,沒有M3,就開標準版上路,事實上,單是標準版的性能就夠嚇嚇叫了。

SR3 Avantgarde的箱體兩側為圓弧線條,前面寬、後面收窄,成淚滴狀,藉由非平行面以降低箱內駐波。

SR3 Avantgarde為3單體配置,高音採用的是自家Avantgarde Air Motion Transformer氣動式高音,有著寬廣的頻率響應,高頻可上達50KHz。這種由海爾博士(Oscar Heil)在1970年代設計出來的高音,將貼有鋁箔並縐折起來的塑膠膜片當作發聲單體,當電流通過時,兩側的磁鐵會產生電磁作用,帶動縐折的膜片,產生像手風琴一般的動作而發聲。因為氣動高音的發聲面積比傳統動圈單體大,因此發聲效率較高;加上氣動振膜質量輕、反應速度快,因此頻寬也更高。但是,氣動高音的成本比較高,不在於材料,而在於製作需倚賴手工,製作比動圈單體更複雜,價格自然比較貴。Audiovector認識到氣動高音的好處,因此他們在較高階的喇叭上,堅持使用氣動高音,而且這個氣動高音更是他們自己製作的。

在高音的背後還有個「SEC」(Soundstage Enhancement Concept)的設計。這位於喇叭背後的兩個圓孔,孔洞中還有一個金屬網罩,不知情者,還以為是低音反射孔。其實這是給高音用的,讓高音單體背後聲波可以向後輻射出去,對音場的形塑有所幫助。這道理就跟有的喇叭廠商會在喇叭背後加裝高音單體,兩者設計的概念很相近,只是Audiovector用這個SEC的設計,少了單體的成本,卻能達到相當的效果。

這不是低音反射孔。這兩個位在高音背後的圓孔,稱為「SEC」(Soundstage Enhancement Concept)設計,讓高音單體背後聲波可以向後輻射出去,對音場的形塑有所幫助。

這顆高音向下的截止點設定在2,900Hz,之下的頻段交給下方兩個單體。SR3 Avantgarde的中低音單體兩顆不同,上面那顆單體振膜中央有一個相位錐,而下方的低音單體則中央貼有內凹的防塵罩,讓單體成一完整的內凹弧面。長的不一樣,當然用處不同。SR3 Avantgarde有3只單體,但音路設計卻可切換3音路或2.5音路。巧門就在背後分音器蓋板上的一只搖頭開關,利用這個開關可開啟或關閉中間那顆單體的高通,如果調到on的位置,開啟高通,喇叭就成了3音路,中低音單體到了240Hz就截止了,以下頻段交給下面那顆低音單體負責。如果調到off關閉高通,那喇叭就是2.5音路工作,中低音單體將負責2900Hz以下的所有頻段,下面那顆低音單體則補強低頻段的份量。這個切換效果非常明顯,後文再行細述。

這兩個低音單體也是Audiovector自行設計,這單體有三個重點,第一是振膜,使用了一種複合材質的三明治材料,在外側是混合了碳纖維和玻璃纖維的材質,內側是Nomex超細纖維層,中央則是一層超輕量的膠層(Superlight Adhesiiv),作為接合黏著,也提供阻尼。這個振膜具有好振膜該有的特性:輕量、堅硬、高內阻。輕量,就讓單體好推;堅硬,就不容易出現盆分裂,導致失真;高內阻,就讓振膜沒有自己的材料癖聲,音染就低。第二個重點是音圈。低音單體的音圈是鈦金屬製成,質輕且堅硬,而且它比常見的鋁音圈更好的地方在於,鋁會感磁,鈦卻不會;這樣一來,能讓音圈快速反應,配上高品質的磁力系統,以及鎂合金製的框架,這些配套設計,就能有效消除「磁滯現象」(Hysteresis),也就讓Audiovector喇叭的聲音不會被壓縮。

3單體3音路設計的SR3 Avantgarde,有三組喇叭端子,真的要玩的徹底,還可以使用三線連接。請注意中間有一個搖頭開關,這是一個中音單體的高通開關,用來切換2.5音路或3音路。

第三個重點是單體固定的方式,Audiovector稱之為三點固定(three-point fixing system),關於這個技術的細節,原廠並未多談,然我們目視可見低音單體是以三個螺絲固定,不同於一般單體往往用上更多4枚以上的固定螺絲,不知是否與此有關。這個三點固定的設計有何好處而值得一提呢?Audiovector認為喇叭箱體內的駐波無可避免,但重要的是這些駐波不要影響到單體,三點固定的方法能避免駐波傳導到單體。這些關於振膜、音圈等各種設計,總稱為LCC技術(Low Compression Concept),也是先進單體技術(Advanced Driver Technology)。

Audiovector設計分音器也有講究,每個零件都經過配對挑選,例如他們要求電容誤差值要小於0.8%,這就能確保每對同款喇叭的表現都是一致的。此外,他們也強調分音器的耗損要小,因此他們簡單設計分音器,利用一個由Ole開發的稱為DFF的技術(Dynamic Feed Forward),其基本用意就在於降低分音器的阻抗,據此設計的分音器可減少50%的能量耗損。SR3 Avantgarde的分音器用的還是第二代DFF技術。

下方的底板有三層,與喇叭本體之間以螺柱固定,底部再有腳錐,做足避震功夫。


同時Audiovector也講究箱體製作,但我要強調的不是那些關於外觀設計和貼皮、烤漆等「做工」,我要談的是箱體設計中的聲學考量。首先,SR3 Avantgarde的箱體兩側為圓弧線條,前面寬、後面收窄,成淚滴狀,這可不是為了造型,而是藉由非平行面以降低箱內駐波,這樣一來,因為箱體形狀化解了內部駐波,就可以大幅減少內部的吸音阻尼物的用量。這些阻尼物越多,能量耗損也越多,阻尼物少了,聲音能量越豐沛,速度和動態表現都會提升。Audiovector闡述這個設計時的表達很有趣,他們說:「如果單體不需要去背負音箱的重量,就會有最佳的表現」。這就是他們的NES技術(Non Energy Storage),而且這最新的NES技術還是從旗艦喇叭R11 Arreté下放的。

Audiovector就是這樣一家技術本位的公司,無論是像R11 Arreté這樣的旗艦喇叭,或是像平易近人的QR系列,從頭到腳一身都是技術,看我光要講清楚SR3 Avantgarde的技術,就寫了這落落長。技術再多,好聽最重要,喇叭是拿來放音樂讓人聽的,Audiovector SR3 Avantgarde好聽嗎?

低音反射孔在下,避免了位於前方的氣流噪訊問題,也不至於因為後置反射孔讓擺位受限。此外,也請注意四個腳錐,這是雙面可用的,一端是尖錐,一端是圓球狀。後者可避免木質地板受傷。

我在U-Audio二十多坪的試聽室聽SR3 Avantgarde,以Mark Levinson No.519這台音樂播放器播放CD,也利用它的USB DAC輸入,連接MacBook Pro,在Audirvana下播放.aiff檔。擴大機則一共動用了五台,包括Alluxity Int One、Linear Acoustic LAV-60 II、McIntosh MA8000三台晶體機,Int One是一台對應8歐姆喇叭有200W輸出的綜合擴大機,LAV-60 II則是在U-Audio編輯部常駐的參考機,功率則是100W,較諸Int One要小,價錢也便宜很多,第三台MA8000則是內建DAC的綜合擴大機,輸出功率有300W。此外,也配上惠樺的OSA-88 1BV和KR Audio VA-830兩部真空管機,這兩台管機輸出功率差不多,前者使用KT88做推挽輸出,每邊35W,後者則罕見地使用300B真空管做推挽,每邊可催出40W功率。SR3 Avantgarde搭配起這五台擴大機,都能顯出各擴大機的特點,而且表現鮮明,然而,叫我意外的是,它很好推,搭起管機一點不覺得驅動不足,而且還很好聽。


先讓Alluxity Int One上場,與Audiovector都來自丹麥,但我可不是因為血統緣故把兩者搭在一起,而是將Int One視為一台大功率擴大機看待,試看SR3 Avantgarde搭配起200W以上擴大機時的表現。在這個組合下,SR3 Avantgarde發出了厚實飽滿且沈穩安定的聲音,聽阿格麗西彈蕭士塔高維契的第一號鋼琴協奏曲,這首曲子雖然名為鋼琴協奏曲,實際上卻是為鋼琴、小號和弦樂團創作的曲子,不像一般的鋼琴協奏曲,有完整的木管部、銅管部和打擊樂部。曲子的編制雖然比較小一點,但是氣勢不輸人。樂曲裡多的是突強的演奏,加上鋼琴演奏時而激情時而溫柔,無論是動態反應和音質音色,都在在考驗音響系統的能耐。

初開聲時,我沒有注意到分音器上的高通開關位置,音樂一放,雖然感覺聲音清晰明透,聲音的質地結實,但是總覺得音色乾了點。這與我對Avantgarde的落地喇叭印象不符。我聽過的SR3 Super和QR3都有著豐潤的低頻,音色絕無一點乾澀。不過,這次聽更高階的SR3 Avantgarde怎麼感覺像咬一口青澀的蘋果,少了甜香,少了叫人垂涎的滋味?我這才注意到分音器上的高通開關,原本是調在「on」的位置,我把兩個喇叭都調到了「off」,回頭一聽,果然下盤更穩,聲音更豐潤有水分。如果您的空間有低音過多的問題,開啟高通,讓SR3 Avantgarde成為3音路喇叭,減少中音單體的低音負荷,也減少整體的低音量感,可以換得更均衡的聲響。如果您的空間已經很平衡了,關閉高通,讓它成為2.5音路的喇叭,聲音會更富水分,低頻的豐滿度起來,音樂也會更和諧均衡。之後無論使用什麼擴大機,我都會切換一下,比較看看,然而我的結論都一樣,在U-Audio試聽室裡適合2.5音路模式。

調整得當之後,在Alluxity Int One的催逼下,SR3 Avantgarde展現了雄渾剛猛的氣勢。阿格麗西的彈奏向來不讓鬚眉,指力雄健,低音和弦落下時的重量感懾人。游移於黑白鍵間的右手,輕靈漫舞,偕同小號踏著愉悅歡欣的舞步。弦樂團展現了極好的密度,小提琴部有著絲滑感,一面襯著鋼琴的歌唱,一面與女王對話。低音弦樂豐厚有彈性,當弦樂團齊奏時,可感受到成片成片的弦樂聲部,綿密非常。Int One的高密度音質,加上它扎實飽滿的低頻表現,讓我不禁想聽些熱門音樂。

聽Metallica的同名專輯,透過SR3 Avantgarde我聽到了結結實實的鼓聲,大鼓飽滿凶悍,從「Sad but True」到「Holier than Thou」,Lars Ulrich有多賣力,Int One搭配SR3 Avantgarde就有多賣力,不,我甚至覺得這個組合聽這兩首曲子,硬是比其他組合都更凶猛一點,更有衝擊感一點。每一聲鼓都直接打向我來,敲到我心裡去,讓我都想讓自己的心跳與Lars的節奏合拍。龐大而且飽滿的音像,無論是歌唱或吉他,都有相當的實體感。順道一題,Lars Ulrich也是丹麥人,丹麥擴大機、丹麥喇叭,聽丹麥鼓手,過癮!

Int One厚實聲底,質地緻密,低頻結實,個性沈穩,SR3 Avantgarde同樣展現了這樣的特質。換上Linear Acoustic LAV-60 II,立刻聲音不同。聽布倫德爾彈李斯特的B小調鋼琴奏鳴曲,立刻感覺與Int One的差異。琴音沒有那樣扎實飽滿,Int One的高密度,把聲音收的緊緊的,卻又有很好的厚度,讓其不至於生硬;LAV-60 II沒有那樣的高密度,但是泛音更豐富,高音的光澤感更好,細節表現也更出色,和弦的琴弦震動更清楚,琴箱的共鳴餘韻也更綿長。當高音更鮮明,也就強化了空間感,SR3 Avantgarde的SEC在這其中發揮了功用。

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聽大型管弦樂,這活生的舞台格外叫人沈醉。布魯克納第九號交響曲第一樂章的音樂開頭是輕柔安靜的,繼而逐步醞釀,直到樂團宣洩出爆炸性的能量,而後又歸於沈寂,接著再重新堆加。這起伏之間,SR3 Avantgarde於樂團小聲輕奏時保有細緻,又在整個樂團放聲齊奏時,毫不保留地展露氣魄。輕慢吞吐著的低音大提琴,襯在樂曲的底部,鬆鬆軟軟,又帶韌性;SR3 Avangarde的低頻質感真好,在聽熱門與流行音樂時的低頻,能以展現快速、結實、有力,換上古典音樂,他又展現出彈性寬鬆的氣質。弦樂群拉奏著富有光澤的琴音,層層疊疊,猶如浪潮,又好似雲湧。100W的LAV-60 II比起Int One雖然帳面功率少很多,但是推起SR3 Avantgarde卻也有模有樣,該有的音場撐的開,該有的動態推的出來,而且空間感開放,光澤感甚好。只不過,我也發現LAV-60 II的質地就不如Int One那樣純粹,SR3 Avantgarde真可說是擴大機的照妖鏡,質感好不好,一聽就知道。

我再換McIntosh MA8000,它有300W的輸出功率,比Int One更有力。Int One看起來潔淨,尺寸也很適中,聲音卻是壯碩飽厚實,飽滿有力,性情比較陽剛一些。相較之下,MA8000重達45公斤,連U-Audio試聽室的音響架都放不了,聲音卻顯得中性自然又寬鬆,不但在溫暖厚實的音色上承繼傳統,卻又增添了細膩與高貴。比起LAV-60 II,MA8000不但音色和暖寬鬆,還加上了厚度,音樂自然韻味更好,而且驅動功率餘域充沛,推起來輕鬆悠哉。

擴大機推得輕鬆,音樂聽起來也能感受到那輕鬆寬容的感覺。聽大植英次指揮明尼蘇達管弦樂團演奏柯普蘭的平凡人號角,那大鼓和定音鼓敲下來真是震撼力十足,用Int One搭配衝擊感讓人印象深刻,用MA8000不但低頻深沈,鼓聲從結實的一聲「咚」之後,逐漸散暈開來,單是鼓聲,也是有表情的,當知大鼓和定音鼓的聲音就不一樣,定音鼓還有音高,SR3 Avantgarde把這些個表情一五一十地呈現出來。小號吹響,那嘹亮的聲音,帶著輝煌的色澤,而且還有相當的深度,後來法國號加入,再來則是長號和低音號,其中各種銅管的音色清清楚楚,而且聲音乾淨沒有毛邊,Reference Recording的錄音本來就好,但SR3 Avantgarde在MA8000的驅動下,聲音也是如此乾淨,而且那銅管的金黃燦爛,不同的銅管,是不同的金黃色,或亮或暖,SR3 Avantgarde的音色表現力真是傑出。而且這錄音的舞台空間感很好,理想的擺位下,應能呈現深遠的距離。SR3 Avantgarde也是表現空間舞台的高手,那鼓聲和號聲從舞台後方而來,是讓我輩音響迷一聽就呼過癮的。謝謝SEC,讓SR3 Avantgarde展現出不俗的空間感。

聽Dali CD 4這張選曲傑出的精選集。第一軌Eva Cassidy的歌聲細節豐富,而且密度真好,力度變化瞬起瞬落,即時卻又從容,表現情感的收放自在寫意,尤富感染力。吉他演奏也頗有真實感,不但撥奏有著飄然而上的泛音,每一個音還泛著漂亮的光澤,琴箱共鳴也見豐富。第二軌Tom Jones的演唱,厚實的嗓音,既有肉感,句尾還托著一席鼻音和氣音,歌唱就顯得活了。那伴隨在後鈍鈍的大鼓,能沈又能保有結實,當斑鳩琴和其他的打擊樂器加入後,音樂的舞台層次又鮮明起來。聽到第五軌,Jacques Loussier三重奏演奏巴哈改編曲,鋼琴琴音聽起來澄淨又甜潤,背後還有細碎的銅鈸擊響相襯著;有彈性的貝斯,不時還可聽得撥彈的細節,這樣有解析的低頻真是好。這是我第幾次誇SR3 Avantgarde的低頻質感了呢?

換上管機,SR3 Avantgarde讓我嚇一跳,無論是KR Audio的VA830還是惠樺的OSA-88 1BV,都推得非常流暢,不感覺有什麼心有餘力不足的情形。VA830左右聲道各使用兩根300B做推挽輸出,有40W出力。聲音聽起來溫暖滑順,甜美多汁。聽「悄悄告訴她」電影原聲帶第二軌「Habla Con Ella」,聽見那濃郁深情的大提琴,並且把那琴弦的彈性表現出來,琴音是有力的,是瀟灑的。伴奏的樂團輕聲唱和,把那音樂的氣氛鋪陳得極是浪漫。一旁的拍手聲以及後方傳來的佛朗明哥吟唱,讓音樂增添了人的氣味。第三軌是Caetano Veloso演唱的Cuccuruccu Paloma鴿子歌,那人聲活生極了,並且很有實體感,像是就在面前演唱一樣,大提琴和吉他在旁輕柔舒緩地伴著和著,啊,真是美好。再聽2014年高雄音響展紀念CD的第二軌,理查史特勞斯小提琴奏鳴曲的第二樂章,那小提琴琴音滑順自然,流暢輕鬆,沒有一絲緊繃,還尾韻迷人;鋼琴則是珠圓玉潤,帶著水分和光澤。啊,怎麼這麼美好。

如果換上惠樺的OSA-88 1BV,聲線同樣滑順,音色一樣溫暖,光澤依舊迷人,但OSA-88 1BV的細節資訊又更豐富了一點,與LAV-60 II相較,手法則更柔軟一些。提琴樂器的擦弦質感鮮明,卻一點沒有刺激感,這些細節越是浮現,就越讓人感覺細緻,也越覺得SR3 Avantgarde的氣質細膩出眾,它可真是能武也能文。

聽Jean-Louis Rassinfosse和Jean-Philippe Collard-Neven的爵士專輯「Second Move」,當中第二軌「You Must Believe in Spring」這首法國作曲家Michel Legrand的名曲,Jean-Louis和Jean-Philippe兩人以一架鋼琴,一把double bass重新詮釋這首曲子。開頭的低音大提琴撥奏,不但琴音Q彈,琴身共鳴豐富,連撥奏和弦振細節,在低頻解析夠好的系統上是可以聽見的。SR3 Avantgarde當然不負所望,不但把那撥彈的力道彰顯出來,還能把那細部資訊一併呈現。這種既有解析又有質感,還深具飽滿度的貝斯,聽來真叫人酣暢舒爽。再聽回理查史特勞斯的小提琴奏鳴曲,小提琴聽起來比VA830要稍微苗條纖瘦,但是一點不乾澀,而是富含水分的,琴弦振動細節清楚之餘,更可聽見小提琴與鋼琴那漂亮的尾韻,那亮麗卻又溫和不刺激的光澤,真是把此曲的悠揚美麗給說得明白了。

如果試聽室裡還有其他合用的擴大機,我還會想試著接上聽。寫到第三篇Audiovector喇叭評論,也體驗了三個不同的美感。但就屬這次最幸運,試聽室裡有許多擴大機可讓我換著聽。我不認為SR3 Avantgarde是一個非常有個性的喇叭,它只是把喇叭該做的事盡其所能的做到最好,因此,你前端用了什麼,它都能毫不隱藏的把前端的特色彰顯出來。播放任何一種音樂,它都能體現出該類音樂的氣質;該火熱勁爆,就給你十足的活力和熱情;該恢弘壯闊,就給你雍容大器;該沈靜深邃,就可以拘謹內省。如果您是個音響迷,它能在您玩線、玩器材時,輕易辨別每件器材的特性。如果您是個愛樂者,不管您聽什麼音樂,它都可以引人入勝。

Audiovector SR3 Avantgarde,扮誰,像誰。


原廠還附上四組腳錐墊片,避免地板被尖錐刮傷。

器材規格

型式:3單體3音路低音反射式落地喇叭
使用單體:Avantgarde氣動高音×1,複合材質三明治中音×1,複合材質三明治低音×1
分頻點:240Hz/ 2900Hz
頻率響應:26Hz - 52kHz
效率:91.5dB
阻抗:8Ω
承受功率:300瓦
尺寸:103 × 19 × 33 cm(高×寬×深)
售價:359,000元(鋼琴烤漆加45,000)

總代理:恰順科技
電話:04-2247-8856
原廠網站:www.audiovector.com

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