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2017/01/03發表,已被閱讀 6,868 分類:喇叭
JMR Euterpe Suprême落地喇叭 見著從箱中立起的JMR Euterpe Suprême,心中興起一股欣喜之情。曾經,我也是JMR喇叭的用家。十年前,我收了一對JMR Twin MK3,那對小喇叭最特別之處在於雖然看起來只有兩只單體,卻是「2單體3音路」,這聽來似乎有點荒謬,兩個單體,哪來三個音路?關鍵在於那個低音單體,是以雙磁鐵、雙音圈構成兩個音路。這個設計也見於同期的其他JMR喇叭,包括已故的老闆兼主要設計者Jean-Marie Reynaud嘔心瀝血之作——旗艦級書架喇叭Offrand。為什麼要這麼做呢?為了讓頻段銜接更平順,使音樂播放起來更流暢。那對Twin陪伴我數年之後,因為主人(還會有誰,不就是我嗎?)有了新歡,也就被打入冷宮,後來為了節省空間就出讓了。直到現在,讓售出去的器材裡,就屬它最令我懷念,有時還會後悔當初沒把它留下。我的喇叭沒了,Twin這個型號,也從JMR的型錄裡消失了。

在Twin的同期產品,有一款可說是Twin的落地版的喇叭,叫做Arppegione,這名字實在詩意,可不?這是什麼?阿貝鳩內琴啊!是一種在十九世紀時出現的樂器,狀似大提琴,又更像吉他,有六根弦、琴頸上還有琴格。舒伯特就曾為它和鋼琴創作一首著名的阿貝鳩內奏鳴曲(D.821),這也是現存唯一一首阿貝鳩內琴的樂曲。Arpeggione的設計與Twin非常相像,幾乎一樣,包括單體的使用和配置、箱體的切角等,差別就在一個是書架式的,一個是落地喇叭。為什麼提Arppegione?因為,第一眼看到Eutrepe,就讓我想到了它,甚至,在產品定位上兩者十分相近,體型和基本設計上也大同小異。


Euterpe Suprême只能算是小型落地喇叭,就算加了腳釘,身高也不足一米。喇叭採兩單體兩音路設計,單體均為訂製品。箱體由MDF製成,結構扎實,箱體內部更採JMR獨特的三角形傳輸線結構。

事實上,在JMR現下的產品目錄裡,Eutrepe之下還有一款與他設計概念十分相近的書架喇叭,叫Bliss(高階版是Bliss Silver)。它們兩個,就像是當年的Twin和Arpeggione,讓JMR的入門級產品,站住一個能以維持JMR聲音美學要求的基準。早些,U-Audio也刊登過一篇試聽報告,主編林治宇認為它有音樂的魔力,是有靈魂的聲音。這次試聽的是JMR Euterpe Suprême,也是讓原廠完成Suprême Model產品的最後一塊拼圖。聲音是否也同樣具有魔力?我等等再告訴您。



高音單體具有獨特導波器

先說說它的設計。Euterpe Suprême只能算是小型落地喇叭,就算加了腳釘,身高也不足一米。喇叭採兩單體兩音路設計,分頻點設在3,800Hz,相較於其他兩單體兩音路的喇叭,分頻點設定的比較高一點。這有幾個好處,一來,可以遠遠回避人耳敏感的1,500Hz左右的區域,這樣在分頻交會處的凹陷或變化,就不容易被感知,聽起來會更順暢。二來,拉高了分頻點,高音單體負責的頻率範圍就變小了,如此高音單體不必負責較不擅長的頻率範圍,就能在所負擔的頻段裡更線性的工作;不過,這就表示中低音單體要負責更高頻率的工作,對中低音單體的要求就高了。

高音單體是一只1.1吋的絲質軟半球高音,磁力系統配置了雙釹磁鐵,以強化單體的控制力。高音單體背後有一獨立的腔室,可以避免受到來自低音背波的干擾,還可以控制諧振;原廠表示,諧振頻率約在800Hz,這頻率遠低於高音單體的發聲範圍,就不會使諧振影響到高音的表現。JMR在設計喇叭時,一直很注意單體間的干擾和諧振控制,因此,他們除了入門型號以及特殊設計的Offrand以外,多年來,主要型號都刻意將高音單體獨立出箱體之外,形成一個狀似子彈的高音,正是為了避免這個問題。最極端的例子,就是JMR早年的旗艦Odyssey,不但高音獨立,它更將每個單體都獨立出來,為的即是如此。


高音單體是一只1.1吋的絲質軟半球高音,磁力系統配置了雙釹磁鐵,以強化單體的控制力。高音單體背後有一獨立的腔室,可以避免受到來自低音背波的干擾,還可以控制諧振。單體前緣的導波器設計特殊,除了淺號角開口,還有一個半月型板,可有效控制高音的擴散角度。

高音單體前緣的導波器設計特殊,在凸盆高音周邊是淺號角,有助於提升高音的發聲效率,並可控制擴散角度。號角狀導波器不稀奇,很多喇叭都有,特別的是,在這個導波器的號角開口前,還有一塊半月型的水平格板,其上有幾條放射狀的刻紋;這個格板也是導波器的一部份,可以控制高音擴散的角度到45度。這個特殊的高音開口設計,早在當年Twin和Arppegione就有了;這回在Euterpe Suprême上再看到這個高音,讓我這個JMR的「ex-user」倍感親切。

中低音的秘密:振膜、相位錐、金屬支柱

JMR在Euterpe Suprême上使用的中低音單體,不同於Bliss,也不同於舊款的Eutrepe。在Bliss與舊Eutrepe上的單體防塵罩是尖錐狀,但Euterpe Suprême的單體中央防塵罩則是一個狀似香菇的錐體,原廠表示,這個可不僅是防塵罩,他具有相位錐的功能,有助於降低單體錐盆區域的渦流,避免在錐盆中央底部區域的駐波,而且相位錐前端的香菇形狀,可助於使中低音單體的發聲擴散角度控制在45度,與高音單體的擴散角度一致。中低音單體振膜材質為複合材質,使用Aquaplast熱塑膜材質,再混入紙和石墨。一般平價喇叭多採用紙盆或PP振膜,製作上塑形容易,成本較低。這個單體的製作同樣採用熱塑成形,但是材料卻複雜的多;配方怎麼調,才能兼顧輕質量、高剛性的特性,這就是原廠的know-how。音圈口徑為1.1吋,您注意到了嗎?這個中低音音圈口徑與高音一致,剛剛我們才提到高音和中低音的擴散角度一樣,這裡又出現了一致性設計。

講完了嗎?還沒。原廠在低音單體使用了ABS材質的框架,為什麼選用ABS呢?為了解決諧振。一般中低音單體多使用金屬框架,例如鑄鐵或鋁合金,為的是散熱。JMR顯然對音圈的散熱和耐熱頗有自信,他們還注意到諧振的問題。關於振動,還有可說的。如果看到現在新一代的JMR喇叭背後,一定會覺得奇怪,例如Euterpe Suprême背後就有一個六角螺帽,這也可見於Bliss,一些高階型號背後也貼有圓圓的橡皮蓋,這是什麼?難不成是壁掛孔蓋嗎?當然不是。JMR這些喇叭的中低音單體背後都有一根不銹鋼支柱,由單體的磁鐵直通箱體背後,將單體牢牢固定住。為什麼要這樣呢?這有幾點聲學上的理由:第一,加了這根直通的不銹鋼柱,喇叭整體的結構便更為穩定;第二,因為這根鋼柱是從磁鐵中心伸出,直底喇叭後帳板,因此能穩定磁鐵系統,不讓磁鐵受到振動或移位而影響磁力表現;第三,可以藉由扭轉軸柱,調整單體框架與箱體間的張力,來控制箱體諧振。JMR對於振動與諧振的重視,可見一斑。

中低音單體的中央有一狀似香菇的錐體,這不僅是防塵罩,還具有相位錐的功能,有助於降低單體錐盆區域的渦流,香菇頭還可控制擴散角度於45度,與高音擴散角度一致。

低音單體使用了ABS材質的框架,背後都有一根不銹鋼支柱,由單體的磁鐵直通箱體背後,將單體牢牢固定住。這些設計都是為了控制諧振並抑制振動。

三角形傳輸線結構

雖然僅是JMR最低階的落地喇叭,但是,處處有學問。MDF製成的箱體,結構相當扎實,更巧妙之處是內部構造。JMR很早就設計出一個獨特的三角形傳輸線箱體結構,而且普遍運用在他們各等級的喇叭,從入門如Bliss或Euterpe,或如以前的Twin和Arpeggione,再如他們旗艦的Concorde,內部都用上這種三角形傳輸線。一般的傳輸線式喇叭製造商,如PMC或TDL,箱體內部的傳輸線,多半走的是平行通道,且在通道壁面鋪設了吸音棉。但JMR認為,傳統傳輸線因為平行通道隔間相鄰,並且有多處轉角,在隔間與轉角處容易產生駐波;為了解決這個問題,就要塞入夠多的吸音材料。JMR改變通道形狀成為三角形,若從喇叭側面看過去,在低音單體背後有一個向後傾斜的背板,將矩型箱體斜向劃分分為兩個三角狀區域。通道內部不貼附吸音棉,但是塗佈了一層阻尼物質,柔軟且表面略帶黏性,這種阻尼物可以將振動轉化成熱能,卻不會如一般的吸音材料那樣,減損聲音細節。因為原廠和代理商百鳴的網站都取消了這個三角形傳輸線的示意圖,我僅能以文字敘述;其結構雖然特殊卻不複雜,您應能領會。

箱體底的這個開口不是低音反射孔,是三角形傳輸線結構的開口。開口處沒有任何阻尼物,但箱體內部卻塗有可以將振動轉化成熱能的阻尼物質。

搭棚分音器與自家喇叭線作內線

在分音器設計方面,JMR沒有採用電路板,全以搭棚方式製作,Euterpe Suprême採取二階分音,讓兩個單體交會處的衰減斜率平緩一點,這樣聽起來流暢度就會更好。他們也認為阻抗變化曲線應該盡可能平緩。他們使用1.5mm線徑的銅線繞製空心電感,能讓聲音不受壓縮,還原完整的動態,其上使用的銀質電容都經過配對,誤差小於1%。至於分音器、喇叭端子與單體間的接線,則都使用自家生產的HP1132。這線,也有學問。

JMR一直有提供自己的喇叭線,且正是用在他們喇叭裡面的內線,因此,他們也建議用家可以不必在線材市場裡尋尋覓覓,直接用他們的喇叭線就好。先前我使用Twin的時候,用的喇叭線就是當時的喇叭線HP216a,現在改了型號,大體仍非常相近。HP1132內部導體使用銅鍍銀多芯線,線徑不粗,僅1.77平方公釐;他們很有個性地表示:「因為音響所傳遞的訊號,就算是低頻,也是弱電流,使用粗線徑完全沒有必要。」導體外則是一層Kapton絕緣,再外面則是一層薄薄的PTFE,之後,以鍍銀銅網包裹兩條線芯,屏蔽網外是Teflon,最外則是一層PVC。每一層用料都不多,裡面也沒有額外的避震用填充材料,線材粗細就跟您家的有線電視同軸線差不多。很多喇叭雖然什麼都講究,但內部接線卻很普通,JMR則是連內線都用上自己訂製的導線,而且連Euterpe Suprême這樣入門級的喇叭也是如此。這就是法國人,在他們所在意的事上總有堅持。


JMR也有他們自己的喇叭線HP1132,內部導體使用銅鍍銀多芯線,線徑不粗,僅1.77平方公釐。而且他們的喇叭內線就是用這個線。

喇叭線內用作屏蔽的鍍銀銅網,在製作線材時,於擴大機端要撚成一股,連於負極。

青出於藍,更勝於藍

試聽地點在U-Audio的試聽室,搭配的擴大機是Linear Acoustic LAV-60 II,訊源則使用Audiomeca的Kreatura CD轉盤與Elixir DAC。喇叭線使用的就是JMR HP1132,訊號線,我則特別選用了Fadel Art Products IC-31。這條已經停產多年的老線,僅稱得上FAP的入門級線材,導體與HP1132喇叭線一樣,為鍍銀銅線。選用此線,我別有用意,在此先賣關子,後文再述。

在擺位上,原廠建議將喇叭拉開到2.5米,以兩喇叭的中線計算,而且不要toe-in,這樣,才能維持正確的相位。我照做,只不過,U-Audio試聽室空間太大,因此我稍微縮短了一點喇叭的間距,以換取多一點點的聲音密度。在幾經取捨後,我訂在2.35米,這樣聲音又能維持相當的開放,又比拉開到2.5米時聲音更凝聚飽滿一點。雖然數字上看相差不多,但聲音一放,就感覺得出差別,朋友們在調整喇叭時,不一定要完全按照原廠建議,需要因地適宜地調整,總要求得在該環境裡最好聲音,找到最佳位置。


我曾是JMR喇叭用家,而且聽過多對JMR喇叭,不過,這些經驗都限於十年前的JMR。那時,主要的設計者還是老闆Jean-Marie Reynaud本人,晚年他把兒子Jean-Claude Reynaud找回來幫忙,JCR從小耳濡目染,在JMR離世前幾年,跟在父親身邊學習,加上還有錄音師背景,設計喇叭不是問題,但也在他所主導設計的喇叭上,展現了自己的聲音美學。雖然並不悖於先前的JMR,但可聽出箇中的變化;或者我該說,新的JMR喇叭,是在過往JMR聲音美學之上,求取更傑出的聲響表現。

音色再現富吸引力

過去的JMR喇叭有著極出色的音色表現力,無論價位。以當時的Twin或Arpeggione來講,與其他同價位帶的喇叭相比,他們的音色表現相對傑出。許多售價相當的入門級喇叭,或許有其他過人之處,但聽起來就是沒有他們那般豐富而且鮮活。所以,我毫不猶豫地在聽過之後,立即收下一對。至於高階的Trent、Evolution等型號,甚至到Offrande,都在其同級產品中,展現出其卓越的音色表現力,尤其是Offrande。這次我聽的Euterpe Suprême同樣讓我有這層感覺。那鮮明、直接、無染的音色再現,就是JMR喇叭的招牌,也正是JMR「綁架」我們這些愛樂人的致命吸引力。

在播放Aldo Ciccolini彈奏的蕭邦夜曲時(Cascavelle, 3064),那琴音不但有光澤,還有色澤。是的,這就是Ciccolini。高音的光澤感甚好,尾韻適度不過份綿長,卻足以點亮了樂曲的旋律線;低音和弦帶來了豐盈的共鳴聲響,或輕或重,既有溫和的木頭味,還夾著幾分金屬質感;琴身是木頭的,琴槌是木頭包毛氈的,琴弦是金屬的,這諸多聲音質感交融呈現,正是真正的鋼琴聲音。有了亮度,再加上色彩,音樂就活了。Ciccolini的彈奏極為高雅,不落一點自我沈溺的俗氣。樂曲並非展技之作,沒有開闔飛馳的彈奏,但在高度自制又端莊的彈奏中,怎地也藏不住他那對於音色的高度掌握力。這樣的彈奏對夜曲來講實在重要,夜晚要如何用樂器表現,透過聲音傳遞出一幅夜色的圖像,那搖曳幻變的明暗,在陰影中還有陰影,那多變的層次,是鋼琴家在彈奏此曲的考驗。Ciccolini指尖下的蕭邦夜曲,這樣夢幻、這般迷人,Euterpe Suprême高度的音色表現力,居功厥偉。

如果好聽,再播放一張鋼琴,應該不為過。Eric Heidsiek在宇和島的錄音,也是讓重視鋼琴音色表現的樂迷所津津樂道的。播放這系列錄音的第四輯(King International, KDC 8),第一首是貝多芬32段變奏曲(WoO. 80),該曲一同一主題發展出32段不同意境的變奏,基本形態不變,但樂曲卻千變萬化;各段變奏之間沒有停歇,也讓這些不斷遞嬗變換的樂念架構出一個宏偉壯麗的景象。看過那種iMax的示範片嗎?一段一段的場景交替變換,一下帶你到中國長城,一下帶你到埃及金字塔,一下又是剛果雨林,一下則是圭亞那高地。時而宏偉壯闊,時而涓細微觀,正是這首曲子的奧妙,而我最愛的版本就是Heidsiek的演奏。在他彈奏下,所有琴音的陰晴圓缺都特別鮮明。他的聲部結構清晰分明,因此,樂曲的層次特別豐富而且立體。透過Euterpe Suprême,這些斑斑變化,以及豐富多彩的音色,都清楚呈現。

雖然是傳輸線式的箱體設計,但聆聽時並不覺得低頻有拖、慢的現象,甚至覺得Euterpe Suprême的低頻很自然,延伸很自然,響應也很自然,不覺得在底部有什麼膨脹突起,造成聆聽上的突兀感,並且,還維持相當好的透視度與解析力。左手的鋼琴和弦有著豐富的琴弦振動感,那金屬弦振,引發偌大琴身的共鳴,右手在鍵盤上輕舞漫飛,亮麗鮮活的音色,充滿表情。即使在連續16分音符的快速音群,琴音也一清二楚,絕無含混,這當然是Heidsieck本身非凡的琴藝所致,他極高的手指獨立性和靈活度,讓艱困的音樂還能維持流暢和華美音色,不過,Euterpe Suprême在表現這樣的音樂時,也展現了它的特長。我再講一下為什麼一再誇Euterpe Suprême的音色表現力,這樣比喻吧,當我去眼鏡行配眼鏡時,驗光師根據儀器測出的度數,按著他的經驗為我們調配鏡片度數;如果眼鏡的度數淺一點,我們仍能辨別1.0的符號,但是如果度數準一點,那符號的字樣就更清楚了,透過Euterpe Suprême,我有種戴上準確度數眼鏡的感覺,覺得字樣清楚,許多細節和微動態變化,都很掌握。再舉一例,如果聽音樂時,那音色可以跟色彩一樣化成色階表,那麼Euterpe Suprême的本是就是,如果該有16階,它不會只讓你看到12階,該有多少色階,你就能聽見多少。

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動態變化掌握精準

繼而,我再播放女性作曲家Marie Jaëll的藝術歌曲(Solstice, SOCD 227)。Jaëll出生於十九世紀中葉,那可是偉大音樂家人才輩出的年代,值此同期,藝文界當紅的才子正是李斯特,而李斯特這位當時紅極一時的大師級人物就在見過Jaëll,並聽她演奏之後,誇讚Jaëll「擁有哲學家般的睿智,以及藝術家的手指」;Jaëll超技家般靈巧的手指,加上對於樂曲敏銳的感知,讓她在當時與克拉拉舒曼齊名。他的藝術歌曲作品,情感豐富,充滿戲劇性的起伏,以及強烈對比。而且,她寫作的鋼琴伴奏也具有濃烈情感和巨幅動態,讓這張唱片裡的藝術歌曲曲目,反而成了測試音響的好材料。

Euterpe Suprême表現起人聲不渲染,也不誇飾,但是許多咬字細節的資訊量豐富,女高音的聲音立體浮凸,中頻不濃郁,卻仍顯芬芳,是一種清新淡雅的香氣,不是撲鼻而來,讓人擋也擋不住,卻是輕柔放香,叫人不自覺,一旦離開,才驚覺那悠遠香氣的好。當中有幾首歌曲的戲劇效果忒佳,例如第二首「Der Sturm」,開頭的鋼琴重擊力道甚深,接下來的的鋼琴忽弱忽強,忽急忽緩,營造出一股暴風雨的幽暗可怖,真實的暴風便即如此,心中的暴風豈不更可懼嗎?這就是該曲所要傳達的,在這樣簡單的系統上,盡都可聞。最末一首「Les hiboux」的起伏更為劇烈,中段的突起,倘若系統不夠好,還會破聲爆音,這可不是錄音的問題,絕對是系統的缺陷。但這一段從底部漸次拔高的演唱,不但情緒從慢慢蓄積壘疊,直到高潮迸發,至終又歸於空無,在Euterpe Suprême上,我聽見的樂聲能量起伏自然,絲毫沒有做作或扞格,展現了它流暢的歌唱性,就算不叫「如歌的」(Cantabile,是Euterpe Suprême上一級的JMR落地喇叭),這般表現,實在讓人忘了什麼音響性,很如意就把人帶到音樂意境當中。

我坐在那裡,不知不覺,就想起當初在友人林主惟所開設的新天新地唱片行,與他並坐,一起聽音樂、聊音樂的情景,在他那裡,與他同處,有的是我記憶中最美好的音樂經驗。那時,他在店裡用的就是JMR喇叭,除了Arppegione,還有Offrande,當時他用的喇叭線就是JMR自家喇叭線,訊號線,則是我試聽之時所使用的FAP IC-31。我試著把記憶中的現場搬到今日,可喇叭已換成新的Euterpe Suprême,擴大機也不是J. C. Verdier,至於老友,也已故去,不過,有一事不變,就是JMR喇叭的引人入勝。

見力、見色、見質

Euterpe Suprême雖然體型嬌小,播放起大編制的管弦音樂,依舊有模有樣。播放的是聖桑的第三號交響曲(Cypres, CYP 7610),這首曲子不僅動態幅度寬廣,而且色彩斑斕,旋律極美,無論是愛樂人或音響迷都難抗拒其魅力。這張CD由比利時的列日愛樂管弦樂團擔綱,Olivier Latry演奏管風琴,錄音透明且自然,聲音質感直接,而且空間感佳,聽起來頗有音樂廳現場的感受。前面多以室內樂和鋼琴述其聲音,Euterpe Suprême有著超越身價的聲音質感,以及音色表現力,除了能彰顯室內樂的精緻,當其播放樂團齊奏時,亦能展露磅礡氣勢。就著微觀一面,我聽見了豐富的演奏細節,例如,當長笛吹奏時,那獨有的氣音,以及吹奏旋律時,音符輪轉之間的細微變化,都能清楚表達。而且,當木管吹響時,你不必擔心分不清楚是什麼樂器,長笛、單簧管、雙簧管、低音管等,各樂器的音色特性都能清楚表現。聽這曲子要聽得這麼細微?Euterpe Suprême一點沒有把這些細微聲響的本質和差異模糊掉,你聽得見的。

我認為Euterpe Suprême那特殊設計的中低音,對於降低失真,並使聲音更清晰,確實貢獻良多。在第二樂章前半,樂曲始終保持著相當快的速度,這一段音樂,旋律飛馳變換,音場與舞台畫面始終保持穩定,紛而不亂。所有交相唱和的樂器,正所謂「大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語」,在這嘈嘈切切之間,音樂始終有秩有序,聽來只感覺自己被聖桑牽著走,神魂飛馳。之後,管風琴奏出莊嚴雄偉的樂音,把聽者的心緒拉到了另一個境地。管風琴不僅有氣勢,力量放出來,能量感豐沛,或許不如大型喇叭那樣輕鬆,但是Euterpe Suprême卻有10萬等級的小型喇叭中難得的表現,那能量奔馳而來時,始終讓我不感受壓。每次我聽到這段,總會把音量刻意加大一點,好能催逼出系統的能量,特別在U-Audio試聽室的大空間。管風琴不是只有低音,管風琴是全音域的,而且它是聲音能量最大的樂器,比起整個管弦樂團有過之無不及,在這般劇烈的能量放送下,Euterpe Suprême不但不讓我感到不適,甚至我還能聽見相當直接的管風琴吹奏質感,那是空氣在風管中流動,推擠管壁振動而有的,帶有某種的粗礫感;能聽見力,能聽見色,能聽見質。10萬出頭的Euterpe Suprême還不划算嗎?

低音弦樂厚重感不錯,無過無不及,質感上略偏柔韌,也顯細緻,不是大塊大塊的凝重低頻。當銅管上揚,搭配著並行的小提琴聲部,像是大海波濤間竄起的利維坦,又像是層巒疊翠之中,由雲間灑下那道陽光似的。直到最末了,定音鼓如同波濤一般席捲而來,那鼓聲穿越過樂團層層樂音,隨後樂曲在輝煌燦爛的高潮下終止。好個錄音,好個Euterpe Suprême,這透明的畫面,實在是好。



窺得JMR之美

JMR喇叭向有股獨特的氣質,播放起古典音樂,尤其顯出好處。我有個只聽古典音樂的朋友,他在聽過Euterpe Suprême之後,感嘆著說:「如果我有10萬,要買一對喇叭,就是它了。」Euterpe Suprême雖是JMR現下的入門款落地喇叭,也承襲一身JMR的氣韻和魅力,非但如此,比起舊型號更傑出,音響性能提升之後,讓它有更好的音樂重現能力。如果您愛聽古典音樂,而且重視分辨音樂中的音色變化和差異,那即便是最入門的JMR Euterpe Suprême也能勝任。

器材規格

Euterpe Suprême
型式:2單體2音路傳輸線式落地喇叭 
使用單體:1.1吋絲質軟半球高音x1、7吋石墨紙盆複合振膜低音x1
阻抗:4 Ohms
頻率響應:40Hz~22kHz
最大承受功率:80 Watts;160 Watts(Peak)
靈敏度:90 dB/W/M
失真率:< 0.6% (84dB level)
端子:single-wiring
尺寸:920x205x330 mm (H x W x D)
重量:20kg
售價:115,000(櫻桃木皮)、125,000(珍珠象牙)

全省經銷點:
台北 新天新地 02-7728-8385
台北 小音響美聲專賣 02-2521-5650
新竹 新威力 03-572-6262
台中 楚培音響 04-2372-7891
台中 上峰音響 04-2452-6736
台中 宇祥音響 04-2376-5225
台南 音場音響 06-222-8001
高雄 韶韻音響 07-225-2260
高雄 首都音響 07-288-8222

進口總代理:百鳴
電話:04-2463-7799
網址:www.currants.info

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