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2016/10/24發表,已被閱讀 6,981 分類:後級
Spec RPA-W7EX後級 若多聽幾次Spec的器材,是會著迷的。我就是這樣。

先前,我撰寫過一篇綜合擴大機 RSA-V1EX 的評論,後來在台北品樂那裡試聽喇叭時,店家幫我搭配的擴大機也正是 RSA-V1EX。過些時候,波音送來了他們特別下單引進的「日本國內限定版」CD/SACD播放機RMP-888CD,評論者是治宇,他在公司聽不夠,還抱回家聽,隔個週末,他把RMP-888CD搬回來,回頭丟了一句話:「真是好聽的CD唱盤!」聽他這一說,一時心癢難耐,我也把它抱回去聽兩天,享受那鮮活立體,又帶著清甜滋味的聲音。前陣子,來了台RMP-X3EX數位串流播放器,還是獨立電源供應,做工講究;過沒幾週,代理商又送了一台旗艦綜擴RSA-F33EX來,要搭配RMP-X3EX試聽。RSA-F33EX是Spec最高階的綜合擴大機,聲音調性與我先前聽到RSA-V1EX相近,卻似乎更豐潤一些,可惜還沒好好聽,就因為代理商活動需要而送回去了。

Spec RPA-W7EX後級,單一台對應4歐姆100W,還可橋接玩單聲道,橋接後每邊倍增為200W。Spec擅長調和金屬與木頭調製理想的諧振。側板和底部腳墊的材料分別為雲杉及楓木,兩種材料硬度、密度不同,共鳴和諧振不一樣,因此,Spec利用這兩種木材,也分別用在不同的位置。值得一提的,這側板與腳墊都是延請飛騨高山(Hida-Takayama)的高級家具廠代工製作。

立體聲/ 單聲道多重玩法

這次收到的RPA-W7EX也有意思,而且很有意思。還沒聽到聲音,單聽代理商的解說,我就忍不住想試用了。怎麼個有趣呢?這是一台立體聲後級,卻可以搭配另一台RPA-W7EX使用,橋接成為mono-mono單聲道後級,瓦數倍增;原本為4歐姆100W,一下就變成200W。這種玩法不罕見,不少後級都設計成可橋接的,這樣就能讓擴大機適用性更廣泛,遇到難搞的喇叭也不怕,廠商也可以多賣機器。RPA-W7EX還有一種特殊的接法,就是以兩部RPA-W7EX分別驅動左右聲道,但每聲道擴大機仍維持兩組喇叭輸出,分別給喇叭的高低音,可為雙擴大機接駁之用。換句話說,這時,Spec把RPA-W7EX原本的左右聲道變成兩個單獨的單聲道後級,分別供給單邊聲道的高低音用。一台後級擴大機,卻有三種不同的玩法,是不是很有趣?

不過,我還沒講完,RPA-W7EX是後級,沒有內建音量控制,因此勢必須要搭配前級。您可以有幾種選擇,首先,可以選搭Spec自家的前級,這樣成套搭配,最能顯出Spec的好處,不過他們的前級目前只限定日本國內出售,外國用戶不一定有機會用到;還好,本地代理商波音聲技已經決定引進,我們可以靜候其來到。當然,您可以搭配其他廠家的前級使用,這也是我在試聽時採用的途徑。其次,現在很多訊源都內建了音量控制,DAC或播放機與前級間的角色定位越來越模糊,如果您前端使用的訊源內建音控,前級也可以省了。除了這些方法外,Spec還有招,他們設計了一台音量控制器H-VC1,是專為RPA-W7EX量身打造的,只要透過3.5mm to 3.5mm的類比訊號線,將H-VC1接上RPA-W7EX,就可以控制音量。因為H-VC1僅是外接於擴大機做音量衰減,音樂訊號並沒有經過它,因此,理論上可得到最純淨的聲音。原廠稱這個設計叫做Direct Pure Play,也就是音樂訊號在沒有經過衰減的前提下,便進入(後級)擴大機,這也是他們貫徹Real Sound「真實的聲音」理念的創舉。

背板可見RPA-W7EX有兩組輸入,一組平衡,一組非平衡。

喇叭端子左側的撥桿可調整增益,如果接前級,可依前級輸出選擇高增益或低增益,如果要使用原廠搭配的音量控制器H-VC1,則把撥桿調到最下面一格。

在喇叭端子右側還有兩組撥桿,右邊的是輸入選擇,左邊那組則是工作型式,只有一台RPA-W7EX時,請撥到Stereo模式,做一台立體聲後級;中間一格是轉成單聲道後級,但兩組輸出可作雙擴大機;最下面一格則是橋接單聲道模式,輸出可倍增至200W。RCA端子就像其它的Spec產品,都是鍍銠製品。

精心調製的D類放大線路

這就是為什麼代理商敢在前級還沒引進,就開始宣傳純後級RPA-W7EX的原因,因為它確實是可玩性很高的產品,而且有H-VC1在,就算沒有前級也不怕。當然,它的好,不僅在於多種模式切換,內在也是很講究的。Spec擴大機到目前為止,每一台都採取D類放大,未來會不會改變,我不知道。然Spec主事者Yazaki Shirokazu卻相當中意這種放大線路。主要原因就在於D類放大的能源運用率高,不像發燒友最喜歡的A類放大,雖然聲音表現線性,但是能源效率低,許多電能都沒有轉化成所需要的聲能,而是轉成熱能消散了。反之,Spec的D放大,電源利用效率高達96%,相較之下,真是環保多了。

RPA-W7EX的開蓋照。Spec將各部分電路分開,各自獨立為一塊線路板。

上蓋板有ㄇ字形內凹設計,可讓蓋板與機箱接合更牢固。蓋板上貼有一塊特殊材質的貼布,相當於變壓器上方,可吸收電磁波。

掌握關鍵:低通濾波、電源供應

不過,D類放大最常為人所詬病的,就是聲音不夠細緻,而且往往略嫌乾澀。三十年經驗的音響工程師Yazaki Shirokazu花時間潛心研究,發現D類放大不好聽的關鍵在於兩個因素,一個是電源供應,一個是低通濾波。如果能解決上述兩個問題,那D類放大也能發出好聲音。他向美國International Ractifier公司訂購D類放大模組,再略施修改。此一D類放大模組的輸出級,採用高精度的Power MOS-FET,作為D類放大、PWM切換的放大元件。這些新開發出來的場效應晶體,噪訊低並且電力交換的性能優異。要能達到電力交換的優異性能,有賴於驅動級的控制IC;Yazaki選用了高耐壓的驅動IC,時間軸控制精準,如此一來,變能實現PWM交換的最佳化表現。這很重要嗎?當然,因為D類放大的PWM工作,是以「開、關、開、關」方式工作,如果「開、關」之間不夠精準,就出現了失真,因此,掌握住這個關鍵之後,擴大機就能更精準地控制喇叭單體的運動,對於瞬時變化也能確實掌握。

就如前文所說,電源供應和低通濾波是D類放大的好聲關鍵,因此,若檢視所有Spec的器材,都會發現他們在這兩點上都做了相當的努力,越是高階的器材,越是如此,RPA-W7EX也不例外。RPA-W7EX並沒有採用傳統線性電源,雖然很多音響迷始終相信線性電源比交換式電源更好,而Spec也在他們的綜合擴大機上採用了線性電源,還使用訂製的R-Core變壓器,但這回,他們卻採用了交換式電源。

專門為RPA-W7EX量身打造的音量控制器H-VC1,他不是一般的前級,也不是被動前級,就是一台專用的音量控制器。值得一提的,波音聲技為饗本地消費者,售價比日本當地更便宜。

H-VC1利用3.5mm的訊號線與RPA-W7EX溝通,提供三組端子,最多可連接三台。左邊插孔則是電源供應器,它需要靠一個外接的交換式電源供電。

其實,Spec當然不是為了節省成本才使用交換式電源。現在越來越多的Hi End廠商開始在機器裡應用交換式電源,而且這些器材還不見得是入門平價的機型,很多還是中高階的器材。電源品質的關鍵不在於工作方式,在於電源線路的設計。用在音響器材裡的電源,往往是廠商特別設計的,其性能非但不輸傳統線性電源,甚至能夠提供更理想的供電效果。Spec就是這樣,他們採用了適合D類擴大機的電源控制IC,以及特別訂製的電容。

在電源線路上有一顆銀皮藍字的電容,那是他們向美國的Arizona Capacitors公司訂製的油浸電容。這間電容廠的主力產品是軍規電容,本身是一重要的軍用元件供應商。Spec向這家公司訂製的電容,都印上了Spec Corp的字樣,表示是特殊規格訂製品。在電源進來後的第一道濾波線路,就用上這個特製的油浸電容。Yazaki Shirokazu認為D類擴大機要好聲,除了電源供應以外,另一個重點就是低通濾波。要把高頻雜訊濾掉,以免雜訊造成聽感不悅,又不能讓濾波過頭,使聲音死板呆滯。為此,他特別重視電源部分的電容使用。在後面的濾波電容也是訂製品,兩枚黑色的電解電容上寫著大大的「響」,那是Spec向日本電容廠Nichicon的訂製品,同樣普遍運用在他們的產品內。在開發這系列「響」電容時,Spec的工程人員也參與了開發過程,藉以確保日後在產品上的應用,能帶來令他們滿意的聲音。

這是RPA-W7EX的D類放大線路,上面小塊的線路板則是切換stereo、橋接等工作型式的控制線路。


在電源線路上有一顆銀皮藍字的電容,那是他們向美國的Arizona Capacitors公司訂製的油浸電容。這間電容廠的主力產品是軍規電容,本身是一重要的軍用元件供應商。Spec向這家公司訂製的電容,都印上了Spec Corp的字樣,表示是特殊規格訂製品。在電源進來後的第一道濾波線路,就用上這個特製的油浸電容。

在電源供應線路上使用的濾波電容也是訂製品,兩枚黑色的電解電容上寫著大大的「響」,那是Spec向日本電容廠Nichicon的訂製品,普遍運用在他們的產品內。在開發這系列「響」電容時,Spec的工程人員也參與了開發過程,藉以確保日後在產品上的應用,能帶來令他們滿意的聲音。

以經驗和品味搭建起的避震設計

線路以外的設計也有文章。Spec的機器打開之後,可以見到他們在器材的機械結構上,所做的避震處理。音響器材在通電工作的時候,總會有振動,傳統變壓器就是音響器材裡的主要振動源。即便RPA-W7EX使用的是交換電源,他們仍注意到器材的振動,以及諧振處理。首先,他們的上蓋板的邊緣有ㄇ字形內凹,安裝時要將內凹折角對入側板孔洞,再推前固定,這樣就讓上蓋板更穩定。在上蓋板與側板、前後面板交界處,還有緩衝吸振材。

更引人注目的避振措施則是他們在金屬機箱上結合了木質材料,不僅好看,這些木材更是調諧振動的要角。RPA-W7EX不像RSA-F33EX、RSA-M3EX或RSAV1EX,底部有整塊木板基座,再搭配獨立的三個木質腳墊。RPA-W7EX的作法與入門款綜擴RSA-717EX和CD播放機RMP-888CD一樣,兩邊加上木質側板,類似過去日系擴大機常見的護木設計。側板底部並非直線,而是帶有曲線,前側較低,後側則拉高,這樣,就讓側板前緣著地;機底後方再裝上一個木質腳墊,就構成了三點著地的結構。側板和底部腳墊的材料分別為雲杉及楓木,這兩種木料都是製作樂器的素材,但硬度、密度不同,共鳴和諧振不一樣,因此,用在樂器上的位置也有區別。Spec利用這兩種木材,也分別用在不同的位置,箇中巧思可見一斑。值得一提的,這側板與腳墊都是延請飛騨高山(Hida-Takayama)的高級家具廠代工製作。該地位處崎阜縣的高山市,不但地勢高,周圍群山環繞,向以上好木材聞名,因此也發展出傳統木質家具與器具製作的手工藝。這也看見了Spec的另一個迷人之處——充滿人文氣息。

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單一部後級推力有限,喇叭不能太刁

試聽地點在U-Audio的試聽室,選用多對喇叭搭配,包括KEF LS50、Elac 310、尊品版3/5A、Divini Kit-M以及Capriccio Continuo的Admonitor Preference Plus加Submonitor MKIII低音柱組合;前級則使用Electrocompaniet EC 4.8,這是一部全平衡雙單聲道前級;訊源則是以MacBook Pro搭配PS Audio NuWave DSD解碼器,以Audirvana搭配iTunes播放電腦內的.aiff檔案。其實當時試聽室裡還有其他前級與DAC,但我選擇搭配這兩部器材,就是看上它們都屬於「較沒有特定音色走向」的器材,這樣,我就更能認識Spec RPA-W7EX的聲音特性。

我先從單一部RPA-W7EX聽起。先前試聽RSA-V1EX時,曾直接搭配編輯部的主力參考喇叭CC Admonitor搭低音柱,記得當時搭起來聽效果還不錯,動態、層次、低音都出的來,聲音也相當均衡。這次RPA-W7EX同為50W(對應8歐姆),我就直接把擴大機接上CC喇叭組合,不過,也將之接上了前級EC 4.8。一聽,中高頻聲音真是甜美,一幅清新透亮的景致,呈現眼前。我聽Christina Pluhar帶領L’Arpeggiata古樂團所錄製的「All’Improvviso」(Alpha 512)專輯。音樂畫面真是乾淨澄澈,人聲鮮活婉轉,魯特琴的撥奏輕靈,單簧管的吹奏有著明亮的色彩。但是,聲音略略偏薄,缺少一種實在感,質地不夠緊緻。特別是鼓聲,雖然這裡的鼓聲不是龐然大物、轟然作響,但是那個鼓聲敲下去,在鼓棒敲擊鼓皮的瞬間,有敲擊的聲音,然後鼓面震動並推動鼓的另一邊鼓皮也跟著震動,帶出迴響,也構成我們所熟悉的鼓聲。這時聽到的鼓聲卻顯得空洞;我這樣形容,正常的鼓聲若是「ㄉㄨㄥ」一聲,聲音是融合著出來的,我此時聽到的鼓聲卻是「ㄉㄨ…ㄥ」;敲擊瞬間的擊打聲是輕薄的,後續該有的共振聲音與第一聲的敲擊聲是分開的,而且一點也不飽滿。當下我立刻明白了——推不動。

推不動怎麼辦?先換喇叭試試看。我把KEF LS50換上來,這時鼓聲就像個樣子了,果然CC喇叭組合確實難推,單是那個低音柱就難倒了RPA-W7EX。LS50的音色不像CC Admonitor Preference Plus那般鮮活靈動、色彩繽紛,但鑑聽喇叭的體質讓它溫暖耐聽而又兼顧音樂細節,這時「All’Improvviso」的舞台雖然變得比較小一點,卻有著清楚的定位,第二軌的響板敲擊,位於左方,敲擊質感直接,位置明確。喇叭換上LS50,聲音既有厚度又有一種綿密的彈性,甚是好聽。我又試著換上幾對書架喇叭搭配試聽,也都遊刃有餘。推動Divini Kit-M時,喇叭原本就是解析豐富而且轉折有力的,RPA-W7EX沒有改變太多它原有的音色,只在低頻卻增添一點柔軟的Q度。推動Elac 310時,把這個小鋼炮推的輕鬆愜意,要動態有動態,要力道有力道,而且展現出溫暖寬鬆的音質,聽起Eric Clapton和B.B. King的「Riding with the King」(Reprise, 9 47612-2)這種藍調音樂,真是有味道。當喇叭換上尊品版3/5A的時候,又能盡展3/5A喇叭醇厚音質的特點,聽Cassandra Wilson的「Rendezvous」(Blue Note 7243 55484 20),她那低沈、厚實、飽滿、藍到骨子裡的嗓音,還帶著些3/5A給加上的一點鼻音,那韻味之美真可以把人醉倒。

搭前級,聲音飽滿;玩直入,乾淨明透

單用一台RPA-W7EX做立體聲輸出,找對書架喇叭或好推的小型落地喇叭,絕對夠讓人滿足的了。前文說過,這台後級不只是後級,它還有許多玩法,就來玩吧!我繼續以單一台後級,用立體聲模式驅動LS50,不過,我把EC 4.8前級取下來,讓音樂訊號直接從PS Audio NuWave DSD DAC以平衡線輸出給RPA-W7EX,然後把原廠特別為其製作的H-VC1音量控制器接上。原廠表示,這能夠聽見最乾淨的音色。此言確實不假,取下EC 4.8之後,聲音變得較為纖瘦,肌理更為鮮明。再聽「All’Improvviso」這張古樂演奏,音樂畫面顯得澄澈明透,而且更為輕盈靈動,每一個動作、迴轉,都顯陰柔,又顯年輕,如果加了前級的聲音是蒙娜麗莎,那這就是14歲的蒙娜麗莎。

聲音更乾淨、更透明,播放室內樂當然得意。聽卡普松兄弟與其他法國獨奏家合作的舒伯特「鱒魚五重奏」(Virgin, 7243 5 45563 2 6),跟加了前級相比,訊源直入後級聲音的線條刻劃就清晰了起來。少了一點厚度、也少了一點飽滿,小提琴聽起來更為活潑有精神,大提琴的鼻音少了一點,不過,弦樂器演奏的細節表現就更清楚,而且,力度變化似乎也更明白。鋼琴稍微輕了點,中高音卻呈現另一種美感,尾韻和泛音帶著一種飄逸感。我認為這是RPA-W7EX本身的特性,但比起加上EC 4.8前級,直入後級的接法,讓這種特質更被凸顯出來。我試著把音量轉小,發現小音量下這樣聽,更為迷人,其乾淨純粹的味道,讓我想起單端直熱三極管機。RPA-W7EX不簡單,即便在小音量下,還能充分表達樂曲的細節以及動態。難怪Spec要樂迷這樣子來體驗純淨的聲音,面對阿爾卑斯山的礦泉水,你要牛飲,還是要細細嚐飲?

橋接之後,力道便即湧現

再來,我搬來另一台RPA-W7EX,好試試它橋接工作,當單聲道後級的表現。RPA-W7EX橋接成單聲聲道模式時,瓦數可以倍增。單一台推CC Admonitor搭低音柱,那是不成的;橋接成單聲道,推力加倍,表現如何呢?

我繼續以H-VC1當音控,讓訊源直入後級。橋接之後果然不同凡響,比起單一台立體聲驅動真是有力多了,厚度和密度都更好,聲音的更為結實。聽Emil Gilels彈貝多芬鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」(DG, 419 162-2),第一樂章,鋼琴以左手連續顫音揭開序幕,右手再漸次一點一點地引導出旋律,之後左右手又以對位方式拉出一條繁複的線條,音色絢爛多彩。CC Admonitor本就以華麗音色著稱,但以因為這種多彩、活潑的個性,搭配的擴大機也就不能隨便;如果驅動力、控制力不夠好,高音會飆、中音乾薄、低音柱的低音也出不來;如果擴大機的質感不好,也聽的出來。橋接後的RPA-W7EX沒有先前單一台立體聲工作時,面對CC喇叭那樣困窘,在拿捏起伏動態之際要顯得有把握的多。

不過,我還是覺得這樣的聲音不夠好,聲音還是稍顯單薄了點。貝多芬鋼琴奏鳴曲如果不能把音量開大,就不能完全讀到貝多芬寫在樂曲裡的動態和變化,少了這些,還聽的見什麼?那就不是貝多芬了。華德斯坦這首曲子就是一首這樣的曲子,音色層次豐富絢爛,而且動態起伏巨大,若擴大機控制力不好,收放之際會顯得困頓猶豫,那種果決和凜然的氣質就出不來。Gilels的這個版本詮釋極佳,而且拜於DG出色的錄音效果,在調教得好的系統上聽,絕對是一等一的享受。我對當下的聲音還不夠滿意,於是,接上前級。


橋接單聲道,搭配前級,性能方得徹底發揮

EC 4.8一接上,什麼都有了;原本是骨幹清楚,現在肉都長上來了;原本我只感覺聲音乾淨,現在連聲音飽滿了,就更有實體感。第一樂章左手的低音顫音彈奏,以較低音量起始,要輕、要快、要均勻、要穩定,右手展開的旋律線清晰還要流暢,Gilels把這充滿活力的快板奏將出抖擻的精神,還帶著幾許興奮情緒,同時又壓抑按捺著,不敢輕易就把情緒展露出來。在那倏地拔起,隨後又瞬時墮入輕柔的動態變化間,Spec RPA-W7EX沒有一絲猶豫,讓CC喇叭痛快的唱著貝多芬,是的,貝多芬就該是那個樣子。接或不接前級,前後一比,不但是聲音密度的問題,連音樂那情緒的張力也表達的更完整。

話說RPA-W7EX在橋接成單聲道,並加上前級後,控制力和驅動力都進步非常多,這時我也更能掌握到它的特性。我發現它雖然對於音樂的動態變化有著出色的掌控能力,卻不是那種大開大闔、剛猛強壯的方式,而是一種帶著柔韌勁道的手法,打理著每個音符。聆聽Radu Lupu彈的舒曼鋼琴協奏曲(Decca, 466 383-2),RPA-W7EX把舒曼的浪漫情懷表顯無疑。舒曼提示第一樂章的速度是「深情款款的快板」(Allegro affettuoso),後面這個affettuoso很重要,若把曲子彈錯了表情,或是表情不夠情深,那味道就偏了。Lupu的彈奏向來細膩,演奏起舒曼,尤能挖掘出那藏在五線譜幽微之處的深邃情感。CC喇叭在表現這種細部質感一點不是問題,在RPA-W7EX的驅動下,把舒曼萬般柔情唱的直把我淹沒了,在激昂高亢之處,又是如此瀟灑從容。André Previn指揮的倫敦交響樂團,給予了無比融洽的配合,兩者像是情侶一般,相互訴著絮絮情話,Lupu怎麼沈溺,Previn就怎麼跟著栽進去,Lupu需要宣洩情緒的氣力,Previn就給予十足的支持。

RPA-W7EX讓鋼琴的低音和弦共鳴豐富,而且帶著一些暖意,樂聲更顯韻味;右手彈奏的中高音也美極了,既溫暖、又維持著透明度,那溫和的光澤沁人心脾,讓人感覺渾身舒暢。弦樂聲部一片一片地湧來,綿密又不失精緻,弦樂聲的紋理和質感也可清楚感覺得到。舒曼不像貝多芬,經常在樂曲中營造突起的瞬時變化,他是輕柔的,是和緩的;RPA-W7EX恰好也是這般氣質,在音樂的旋律和能量起落之間,走的不是全然明快俐落的路子,而是以一種舒緩的步調,展現一派優雅的風情。

RPA-W7EX很能展現音樂的活生感。接上前級之後再聽「All’Improvviso」,跟先前聽到的是兩碼事。這時的大鼓鼓點清楚,這回我聽到的可是完完整整、健健康康的「ㄉㄨㄥ」,不再是那樣意猶未盡。人聲的力度變化鮮明,在強弱以及高低之間的對比更好。單簧管的吹奏溫潤有水分,而且靈活生動,鮮活而寫實。第二軌的響板聲更是清楚,定位明確,音樂活生而有現場感。

還能玩雙擴大機

我知道寫到這裡,文章已經很長了。請多給我兩分鐘,再講一段。別忘了把RPA-W7EX當成單聲道後級使用有兩種玩法,一個是橋接模式,我一路用下來,在橋接成單聲道下,搭配一台優質前級,是最能發揮這部後級實力的方式。它還有一種單聲道的接法,是支援bi-amp。因為CC喇叭只有一組輸入,我將喇叭換成Elac 310。我將工作模式的撥桿切換到中間,這樣,原本的立體聲擴大機兩組放大輸出,就會被當成單邊聲道的兩組輸出,一下,兩台後級變四台單聲道。

您試過bi-amp嗎?如果前級只有一組輸出,就不容易玩bi-amp,EC 4.8就是這樣。而且,一般玩bi-amp還要考慮後級增益、輸入阻抗的搭配問題,如果是同廠、同型的還好,若為要兼收中高音質感、低音有力,採用不同廠牌的擴大機,要考慮的點就太多了;bi-amp是一種玩法,實際玩起來卻有難度。Spec RPA-W7EX這個功能真是太棒了,我可以不必換前級,就能享受bi-amp的好處。

Elac 310在RPA-W7EX以bi-amp方式推動下,對比單用一部後級以立體聲工作,用一對喇叭線連接,聲音要更具層次感,聲音線條也更清楚。聆聽「鱒魚五重奏」時,各樂器間的分離度更好一點,音樂畫面也更清晰一些。不過,與立體聲模式相比,兩者間差距並不大,若不仔細聽,恐怕難以察覺。若與橋接單聲道模式相比,還是橋接模式的表現更全面一些。


溫柔、典雅、有氣質,值得細細品味。

在試聽RPA-W7EX之前,我沒想到會花這麼多時間。我用了比平常試聽器材更多一倍以上的時間,細細比對、多方嘗試,過程心得要點已記述於前。我得說,我一點不覺得這段時間是工作,相反的,我玩得不亦樂乎。RPA-W7EX有著鮮活的表現力,音色帶著些許溫暖,帶著微微甜味,卻不感覺過度音染,收放之間舉止溫柔,顯露的是典雅、是氣質。雖然單一部後級的驅動力有限,但兩部後級一起工作,那「區區100W」,就足夠讓您好好享受音樂而無需懷疑了。

器材規格

型式:兩聲道後級擴大機
輸出功率:100瓦(4歐姆)
頻率響應:10Hz~30kHz±1dB(6Ω, 1W)
總諧波失真:0.02%(at 1kHz, 80%輸出)
增益:37.3dB
輸入:XLR×1; RCA×1
尺寸:350×95×375mm(W×H×D)
重量:6.2kg
售價:145,000元
進口總代理︰波音聲技
電話︰03-657-5263
店址︰新竹縣竹北市台科路71號
網址:ww1.point-audio.com

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