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2016/08/10發表,已被閱讀 17,108 分類:訊源前級後級
試聽Cyrus簽名版轉盤與前後級 U-Audio編輯部很久不見Cyrus的器材了。那天下午,業務同仁抱著三個箱子進門,同事們紛紛湊過來看:「哇,是Cyrus耶。」「我們有多久沒見到他們了?」箱子才放定,一位同事已經拿著美工刀站在一旁,準備拆箱。一刀劃開瓦楞紙箱,裡面還有一個內箱,再打開內箱,才得見Cyrus器材。

鋁鑄造機殼,二十年不變

抱起Stereo 200後級,體積不大,但是份量不輕,就連CD轉盤CD Xt Signature也比想像中要重一些。摸著那鋁合金的機箱,暗想:箱體真是結實。Jerry提醒:「這可是鋁合金鑄造的機殼。」我翻看一下手上的CD Xt Signature,整個ㄇ字形的機殼堅固厚實,再抱起DAC XP Signature,也是一模一樣。

一般的音響器材金屬機殼,多半是以鋁擠壓成形,這是最簡單,成本也最低的。只要把尺寸交給專業工廠,他們就能切出所需要的鋁板,再以機器擠壓成形,跟小朋友的摺紙勞作一樣。也有講究的Hi End廠商,認為鋁擠壓製成的機殼太過單薄,容易產生共振,因此他們採用CNC切削方式製作。他們以合適大小的鋁塊,用CNC機器切削挖鑿成機箱,是好處是機箱能夠一體成形,厚度更足,而且因為是電腦控制切割,要切成什麼形狀就怎麼切。但是,這樣的製作成本當然就比鋁擠壓機殼要高得多。


Cyrus器材的機箱長相都一樣,那是因為他們採用了鋁鑄造機殼。圖中為Stereo 200後級。

Cyrus走另一條路——用鑄造的。他們利用訂製的鑄造模具,灌注熱鎔鋁液,鋁液流入模具內部,自然成形,冷卻後再行脫模,就完成一個模造粗胚。粗胚的表面和邊緣並不夠平整,因此需要經過打磨切割的手續,Cyrus經過兩道打磨程序,務必使表面平滑、邊緣平整,最後再進行上漆,方才完成一個鑄造鋁殼。

他們找上一間在瑞典的鑄造廠,在該廠完成粗胚鑄造、打磨工序後,才將之送回英國原廠,再由廠方人員完成上漆。Cyrus從1993年開始採用這種鑄造機殼,這二十多年來,Cyrus的音響器材外觀都一樣,每一台機器的大小、形狀都不變,因為他們都來自相同的鑄造模具,差別則都是內在。


這是前級兼DAC的DAC XP Signature,採全平衡、雙單聲道設計。

為什麼要選擇這個麻煩的路徑呢?Cyrus提出許多理由,最重要的當然是為了聲音。這個鋁鑄機殼,經過處理後本身並不感磁,而且具有出色的散熱效率,對於器材的機械與電氣運作上提供良好的基礎。鋁鑄機殼本身一體成形,而且內部還有抗震的紋路,機箱強度夠高,自然有助於減少機器共振。不像一般鋁擠壓的機殼,鋁板較薄、機殼間即使以螺絲鎖定,也難免振動。機器裡面走的是電,電通過零件多少都會產生振動,只是大小不一,振動又會帶來噪音,這些都是對音質的傷害。以CNC切削製成機殼的Hi End廠,就是為了避免這個,所以才不惜成本切出厚鋁機箱。Cyrus用鋁鑄造機殼,可以達到與鋁切削機殼相似的效果,但是鋁材的應用率更高,原料成本自然比較低。但若計入模具成本,如果沒有足夠的產量規模,鑄造機殼一點也不經濟。還好,Cyrus的量夠,而且他們秉持一貫的設計,二十多年來始終如一,讓時間擴大總量,自然划算。

這是CD Xt Signature,是一台純CD轉盤,內部採用了Cyrus獨門伺服線路。

全系列產品採用相同的機身,這種設計還真是少見,Cyrus多年來樂此不疲。他們甚至表示,如果您要幫舊器材換新殼,也沒問題,因為機殼都一樣。如果您想要把原有的Cyrus舊系統換掉,換一套全新的Cyrus音響,原有的音響架依然可沿用,因為器材外觀都相同。不得不佩服Cyrus這樣與眾不同的思維,以及這種堅持不變的勇氣。

Cyrus的器材體積比一般的器材都小,約末是一般器材的一半(甚至更小),7.5公分的高度,算的上薄機身。這種鞋盒大小的器材,在1980年代剛出來的時候,頗有新意。對於設計者來講,要克服的難題是:怎麼在這麼小的機內空間裡配製線路和零件。


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CD Xt Signature—純CD轉盤,使用獨門伺服線路

CD Xt Signature是一台不折不扣的轉盤。這年頭要找到一台純轉盤還真是不容易,甚至連CD唱盤的選擇都少了。新款的唱盤則紛紛開始提供數位輸入,令其身兼DAC的功能,尤其是增添USB輸入,更是蔚為風潮;不僅如此,甚至有廠家為CD唱盤加入數位音控,令其身兼數位前級。Cyrus不理這套,他們的CD就是純CD播放,沒有其他附屬功能。而且,多年來外觀都一樣,面板、按鍵通通不變。

CD Xt Signature最特別之處在於它的伺服線路,而且這個線路是進化版的,稱為Servo Evolution。因為CD讀取不像黑膠唱盤,黑膠從外圈到內圈轉速都一樣,因此只要讓轉速穩定、精準就好。CD讀取時雷射讀取頭(pick-up)的移動速度恆定,CD轉動的速度卻會變化,在讀取外圈時轉速較慢,換到內圈則轉速較快。CD的伺服線路便是負責控制這個速度,務求轉速變化精準,這樣才能讓雷射讀取頭正確地讀取CD資訊。

CD Xt Signature是一台純轉盤,採用吸入式轉盤。原廠表示,這是他們自家開發的CD轉盤,機械噪音低。

因為是純CD轉盤,背板的端子也很簡潔,就是兩組數位輸出,同軸、光纖各一。此外,左邊的MC-BUS,是用來連接其他Cyrus器材,以為連動開關。

越來越多的音響廠商在CD讀取機構上採用電腦用的CD-ROM或DVD-ROM,這些電腦用的讀取機構,好處是零件便宜,取得容易。但有一個對聲音的致命傷,就是本身內建的除錯系統。因為這些是電腦用的組件,因此在設計上講求速度和正確,轉盤以更快的轉速反覆讀取,以獲取最正確的資訊。然而,這除錯功能會放大時基誤差,成為劣化聲音的兇手。Cyrus重新設計CD讀取時的伺服線路,以求降低除錯系統對聲音的負面影響。而且這一套轉盤機構是專為讀取音樂CD設計的,這就是Cyrus CD Xt Signature最關鍵的核心技術。

Cyrus現有的CD轉盤和唱盤都採用吸入式。原廠表示這個自家開發的CD轉盤,機械噪音低,而且面板設計也顯得更簡潔,操作上也更具現代感。自家也有一款CD唱盤,但既然要出簽名版,當然考慮也要更為嚴謹。Cyrus把這台簽名CD設計成純轉盤,數位類比轉換的部分,就交給獨立DAC來處理。線路更單純,干擾也就少,如此便能提升轉盤的數位輸出表現。


CD Xt Signature是純CD轉盤,轉盤部分採取吸入式設計。

CD Xt Signature最特別之處在於它的伺服線路,而且這個線路是進化版的,稱為Servo Evolution。

DAC XP Signature—全平衡、雙單聲道設計

再看同為簽名版的DAC XP Signature。這是一台DAC,也是一台前級。雖然Cyrus的機箱小,但在窄小的機背,卻擠著豐富端子,說明它對外連結功能有多強。作為DAC,它一共有6組數位輸入,2組光纖、4組同軸。想把家裡的電視、藍光播放機、CD播放機、遊戲機通通接上也不是問題。作為前級,原廠也提供了兩組RCA端作類比輸入,這真是Cyrus的「mercy」。或許您要問:不過是兩組類比輸入,有什麼好大驚小怪的?已經有不少音響產品,特別是這種DAC兼數位前級,往往根本不附帶類比輸入,逼著用家非得使用數位輸入,這要類比器材怎麼用?Cyrus,我要為著家中的黑膠唱盤和錄音卡座感謝你。


DAC XP Signature的面板維持古樸簡單的風格,連顯示幕都古色古香。

雖然Cyrus的機箱小,卻有著豐富端子。作為DAC,它一共有6組數位輸入,2組光纖、4組同軸。作為前級,原廠也提供了兩組RCA端作類比輸入。輸出端也夠多,如果想把DAC XP Signature當作純DAC,就使用Fixed固定輸出(RCA),如果要利用它當作前級,則有平衡與非平衡各兩組Pre out輸出可用。在電源插座右邊還有一個5pin的插孔,可供連接原廠的電源供應器PSX-R2,升級電源。

可是,為什麼沒有USB輸入呢?這樣要怎麼跟電腦溝通?Cyrus原廠另一款較低階的Pre2 DAC內建了USB,該款價格是DAC XP Signature的三分之一,另有兩台綜合擴大機也有USB輸入,偏偏頂級DAC卻沒有。真是想不透。沒有「理當具備」的USB輸入,原廠卻保留了一個光纖數位輸出。好讓用家可以連接多聲道前級或數位錄音機,有人會這樣接嗎?應該用上USB的人會更多吧。Cyrus,聽見了嗎?給個USB輸入吧!


DAC XP Signature採全平衡、雙單聲道設計。其前級和DAC部分的供電也是分開供電,分別由一顆訂製的環形變壓器負責。為了充足供電,數位和類比線路分別有20,000μF的濾波電容。

它的輸出端也夠多,如果想把DAC XP Signature當作純DAC,就使用Fixed固定輸出(RCA),如果要利用它當作前級,則有平衡與非平衡各兩組Pre out輸出可用。為什麼要兩組呢?原廠為的是讓用家可以接雙擴大機。對於想嘗試不同接駁方式的發燒友,真是方便。在電源插座右邊還有一個5pin的插孔,可供連接原廠的電源供應器PSX-R2,升級電源,對聲音也會有立竿見影的影響。

DAC XP Signature解碼線路為兩塊獨立的電路板,各自負責左右聲道,由於機箱空間有限,因此Cyrus工程師讓這兩塊DAC電路板,以直立的方式固定於主電路板上。DAC晶片用的是德州儀器的Burr Brown 1795,這枚晶片本身可支援到32bit的解析率,但因為只有S/PDIF輸入,DAC XP Signature最高只能支援到24bit/192KHz。


DAC XP Signature解碼線路為兩塊獨立的電路板,各自負責左右聲道,由於機箱空間有限,因此Cyrus工程師讓這兩塊DAC電路板,以直立的方式固定於主電路板上。

DAC晶片用的是德州儀器的Burr Brown 1795,這枚晶片本身可支援到32bit的解析率,但因為只有S/PDIF輸入,DAC XP Signature最高只能支援到24bit/192KHz。

前級線路可講究了,這可不是一些僅僅「帶有數位音控」的DAC所能比的。DAC XP Signature裡面有貨真價實的前級線路,而且是全平衡、雙單聲道設計。甚至連音量控制也都是左右聲道獨立,各自由一塊德儀的PGA2310音控晶片負責,這顆晶片本身就是兩聲道控制晶片,單用一顆就可以了,但Cyrus硬要讓左右聲道完全獨立,這樣有什麼好處?可以降低左右聲道彼此的干擾、降低串音影響,聲音得以更乾淨、分離度也會更好。其前級和DAC部分的供電也是分開供電,分別由一顆訂製的環形變壓器負責。為了充足供電,數位和類比線路分別有20,000μF的濾波電容,這樣的容值供應一台綜擴都夠了,看出Cyrus在設計上不妥協的態度。開了蓋,看了內部線路,不禁暗誇:難怪DAC XP Signature是簽名版,難怪是旗艦。



DAC XP Signature裡面有完整的前級線路,而且是全平衡、雙單聲道設計。甚至連音量控制也都是左右聲道獨立,各自由一塊德儀的PGA2310音控晶片負責。

不過,對於DAC XP Signature,我還有一事抱怨——沒有耳機輸出。這幾年各家廠商都在趕搭耳機熱潮,不但要推耳擴,像這種DAC前級的產品,耳機輸出幾乎已是標準配備,甚至連很多綜合擴大機都附帶了耳機輸出,連萬元美元以上等級的Hi End產品都是如此,何況是價格可親的品牌呢?Cyrus的綜擴有耳機輸出,較低階的Pre2 DAC也有耳機輸出,偏偏DAC XP Signature沒有耳機輸出,又是一樁讓人摸不著頭緒的失蹤案。


Stereo 200—D類放大與線性電源的混血設計

後級擴大機Stereo 200有一組平衡,一組非平衡輸入,另外還有一組RCA輸出,可作為雙擴大機連結之用。雖然體積小小,對應8歐姆負載時,Stereo 200足有170W的輸出功率,如果負載阻抗降低到4歐姆,它的輸出功率則可提升到325W,幾乎倍增。那為什麼這台擴大機要叫做Stereo 200呢?應該叫170才對啊?若要聽起來更猛一點,怎麼不叫Stereo 325呢?原廠解釋,因為它在對應6歐姆喇叭時,輸出功率有203W,而原廠認為平均阻抗在6歐姆的喇叭很常見,使用百位整數200,聽起來也比較順耳,這就是為什麼它叫Stereo 200的緣故。

小體積,大功率,猜出來了嗎?沒錯,Stereo 200採用D類放大,這樣才能在小機箱內達到大功率輸出的目的,而且因為D類擴大機的能源使用效率更高,沒有太多使用不到的電力轉換成熱能,因此也少了散熱的問題。Cyrus沒有走便宜路子,直接向外採購現成的放大模組,他們自己設計。這個Cyrus的放大模組,運用一個二階和差振盪器(the second order sigma-delta oscillator),加上來自擴大機交換輸出級的回授路徑,可大幅消除電源漣波對聲音的干擾,進而使擴大機失真更低。


Stereo 200足有170W的輸出功率,如果負載阻抗降低到4歐姆,它的輸出功率則可提升到325W,幾乎倍增。左下角的Input是用來切換平衡與非平衡輸入,切換時請按壓久一點再放手,才能完成切換。

後級擴大機Stereo 200有一組平衡,一組非平衡輸入,另外還有一組RCA輸出,可作為雙擴大機連結之用。它還有一個特別的技術,原廠稱為「喇叭阻抗偵測」(Speaker Impedance Detection, SID)。在開機之時,SID就會給負載喇叭一個參考用的訊號,以獲得喇叭的高頻阻抗資訊,即刻調整它的頻率響應輸出,也就在播放音樂之前就準備好,播放音樂就能更準確。

原廠更強調這是一台混血式(hybrid)的擴大機。不過別誤會,我們平常看到「Hybrid」,都會聯想到真空管、電晶體的混血設計,Stereo 200一根管子也沒有,怎麼稱「Hybrid」呢?原來是指「D類放大」加上「線性電源」的「混血設計」。這很特別嗎?許多D類擴大機,電源部分採用了交換電源,但Cyrus堅持採用線性電源,而且強調超額供電。打開Stereo 200,可以看到一個475VA的環形變壓器,佔了整個機內空間的一半。再加上穩壓與整流線路,機箱裡面有超過2/3的空間給了電源。

Stereo 200還有一個特別的技術,原廠稱為「喇叭阻抗偵測」(Speaker Impedance Detection, SID)。D類擴大機在面對不同阻抗的喇叭時,輸出的頻率響應會不夠精準,有的擴大機會在音樂播放之後,藉由回授得知喇叭的阻抗狀態再進行修正,但此時擴大機失真就已經出現了。Cyrus利用SID技術便可解決這個問題。在開機之時,SID就會給負載喇叭一個參考用的訊號,以獲得喇叭的高頻阻抗資訊,即刻調整它的頻率響應輸出,也就在播放音樂之前就準備好,播放音樂就能更準確。我們可以說,Cyrus要讓Stereo 200,不但有大功率、高效能、低能耗,還要有低失真。


Cyrus Stereo 200內部採用的放大模組,運用一個二階和差振盪器(the second order sigma-delta oscillator),加上來自擴大機交換輸出級的回授路徑,可大幅消除電源漣波對聲音的干擾,進而使擴大機失真更低。原廠還強調這是一台混血式(hybrid)的擴大機,指其為「D類放大」加上「線性電源」的「混血設計」。圖中可見一個475VA的環形變壓器,佔了整個機內空間的一半,足見原廠對電源的重視。

顛覆我們對「英國聲」的想像

這套Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature和Stereo 200的聲音如何呢?如果您以為這套組合聲音該是溫和敦厚的紳士風範,那您就錯了!如果您以為它們這樣小的體型,尤其是擴大機Stereo 200那麼小,聲音多半沒什麼力量,就像是一般50W上下,與我們印象中的英系擴大機那樣,比較適合驅動高效率喇叭,那您就錯了!

這套Cyrus系統,完全顛覆了我們對英系擴大機的刻板印象。它的聲音有厚度,卻一點不感到重;有重量,但一點不感到慢;低頻飽滿,可是沒有轟然聽感;中頻清晰,卻不前傾刺激;聲底乾淨,然而不叫人感到枯燥乏味;速度快而俐落,卻沒有咄咄逼人的犀利;解析力和層次表現都很亮眼,但不會失之輕浮。


聲底乾淨、畫面清楚、透視度高

我用KEF LS50搭配,雖然僅是書架喇叭,這喇叭可一點也不好推,標稱效率只有85dB。推得出聲音不夠,還要推得好。如果推得不夠好,LS50聲音會放不開,高音笨笨的,低音也下不去;如果推得好,LS50的低音出來了,聲音的立體感也就水到渠成,高音也會顯得飄逸輕鬆。我把LS50接上Stereo 200,聽Martha Argerich彈奏的蕭士塔高維契第一號鋼琴協奏曲。我很驚訝出現在面前的畫面,清楚的舞台就這樣自然呈現在前方,乾淨的聲底,讓畫面格外清晰澄澈,就像是觀望山中乾淨溪流的河底一樣,河底一切都一目了然,石頭是怎樣、魚兒怎麼游,甚至小石頭被水流沖擊後往前漂動,這些靜態的事物、動態的變化都一清二楚。

Argerich指尖下的琴音晶瑩剔透,每個音符都像是打磨過的寶石般燦著光芒。當她施展速度時,那風馳電掣的音符,像雨滴灑落那樣輕盈靈巧,又像落花那樣繽紛多彩,不僅如此,雙手起落間寫出豐富的力度層次。弦樂既有光澤,又有著些許柔軟輕靈,像是揮動著上等絲綢,那樣,既有織品的質感,又有舞動的姿態。低音弦樂的厚度恰當適中,這可是音樂好不好聽的關鍵,少了,音樂將流於虛浮,過了,就要遮蓋音樂的亮度。這套Cyrus組合的低音兼具相當的透視性,在低音大提琴撥弦時,可聽到帶著一點鬆軟質感的撥弦聲,在低音弦樂拉奏時,那種音響迷最喜歡的鼻音,正是我等音響愛好者所喜歡的。

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有力又能細—有重量感,還具解析力

第二樂章是緩版,乾淨又立體的聲音,把那耽溺的情緒給詮釋得太好了,好到我聽了都感覺肉麻。隨著樂曲漸次上揚,情緒也跟著翻騰起來,到鋼琴連續幾聲低音重擊,才又把平復了情緒,回歸沈靜。當Argerich重擊低音時,那琴弦振動以及鋼琴的豐富共鳴,就像把鋼琴帶到面前一樣。我得誇它一誇:這細節再生能力實在不俗,而且這等小體積的擴大機,能有這般好的重量感,真是超過我的預期。

到了第四樂章,Cyrus再度展現它優秀的速度感。蕭士塔高維契在這裡採用「有活力的快板」(Allegro con brio),整個樂章處處充滿了歡樂情緒,偶而還摻入了蕭氏幽默。輪旋曲式的開頭,活潑又有精神地揭開樂章序幕,弦樂顫振的表情相當鮮明,鋼琴更是富有躍動感。小號在這裡不時唱出高昂的旋律,讓整段樂曲呈現鋼琴、小號、弦樂團三方對話的熱鬧場景。Cyrus系統處理這個樂章時,一點不紊亂。我更在這音符紛飛的樂章裡,察覺到Cyrus系統有著讓人比讚的微動態表現。在起伏變動之際,能拿捏各方的變化,即便是弦樂輕聲細訴,弦樂部的細節依然歷歷在目。單是一首鋼琴協奏曲,就幾乎幫這個Cyrus組合述盡了好處。


音樂活生而且立體

這套Cyrus系統非但不溫吞,而且可說是活力十足。聽Keith Jarret的Treasure Island(Impulse!, 0602517967182),打擊樂活生且充滿細節,一些細碎聲響,不但聽得清楚,而且相當立體,可聽得發聲體的輪廓。鈴鼓拍奏、撓拔輕敲,都有著金屬碰撞的清脆質地,不是細碎飄逸的感覺,而是很具體的聲響,具體到甚至可見擊打動作。那鼓聲頗有彈性,是一種Q中帶軟的味道,敲下去的剎那是結實飽滿的,隨即散暈開來,則鋪墊出一派柔軟和寬鬆,讓鼓聲聽來更有變化層次,而不是死板板地「咚咚咚咚」。Bass的撥奏更充分說明了什麼是Q中帶軟,好似橡皮糖一般柔韌,又有著棉花糖那樣鬆軟,當Bass和鼓一起下去時,那種Q軟質地的低頻,聽來叫人舒暢極了。

薩克斯風的吹奏富有細節,聲音質地有厚度,就顯得出形體,使樂聲不再流於無形,卻是具體具像。樂手吞吐之際展現的吹奏力度變化,也一一可聞,轉折起伏之間並不顯生硬,有著從容自信的優雅。這就是紳士風範了,是不?

聽爵士樂,也顯出這個Cyrus組合優秀的分離度,這理當和DAC XP Signature的全平衡線路有關。每個樂器的發聲點相當明確,而且不只有清楚的個體感,聲音更相當立體地浮現於前。那「畫面」不是平面的,而是有層次的,那立體的不只是前後層次,甚至是發聲體本身就是具有立體感的。我很詫異這套Cyrus能有這等立體感,這可是D類擴大機,可不是真空管機。前不久我聽了Audio Note I Zero,深深著迷於其乾淨透明的聲音,而它立體浮凸的音像再現力,更叫我難以忘懷:「如果想要買到這般如雕像般的立體音像,這應該是最便宜的一台擴大機了吧?」我很意外地在Cyrus組合上,也有幾分這種感覺。不過,如果要Cyrus表現出這樣的立體感,要開到一定的音量,這樣的立體輪廓才會鮮明起來,至於I Zero可就不需要催音量,小聲聽,這樣的立體聽感就渾然天成。唉,管機中還是有其得天獨厚之處。

具撼動屋頂的本事

最後我要說,Cyrus這些器材雖然小,但一點都不能小看。Stereo 200這個大小好比鞋盒(甚至該說比鞋盒還小,因為它高度只有7公分多),其中似乎藏有用不完的能量。聽Metallica的S&M專輯(Vertigo, 542 216-2),尤其顯出它的「人小志氣大」。這張專輯是金屬樂團Metallica和舊金山交響樂團合作的現場音樂會錄音,搖滾或金屬團和交響樂團合作的例子不鮮見,這些跨界合作往往可以開拓出音樂更豐富多元的面向,交織成樂曲的全新風貌。這份錄音裡,Metallica找來過去就合作過的編曲家Michael Kamen合作,Kamen並親自擔任樂團指揮。除了Metallica自身的金屬本色外,更在交響樂團的伴奏下,展現出磅礡氣勢和華麗風格,拉開了音樂彩度與幅度的對比。

老搭檔重新詮釋「Nothing Else Matters」,當James Hetfield低聲唱出「So close, no matter how far. Couldn’t be much more from the heart……」,那充滿磁性、還帶著幾許壓抑的嗓音,真是性感極了。原版的歌曲在吉他導奏時,呈現出空靈的氣氛,但這個現場演出版本裡,配上了弦樂,層次更加豐富,起伏也更有變化,讓樂曲顯露出原版所沒有的恢弘感。原版當中Hetfield歌聲出來時配上的是鼓,但這裡改以低音弦樂襯底,有種黑夜裡海潮層層推湧上來的感覺,頗有一種世紀末的深沈(這是1999年的錄音)。

Lars Ulrich的鼓聲敲將下來,那鼓聲飽滿扎實,尤其是大鼓的重量感,每一擊都是重拳,既深且沈,一點也不渙散,想挑毛病都挑不出來。這種鼓聲真是這鞋盒大小的Stereo 200推出來的嗎?聽到「For Whom the Bells Tolls」那極有精神的鼓聲,把下午三點的昏睡全給敲散了;結尾處交響樂團以反覆的四個音符,奏出穩定的節奏,電吉他則編織出充滿熱力和色彩的場景,把樂曲帶入教人難以自拔的境地。

這個Cyrus組合的音場相當寬廣,在聽蕭士塔高維契鋼琴協奏曲時就感到它的音場形塑力不簡單,在聽這張S&M專輯更顯出它音場的還原力。鋼琴協奏曲錄音的編制並不算太大,這個S&M的現場錄音,不僅有交響樂團、有供Metallica蹦跳的舞台,還有大批現場觀眾。錄音把舞台上的演出,和觀眾的鼓譟全給錄了進去,因此,特別顯出音場的寬廣和深度。每首樂曲開頭的樂迷歡呼聲既寬且深,樂團在舞台上與樂迷互動時,更顯出現場氣氛活絡。是live錄音,錄音就要夠live,音樂也就live。例如在「Sad but True」當中,觀眾完全壓抑不住那層層重拍的迷惑,用吆喝聲呼應著台上的樂團,這聲聲「嘿!嘿!嘿!嘿!」應著偶像的熱力出演,開闊延展的音場,一點也不小家子氣。聽到這股氣勢,哪裡像英國器材?你說它是美國品牌我都信。


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鮮活體質,宜注意搭配

我也試著換上CC Admonitor Preference Plus與Submonitor MKIII低音柱,這個組合比起LS50更不好應付。如果推不好,可不是悶的問題,而是噪,上半部的Preference Plus的高音會太飆,Submonitor MKIII的低音又會太浮誇。不過,一旦搞好,這對喇叭的聲音豔麗鮮活,能體會到音樂是有靈魂的。總之,這是對難搞的喇叭。Cyrus組合推起來如何呢?

重聽先前聽過的唱片,樂曲果然更為活生,高頻的延伸更自然些,而畫面也更鮮明,就像是調高螢幕亮度一樣。低音差別更明顯,低頻量感豐沛,聽double bass,那個Q彈質感真迷人,相較之下,LS50的bass小了可不只一號。至於鼓聲更是震撼力十足,Ulrich灌注的力量似乎不只是打在鼓上,好像是打在我胸口一樣。

不過,換上CC Admonitor之後,Cyrus原本乾淨而富有解析的聲音,讓音樂更為明亮,雖然不至於刺激,但是音樂少了氣質,過於張揚外放。我換了喇叭線,把先前使用的YPL S-55鍍銀喇叭線換成Tromba Marina OCC-1,這條線聲音比較溫厚一點,這才稍減系統的銳氣。看來,除非您特別喜歡這樣開揚外放的聲音,否則,聲音一點也不像傳統英系機種的Cyrus組合,並不太適合較活潑明亮的喇叭。

能讓人熱血的英國鞋盒

這套Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature和Stereo 200的組合,能夠給予還在聽CD的樂迷相當的樂趣。雖然黑膠文藝復興不見消退之勢,數位串流播放也儼然成為當前最時興的聆聽方式,但多數樂迷依舊樂於聆聽CD,主要的音樂收藏仍是CD。Cyrus CD Xt Signature、DAC XP Signature給予CD愛樂族一個相當完善的聆聽解決方案,一家超過三十年歷史的音響品牌,窮其畢生心力,開發出獨門CD伺服線路,搭配其講究的解碼和前級線路,就是要幫您把所有藏在CD裡面那些0與1當中的音樂,一點一點地挖掘出來,讓您好好享受所珍藏的每張CD唱片。至於搭配的Stereo 200,體積只有尋常擴大機的一半,甚至更小,卻蘊藏著強勁的驅動力,表現超乎想像。我想,在相稱的價位帶裡,任何二、三十萬之內的喇叭都難不倒它。

我要這麼說——Cyrus這個組合真是能讓人熱血的英國鞋盒。

Cyrus的器材,因為同為一個模子鑄出來的,所以長的都一樣,疊放在一起有一種簡潔美感。難怪乎許多Cyrus用家,還要特別購買Cyrus的專屬音響架,好能展現器材的劃一性。

器材規格

CD Xt Signature
型式:CD轉盤
數位輸出:同軸×1;光纖×1
MC-Bus:輸入、輸出各1組
尺寸:73×215×360mm(H×W×D)
重量:3.6kg
售價:99,000

DAC XP Signature
型式:DAC前級
數位輸入:光纖×2;同軸×4
數位輸出:光纖×1
類比輸入:RCA×2
類比輸出:RCA×3(1組固定、2組可變);XLR×2(輸出可變)
MC-Bus:輸入、輸出各1組

類比輸入部分
輸入靈敏度:200mV
輸入阻抗:47kΩ
訊噪比 (500mV i/p, max.vol.):100dBA
總諧波失真:0.002%
聲道分離度:85dB

數位輸入部分
輸入電壓:500mV
輸入阻抗:75Ω
訊噪比:115dBA
總諧波失真:0.002%

類比輸出部分
輸出電壓:2.3V(固定RCA)、4.4V(前級輸出)、8.4V(平衡輸出)
尺寸:73×215×360mm(H×W×D)
重量:6.5kg
售價:169,000

Stereo 200
型式:立體聲後級
輸入:RCA、XLR各1組
輸出:RCA chain output ×1(用於bi-amp)
MC-Bus:輸入、輸出各1組
輸入靈敏度 (50W 8Ω) RCA:381mV(RCA)、775mV(BAL)
輸入阻抗:33kΩ(RCA、BAL)
輸出功率:170Wrms(8Ω)
總諧波失真:<0.005%(@1/3 full power, 1kHz, 8Ω)
尺寸:73×215×360mm(H×W×D)
重量:6.9kg
售價:99,000

進口總代理:瑩聲國際
電話:02-2805-3569
網址:www.jadex.com.tw

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